Spektaklio televizijos versija N. V. Gogolio teatre.

Teleplay pagal Arthuro Millerio pjesę, išvertė Aleksejus Simonovas.

Spektaklis skirtas nesėkmingai Arthuro Millerio ir.

Praėjus trejiems metams po Monroe mirties, Arthuras Milleris parašė pjesę „Po nuopuolio“, skirtą jo nesėkmingai santuokai su aktore. Tai buvo kritiškas žvilgsnis į aktorę; pjesė „įstrigo“ Monroe personažo nervingumu ir nestabilumu. Pjesės „Po nuopuolio“ premjeroje Paryžiuje Milleris buvo nušvilptas ir apmėtytas kiaušiniais. Marilyn buvo mylima per toli už Amerikos sienų – po filmų „Autobuso stotelė“ ir „Some Like It Hot“ („Some Like It Hot“) ji pelnė pasaulinę šlovę.

Naujausias filmas – George'o Cukoro filmas „Can't Do It Anymore“ – taip ir nebuvo baigtas; „Fox Studios“ nutraukė sutartį su Monroe. Prodiuseriai, peržiūrėję filmuotą medžiagą, teigė, kad Monroe vaidina tarsi sulėtintą ir tai turi mieguistumo efektą žiūrovui. Didžiulių baudų aktorė negalėjo sumokėti dėl nuolatinio vėlavimo į filmavimus ir verslo susitikimus.

1962 metų rugpjūčio 4 dieną aktorė buvo rasta negyva savo kambaryje. Ji atrodė siaubingai. Plaukai nebuvo dažyti, rankų ir kojų nagai nenukirpti. Buvo akivaizdu, kad Marilyn mirė nuo sunkios depresijos.

Yra daug teorijų apie Monroe mirtį. Vieni mano, kad ji buvo nunuodyta, kiti – kad nužudyta. Skandalingiausia versija – Marilyn Monroe nužudymas JAV prezidento Johno F. Kennedy ir teisingumo sekretoriaus Roberto Kennedy užsakymu ar net tiesiogiai dalyvaujant: aktorė turėjo informacijos apie jų ryšius su mafija, todėl ji grasino atskleisti šias paslaptis. visuomenei.

Marilyn Monroe nebuvo Dievo pažymėta dideliu talentu aktorė, jos vokaliniai sugebėjimai taip pat nebuvo puikūs. Jos figūra toli gražu nebuvo ideali. Bet…

Marilyn Monroe tapo mitu. Tai mitas apie moterį, simbolizuojantis moters grožį, natūralumą ir neapsakomą seksualumą. Kas yra mitas? Kas yra žvaigždė?

Mūsų šalyje žvaigžde vadinamas bet kuris menininkas, kuris atlieka pagrindinį vaidmenį. Tačiau žvaigždė yra sociologinė sąvoka. Tai žmogus, iš kurio jie ima pavyzdį. Jie paėmė Monroe kaip pavyzdį. Jie dažė plaukus „kaip Marilyn Monroe“. Apsirengęs kaip ji. Įdomu, kad kai viename filme Marilyn vilkėjo paprastą medvilninę suknelę, visas pasaulis pradėjo dėvėti medvilnę. Jos kalbėjosi ir juokėsi kaip ji... Marilyn Monroe tapo Amerikos simboliu ir apskritai moteriško žavesio simboliu. Ji turėjo nuostabų ir kerintį nuodėmingumo ir tyrumo bei nė trupučio vulgarumo derinį. Jos išvaizdoje, prigimtyje buvo kažkas nenusakomo. Tokios moterys niekada negimė.

Praeis daug metų, o senasis Artūras Milleris su žmona ir vaikais užlips į savo buto aukštą į nedidelę studiją žiūrėti filmų su Monro... Marilyn tryško tas gundymas, kuris vedė iš proto milijonus žmonių. Netgi nereali Marilyn ją traukė prie savęs kaip magnetas.

