Diakritiki v gurmukhiju Judovski diakritiki Indijski diakritiki anusvara(ं  ং ം ) chandrabindu(ँ  ఁ ) nukta(़ ) virama(्  ്  ్  ්  ್ ) IPA diakritičke Japonski diakritiki dakuten(◌゙ ) handakuten(◌゚ ) kmerski diakritiki Sirski diakritiki Tajski diakritiki Povezane teme pikčast krog◌ Ločila

Diakritiki(drugo grško. δια-κρῐτικός - "služi za razlikovanje" od drugih grških. κρῐτῐκός - "sposoben razlikovati"):

Včasih je dodatno potrebno, da so diakritični znaki manjši od črk.

Sinonimna imena: poudarki(ožji pomen), diakritiki(strokovni žargon; v ednini diakritično, m., manj pogosto diakritiki, no. R.). Imenuje se tudi sistem diakritičnih znakov katere koli pisave ali besedila diakritiki.

V nekaterih primerih se lahko hkrati z eno črko uporabljajo dve, tri ali celo štiri diakritične oznake: ặ , ṩ , ᶑ .

Črkovanje nekaterih diakritičnih znakov z uporabo oznak HTML je podano v kombiniranih diakritičnih znakih.

Primeri

litovščina

Litovščina ima 12 samoglasnikov. Poleg standardnih latiničnih črk se uporabljajo diakritički znaki za označevanje dolgih (ilgoji: y, ū) in nosnih (nosinė: ą, ę, į, ų - označenih s kavljem pod njim) samoglasnikov, ki so ostali iz časa, ko so bile te črke izgovorjene nosno, kot nekateri samoglasniki v sodobni poljščini. Ti spremenjeni samoglasniki (razen ė) v sodobnem pogovornem govoru ne izstopajo po zvoku glede na glavne samoglasnike in nosijo predvsem zgodovinsko obremenitev v pisanju.

velike črke

A

Ą

E

Ę

Ė

jaz

Į

Y

O

U

Ų

Ū

male črke

a

ą

e

ę

ė

jaz

į

y

o

u

ų

ū

ČE

a

aː

ɛ

ɛː

eː

jaz

jaz

jaz

o

u

uː

uː

Napišite oceno o članku "Diakritiki"

Opombe

Literatura

• Istrin V. A. Razvoj pisave. M.: Založba Akademije znanosti ZSSR, 1961.
• Istrin V. A. Nastanek in razvoj pisanja. Moskva: Nauka, 1965.

Blagajna Trden komplet besedilo Posebne vrste številčnic mikrotipografija Metode klicanja Stroji za slaganje

Odlomek, ki označuje diakritične znake

– Oh oh oh oh ah ah!! - so zagrmeli glasovi. "No, zdaj pa kdor se ujame," je pomislil Rostov, pritisnil na Gračikove ostroge in ga prehitel druge, pustil, da gre čez ves kamnolom. Sovražnik je bil že viden pred seboj. Nenadoma je, kakor široka metla, nekaj udarilo v eskadriljo. Rostov je dvignil sabljo in se pripravljal na rez, a takrat se je vojak Nikitenko, ki je galopiral naprej, ločil od njega in Rostov je kot v sanjah začutil, da še naprej hiti naprej z nenaravno hitrostjo in hkrati ostal na mestu . Za njim je galopiral znani husar Bandarchuk in jezno pogledal. Bandarchukov konj se je umaknil, on pa je odgalopiral mimo.
"Kaj je to? se ne premikam? "Padel sem, bil sem ubit ..." je vprašal Rostov in odgovoril v trenutku. Na sredini igrišča je bil že sam. Namesto premikanja konj in husarskih hrbtov je videl okoli sebe negibno zemljo in strnišče. Pod njim je bila topla kri. "Ne, ranjen sem in konj je ubit." Rook se je dvignil na sprednje noge, a je padel in zmečkal nogo svojega jahača. Iz konjeve glave je tekla kri. Konj se je mučil in ni mogel vstati. Rostov je hotel vstati in je tudi padel: voziček se je zataknil v sedlo. Kje so bili naši, kje so bili Francozi - ni vedel. V bližini ni bilo nikogar.
Osvobodil je nogo in vstal. "Kje, na kateri strani je bila zdaj tista črta, ki je tako ostro ločila obe četi?" se je vprašal in ni mogel odgovoriti. »Se mi je zgodilo kaj hudega? Ali obstajajo takšni primeri in kaj je treba v takih primerih storiti? se je vprašal in vstal; in takrat je čutil, da mu na levi otrpni roki visi nekaj odvečnega. Njena ščetka je bila kot pri nekoga drugega. Pogledal je svojo roko in zaman iskal kri. »No, tukaj so ljudje,« je veselo pomislil, ko je videl več ljudi, ki so tekli proti njemu. "Pomagali mi bodo!" Pred temi ljudmi je tekel eden v čudnem shaku in v modrem plašču, črn, zagorel, s kljukastim nosom. Zadaj sta zbežala še dva in še veliko več. Eden od njih je rekel nekaj čudnega, neruskega. Med zadnjim delom istih ljudi, v istih shakosih, je stal en ruski husar. Držali so ga za roke; njegov konj je bil držan za njim.
»Tako je, naš ujetnik ... Da. Ali bodo vzeli tudi mene? Kakšni ljudje so to? Rostov je še naprej razmišljal in ni verjel svojim očem. "Ali so Francozi?" Pogledal je bližajoče se Francoze in kljub dejstvu, da je v sekundi galopiral samo zato, da bi te Francoze prehitel in jih posekal, se mu je zdaj njihova bližina zdela tako strašna, da ni mogel verjeti svojim očem. "Kdo so oni? Zakaj tečejo? res zame? Ali tečejo proti meni? In zakaj? ubiti me? Jaz, ki ga imajo vsi tako radi? - Spomnil se je ljubezni svoje matere, družine, prijateljev do njega in namen sovražnikov, da ga ubijejo, se je zdel nemogoč. "Ali morda - in ubiti!" Stal je več kot deset sekund, se ni premaknil s svojega mesta in ni razumel svojega položaja. Grbasti Francoz spredaj je pritekel tako blizu, da si že videl izraz na njegovem obrazu. In razgreta, tuja fizionomija tega človeka, ki je z bajonetom v presežku in zadrževanjem sape zlahka pritekel k njemu, je prestrašila Rostova. Pograbil je pištolo in jo, namesto da bi izstrelil, vrgel proti Francozu in z vso močjo stekel proti grmovju. Ne s tistim občutkom dvoma in boja, s katerim je šel na Ensky most, je pobegnil, ampak z občutkom zajca, ki beži pred psi. En neločljiv občutek strahu za njegovo mlado, srečno življenje je prevladoval nad vsem njegovim bitjem. Hitro skačujoč čez ograje, s hitrostjo, s katero je tekel, se je igral gorilnikov, je letel čez polje, občasno je obrnil svoj bled, prijazen, mlad obraz in mrzlica groze mu je tekla po hrbtu. »Ne, bolje je, da ne gledam,« ​​je pomislil, a se je, ko je pritekel do grmovja, spet ozrl nazaj. Francozi so zaostajali, in tudi v trenutku, ko se je ozrl nazaj, je tisti spredaj ravno spremenil svoj kas v korak in se je obrnil in nekaj glasno vpil svojemu zadnjemu tovarišu. Rostov se je ustavil. "Nekaj ​​je narobe," je pomislil, "ne more biti, da bi me hoteli ubiti." Medtem je bila njegova leva roka tako težka, kot da bi z nje obesili dvokilogramsko utež. Ni mogel več teči. Tudi Francoz se je ustavil in nameril. Rostov je zaprl oči in se sklonil. Ena, druga krogla je z brnečenjem priletela mimo njega. Zbral je zadnje moči, vzel leva roka na desno in stekel do grmovja. V grmovju so bile ruske puščice.

Pehotni polki, ki so jih v gozdu zalotili nepričakovano, so stekli iz gozda in čete, ki so se mešale z drugimi četami, so odšle v neurejenih množicah. En vojak je v vojni v strahu izrekel grozno in nesmiselno besedo: "odsekaj!", in besedo skupaj z občutkom strahu je sporočila celotna množica.
- Zaobšel! Odrezati! Odšel! so kričali glasovi ubežnikov.
Poveljnik polka je v trenutku, ko je zaslišal streljanje in kričanje od zadaj, spoznal, da se je njegovemu polku zgodilo nekaj strašnega, in misel, da je lahko kriv on, vzoren, ki je služil več let, nedolžni častnik. pred svojimi nadrejenimi zaradi spregleda ali nediscipline, ga je tako prizadelo, da je prav v tistem trenutku pozabil tako na uporniškega polkovnika konjenice kot na njegov splošni pomen in kar je najpomembnejše - popolnoma pozabil na nevarnost in občutek samoohranitve, je zgrabil držalo. sedla in spodbujal konja, je pod točo nabojev, ki so škropili, odgalopirali do polka, a so ga srečno šli mimo. Želel je eno stvar: ugotoviti, kaj je, in za vsako ceno pomagati in popraviti napako, če je bila na njegovi strani, in ne biti kriv zanj, saj je dvaindvajset let služil kot vzoren častnik. , ni opaziti v ničemer.
Veselo galopirajoč med Francozi je odgalopiral na polje za gozdom, skozi katerega so tekli naši in se, ne da bi ubogal ukaz, šel navzdol. Prišel je tisti trenutek moralnega omahovanja, ki odloča o usodi bitk: te razburjene množice vojakov bodo prisluhnile glasu svojega poveljnika ali pa bodo zbežale naprej. Kljub obupanemu kriku poveljnikovega glasu, ki je bil nekoč za vojaka tako grozen, kljub besnemu, škrlatnemu, drugačnemu obrazu poveljnika polka in mahanju z mečem, so vojaki tekli, govorili, streljali v zrak in ne poslušanje ukazov. Moralno obotavljanje, ki odloča o usodi bitk, je bilo očitno rešeno v korist strahu.
General je od krika in smodničnega dima zakašljal in obupano obstal. Vse se je zdelo izgubljeno, toda v tistem trenutku so Francozi, ki so napredovali na naše, nenadoma brez očitnega razloga stekli nazaj, izginili z roba gozda in v gozdu so se pojavile ruske puščice. To je bila Timohinova četa, ki je sama v gozdu držala red in, ko je sedla v jarek blizu gozda, nepričakovano napadla Francoze. Timokhin je s tako obupanim krikom hitel na Francoze in s tako noro in pijano odločnostjo z enim nabodalom naletel na sovražnika, da so Francozi, ki niso imeli časa priti k sebi, vrgli orožje in stekli. Dolohov, ki je pobegnil poleg Timohina, je enega Francoza ubil v oči in je prvi prijel predanega častnika za ovratnik. Ubežniki so se vrnili, bataljoni so se zbrali in Francozi, ki so čete levega boka razdelili na dva dela, so bili za hip odrinjeni. Rezervne enote so se uspele povezati in ubežniki so se ustavili. Poveljnik polka je stal z majorjem Ekonomovim na mostu in spuščal umikajoče se čete, ko se mu je približal vojak, ga prijel za stremen in se skoraj naslonil nanj. Vojak je bil oblečen v modrikast, tovarniško izdelan plašč, ni bilo nahrbtnika in šake, glava mu je bila zavezana, čez ramo je bila nataknjena francoska vreča za polnjenje. V rokah je držal častniški meč. Vojak je bil bled Modre oči predrzno so pogledali v obraz poveljnika polka in njegova usta so se nasmehnila.Kljub temu, da je bil poveljnik polka zaposlen z ukazi majorju Ekonomovu, ni mogel kaj, da ne bi bil pozoren na tega vojaka.
"Vaša ekscelenca, tukaj sta dve trofeji," je rekel Dolokhov in pokazal na francoski meč in torbo. »Ujel sem častnika. Družbo sem ustavil. - Dolokhov je težko dihal od utrujenosti; govoril je s postanki. »Celotna družba lahko priča. Prosim, zapomnite si, vaša ekscelenca!
"Dobro, dobro," je rekel poveljnik polka in se obrnil k majorju Ekonomovu.
Toda Dolokhov ni odšel; odvezal je robec, ga potegnil in pokazal, da se mu je v laseh strdila kri.
- Rana z bajonetom, ostal sem spredaj. Ne pozabite, vaša ekscelenca.