(1915-2005)

Teatras, kaip pramogos forma, skirtas suburti žmones į viešą vietą patirti bendrų potyrių. Senovės graikai teatrą naudojo kaip diskusiją tarp giliai jaučiamo liūdesio ir juoko. Dievai ir kilnūs žemės valdovai buvo vaizduojami epinėse tragedijose ir labai juokingose ​​komedijose, kuriose katarsis buvo pasiektas ašaromis ir juoku. Bėgant amžiams teatro prasmė kito kartoms – nuo ​​laisvo laisvalaikio iki religinio hepeningo. Iš dalies Šekspyras, vėliau daugiausia Ibsenas ir Strindbergas buvo susirūpinę viešaisiais reikalais ir žmonių santykiais.

1915 m. Niujorke gimęs Arthuras Milleris tapo ryškiausiu XX a. „suinteresuotųjų teatro“ šauklys. Realistinėse pjesėse, kurios meistriškai žaidžia su laiku, dažnai su fantastiškais rezultatais, Milleris siekė sukurti – kaip jis pats vadino – „visos žmonijos dramą“.

Kaip išlikti ištikimiems sau ir dėmesingiems tiems, kuriuos mylime, kasdien beviltiškai dirbdami, kad išgyventume šiame pasaulyje? Kaip visą gyvenimą trunkantis darbas veikia mūsų gyvenimą? Kodėl žmonės staiga išprotėja, mėgaudamiesi neapykanta ir priespauda? Kada auka turi susidurti su smurtautoju? Ar galime kompensuoti žalą, kurią darome vienas kitam ir sau?

Milleris uždavė visus šiuos klausimus (ir daugelį kitų). Jo pjesės dažnai į jas atsiliepia nepakeliamu, bet gyvenimo tiesą atspindinčiu niūrumu. Tai, kad Milleris reikalauja iš mūsų atsako, sustiprina jo poveikį, nes jo teatras niekada nebuvo praeinanti mada (perfrazuojant Iros Gershwin žodžius, jei Gibraltaras kris, jis mus palaidos). Milerio kūryboje nėra nieko lengvo, išskyrus išskirtinį jo žodžių prieinamumą. Jis sakydavo: norėdamas tapti geru dramaturgu, žmogus turi rašyti klausydamas, kaip žmonės kalba. Milerio veikėjai didžiąja dalimi atrodo tikri žmonės, žodžiais ir veiksmais atskleidžiantys mums savo mintis. Drama slypi jų keblioje padėtyje, kurią pasakoja jie patys arba jų veiksmai.

Jo šedevro „Pardavėjo mirtis: privatūs pokalbiai dviem veiksmais ir Requiem“ herojus Willie'is Lowmanas yra didžiausias ir būdingiausias Millerio personažas. Pirmą kartą sukurtas ir pripažintas 1949 m. su nuostabiu aktorių kolektyvu (Lee J. Cobbas, Mildredas Dunnockas ir Arthuras Kennedy; režisierė Elia Kazan), „The Salesman“ laimėjo Pulitzerio premiją ir kitus apdovanojimus. Spektaklis buvo pastatytas daugelyje šalių ir daugeliu kalbų, įskaitant Kiniją, o autorius buvo režisierius. Tai neabejotinai pati garsiausia ir žymiausia pjesė, kurią kada nors parašė žydų dramaturgai.

Willie Lowman yra pasaulinė ikona ir vienas reikšmingiausių veikėjų tragedijos istorijoje. Tai reikšminga ne tik dėl gailesčio, kurį jis mums sukelia, bet ir dėl mūsų kapitalistinės visuomenės pasmerkimo. Willie visa širdimi tiki amerikietiška svajone. Jei sunkiai dirbsite, žaisite pagal taisykles ir saugosite savo draugystę, jums pasiseks. Milleris parodo, kaip Lowmano gyvenimas virto tragišku farsu. Vilis net nesuvokia, kad apgaudinėja save (iki savižudybės spektaklio pabaigoje). Jo reagavimas atbaido žmones, jam retai kada pavyksta ką nors parduoti, o slapta nuo ištikimos žmonos palaiko moterį komandiruotėse. Tik nusižudęs dėl draudimo jis sugebėjo nugalėti jį užvaldžiusią sistemą ir atitaisyti žalą, kurią padarė savo šeimai.

Filme „Pardavėjas“ Milleris išlaisvino dramą nuo susitarimų ir realybės suvaržymų. Ibseno ir Strindbergo dramos laiko vertybės ir psichologiniai akcentai buvo išplėsti ir pertvarkyti Millerio pjesėje. Puikiai sukurtas siužetas ir kaustinė kalba mus suvilioja į Willie mintis ir pasaulį.