Tušinska baterija je bila pozabljena in šele na samem koncu primera, ko je še naprej slišal kanonado v središču, je princ Bagration tja poslal dežurnega častnika in nato princa Andreja, da bi ukazal bateriji, naj se čim prej umakne. Pokrivalo, ki je bilo nameščeno v bližini Tushinovega orožja, je po ukazu nekoga odšlo na sredino ohišja; a baterija je še naprej streljala in je Francozi niso zavzeli samo zato, ker si sovražnik ni mogel predstavljati drznosti streljanja štirih nezaščitenih topov. Nasprotno, glede na energično delovanje te baterije je domneval, da so glavne sile Rusov skoncentrirane tukaj, v središču, in je dvakrat poskušal napasti to točko, obakrat pa so ga pregnali streli štirih samostoječih topov. na tem hribu.
Kmalu po odhodu princa Bagrationa je Tushinu uspelo zažgati Shengraben.
- Glej, zmedli so se! Gorenje! Glej, to je dim! Spretno! Pomembno! Kadi to, kadi to! je govoril hlapec in se razvedril.
Vse puške so brez ukazov streljale v smeri ognja. Kot bi jih nagovarjali, so vojaki ob vsakem strelu zavpili: »Pametno! To je to! Poglej, ti ... Pomembno! Ogenj, ki ga je pihal veter, se je hitro širil. Francoske kolone, ki so prišle iz vasi, so se vrnile, toda kot v kazen za ta neuspeh je sovražnik postavil deset pušk desno od vasi in začel z njimi streljati na Tushin.
Zaradi otroškega veselja, ki ga je vzbujal ogenj, in navdušenja nad uspešnim streljanjem na Francoze so naši topniki to baterijo opazili šele, ko sta dva strela in za njimi še štirje zadela med puške in eden je podrl dva konja, drugi pa je odtrgal noga vodje škatle. Oživitev, ki je bila enkrat vzpostavljena, pa ni oslabila, ampak je le spremenila razpoloženje. Konje so zamenjali drugi iz rezervne kočije, ranjence so odstranili, štiri puške pa so se obrnile proti deseteropušni bateriji. Oficir, tovariš Tušin, je bil ubit na začetku primera, v eni uri pa jih je od štiridesetih služabnikov odšlo sedemnajst, a strelci so bili še vedno veseli in živahni. Dvakrat so opazili, da so se spodaj, blizu njih, prikazali Francozi, nato pa so jih udarili z grapefo.
Človek je s šibkimi, nerodnimi gibi za to, kot je rekel, nenehno zahteval od redarja še eno pipo in, razpršil ogenj iz nje, stekel naprej in izpod svoje majhne roke gledal Francoze.
- Zaljubite se, fantje! - je rekel in sam je pobral puške za kolesa in odvil vijake.
V dimu, oglušen od nenehnih strelov, zaradi katerih se je vsakič stresel, je Tušin, ne da bi izpustil toplejšega nosu, tekel od ene puške do druge, zdaj ciljal, zdaj štel naboje, zdaj ukazal menjavo in ponovno vprego mrtvih. in ranjene konje ter kričanje na njegov šibek, tanki, neodločen glas. Njegov obraz je postajal vedno bolj živ. Šele ko so bili ljudje pobiti ali ranjeni, se je namrščil in, ko se je obrnil od mrtvih, jezno vpil na ljudi, ki so, kot vedno, oklevali, da bi pobrali ranjenca ali truplo. Vojaki, večinoma čedni fantje (kot vedno v baterijski četi, dve glavi višji od svojega častnika in dvakrat širši od njega), so vsi kot otroci v težki situaciji gledali svojega poveljnika in izraz, ki je bil na njegovem obrazu se je vedno odražalo na njihovih obrazih.
Zaradi tega strašnega ropota, hrupa, potrebe po pozornosti in aktivnosti Tushin ni občutil niti najmanjšega neprijetnega občutka strahu in misel, da bi ga lahko ubili ali boleče poškodovali, mu ni prišla na pamet. Nasprotno, postajal je vedno bolj vesel. Zdelo se mu je, da je bil že zelo dolgo nazaj, skoraj včeraj, tisti trenutek, ko je zagledal sovražnika in izstrelil prvi strel, in da mu je bil teren, na katerem je stal, že dolgo znan, soroden kraj. čas. Kljub temu, da si je vse zapomnil, vse mislil, naredil vse, kar je zmogel najboljši častnik na njegovem položaju, je bil v stanju, podobnem vročičnemu deliriju ali stanju pijanega človeka.
Zaradi oglušnih zvokov njihovih pušk z vseh strani, zaradi žvižganja in udarcev sovražnikovih granat, zaradi pogleda na hlapce, ki se potijo, zardejo, hitijo blizu pušk, zaradi krvi ljudi in konj, zaradi sovražnikovih dim na drugi strani (po katerem je vsakdo enkrat priletel topovsko kroglo in udaril ob tla, osebo, orodje ali konja), se je zaradi pogleda na te predmete v njegovi glavi vzpostavil svoj fantastični svet, ki je sestavljal njegovo užitek v tistem trenutku. Sovražni topovi v njegovi domišljiji niso bili topovi, ampak cevi, iz katerih je nevidni kadilec v redkih obdobjih odvajal dim.
"Glej, spet je zapihal," je šepetal pri sebi Tušin, medtem ko je oblak dima skočil z gore in ga je veter odpihnil na levo, "sedaj počakaj na žogo - pošlji jo nazaj."
"Kaj naročite, vaša čast?" je vprašal ognjemet, ki je stal blizu njega in ga slišal nekaj mrmrati.
"Nič, granata ..." je odgovoril.
»Daj no, naša Matvevna,« si je rekel. Matvevna si je v svoji domišljiji zamislila velik skrajni, starodavni livni top. Francozi so se mu prikazali blizu svojih pušk kot mravlje. Lep moški in pijanec, prva številka druge puške na njegovem svetu je bil njegov stric; Tušin ga je gledal pogosteje kot drugi in se veselil vsakega njegovega giba. Zvok bledečega, nato pa spet stopnjevanja puške pod goro se mu je zdel, da nekdo diha. Poslušal je bledenje in naraščanje teh zvokov.
»Poglej, spet je zadihala, dihala je,« si je rekel.
Sam se je predstavljal ogromne postave, močnega moža, ki je z obema rokama metal topovske krogle v Francoze.
- No, Matvevna, mati, ne izdaj! - je rekel in se odmaknil od pištole, ko se je nad njegovo glavo zaslišal tuj, neznan glas:
- Kapitan Tushin! Kapitan!
Tušin se je prestrašeno ozrl naokoli. Štabni častnik ga je vrgel iz Grunta. Z zadihanim glasom mu je zavpil:
- Kaj si, nor. Dvakrat so vam naročili, da se umaknete, in vi ...
"No, zakaj so jaz? ..." si je mislil Tušin in s strahom pogledal šefa.
- Jaz ... nič ... - je rekel in položil dva prsta na vizir. - JAZ…
Toda polkovnik ni dokončal vsega, kar je želel. Topovska krogla, ki je priletela blizu, ga je prisilila, da se je potopila in se sklonila na svojega konja. Ustavil se je in ravno hotel povedati nekaj drugega, ko ga je jedro ustavilo. Obrnil je konja in odgalopirala.
- Umik! Vsi se umaknite! je zavpil od daleč. Vojaki so se smejali. Minuto pozneje je prišel adjutant z istim ukazom.
Bil je princ Andrew. Prva stvar, ki jo je videl, ko je jahal v prostor, ki so ga zasedle Tušinove puške, je bil nevprežen konj z zlomljeno nogo, ki je rjal blizu vpregnutih konj. Iz njene noge je kot iz ključa tekla kri. Med okončinami je ležalo več mrtvih. En strel za drugim je letel nad njim, ko je jezdil navzgor, in čutil je, da mu je po hrbtenici tekla živčna trema. Toda že sama misel, da se boji, ga je spet dvignila. »Ne morem se bati,« je pomislil in med puškami počasi zjahal s konja. Dal je ukaz in ni pustil baterije. Odločil se je, da bo z njim odstranil puške s položaja in jih umaknil. Skupaj s Tushinom, ki je hodil po truplih in pod strašnim ognjem Francozov, se je lotil čiščenja orožja.
"In potem so zdaj prihajale oblasti, zato je bilo bolj verjetno, da se bo boril," je rekel ognjemet princu Andreju, "ne kot vaša čast."
Princ Andrej Tušinu ni rekel ničesar. Oba sta bila tako zaposlena, da se nista videla. Ko sta se, ko sta si nadela obe preživeli puški, premaknila navzdol (ostala je ena zlomljena pištola in samorog), se je princ Andrej pripeljal do Tušina.
"No, zbogom," je rekel princ Andrej in iztegnil roko Tushinu.
- Zbogom, draga moja, - je rekel Tushin, - draga duša! Zbogom, draga moja, - je rekel Tushin s solzami, ki so mu iz neznanega razloga nenadoma prišle v oči.

Veter je utihnil, črni oblaki so se nizko nad bojiščem zlivali na obzorju s smodniškim dimom. Mračilo se je in bolj jasno se je na dveh mestih kazalo sij ognjičev. Kananada je postajala šibkejša, a ropotanje pušk zadaj in na desni se je slišalo še pogosteje in bližje. Takoj ko je Tušin s svojimi puškami, ki je krožil in tekel čez ranjence, izstopil iz ognja in se spustil v grapo, so ga pričakali oblasti in adjutanti, vključno s štabnim oficirjem in Žerkovim, ki je bil dvakrat poslan in nikoli ni prišel Tushinova baterija. Vsi so se med seboj prekinjali, dajali in prenašali ukaze, kako in kam naj gredo, ter mu delali očitke in pripombe. Tušin ni ukazal ničesar in je tiho, v strahu spregovoriti, ker je bil ob vsaki besedi pripravljen, ne da bi vedel, zakaj, jokati, jezdil zadaj na svojem topniškem naglu. Čeprav je bilo ranjence ukazano zapustiti, so se mnogi od njih vlekli za vojaki in prosili za orožje. Zelo drzni pehotni častnik, ki je pred bitko skočil iz Tušinove koče, je bil s kroglo v trebuhu položen na Matvevnino kočijo. Pod goro je bledi husarski kadet, ki je z eno roko podpiral drugo, pristopil do Tushina in ga prosil, naj se usede.
»Kapitan, za božjo voljo, v roki sem kar v šoku,« je rekel plaho. »Za božjo voljo, ne morem iti. Za božjo voljo!
Jasno je bilo, da je ta kadet večkrat prosil, naj se nekje usede, in je bil povsod zavrnjen. Je vprašal z obotavljajočim in patetičnim glasom.
- Za božjo voljo, naročite sajenje.
"Sadite, sadite," je rekel Tushin. "Odloži svoj plašč, stric," se je obrnil k svojemu ljubljenemu vojaku. Kje je ranjeni častnik?
- Odložili so ga, konec je, - je nekdo odgovoril.
- Posadite ga. Sedi, draga, sedi. Obleci si svoj plašč, Antonov.
Juncker je bil Rostov. Drugo je držal z eno roko, bil je bled, spodnja čeljust pa se mu je tresla od mrzlice. Postavili so ga na Matvevno, na tisto pištolo, iz katere je bil položen mrtvi častnik. Na podloženem plašču je bila kri, v kateri so bile Rostovove hlače in roke umazane.
- Kaj, si poškodovana, draga? - je rekel Tušin in se približal pištoli, na kateri je sedel Rostov.
- Ne, šokiran.
- Zakaj je na postelji kri? je vprašal Tušin.
»Ta častnik, vaša čast, je izkrvavel,« je odgovoril topniški vojak in si z rokavom plašča brisal kri in se kot da bi se opravičeval za nečistočo, v kateri je bila puška.
Na silo so s pomočjo pehote odnesli puške na goro in ko so prišli do vasi Guntersdorf, so se ustavili. Bilo je že tako temno, da je bilo na desetih korakih nemogoče razločiti uniforme vojakov, in spopad je začel pojenjati. Nenadoma so se blizu desne strani spet zaslišali kriki in streljanje. Od strelov se je že svetilo v temi. To je bil zadnji napad Francozov, na katerega so odgovorili vojaki, ki so se naselili v hišah vasi. Spet je vse pohitelo iz vasi, a Tušinove puške se niso mogle premakniti, in topničarji, Tušin in kadet, sta se nemo gledala in čakala na svojo usodo. Boj je začel pojenjati in iz stranske ulice so se ulili razgibani vojaki.
- Tsel, Petrov? je vprašal eden.
- Vprašal, brat, vročina. Zdaj se ne bodo pojavili, je rekel drugi.
- Nič za videti. Kako so ga ocvrli v svojem! da se ne vidi; tema, bratje. Ali obstaja pijača?
Francozi so bili nazadnje odbiti. In spet so se v popolni temi Tušinove puške, kot da bi jih obkrožal okvir ropotajoče pehote, premaknile nekam naprej.
V temi je bilo, kot da bi tekla nevidna, mračna reka, vsa v eno smer, ki brenči od šepeta, glasov in zvokov kopit in koles. V vsesplošnem ropotanju so bili zaradi vseh ostalih zvokov najbolj razvidni jeki in glasovi ranjencev v temi noči. Zdelo se je, da so njihovi stoki zapolnili vso temo, ki je obkrožala čete. Njihovo stokanje in mrak te noči - bilo je eno in isto. Čez nekaj časa je v premikajoči se množici nastal nemir. Nekdo je jezdil s spremstvom na belem konju in med vožnjo nekaj rekel. Kaj si rekel? Kam zdaj? Ostani, kaj? Hvala, kajne? - Z vseh strani so se slišala pohlepna vprašanja in vsa premikajoča se gmota je začela pritiskati nase (jasno je, da so se sprednji ustavili), razširila pa se je govorica, da je bilo ukazano, da se ustavi. Vsi so se ustavili, ko so hodili, sredi blatne ceste.
Luči so se prižgale in glas je postal bolj slišen. Stotnik Tušin je, ko je dal ukaz četi, poslal enega od vojakov, da poišče previjalnico ali zdravnika za kadeta, in se usedel ob ogenj, ki so ga na cesti prižgali vojaki. Do ognja se je vlekel tudi Rostov. Vročinsko drgetanje od bolečine, mraza in vlage je pretreslo vse njegovo telo. Spanec ga je neustavljivo gnal, a ni mogel zaspati zaradi neznosne bolečine v boleči in izven položaja roki. Ali je zaprl oči ali pa pogledal na ogenj, ki se mu je zdel goreče rdeč, nato na zgnjeno, šibko postavo Tušina, ki je sedel poleg njega v turškem slogu. Tushinove velike, prijazne in inteligentne oči so bile uprte vanj s sočutjem in sočutjem. Videl je, da si Tušin želi z vsem srcem in mu nikakor ne more pomagati.
Od vseh strani so se slišali koraki in pogovor mimoidočih, mimo in okoli nameščene pehote. Zvoki glasov, korakov in konjskih kopit, ki so se prerazporedili v blato, blizu in daleč prasketanje drv sta se zlila v eno nihajno ropotanje.
Zdaj nevidna reka ni več tekla, kakor prej, v temi, ampak kakor bi po viharju ležalo in trepetalo mračno morje. Rostov je nesmiselno gledal in poslušal, kaj se dogaja pred njim in okoli njega. Pehotni vojak je stopil do ognja, počepnil, dal roke v ogenj in obrnil obraz.
"Nič, vaša čast?" je rekel in se vprašujoče obrnil na Tushina. - Tukaj se je oddaljil od družbe, vaša čast; ne vem kje. Težava!
Skupaj z vojakom je k ognju prišel pehotni častnik z zavitim licem in se obrnil proti Tushinu in prosil, naj mu ukažejo, naj premaknejo majhno pištolo, da bi prepeljali vagon. Za poveljnikom čete sta v ogenj zaletela dva vojaka. Obupno so kleli in se kregali ter drug drugemu vlekli nekakšen škorenj.
- Kako si ga dvignil! Poglej, pameten, je zavpil eden s hripavim glasom.
Tedaj je prišel suh, bled vojak s krvavo ovratnico, zavezano okoli vratu, in z jeznim glasom zahteval vodo od strelcev.
- No, umreti ali kaj podobnega, kot pes? rekel je.
Tušin je ukazal, naj mu da vodo. Nato je pritekel veseli vojak in prosil za luč v pehoti.
- Vroči ogenj v pehoti! Veselo ostanite, rojakinje, hvala za svetlobo, vrnili bomo z odstotkom,« je rekel in odnesel rdečo žilo nekam v temo.
Za tem vojakom so šli mimo ognja štirje vojaki, ki so na svojih plaščih nosili nekaj težkega. Eden od njih se je spotaknil.
»Glej, hudiča, drva so dali na cesto,« je godrnjal.
- Konec je, zakaj ga nositi? je rekel eden od njih.
- Pa ti!
In izginili so v temi s svojim bremenom.
- Kaj? boli? Tušin je šepetaje vprašal Rostova.
- Boli.
- Vaša čast, generalu. Tukaj stojijo v koči, - je rekel ognjemet in se približal Tushinu.
- Zdaj, golob.
Tushin je vstal in, zapenjal plašč in si opomogel, odšel od ognja ...
Nedaleč od ognja topnikov, v zanj pripravljeni koči, je princ Bagration sedel pri večerji in se pogovarjal z nekaterimi poveljniki enot, ki so se zbrali pri njem. Tam je bil starec z napol zaprtimi očmi, ki je pohlepno grizljal ovčjo kost, in dvaindvajsetletni brezhibni general, zardevan od kozarca vodke in večerje, in štabni častnik s personaliziranim prstanom in Zherkov , ki se nelagodno ozira okoli vseh, in princ Andrej, bled, s stisnjenimi ustnicami in mrzlično sijočimi očmi.
V koči je stal vzet francoski prapor, naslonjen v kotu, in revizor je z naivnim obrazom otipal tkanino transparenta in zbegano zmajal z glavo, morda zato, ker ga je res zanimal videz transparenta, oz. mogoče zato, ker mu je bilo težko.lačen gledati večerjo, za katero ni dobil naprave. V sosednji koči je bil francoski polkovnik, ki so ga ujeli draguni. Naši častniki so se gnetli okoli njega in ga pregledovali. Princ Bagration se je zahvalil posameznim poveljnikom in vprašal o podrobnostih primera in o izgubah. Poveljnik polka, ki se je predstavil blizu Braunaua, je poročal knezu, da se je takoj, ko se je zadeva začela, umaknil iz gozda, zbral drvarje in jih spustil mimo sebe, z dvema bataljonoma udaril z bajoneti in prevrnil Francoze.
- Ko sem videl, vaša ekscelenca, da je prvi bataljon razburjen, sem stal na cesti in si mislil: "Te bom pustil mimo in se srečal z bojnim ognjem"; naredil tako.
Poveljnik polka je tako želel to storiti, tako mu je bilo žal, da ni imel časa za to, da se mu je zdelo, da se je vse to zagotovo zgodilo. Mogoče se je celo res zgodilo? Je bilo mogoče v tej zmedi razbrati, kaj je bilo in kaj ne?
»Poleg tega moram poudariti, vaša ekscelenca,« je nadaljeval in se spomnil Dolohova pogovora s Kutuzovim in njegovega zadnjega srečanja z degradiranim, »da je zasebni, degradirani Dolokhov pred mojimi očmi ujel francoskega častnika in se še posebej odlikoval.
"Tukaj, vaša ekscelenca, videl sem napad Pavlograditov," je posredoval Žerkov, ki se je nelagodno ozrl naokoli, ki tisti dan sploh ni videl huzarjev, ampak je o njih slišal le od pehotnega častnika. - Zdrobili so dva polja, vaša ekscelenca.
Nekateri so se ob Žerkovih besedah ​​nasmehnili, saj so od njega vedno pričakovali šalo; a opazili so, da se to, kar je rekel, nagiba tudi k slavi našega orožja in današnjega časa, prevzeli so resen izraz, čeprav so mnogi dobro vedeli, da je to, kar je rekel Žerkov, laž, ki ne temelji na ničemer. Princ Bagration se je obrnil na starega polkovnika.
- Hvala vsem, gospodje, vse enote so delovale junaško: pehota, konjenica in topništvo. Kako ostaneta dve puški v središču? je vprašal in z očmi nekoga iskal. (Princ Bagration ni spraševal o puškah na levem boku; vedel je, da so vse puške vržene tja na samem začetku primera.) »Mislim, da sem vas vprašal,« se je obrnil na dežurnega štabnega častnika.
- Enega so zadeli, - je odgovoril dežurni, - drugega pa ne razumem; Sam sem bil ves čas tam in sprejemal naročila, pa sem ravno odšel ... Bilo je res vroče,« je skromno dodal.
Nekdo je rekel, da tukaj blizu vasi stoji stotnik Tušin in da so ga že poslali po.
"Da, tukaj ste bili," je rekel princ Bagration in se obrnil k princu Andreju.
»No, malo se nismo dobili,« je rekel dežurni častnik v štabu in se prijetno nasmehnil Bolkonskemu.
"Nisem te imel veselja videti," je hladno in odkrito rekel princ Andrej.
Vsi so molčali. Na pragu se je pojavil Tušin in se plaho prebil izza generalov. Tušin, ki je obšel generale v utesnjeni koči, kot vedno v zadregi ob pogledu na svoje nadrejene, ni videl droga za zastavo in se je spotaknil nanj. Več glasov se je smejalo.
Kako je ostalo orožje? je vprašal Bagration in se namrščil ne toliko na kapitana, kot na tiste, ki so se smejali, med katerimi je bil najglasnejši Žerkov glas.