Prieš „The Salesman“ Milleris rašė pjeses, būdamas Mičigano universiteto bakalauro studijas tuometiniame Federaliniame teatre ir CBS bei NBC. Jo pirmasis sėkmingas spektaklis Brodvėjuje „Visi mano sūnūs“ (kaip ir „Pardavėjas“ yra apie vyrą ir du jo sūnus) buvo neapdorota, netobula ir vis dėlto jaudinanti jo didžiausio darbo įžanga. Milleris filme „Pardavėjas“ ir vėlesniuose spektakliuose naudojo iš radijo įgytas technikas, kad pakeistų žiūrovų lūkesčius ir jų laiko suvokimą.

Pirmą kartą Niujorke 1953 m. pastatytas „The Crucible“ buvo Millerio atsakas į makartizmą. Sunerimęs, kad jo draugas ir kolega Kazanė buvo priverstas įvardyti kai kurias pavardes per Atstovų Rūmų neamerikietiškos veiklos komiteto klausymus ir kad senatorius Josephas McCarthy įvykdė žiaurumus „vardan laisvės“, Milleris demonstravo nepaprastą drąsą ir ištikimybę savo geriausiems. Amerikietiškos pasipriešinimo tradicijos į despotizmą. Savo nuostabioje autobiografijoje Milleris rašė, kad KRAD klausymai buvo sukurti kaip ypatingas, beveik religinis ritualas. Kaltinamasis privalėjo įvardyti savo bendražygius komunistų partijoje. Suformulavęs kaltinimus, komitetas dažniausiai atleisdavo liudytoją nuo visų nuodėmių ir leisdavo kaltinamajam grįžti į normalų gyvenimą. Crucible primena mums, kad asmeninis orumas ir kova su tais, kurie bando mus pažeminti, yra gyvybiškai svarbūs norint išsaugoti mūsų žmogiškumą.

Kituose pjesėse – „Prisiminimai apie du pirmadienius“, „Vaizdas nuo tilto“, „Po kritimo“, „Tai atsitiko Višyje“, „Kaina“ ir „Amerikietiškas chronografas“ bei filmų scenarijai „The Misfits“ ir „Bandymas nusipirkti laiko“ – Milleris nagrinėja daugelį temų, pirmą kartą pristatytų „The Salesman“ ir „The Crucible“. Yra žinoma, kad du kūriniai „The Misfits“ ir „After the Fall“ yra glaudžiai susiję su antrąja Millerio žmona Marilyn Monroe. Be Monroe vaidino Clarkas Gable'as (paskutinis jo filmas), Montgomery Clift, Eli Fallah ir Thelma Ritter, o režisierius buvo Johnas Hustonas. „Misfits“ pirmą kartą buvo išleistas kasoje ir sulaukė didelio pasisekimo, tačiau dabar laikomas puikiu kūriniu, leidžiančiu kruopščiai tyrinėti neviltį, neišsipildžiusius troškimus ir meilės poreikį. „After the Fall“ tebėra prieštaringas spektaklis (daugiausia dėl didžiulės publikos meilės Marilyn), tačiau išlieka puikios technikos pavyzdžiu, nes veiksmas vyksta pagrindinio veikėjo „galvoje, mintyse ir atmintyje“. Quentin, kuriame daugelis mato patį Arthurą Millerį. Šis kūrinys – anaiptol ne eilinis teatro spektaklis, o jaudinantis ir negailestingas Quentino santykių su Maggi (Marilyn?) ir pačiu autoriumi tyrinėjimas.

Millerio kūryba projektuojama į tolimą ateitį, emociškai ir formaliai orientuojant dramaturgus taip, kaip jį orientavo Ibsenas ir Strindbergas. Jo gili įžvalga apie labiausiai nerimą keliančias žmogaus egzistencijos perspektyvas turėtų įspėti mus apie tai, ką galime padaryti vieni kitiems ir galiausiai dėl savęs.

• 77.

/ S. Benoit. "Marilyn Monroe. Gyvenimas vyrų pasaulyje“

14 skyrius. Arthuras Milleris. „Ieva“ iš „Asfalto džiunglių“ „Po kritimo“

Filmo „Asfalto džiunglės“, kuriame J. Hyde'as surengė naujai nukaldintai žvaigždei, premjera įvyko 1950 metų pavasarį Vestvudo Vilidžyje.