DIAKRITIKE, diakritičke (iz grščine διακριτικός - služi za razlikovanje), različni nadpisni znaki, podnapisi, redkeje vgrajeni znaki manjše velikosti od navadnih črk, ki se uporabljajo v abecednih in zlogovnih vrstah pisanja ne kot samostojna oznaka zvokov, ampak za spreminjanje ali razjasniti pomen drugih znakov ali razlikovati iste besede, pa tudi zmanjšati besede (slovanski naslov) ali dati znaku neabecedni pomen.

Osnovni diakritični znaki: pika (а̣, ̇e, ȯ), vejica (ǵ, t̜), krog (а̊, ů), makro (а̄, ī), haček (č, ž), kratko ali kratko (й, ŭ) , lok (ȇ, ṷ), trema ali umlaut, diaereza (ӓ, ï), akutna (а́, ќ), dvojna akutna (о̋), groba (à, ù), dvojna groba ali kendema (̋o), cirkumflex ( î, ô), globok vdih (ώ), tanek vdih ali klic (ỏ), tilda (â, ô), apostrof (d'), dvopičje (a:), sedilja (ç), čopki in kavlji (o , e̜, u', u, η, r), različne prečrtane črte (ғ, ø, h), naslov (na primer okrajšava Бъ za Boga).

V nekaterih primerih se kombinacije diakritičnih znakov s črko štejejo za nove črke, v drugih pa ne. V drugem primeru se lahko diakritični znak po potrebi izpusti. S funkcionalnega vidika imajo diakritičke lahko fonetični in pravopisni pomen. Prvi vplivajo na izgovorjavo: pojasnjujejo njene različice (na primer francosko é, è); dati črki nov pomen (češko č, г̌); navedite razliko od standardne izgovorjave v danem okolju (francosko ё, ï); označujejo dolžino in kratkost samoglasnikov (latinsko a, i in rusko th), glasbene tone (kitajščine а̅, â, ä, à), naglas (npr. , ᾶ). Diakritični znaki s pravopisnim pomenom, ne da bi vplivali na izgovorjavo, razlikujejo med homografi (rusko »čto« in »čto«) ali pa se uporabljajo po izročilu (na primer težnja nad začetnim samoglasnikom v cerkvenoslovanščini). Diakritiki se uporabljajo tudi za dajanje črk logografskega pomena ( črkovne oznakeštevilke ali znaki denarnih enot).

Diakritični znaki, ki izgledajo enako, imajo lahko v različnih jezikih in pisnih sistemih različne pomene. Še posebej široko in dosledneje se uporabljajo v fonetični transkripciji.

Najstarejši diakritični znaki so verjetno dolgi in kratki, pa tudi poudarki v grški pisavi.

Lit .: Zaliznyak A. A. O konceptu grafema // Balcanica. Jezikoslovne raziskave. M., 1979; Gelb I. E. Izkušnje pri študiju pisanja. (Osnove slovnice). M., 1982; Zinder L.R. Esej o splošni teoriji pisanja. L., 1987; Diakritična oznaka // http://ru. wikipedia. org/wiki.

ali diakritiki(iz grščine. "razločiti"), posebni znaki, ki so dodani črkam določene abecede, da bi označili spremembo njihovega standardnega branja ali da bi označili neko posebno vlogo, ki jo v besedi igra zvok, ki ga označuje črka z diakritičnim znakom.

Število pisnih sistemov, ki jih ljudje uporabljajo, vključno z abecednimi, je več desetkrat manjše od števila jezikov, ki so na voljo na svetu. To je posledica tako dejstva, da

večina svetovnih jezikov (ki pa jih govori manjši del svetovnega prebivalstva) je še nenapisanih, in dejstvo, da zelo pomemben del najrazličnejših jezikov sveta uporablja pisavo ene vrste - latinščine, delež latiniziranih pisnih sistemov pa se sčasoma postopoma povečuje z ustvarjanjem pisave za vedno nove jezike (praktično vse tovrstne pisave so zgrajene na latinski osnovi), pa tudi zaradi prehod staropisanih jezikov na uporabo latinske abecede - tak prehod se je zgodil na primer v prvi četrtini 20. v Vietnamu in Turčiji. Množično ustvarjanje novih pisam, ki temeljijo na cirilici, je potekalo tudi v novejši zgodovini, in sicer ob koncu tridesetih let prejšnjega stoletja v ZSSR, kar je bilo del do takrat spremenjene jezikovne politike (v 20. letih 20. stoletja v ZSSR za večino prejšnjih nenapisani in nekateri stari pisani jeziki je bila uvedena latinica, v novih neodvisnih državah nekdanja ZSSR trenutno je mogoče zaslediti gravitacijo k obratnemu prehodu na latinsko abecedo).

Pri ustvarjanju abecede na latinski osnovi za jezike, ki so daleč od "srednjeevropskega standarda", se pojavljajo številne težave zaradi dejstva, da je bila latinščina jezik s tipološko zelo slabim fonološkim sistemom in zato sredstvo Latinska abeceda očitno ni dovolj niti za prenos zvokov sodobnih evropskih jezikov, da o jezikih z bogatejšo fonologijo niti ne govorimo. Načeloma velja enako za cirilico, ki je bila razvita tudi za jezik, ki je fonetično oddaljen od, na primer, kavkaških jezikov, ki zdaj uporabljajo rusko abecedo. V primeru, ko je jezik, za katerega se uporablja ena ali druga abeceda, fonološko bogatejši od jezika, katerega abeceda naj bi se uporabljala (glede na latinsko abecedo je skoraj vedno tako), je treba abecedo prilagoditi, največkrat obogateno. Kljub temu je zaradi kulturnih, političnih in tehničnih, deloma tudi verskih razlogov trend uvajanja latinice prevladujoč.

Načeloma obstajajo trije načini za obogatitev abecede. Prvi je, da ga dopolnimo z nekaj povsem novimi črkami (grafemi), ki so bile posebej izumljene (včasih iz obstoječih elementov drugih črk) ali izposojenih iz drugih abeced. V meji takšna pot vodi v nastanek povsem izvirne abecede, kar se v zgodovini ni dogajalo prav pogosto; večina pisnih sistemov, ne le abecednih, ampak tudi zlogovnih, je nastala z izposojo in prilagajanjem.

Drugi način vključuje uporabo neke vrste grafične idiomatike, t.j. kombinacije črk, ki se berejo na poseben način (to so tako imenovani digrafi, trigrafi itd., črk je lahko veliko - v nemščini za prenos zvoka [

] uporabljajo se štiri črke tsch, za prenos ruščine [u] v izposojenkah pa kar sedem: schtsch). Način branja se včasih ne sklepa iz branja črk, vključenih v kombinacijo (na primer branje poljščine. rz kot []). Nazadnje, tretja metoda vključuje rahlo modifikacijo obstoječih črk z dodajanjem različnih vrst pomožnih nadpisnih in podpisnih ikon, največkrat različnih pik in pomišljajev, ter spreminjanje posameznih elementov črk. To so diakritična znamenja v ožjem pomenu. Praviloma so zvoki, ki jih prenašajo črke z diakritičnimi znaki, podobni zvokom, ki jih prenašajo ustrezne črke brez diakritičnih znakov.

Pravzaprav so vse tri vrste prilagoditvenih sprememb prisotne v abecedi različnih jezikov in vse se lahko pojavijo v isti abecedi hkrati. Torej, v nemški črki je posebna črka

, odsoten v pravilni latinični abecedi, preglasni diakritiki nad tremi samoglasniki, In , kot tudi več kombinacij črk, od katerih so nekatere navedene zgoraj. Vendar pa je lahko za posebne abecedne sisteme pisanja, zgrajene s prilagajanjem neke abecede, značilna prednostna uporaba katere koli od treh naštetih tehnik. Tako se v češki abecedi intenzivno uporabljajo diakritični znaki in samo ena kombinacija črk ch, ki se uporablja za prenos zadnjega jezička (rusko [х]); v poljščini je manj diakritičnih znakov, vendar so črkovne kombinacije obilno zastopane; v angleščini so sploh naredili brez diakritičnih znakov (razen izbirne uporabe znaka za diarezo, tj. dveh pik nad samoglasnikom, ki označujeta njegov slogovni značaj pri združevanju samoglasnikov, običajno v francoskih izposojenkah, na primer noёl "božična pesem"), vendar z uporabo takšne kombinacije črk, kot je sh za [], ch za , th za [q] in [ ] - kljub dejstvu, da so bile v stari angleščini posebne črke za zadnja dva zvoka. Pri ustvarjanju cirilice na podlagi grščine je bila ta dopolnjena s številnimi novimi črkami, delno izposojenimi iz drugih abeced (npr.w - iz hebrejščine), medtem ko se diakritički skoraj nikoli niso uporabljali za ustvarjanje novih črk.