„Asfalto džiunglės“ – tai vingiuota detektyvinė istorija apie juvelyrinių dirbinių vagystę, apie nusikaltimą ir bausmę ir apskritai apie tai, kas nutinka vagims susikivirčijus. Jie sako, kad net ir šiandien šis paveikslas yra vienas geriausių tarp nuotykių detektyvų žanro filmų. Marilyn vaidino Andželą, jauną senstančio nusikaltėlio meilužę, kurios santykiai buvo pristatomi kaip „dukterėčios“ ir „dėdės“. Jie sako, kad šviesiaplaukės šilkine pižama pasirodymas ekrane kaip Angela buvo sutiktas plojimais. Jos išvaizdą pastebėjo žymiausių laikraščių - New York Post, Herald Tribune ir Times - apžvalgininkai (vieno laikraščio reporteris net pavadino jos pasirodymą „nepriekaištingu pasirodymu“).

Po šios sėkmės Johnny Hyde'as pasakė Marilyn, kad dabar tikrai atims jai pelningą sutartį iš kino kompanijos. Tačiau jis niekada negavo sutarties. Priešingai, prodiuseriai netikėjo seksualios blondinės talentu ir prireikus verbavo jas iš gatvės partijomis.

Tuo metu Josephas Mankiewiczius ruošė filmą Darrylui Zanuckui darbiniu pavadinimu Viskas apie Ievą. Jis kaip tik ieškojo flirtuojančios ir seksualios blondinės epizodiniam vaidmeniui. Jis pažiūrėjo „Asfalto džiungles“ ir nusprendė surasti tą, kuris vaidino seksualiąją Andželą. Marilyn turėjo pasirodyti tik dviejuose Ievos epizoduose.

Filmuojant „Viskas apie Ievą“, per vieną iš pertraukų Marilyn kartą šnekučiavosi su jaunu aktoriumi Cameronu Mitchellu, kuris Brodvėjuje vaidino vieną iš personažų Arthuro Millerio spektaklyje „Pardavėjo mirtis“. Tačiau tada jos žvilgsnis užfiksavo dviejų keistų žmonių pasirodymą – aukštų, lieknų, dėl kažko besiginčijančių su žemo ūgio vyru. Žemesnioji pasirodė režisierė Elia Kazan, o aukšta – rašytojas Arthuras Milleris, kuris, anot Monroe, buvo toks panašus į Abraomą Linkolną.

Ir kaip anksčiau jos kambaryje kabėjo Linkolno nuotrauka, taip nuo šiol, be kitų vaizdų ant jos kambario sienos, atsirado Arthuro Millerio nuotrauka, paimta iš laikraščio ir padidinta.

Marilyn buvo dvidešimt penkeri, ji jau patyrė keletą sunkių netekčių ir tris kartus bandė nusižudyti. Jos nuožmi meilė rašytojui Milleriui taip pat kilo iš psichopatinio chaoso, kurį apsunkino nesveika genetika.

„Ką ji veikė visą dieną? – klausia S. Reneris. Ir ji atsako: „Laukiau telefono skambučio iš portreto vyro“.

Dabar ji miegojo ant grindų, bijodama, kad naktį neiškris iš lovos. Sienas ji nudažė įvairiomis spalvomis – nemigos metu jai atrodė, kad šioje pilkoje erdvėje, kurioje kalėjo be galimybės išlipti, ji negali atskirti durų. Ji išbėgo į vėjuotą greitkelį palei Ramiojo vandenyno pakrantę, tačiau tai nenuramino jos proto, kaitino įkyrus. Ji be reikalo bandė išmokti mintinai pjesę „Pardavėjo mirtis“. Dabar, paklausta, ką ji pažįsta, ji ištarė: Tolstojus, Dostojevskis, Wolfe'as, Milleris. Kartais ji įtraukė į sąrašą Jerry Lewisą. Ant veidrodžio lūpų dažais ji parašė posakius, kuriuos perskaitė arba sugalvojo: „Nesitikėk daugiau, nei gali pasiekti“. Arba: „Nesijaudink, bet jaudinkis“. O apsirengus prieš veidrodį jos įvaizdyje atsirado aforizmai, kurie jos gyvenimui buvo svarbesni nei figūra, kūno linijos.