Vsak od treh načinov prilagajanja abecede ima svoje prednosti in slabosti – še posebej, če upoštevate tako pomemben dejavnik, kot je priročnost tipografskega in računalniškega pisanja. Uporaba črkovnih kombinacij je tehnično enostavnejša, vendar močno podaljšuje besedilo (kar je enostavno videti na primeru poljskega jezika) in ni zelo vizualno (na primer poljska kombinacija sz pomeni zvok [

], v madžarščini pa ista kombinacija prenaša [s], medtem ko"običajno" s pomeni v madžarščini samo zvok []; medtem ko pravopis zs v madžarščini izraža zvok [ z ]). Uporaba posebnih črk je pri tipkanju neprijetna in hkrati nima vidnosti, čeprav skrajša besedilo. Uporaba diakritičnih znakov povzroča težave tudi pri tipkanju, zlasti večjezičnem, vendar skrajša besedilo in natančneje posreduje mesto zvoka v fonetičnem sistemu, zato je uporaba diakritičnih znakov najprimernejša rešitev za znanstveno prepisovanje besedila; poleg tega je fonetična transkripcija pomembno področje uporabe za diakritične znake sama po sebi, čeprav uporablja tudi posebne črke. Pravzaprav je znanstvena transkripcija univerzalna abeceda, s katero je mogoče upodobiti zvok izrazov v katerem koli jeziku; takšna je na primer transkripcija Mednarodnega fonetskega združenja (IPA). V rokopisnem besedilu se diakritiki pojavljajo kot najpreprostejše sredstvo za spreminjanje abecede - ni naključje, da se je njihova uporaba začela v srednjem veku.

Poleg namena spreminjanja vrednosti grafični simboli, tj. prenos razlik v kakovosti zvokov (t.i. segmentne razlike), diakritični znaki se uporabljajo tudi za označevanje posebnosti zvoka posameznega zvoka v besedni sestavi, predvsem pa za označevanje naglasa v teh jezikih ​kjer je pomensko ali kjer se njegovo označevanje izvaja iz kakšnega drugega razloga. Naglas in ton označujejo tudi diakritiki v znanstveni transkripciji; obstajajo številne druge uporabe diakritičnih znakov (glej spodaj).

UPORABA DIAKKRITIKE Praksa uporabe različnih diakritičnih znakov v nacionalnih pisavah različnih jezikov je nedosledna. To je predvsem posledica dejstva, da ljudje težijo k čim bolj preprostemu pisanju, namenjenemu vsakdanji uporabi, zaradi česar nastane nekakšno »povečano povpraševanje« po najbolj dostopnih diakritičnih znakih, ki se uporabljajo za označevanje teh razlik v izgovorjava zvokov, ki so značilni posebej za danem jeziku; nejezikoslovcev, ki se ukvarjajo le s svojim jezikom, sploh ne zanima medabecedna nedoslednost, ki izhaja iz tega.

Žal je neskladnost pri uporabi transkripcije in predvsem diakritičnih znakov lastna tudi specialistom, čeprav obstaja univerzalni transkripcijski sistem, ki ureja uporabo diakritičnih znakov in je priporočljiv za uporabo - to je MPA transkripcija. Za označevanje kakovosti zvokov (preglednica 1) in intonacijskih pojavov (tabela 2; več o teh pojavih) uporablja naslednje diakritične znake

cm. PROZODIJSKI JEZIK).

Kljub obstoju standardiziranega sistema zapisov in znatnim prizadevanjem za njegovo implementacijo, tradicija in premisleki o tehnični preprostosti pogosto prevladajo, zato isti zvok različni avtorji in v različnih tradicijah prepisujejo na različne načine. Torej, zvok, v angleščini označen kot j (

Janez "Janez"), se lahko prepiše kot j pri pisanju sanskrta kotv primeru avestanskega jezika, kotv zvezi z romanskimi jeziki in kako dv vseh drugih primerih. Romanisti sprejmejo en sistem, indoevropeisti drugega, semitologi tretji in celo znotraj istega študijskega področja se lahko uporabljajo različni sistemi. Vzajemno razumevanje med znanstveniki različne države o tem vprašanju in zagotovitvi praktičnega poenotenja na njegovi podlagi je nujna potreba.

Starogrški slovničarji so uporabljali majhno število diakritičnih znakov: znake toničnega ali glasbenega stresa (gravis, acute in circumflex); znak makrona (

), ki označuje dolžino samoglasnika; breve znak (), kar kaže na njegovo kratkost; prednji znak (), ki označuje samoglasnik, ki je lahko kratek ali dolg; in že omenjena diereza () – znak, ki kaže, da zaporedje samoglasnikov ne tvori diftonga () in vsak od njih se izgovarja posebej. Debel () in tanek ( ) vdihavanje. Znak težkega poudarka (gravis) je bil prvotno postavljen na vse zloge, ki jih danes imenujemo nenaglašeni, t.j. na zloge, ki ne nosijo glavnega poudarka (ki je bil v stari grščini glasbeni); v tem izvirnem sistemu namesto je bilo napisano . Kasneje je bila uporaba groba omejena na označevanje oslabitve akutnega naglasa ali akutnega na zadnjem zlogu ob prisotnosti naslednje besede; torej in se nato spremenil v . Circumflex je označeval dolg samoglasnik s padajočim ali padajočim naglasom, kot v besedni obliki, medtem ko je akut na dolgem zlogu označeval naraščajoči ali naraščajoči naglas, kot v besedni obliki. Isti znaki se uporabljajo v sodobnih jezikih, včasih v isti funkciji, včasih pa na povsem drugačen način. Tako je znak diereze ohranil svoj prvotni pomen v italijanščini, španščini, francoščini in angleščina. V prepisu starovisoke nemščine sodobni učenjaki pogosto uporabljajo diaerezo za predstavitev odprtega e (sicer pogosteje prepisan kot[e]), na primer göhan . V sodobnem nemškem pravopisu, In zamenjal prej uporabljene kombinacije ae, oe in ue, kar kaže na premika , o in u v bolj prvo vrsto, na katero vpliva poznejši zvokjaz (ki bi kasneje lahko izginila ali prešla ve ), – proces, znan kot metafonija ali umlaut; s tem zapisom je pregib videti bolj dosledno - na primer množina ofGans"gos" bo G nse , množina odKoča"klobuk" - H te . Isti znaki za samoglasnike z diakritičnimi znaki, In pogosto se uporablja z enakim pomenom pri pisanju drugih jezikov in narečij;, se uporablja zlasti v latinskem zapisu albanskega in številnih romanskih narečij, vključno z langobardskim, piemontskim in reromanskim. Kako, in uporablja v sodobnem turškem pravopisu.

V italijanščini, španščini in litovščini se za označevanje poudarjenega zloga uporabljajo grški naglasni znaki, kot tudi številne znanstvene transkripcije drugih jezikov, vključno z ruščino, srbohrvaščino in sanskrtom. V francoskem in italijanskem pisanju se za razlikovanje med zaprtim uporabljata akutni in grob

in odprto , v italijanščini pa zaprto in odprto ; v španščini, kjer razlika med odprtimi in zaprtimi samoglasniki ni fonološka (pomenska), ni navedena v pisni obliki, akutni znak pa se uporablja samo za označevanje mesta poudarka. V latinskih napisih in pozneje v stari angleščini in irščini je bil akutni znak včasih uporabljen namesto makrona za označevanje dolžine samoglasnika. V latinski transkripciji gotskega jezika je znak akuta uvedel Jacob Grimm, da bi razlikoval a (fonetično verjetno odprta kratkae) in a (odpri na kratkoo ) iz pravih dvoglasnikov ai in au, ki jih je Grimm zapisal kot jaz in u oz. Akutni znak se pogosto uporablja tudi v znanstveni transkripciji za označevanje palatalizacije (mehčanja) soglasnika; torej v transkripciji ruskega glagolaglej končni soglasnik se prepiše kot . Znaki oz za označevanje afrikatac najdemo v nekaterih starih francoskih rokopisih. V litovski pisavi se tri grške poudarke uporabljajo podobno, kot so jih uporabljali v stari grščini, vendar s pomembno razliko, da se znak cirkumfleks uporablja za označevanje naraščajočega tona, akutni znak pa za označevanje padajočega tona, t.j. nasprotno starogrškemu načinu. V srbski pisavi se znak cercumflex uporablja za označevanje dolgega zloga s padajočim tonom, kot v stari grščini. Srbščina ima tudi padajoči ton, ki ga označuje dvojni grob, in dva naraščajoča tona, označena z enojnim grobom in akutnim.

Circumflex znak, oblikovan

^ , ki se pogosto uporablja namesto makrona za označevanje zemljepisne dolžine pri prepisovanju sanskrtskih in semitskih besedil. Na enak način se ta znak uporablja v francoskem pisanju pri pisanju besedt te , ventilator tre , s r , m r , remerc ment in drugi, običajno zgodovinsko preživeli padec soglasnika s ali samoglasnika (primeri prejšnjih oblik -teste , seur , meur ). To uporabo cirkumfleksa so uvedli francoski helenisti leta 16 v V sodobni italijanski pisavi se ista cirkumfleksna oblika pogosto uporablja namesto ii, j (zastarelo črkovanje) ali samo i v množina samostalniki ali pridevniki moškega rodu:dubb , načelo , tj . Druga oblika cirkumfleksa ( ~ ) pogosto uporabljen v srednjeveških rokopisih kot kontrakcijski znak za podvojene soglasnike (a o namesto anno ) ali kot označba nosu v odsotnosti kakršne koli druge oznake ( namesto dante ). Podobna raba je pustila sledi v španščini, kjer je latinska kombinacija nn dala palatalno (mehko) in podpiši začeli uporabljati kot indikacijo palatalne [], kot v a o, v nasprotju s hrbtnim [n], kot vbueno. ~ znak imenovano tilda - ime, ki se je razvilo iz latinske besede titulus "napisano od zgoraj". Široko se uporablja pri prepisovanju jezikov, ki niso španski, saj latinska abeceda ni imela znaka za palatal, ki ga v latinščini ni bilo. . Nekateri učenjaki uporabljajo to diakritično oznako za označevanje nosnih samoglasnikov, kot npr, , . Akutni in grobi znaki se uporabljajo tudi v nekaterih jezikih, zlasti v italijanščini in francoščini, preprosto kot grafični pripomočki za razlikovanje med homonimi. Ja, francoska besedaou je veznik "ali", medtem koo je zaimkovni prislov "kje"; italijanska besedada je predlog "od", medtem kod - glagolska oblika, ki pomeni "on daje". Kadar ima jezik samo eno vrsto poudarka ali ko je v pisni obliki navedena samo ena vrsta poudarka, se za to običajno uporablja znak akutnosti, kot na primer v ruščini.

Včasih so drugim črkam dodali nekaj črk zmanjšane velikosti in tako oblikovali nove abecedne znake. Španska "cedilla", lit. "mala črka z" ("seta" v sodobni španski abecedi, grško

), je bil priložen na dno pismac navesti, da označuje zobni sibilant [s] in ne velarni (zadnji jezikovni) stop [k]; to prakso je v francosko pisanje leta 1529 uvedel Geoffroy Tory (ki je uvedel tudi apostrof), iz francoščine pa je prešla v angleščino, kjer je ustrezen znak (v ruščini se imenuje cedilla) običajno, čeprav ne vedno, napisan v tako francoščini po izvoru besede kotDokazano al oz fa ade . V novem turškem pravopisu znakpomeni afrikata [] (ruščina [h]).

Majhen krog ali majhna črka "o" je pogosto postavljena nad a (izkaže se znak

), zlasti v pisavah skandinavskih jezikov, za označevanje zelo odprtegao . Karl Brugmann je ta znak uporabil tudi za označevanje rekonstruiranega indoevropskega zvoka, katerega obstoj je zelo dvomljiv. Ko pišete litovske besede, podpišiteprej uporabljen za predstavljanje dvoglasnika, ki je bil v standardnem litovskem pravopisu napisan kot uo.

S pomočjo zgornjega črkovnega indeksa v znanstveni transkripciji so označene bodisi črke, ki so prisotne v črki, vendar niso izgovorjene, kot v staroperzijskem p

a + a + r a + s a + m a , ali, kot v irščini, na posebni barvi ali artikulaciji soglasnikov. Tako avtorji znanstvenih monografij ponavadi pišejo npr.e jaz pogl , e o pogl , tuath a ib namesto obrazcev, izpričanih v irskih rokopisiheich , eoch , tuathaib . Nekateri učenjaki uporabljajo te majhne indeksne črke, da označijo mehko ali nejasno izgovorjavo zvokov, ki jih predstavljajo. Simbol k w uporablja se v rekonstruiranih indoevropskih oblikah za pisanje, na primer, zvoka, ki ustreza pravopisu qu v latinščiniaqua ali angleški pravičnost . Podobna praksa, kot je razvidno iz tabele. 1 zgoraj se priporoča in MZZ.

Majhen krog pod znakom za tekoče ali nazalno označuje njegovo glasovno (t.j. zlogotvorno) naravo. Torej, oblike, predstavljene v gotskih rokopisih

akrs , swumfsl oz vrečke (romanizirani zapis) se pogosto prepisujejo kot, oz., In . Podobna je uporaba tega simbola pri prepisovanju sanskrtskih oblik. Simbolvčasih se uporablja namesto tegaza označevanje zvoka "shva" - zmanjšan samoglasnik, ki je prisoten v nenaglašenih zlogih v mnogih jezikih in se včasih poistoveti s francoskim "nemim" e (" e muet »).

Pika pod znakom za soglasnik (

) pri pisanju sanskrtskih besed označuje posebno retrofleksno (imenovano tudi cerebralno in včasih kakuminalno, čeprav je slednji izraz mogoče uporabiti za opis nekoliko drugačnega načina izgovorjave) artikulacijo, pri kateri se konica jezika upogne navzgor in nazaj. Oznaka transkripcije, ki predstavlja sanskrtski znak "visarga", ustreza angleški nezvočni začetnicih, medtem ko je znak h v sanskrtski transkripciji označuje ustrezen zvočni soglasnik. Oznaka transkripcije(prenos sanskrtskega znaka "anusvara" pred spirantnimi soglasniki) preprosto nakazuje nosni značaj prejšnjega samoglasnika. V transkripciji semitskih jezikov je pika pod znaki za soglasnikeoznačuje, da so, kot se običajno izraža v semitologiji, "emfatični", tj. njihova artikulacija je napeta velarizirana ali glotalizirana. Semitsko emfatično, ki je približno podoben prvemu soglasniku v angleščini. pluta v nasprotju s prvim soglasnikom v angleščini. ohraniti, pa se razlaga drugače in se prepisuje kotq, vendar ne . Transkripcijski znakv razmerju do semitskih jezikov označuje preprosto težnjo, v nasprotju z velarnim frikativnim (frikativnim) zvokom, ki je v transkripciji označen kot. Pika pod znakom za samoglasnike in kaže, da je ustrezni samoglasnik zaprt (kot v angleščini.pozen , nizko , glej ), medtem ko je kavelj pod istimi črkami in kaže na njihovo odprtostpustiti , zakon , sedi ). Majhen kavelj pod znakom za samoglasnik, v sanskrtu pa tudi pod in uporablja namesto tilde v transkripciji sanskrta in albanščine, v poljski, kot tudi v drugih transkripcijah za označevanje nosne narave samoglasnika. Kavelj pod s (tj. znak) prenaša zvok (rus. w ) v romunski in turški abecedi.

Za tvorbo znaka je bila v starem litovskem pravopisu uporabljena pika nad z

, ki je označeval zvok, ki ga prenaša Rusno ; zdaj se prenaša v litovščini. Litovski znak označuje zaprto dolgoe . Transkripcijski znak(tudi ) v primeru sanskrta označuje velarni nos, kot v angleščinipoj oz umivalnik . Transkripcijski znak, sprejet v semitologiji(uporabljajo se tudi znaki in g ) označuje zvočno protipostavkoh , velarni zvočni frikativ. Podpišiv transkripciji avestanskega jezika označuje palatalizirano različicoh , ki se pojavlja le prejy . V stari irski pisavi je pika nad s ali f (tj. znaki ), imenovano punctum delens ("odstranjevanje točke"), je pokazalo, da teh soglasnikov ne bi smeli izgovarjati. V sodobnem irskem pravopisu so simboli in označujejo reže in , zamenjava b , d in g v položaju med samoglasniki.

Črta pod znaki

in v transkripciji semitskih jezikov prenaša vrezane zvoke, enake na mestu tvorbe:označuje zvok na začetku angleščine.to, ampak - začetni zvokdebel (t.j. v transkripciji "Jones", ki je ruskemu bralcu bolj znana, [] in [q ] oziroma). Vendar pa je v transkripciji egipčanskega jezika, čeprav je precej tesno povezan s semitskim, znak prenaša zvok c [h] in znak uporablja za prenos zvoka[j].

Vodoravna črta skozi črke g, b in d (kar ima za posledico znake

, ), nekateri učenjaki ga uporabljajo za prenos ustreznih zvočnih frikativov, ki jih v latinščini ni bilo, vendar se izgovarjajo na primer v španskih besedahlago , cabe , nada . Nekateri jezikoslovci namesto teh prečrtanih znakov uporabljajo grške črke. g, b in d , ki v sodobnem grškem jeziku označujejo prav frikativ, medtem ko so v starogrščini označevali zvočne postanke. Podpiši, izposojeno iz poljske abecede, ki se uporablja v znanstveni literaturi za prenos velariziranihl , običajno v slovanski jeziki, v nasprotju zl palatalni; v sami poljščini se zvok, ki ga označuje ta znak, kvalitativno zelo razlikuje od svojega strukturnega dvojnika v drugih slovanskih jezikih. Velarizirana l ( ) kot tako imenovani "temni"l v angleških besedah, kot jenapaka , Bitka , ščit , medtem ko palatalni l () - "svetloba" l v angleških besedahlilija oz ohlapna. Gachek ( ) ali obrnjen cirkumfleks se uporablja v nekaterih slovanskih abecedah (vključno s češčino; izraz za ta znak je izposojen iz češkega jezika), uporabljajo pa ga tudi številni znanstveniki, ko prepisujejo besede iz drugih jezikov za označevanje palatalne artikulacije, kot je to v primeru uporabe znakov(za označevanje zvoka, ki ga v besedi prenaša angleški chodsek, rus. [h]), (angleščina j in mladoletna, rus. [j]), (angleško sh v besedi čevlji, rus. [w]), (zvok, ki ga prenašajo angleški s v besediužitek , rus. [g]). Gachek se aktivno uporablja v sodobnem litovskem pisanju, pa tudi v transkripcijah avestanskega jezika. Po drugi strani pa v češki abecedi in v transkripciji umbrijskega jezika znakbo šel v režor , pri prepisovanju s pomočjo latinske grafike staroslovanskih in staroruskih besedil pa znakuporablja za prenos zvoka, ki spominja na dolgo zaprto ° in v slovanski pisavi označeno z znakom("jat").

Majhen izbočen lok pod črkama i in u (

) jih nemški učenjaki včasih uporabljajo za označevanje polglasnikov; Francoski raziskovalci raje uporabljajo črki y in w za predstavljanje polglasnikov, s čimer jim dajejo zvočno vrednost, ki jo imajo na položaju pred samoglasniki v angleškem pravopisu ( y es , tvoj , voda , zmaga ). Navarro Thomas vidi znake in , na eni strani ter y in w na drugi strani, za razlikovanje med glasovi, ki jih imenuje polglasnike in polsoglasnike (slednji se pojavljajo v položaju pred samoglasnikom istega zloga, ki mu pripada polsoglasnik; npr. Rus.velik in če , v prepisu te vrste poglej, oz.] In ).

Znak dihanja

je v grški pisavi postavljen samo pred črko, ki označuje začetni samoglasnik besede, in označuje, da se ta samoglasnik izgovarja pridušeno; če pri začetnem samoglasniku ni aspiracije, se pred črko, ki jo označuje, postavi tanek znak aspiracije ( ’ ) . Pri prepisovanju nekaterih jezikov, zlasti armenskega, se za soglasniki p, t, k postavi dihljiv znak, ki označuje njihov aspiracijski značaj; torej Armenecspominjajo na začetne soglasnike v angleških besedah ​​pain, tale, kin in ne na začetne soglasnike v francoskih besedah ​​peine, terre, coeur ali na angleške soglasnike za s v besedah, kot so spur, stand ali skirt.

V latinski transkripciji besed semitskih jezikov se znak globoke aspiracije uporablja za prenos zvoka, ki ga označuje črka "ain" in je glotalni postanek, ki ga spremlja zožitev grla; tak lok lahko štejemo za poudarjeno različico zvoka, imenovanega "aleph". Slednji je preprost glotalni postanek, reproduciran v transkripciji semitskih jezikov z znakom tanke aspiracije (

’ ) , v transkripcijah egipčanskega jezika - znak.