Nuo tada, kai susipažino su Arthuru Milleriu, ji nenustojo svajoti apie nuostabų vaidmenį, kurį jai parašė tikras rašytojas. Rašytoja jai atrodė kaip žmonių gydytoja ir įkvėpėja. Su didžiuoju rašytoju ji elgėsi pagarbiai.

Arthuras Milleris buvo vedęs ir susilaukė dviejų vaikų. Jo žmona dvylika metų buvo Mary Slattery; jie susituokė būdami studentai ir jis per mėnesį parašė pjesę, tikėdamasis kada nors išgarsėti.

Laukimas vaidmens nuostabioje Millerio pjesėje Monroe tapo manija, tačiau dramaturgas aiškiai nebuvo linkęs įsileisti gana nepažįstamojo į savo asmeninį gyvenimą. Žydų kilmės žinomas prokomunistinių pažiūrų rašytojas (ar iš čia jo panašumas į Monroe stabą Abraomą Linkolną?) atkreipė dėmesį į Marilyn tik tada, kai ji pati buvo šlovės zenite. Tai nutiko po kelerių metų, šeštojo dešimtmečio viduryje, kai aktorė „išsikraustė į Niujorką, pradėjo mokytis Aktorių studijoje pas Lee Strasbergą ir mieliau leido laiką Arthuro Millerio kompanijoje“.

Kadangi filmuojant filmo „Septyni metai minčių“ epizodą (dažnai sutinkami ir šio filmo vertimai „Septynių metų niežulys“, „Septynių metų niežulys“) herojė Marilyn stovėjo ant grotelių. virš metro linijos, oro srautas iš apačios jos sijonas pakilo virš galvos, asmeninis aktorės Marilyn Monroe gyvenimas tapo legenda. Klasika tapęs epizodas aktorę pavertė kultine figūra.

Štai kodėl, kai buvo išspręstas santuokos su Milleriu klausimas, o 1956 m. birželį Marilyn atsivertė į judaizmą, tai iškart sukėlė stiprią Amerikos ir pasaulio visuomenės reakciją.

Beje, žvelgdami į ateitį, prisiminkime, kad paskutinis filmas, kuriame vaidino Marilyn Monroe, „The Misfits“ buvo sukurtas pagal Arthuro Millerio specialiai jai parašytą scenarijų. Filmą režisavo tas pats Johnas Hustonas, kuris taip pat režisavo „Asfalto džiungles“.

„The Misfits“ yra istorija apie tris skirtingo amžiaus vyrus, kurie „gali susidoroti su mustangais, bet nesugeba susidoroti su visagaliu moteriškumu, buvo savotiška viso Marilyn gyvenimo metafora“. Yra žinoma, kad filmavimo metu aktorė buvo depresijos būsenoje ir piktnaudžiavo alkoholiu bei migdomaisiais. Filmas buvo lemtingas jos partneriui Clarkui Gable'ui, kuris atliko paskutinį savo senstančio viliotojo vaidmenį. Be viso to, 1961 metų sausio 21 dieną (kitų šaltinių duomenimis – 20), likus savaitei iki filmo „The Misfits“ premjeros, Marilyn išsiskyrė su Arthuru Milleriu. Tačiau laikraščiai jau seniai prognozavo išsiskyrimą, nes aktorė tyčia provokavo paskalas, susijusias su filmo „Mylėkimės“ filmavimu 1959 m., kur jos partneris buvo garsusis prancūzas Yvesas Montandas. Ilgą laiką laikraščiai nepavargdavo plepėti apie sugriuvusią Montanos draugės, aktorės Simone Signoret ir kito Monroe vyro Arthuro Millerio laimę.

Netekusi paskutinio vyro, Marilyn vėl pajuto paramos trūkumą gyvenime – tai tapo paskutiniu jos dramatiško likimo etapu.

Genetika kartu su daugybe ir kartais nerūpestingų seksualinių santykių, piktnaudžiavimo alkoholiu ir tabletėmis atvedė aktorę prie logiškos pabaigos.