Črka h, ki v zapisih večine romanskih jezikov ne pomeni nobenega zvoka sama po sebi (kot v cesarski latinščini ne pomeni nobenega zvoka), se pogosto uporablja kot diakritična vrednost za spreminjanje zvočne vrednosti druge črke. V latinščini, umbriji in številnih sodobnih evropskih jezikih, vključno z nemščino, italijanščino in angleščino, se lahko uporablja v pisni obliki za označevanje podaljšanja prejšnjega samoglasnika (npr. ah, oh, ih). V latinskem, umbrijskem in sodobnem francoskem pisanju lahko loči dva samoglasnika in tako opravlja funkcijo diereze (lat.ahenus, francoski g ]. V nemški pisavi, pa tudi v nekaterih škotskih besedah ​​(npr. loch) ch označuje brezzvočni frikativni velarni soglasnik, podoben Rusu. [X]. Angleška črkovna kombinacija th izraža medzobni frikativ, včasih zvočen (kot v besedahto , to ), včasih pa tudi gluh (kot v besedahdebel , razbojnik ), čeprav je nekaj izjem, v katerih ta kombinacija, tako kot v spisih celinske Evrope, označuje preprost zvok t. Kombinacija ph, ki je podedovala grško črko f , vedno se bere kot [f]. V italijanskem pisanju z uporabo črke h včasih ločimo homonimi - na primer oblikeha , hanno glagol s pomenom "imati" iz oblika , anno . Dolge samoglasnike lahko označujemo z različnimi diakritičnimi znaki: dvopičje za samoglasnikom (a:); macron (), znak cirkumfleksa () ali akutna ( ) nad črko za samoglasnik; in celo s h (ah) ali podvajanjem ustrezne črke (aa, kot v nemščinihaar ; podobno poimenovanje se uporablja v spisih mnogih neindoevropskih jezikov). Kratki samoglasniki v transkripciji so običajno označeni s prelomom (), samoglasniki, ki so lahko dolgi in kratki, pa so označeni s predniki (). Kadar se cirkumfleks uporablja za označevanje dolgih samoglasnikov v transkripciji semitskih jezikov, se znak makrona uporablja v funkciji ancepsa. Breve čez črko za soglasnik g (tj. ) se v turščini uporablja za označevanje frikativnega zvoka [ g] . DODATNI GRAFIČNI ZNAKI Obstajajo številni grafični simboli, ki strogo gledano niso diakritični znaki, ampak se uporabljajo v znanstvenih jezikoslovnih delih za določene vrste označevanja obravnavanih jezikovnih oblik.

Zvezdica, sicer znana kot zvezdica (*), če je postavljena pred besedo ali črko, pomeni, da je beseda ali zvok, ki ga označuje ustrezna črka, rekonstruiran, t.j. dejansko niso bili najdeni v nobenem besedilu ali slišani od nobenega informatorja, ampak so bili izpeljani ali rekonstruirani na podlagi drugih oblik ali podatkov iz drugih jezikov. Da, latinsko

*retundus je rekonstruirana oblika (včasih imenovana oblika zvezdice), ki je bila pridobljena s primerjavo romunskeratund, italijanski ritondo , stara francoščinaponovno, španski redondo in druge oblike. Oblike, ki se pripisujejo protoindoevropskemu, so vedno pod zvezdico, saj je ta jezik sam »rekonstruiran« iz podatkov iz potomcev; torej tudi oblike kot*esmi"jaz sem" oz *owis "ovce", ki se nahajajo natanko v tej obliki v enem ali več indoevropskih jezikih (esmi v klinopisu hetitsko in litovsko;owis , v pisni obliki v obliki ouis ali ovis - v latinščini), so običajno pred zvezdico, če jih pripisujejo protoindoevropskemu jeziku. Rekonstruirane oblike niso nujno imaginarne; resničnost mnogih od njih, vključno s tremi zgoraj, je nedvomna. Na žalost pa se zvezdica pogosto uporablja tudi za označevanje oblik, ki v resnici nikoli niso obstajale, a bi logično lahko obstajale, kot je italijanska oblika*desceppio namesto tega "študent". disk polo ali latinsko obliko*u s namesto tega "bik". šef . Zadevo dodatno zakomplicira dejstvo, da se z isto zvezdico označuje neobstoječe oblike in nepravilne besedne zveze (t.i. negativno jezikovno gradivo). Na začetku 20. stoletja Nemški komparativist E. Herman je predlagal uporabo dveh različnih znakov, križa († ) za čisto hipotetične oblike in zvezdico (*) za rekonstruirane, vendar je ta praksa našla malo privržencev.

Uporaba oglatih oklepajev v objavljenih besedilih pomeni, da besede ali črke v oglatih oklepajih manjkajo ali so slabo berljive v izvirniku in jih je dodal urednik; Pod njimi so včasih postavljene pike, ki označujejo na primer dvomljive črke

. V jezikoslovju vstavljanje nekaterih črk v besedo v oglatih oklepajih običajno pomeni, da se te črke ne izgovarjajo kot v angleški besedi.lis [ te ] n . Oglati oklepaji se uporabljajo tudi za zapis fonetične transkripcije. Oklepaje lahko uporabite za označevanje, na primer, da se beseda pojavlja v dveh oblikahsiva (siva ), uradnik (Clark ). Vezaj (-) pred ali za delom besede pomeni, da beseda ni napisana v celoti in je iz raziskovalnih razlogov brez začetnega ali končnega elementa ali elementov. Ta znak se pogosto uporablja pri pisanju predpon (predpon) ali končnic, npr.ab- , un- , -ling oz - manj ; uporaba tega znaka na sredini besede (npr.princ-ling"princ", dohodek "dobiček") označuje ločitev sestavnih elementov besede za označevanje njene tako imenovane notranje oblike. Znak >, ki se pojavi med dvema besedama, oblikama ali črkama, označuje, da druga beseda, oblika ali zvok, označen z drugo črko, izvira iz prve, na primer lat.v št> angleško vino(ali ruski vino ). Številčni indeksi se lahko uporabljajo za označevanje tonov (običajno nadpisov) v tonskih jezikih, kot je kitajščina, ali za razlikovanje med pomeni večpomenskih besed (običajno se za to uporabljajo indeksi).

Poleg zgoraj naštetih znakov obstaja še veliko drugih, ki se uporabljajo za posebne namene, zlasti kadar so potrebne fine podrobnosti, na primer v jezikoslovnih atlasih Francije, Italije ali Korzike.

LITERATURA Dearinger D. abeceda. M., 1963
Zaliznyak A.A. O pojmu grafema . – Balkanica. Jezikoslovne raziskave. M., 1979
Gelb I.E. Izkušnje s pisanjem . (Osnove slovnice .) M., 1982
Zinder L.R. Oris splošne teorije pisanja . L., 1987
Dyakonov I.M. pismo . – Jezikoslovni enciklopedični slovar. M., 1990

stres

Poudarek je samo na dolgem zlogu. Seveda se nikoli ne postavi na zadnji zlog, razen pri enozložnih besedah.

Poudarek je na 2. zlogu od konca, če je dolg, in na 3. zlogu od konca, če je drugi zlog kratek.

Sam poudarek v latinščini ni bil vedno izražen na enak način. Sprva je bil poudarek melodičen: naglašeni zlog je bil poudarjen z glasom. Kasneje je postalo ekspiratorno - naglašeni zlog odlikuje moč glasu (aktivnejši izdih), kot v večini sodobnih evropskih jezikov.

Število zlogov v besedi ustreza številu samoglasnikov (vključno z diftongi). Delitev zlogov se pojavi:

1) pred enim soglasnikom (vključno pred qu).
ro-sa, a-qua, au-rum, Eu-ro-pa

2) pred kombinacijo "nemo z gladko" in pred zadnjim samoglasnikom drugih soglasniških kombinacij.

pa-tri-a, sa-git-ta, for-tu-na, punc-tum, dis-ci-pli-na, a-gri-co-la, a-ra-trum
Srednji jezik (zvočni frikativni) zvok j (jota) med samoglasniki v izgovorjavi je bil podvojen, razporejen med dva zloga.
pejor >> pej-jor

3) izstopa predpona.

de-scen-do, ab-la-ti-vus, ab-es-se

Zlogi so odprti in zaprti. Odprti zlog se konča z samoglasnikom ali dvoglasnikom (sae-pe), zaprti zlog pa s soglasnikom (pas-sus).
V klasični latinščini je bil vsak zlog dolg ali kratek. Odprti zlog s kratkim samoglasnikom je kratek. Vsi ostali zlogi so dolgi. Zaprt zlog, ki vsebuje kratek samoglasnik, je dolg, saj je potreben dodaten čas, da se izgovori zaključni soglasnik).

Poudarek v latinskem jeziku klasičnega obdobja je bil glasbeni, tonični, t.j. obsegalo dvig tona pri izgovorjavi naglašenega zloga, če je bil dolg. Do 5. st. n. e., po izgubi kvantitativnih razlik med samoglasniki se je narava latinskega poudarka spremenila: postala je močna, ekspirativna, kot v ruščini.

Diakritiki(iz grščine. diakritikos - razlikovalni) - jezikovni znak s črko, ki kaže, da se bere drugače kot brez nje. Postavljena je nad črko, pod črko ali prečka. Izjema je črka "i". V sodobni ruščini sta diakritični znak dve piki nad "e" - "ё". Znak "č" v češkem jeziku izraža zvok [h]. V beloruskem jeziku "ў" pomeni "y" nezlog. Hebrejsko in arabsko pisanje že od antičnih časov uporabljata diakritične znake za predstavljanje samoglasnikov.

V latinskem pisnem sistemu se je rodil diakritični znak tilda "~", ki je bil preveden kot "znak na vrhu". Uporabljali so ga v srednjem veku, ko je bila namesto dveh soglasnikov zapisana ena črka. Španska tilda je bila uporabljena za označevanje zvoka [n].

Dandanes se makroni (¯) pogosto uporabljajo za označevanje dolžine samoglasnikov: mālum 'jabolko', malum 'zlo'. Včasih se namesto makrona uporablja akutni (málum) ali cirkumfleks (mâlum).

V nekaterih primerih je zemljepisna dolžina navedena samo za pomenljive samoglasnike. V tem primeru je kratkost samoglasnikov označena s pomočjo brevisa: mālum 'jabolko', mǎlum 'zlo'.

V srednjeveški latinščini so bili morda uporabljeni drugi znaki, na primer ę ( in caudata) je bil uporabljen namesto digrafa ae.

Najstarejši diakritični znaki so bili verjetno grška dolžina in kratkost ter grški poudarki.

Diakritiki se najpogosteje uporabljajo v jezikih, ki imajo latinsko abecedo. To je posledica dejstva, da klasična latinščina ni imela sikajočih zvokov, nosnih samoglasnikov, palataliziranih (zmehčanih) samoglasnikov, ki so jih imeli ali razvili drugi jeziki, zlasti nepovezani. Torej, če je v italijanščini mogoče prenesti sibilante zgolj pozicijsko (na primer v slov città "citta"- "mesto", kjer c + i samodejno pomeni sikajoč zvok), potem v drugih jezikih, ki niso povezani z latinščino, to ni mogoče. Češke, slovaške, turške, romunske, poljske, litovske, vietnamske abecede so najbolj obremenjene z zvočno značilnimi diakritičnimi znaki.