Kalbėdamas apie tariamą Monroe meilės gyvenimą, biografas Fredas Gilesas rašė: „Net jei yra skaitytojų, kurie negali iki galo patikėti dorybingos ir seksualiai išrankios Marilyn įvaizdžiu, jie tiki, kad ji buvo hedonistė, kuri tarp laikotarpių guldavosi į lovą su visais vyrais. santuokos, o kartais ir per pastarąją vis dėlto visi jos gyvenimo vyrai, nuo Jimo Dougherty iki Arthuro Millerio, nelaiko jos išsigimusia. Sakau tai nepaisant akivaizdžių neatitikimų, įskaitant jos elgesį: bent dviem dokumentais pagrįstais atvejais Marilyn visą ar dalį kelių naktų praleido su vyrais, kol buvo ištekėjusi už kitų. Tačiau patys jos vyrai šias ekstremalias situacijas laikė nesutarimo ar pabėgimo nuo vienatvės pasekmė. Tiesą sakant, Marilyn didžiąją laiko dalį buvo pernelyg užsiėmusi, kad reaguodavo į vyrų jausmus.

Beje, ne taip seniai, kaip pranešė žurnalistas K. Razlogovas, Maskvoje, dalyvaujant pačiam autoriui, įvyko pirmasis Arthuro Millerio pjesės „After the Fall“ pastatymas. Šis autobiografinis kūrinys pasakojo apie ilgus metus trukusius ir abiem vienodai skausmingus dramaturgo ir kino žvaigždės santykius. Ir niekas nepastebėjo, kaip simboliškai susiklostė jų santykių etapai: kai jie susitiko, ką tik „Asfalto džiunglėse“ vaidinusi Marilyn filmavosi filme „Viskas apie Ievą“... ir viskas baigėsi Arthuro Millerio tragiškumu. spektaklį „Po rudens“.

Tikrai „Ieva“ iš „Asfalto džiunglių“ „Po kritimo“.

Artūras Mileris. „Ieva“ iš „Asfalto džiunglių“ „Po kritimo“

Filmo „Asfalto džiunglės“, kuriame J. Hyde'as surengė naujai nukaldintai žvaigždei, premjera įvyko 1950 metų pavasarį Vestvudo Vilidžyje.

„Asfalto džiunglės“ – tai vingiuotas detektyvinis pasakojimas apie juvelyrinių dirbinių vagystę, apie nusikaltimą ir bausmę ir apskritai apie tai, kas nutinka vagims susikivirčijus. Jie sako, kad net ir šiandien šis paveikslas yra vienas geriausių tarp nuotykių detektyvų žanro filmų. Marilyn vaidino Andželą, jauną senstančio nusikaltėlio meilužę, kurios santykiai buvo pristatomi kaip „dukterėčios“ ir „dėdės“. Jie sako, kad šviesiaplaukės šilkine pižama pasirodymas ekrane kaip Angela buvo sutiktas plojimais. Jos išvaizdą pastebėjo žymiausių laikraščių - New York Post, Herald Tribune ir Times - apžvalgininkai (vieno iš laikraščių reporteris net pavadino jos pasirodymą „nepriekaištingu pasirodymu“).

Po šios sėkmės Johnny Hyde'as pasakė Marilyn, kad dabar tikrai atims jai pelningą sutartį iš kino kompanijos. Tačiau jis niekada negavo sutarties. Priešingai, prodiuseriai netikėjo seksualios blondinės talentu ir prireikus verbavo jas iš gatvės partijomis.

Tuo metu Josephas Mankiewiczius ruošė filmą Darrylui Zanuckui darbiniu pavadinimu Viskas apie Ievą. Jis kaip tik ieškojo flirtuojančios ir seksualios blondinės epizodiniam vaidmeniui. Jis pažiūrėjo „Asfalto džiungles“ ir nusprendė surasti tą, kuris vaidino seksualiąją Andželą. Marilyn turėjo pasirodyti tik dviejuose Ievos epizoduose.

Su Arthuru Milleriu

Filmuojant „Viskas apie Ievą“, per vieną iš pertraukų Marilyn kartą šnekučiavosi su jaunu aktoriumi Cameronu Mitchellu, kuris Brodvėjuje suvaidino vieną iš personažų Arthuro Millerio spektaklyje „Pardavėjo mirtis“. Tačiau tada jos žvilgsnis užfiksavo dviejų keistų žmonių pasirodymą – aukštų, lieknų, dėl kažko besiginčijančių su žemo ūgio vyru. Žemesnioji pasirodė režisierė Elia Kazan, o aukšta – rašytojas Arthuras Milleris, kuris, anot Monroe, buvo toks panašus į Abraomą Linkolną.