5.1. Razvrstitev

Diakritičke je mogoče razvrstiti na različne načine.

1. Po mestu pisanja: nadpis, podnapis, inline.

2. Glede na način risanja: prosto pritrjen na glavni lik ali zahteva spremembo njegove oblike.

3. Po fonetično-pravopisnem pomenu (razvrstitev je nepopolna in kategorije se med seboj ne izključujejo):

§ znaki, ki imajo fonetični pomen (vplivajo na izgovorjavo):

§ znaki, ki dajejo črki nov zvočni pomen, ki se razlikuje od običajnega abecednega (na primer češčina č , ř , ž );

§ znaki, ki določajo izgovorjavo zvoka (na primer francosko é , è , ê );

§ znaki, ki kažejo, da črka ohrani svoj standardni pomen v takem okolju, ko bi se moral njen zvok spremeniti (npr. ü , ï );

§ prozodični znaki (določijo kvantitativne parametre zvoka: trajanje, moč, višino itd.):

§ znaki dolžine in kratkosti samoglasnikov (na primer starogrščina ᾱ , ᾰ );

§ znaki glasbenih tonov (na primer kitajski ā , á , ǎ , à , a);

§ znaki poudarka (na primer grški "akutni", "težki" in "oblečeni" poudarki: ά ,ὰ , ᾶ );

§ znaki, ki imajo samo pravopisni pomen, vendar ne vplivajo na izgovorjavo:

§ znaki, ki se izogibajo homografiji (npr.

§ V cerkvenoslovanščini se razlikuje ustvarjanje. blazinica. enote majhne številke in datume. blazinica. množina številke "majhne"; v španščini si "če" in Sí "da");

§ znaki, ki ne označujejo ničesar in se uporabljajo po izročilu (npr. težnja v cerkvenoslovanščini, ki se vedno piše nad prvo črko besede, če je samoglasnik);

§ znaki hieroglifskega pomena (ki se štejejo za diakritične samo z vidika tipografije):

§ znaki, ki označujejo skrajšano ali pogojno črkovanje (na primer naslov v cerkvenoslovanščini);

§ znaki, ki označujejo uporabo črk v druge namene (isti naslovi v cirilični zapis številk).

4. Po uradnem statusu:

§ znaki, s pomočjo katerih se tvorijo nove črke abecede (v zahodni terminologiji jih včasih imenujemo modifikatorji in ne lastne diakritičke);

§ znaki, katerih kombinacije črk se ne štejejo za eno črko (takšni diakritični znaki običajno ne vplivajo na abecedni vrstni red).

5. Z obvezno uporabo:

§ znaki, katerih odsotnost naredi besedilo napačno in včasih neberljivo,

§ znaki, ki se uporabljajo samo v posebnih okoliščinah: v knjigah za začetni pouk branja, v svetih besedilih, v redkih besedah ​​z dvoumnim branjem itd.

Po potrebi (na primer v primeru tehničnih omejitev) se lahko diakritično črko izpusti, včasih z vstavitvijo ali zamenjavo črk besede.

Diakritični znaki, ki izgledajo enako, imajo lahko različne pomene, imena in status v različnih jezikih in pisnih sistemih.

Zaključek

Latinska abeceda je različica zahodne grščine, ki so jo asimilirali Rimljani, tako kot mnoge druge dosežke materialne in duhovne kulture, morda prek Etruščanov.

Sodobna različica latinske abecede, natančneje, izgovorjava zvokov latinskega jezika v mednarodnem sistemu transkripcije (24 črk). Vendar je bilo pred več kot dvema tisočletjema rečeno o 21 črkah latinske abecede, črk "K", "Y", "Z" ni bilo. Kasneje so bili izposojeni iz grške abecede, zato jezikoslovci trdijo, da je nemogoče popolnoma natančno reproducirati fonetično pravilne zvoke mrtvega jezika. Za preučevanje mednarodne pravne terminologije in pravnih formul rimskega prava smo prisiljeni uporabiti različico starodavne abecede, ki je poleg tega postala napol domača za ruski jezik.

Samoglasniki se izgovarjajo, kot je navedeno v abecedi. Lahko so tako dolgi kot kratki. Dolžina in kratkost sta naravni in pozicijski. Dolžina in kratkost sta pomembni za določanje semantike besed, glavni cilj definicije dolžine in kratkosti - pravilno poudarite besedo. Zlog je dolg ali kratek, odvisno od dolžine ali kratkosti njegovega samoglasnika.
V besedah, ki so sestavljene iz dveh ali več zlogov, poudarek ni nikoli postavljen na zadnji zlog. V dvozložnih besedah ​​naglas vedno pade na prvi zlog. Če beseda vsebuje več kot dva zloga, potem poudarek pade na drugi ali tretji zlog s konca besede, odvisno od dolžine ali kratkosti drugega zloga s konca. Če je dolg, potem poudarek vedno pade nanj, če pa je kratek, potem naglas pade na tretji zlog s konca besede.

Literatura

1. Akhterova O.A., Ivanenko T.V. Latinski jezik in osnove pravne terminologije. - M.: Odvetnik, 1998.

2. Garnik A.V., Nalivaiko R.G. Latinski jezik z elementi rimskega prava. - Minsk: Beloruska državna univerza, 2001

3. Lemeshko V.M. latinski jezik. - M.: Moskovski inštitut za ekonomijo, upravljanje in pravo, 2009.

4. Sobolevsky S.I. Slovnica latinskega jezika. – M.: List-novo, 2003.
5. Yarkho V.N. latinski jezik. - Moskva, Višja šola, 2003.

Diakritiki(iz grščine. diakritikos - razlikovalni) - jezikovni znak s črko, ki kaže, da se bere drugače kot brez nje. Postavljena je nad črko, pod črko ali prečka. Izjema je črka "i". V sodobni ruščini sta diakritični znak dve piki nad "e" - "ё". Znak "č" v češkem jeziku izraža zvok [h]. V beloruskem jeziku "ў" pomeni "y" nezlog. Hebrejsko in arabsko pisanje že od antičnih časov uporabljata diakritične znake za predstavljanje samoglasnikov.

V latinskem pisnem sistemu se je rodil diakritični znak tilda "~", ki je bil preveden kot "znak na vrhu". Uporabljali so ga v srednjem veku, ko je bila namesto dveh soglasnikov zapisana ena črka. Španska tilda je bila uporabljena za označevanje zvoka [n].

Dandanes se makroni (¯) pogosto uporabljajo za označevanje dolžine samoglasnikov: mālum 'jabolko', malum 'zlo'. Včasih se namesto makrona uporablja akutni (málum) ali cirkumfleks (mâlum).

V nekaterih primerih je zemljepisna dolžina navedena samo za pomenljive samoglasnike. V tem primeru je kratkost samoglasnikov označena s pomočjo brevisa: mālum 'jabolko', mǎlum 'zlo'.

V srednjeveški latinščini so bili morda uporabljeni drugi znaki, na primer ę ( in caudata) je bil uporabljen namesto digrafa ae.

Najstarejši diakritični znaki so bili verjetno grška dolžina in kratkost ter grški poudarki.

Diakritiki se najpogosteje uporabljajo v jezikih, ki imajo latinska abeceda. To je posledica dejstva, da klasična latinščina ni imela sikajočih zvokov, nosnih samoglasnikov, palataliziranih (zmehčanih) samoglasnikov, ki so jih imeli ali razvili drugi jeziki, zlasti nepovezani. Torej, če je v italijanščini mogoče prenesti sibilante zgolj pozicijsko (na primer v slov citta"chitta"- "mesto", kjer c + i samodejno pomeni sikajoč zvok), potem v drugih jezikih, ki niso povezani z latinščino, to ni mogoče. Večina je polna diakritičnih znakov, ki se razlikujejo po zvoku češki, slovaški, turški, romunski, poljski, litovščina, vietnamski abecede.

5.1. Razvrstitev

Diakritičke je mogoče razvrstiti na različne načine.

Po mestu pisanja: nadpis, podnapis, inline.

Glede na način risanja: prosto pritrjen na glavni lik ali zahteva spremembo njegove oblike.

Po fonetično-pravopisnem pomenu (razvrstitev je nepopolna in kategorije se med seboj ne izključujejo):

znaki, ki imajo fonetični pomen (vpliva na izgovorjavo):

• znaki, ki črki dajejo novo zvočno vrednost, drugačno od običajne abecedne (npr. češki č , ř , ž );

znaki, ki določajo izgovorjavo zvoka (npr. francoski é , è , ê );

• znaki, ki kažejo, da črka ohrani svoj standardni pomen v takem okolju, ko bi se moral njen zvok spremeniti (npr. ü , ï );

  prozodično znaki (določijo kvantitativne parametre zvoka: trajanje, moč, višino itd.):

  • znaki dolžine in kratkosti samoglasnikov (npr. staro grško ᾱ , ᾰ );

    glasbeni znaki tone(npr. kitajski ā , á , ǎ , à , a);

    znaki poudarki(na primer grški "akutni", "težki" in "oblečeni" poudarjajo: ά ,ὰ , ᾶ );

znaki, da samo črkovanje pomen, vendar ne vpliva na izgovorjavo:

• znaki, ki se jim je treba izogibati homografija(npr.

  v cerkvenoslovanski razlikujejo ustvarjalno blazinica. enote številke so "majhne" in datumi blazinica. množina številke "majhne"; v španščini si "če" in Sí "da");

  znaki, ki ne označujejo ničesar in se uporabljajo po tradiciji (npr. težnja v cerkvenoslovanski, ki je vedno napisan nad prvo črko besede, če je to - samoglasnik);

znaki hieroglifskega pomena (ki se štejejo za diakritične samo z vidika tipografije):

• znaki, ki označujejo skrajšano ali pogojno črkovanje (npr. naslov v cerkvenoslovanščini);

  znaki, ki označujejo uporabo črk v druge namene (enako naslov v cirilica vnosi številk).

Po uradnem statusu:

• znaki, s pomočjo katerih se tvorijo nove črke abecede (v zahodni terminologiji jih včasih imenujemo modifikatorji in ne pravilne diakritičke);

  znaki, katerih kombinacije črk se ne štejejo za eno črko (takšni diakritični znaki običajno ne vplivajo na abecedni vrstni red).

Obvezna uporaba:

• znaki, katerih odsotnost naredi besedilo napačno in včasih neberljivo,

  znaki, ki se uporabljajo le v posebnih okoliščinah: v knjigah za začetni pouk branja, v svetih besedilih, v redkih besedah ​​z dvoumnim branjem itd.

Po potrebi (na primer v primeru tehničnih omejitev) se lahko diakritično črko izpusti, včasih z vstavitvijo ali zamenjavo črk besede.

Diakritični znaki, ki izgledajo enako, imajo lahko različne pomene, imena in status v različnih jezikih in pisnih sistemih.