Ir kaip anksčiau jos kambaryje kabėjo Linkolno nuotrauka, taip nuo šiol, be kitų vaizdų ant jos kambario sienos, atsirado Arthuro Millerio nuotrauka, paimta iš laikraščio ir padidinta.

Marilyn buvo dvidešimt penkeri, ji jau patyrė keletą sunkių netekčių ir tris kartus bandė nusižudyti. Jos nuožmi meilė rašytojui Milleriui taip pat kilo iš psichopatinio chaoso, kurį apsunkino nesveika genetika.

„Ką ji veikė visą dieną? – klausia S. Reneris. Ir ji atsako: „Laukiau telefono skambučio iš portreto vyro“.

Dabar ji miegojo ant grindų, bijodama, kad naktį neiškris iš lovos. Sienas ji nudažė įvairiomis spalvomis – nemigos metu jai atrodė, kad šioje pilkoje erdvėje, kurioje kalėjo be galimybės išlipti, ji negali atskirti durų. Ji išbėgo į vėjuotą greitkelį palei Ramiojo vandenyno pakrantę, tačiau tai nenuramino jos proto, kaitino įkyrus. Ji be reikalo bandė išmokti mintinai pjesę „Pardavėjo mirtis“. Dabar, paklausta, ką ji pažįsta, ji ištarė: Tolstojus, Dostojevskis, Wolfe'as, Milleris. Kartais ji įtraukė į sąrašą Jerry Lewisą. Ant veidrodžio lūpų dažais ji parašė posakius, kuriuos perskaitė arba sugalvojo: „Nesitikėk daugiau, nei gali pasiekti“. Arba: „Nesijaudink, bet jaudinkis“. O apsirengus prieš veidrodį jos įvaizdyje atsirado aforizmai, kurie jos gyvenimui buvo svarbesni nei figūra, kūno linijos.

Nuo tada, kai susipažino su Arthuru Milleriu, ji nenustojo svajoti apie nuostabų vaidmenį, kurį jai parašė tikras rašytojas. Rašytoja jai atrodė kaip žmonių gydytoja ir įkvėpėja. Su didžiuoju rašytoju ji elgėsi pagarbiai.

Arthuras Milleris buvo vedęs ir susilaukė dviejų vaikų. Jo žmona dvylika metų buvo Mary Slattery; jie susituokė būdami studentai ir jis per mėnesį parašė pjesę, tikėdamasis kada nors išgarsėti.

Laukimas vaidmens nuostabioje Millerio pjesėje Monroe tapo manija, tačiau dramaturgas aiškiai nebuvo linkęs įsileisti gana nepažįstamojo į savo asmeninį gyvenimą. Žydų kilmės žinomas prokomunistinių pažiūrų rašytojas (ar iš čia jo panašumas į Monroe stabą Abraomą Linkolną?) atkreipė dėmesį į Marilyn tik tada, kai ji pati buvo šlovės zenite. Tai nutiko po kelerių metų, šeštojo dešimtmečio viduryje, kai aktorė „išsikraustė į Niujorką, pradėjo mokytis Aktorių studijoje pas Lee Strasbergą ir mieliau leido laiką Arthuro Millerio kompanijoje“.

Kadangi filmuojant filmo „Septyni metai minčių“ epizodą (dažnai sutinkami ir šio filmo vertimai „Septynių metų niežulys“, „Septynių metų niežulys“) herojė Marilyn stovėjo ant grotelių. virš metro linijos, oro srautas iš apačios jos sijonas pakilo virš galvos, asmeninis aktorės Marilyn Monroe gyvenimas tapo legenda. Klasika tapęs epizodas aktorę pavertė kultine figūra.

Štai kodėl, kai buvo išspręstas santuokos su Milleriu klausimas, o 1956 m. birželį Marilyn atsivertė į judaizmą, tai iškart sukėlė stiprią Amerikos ir pasaulio visuomenės reakciją.

Beje, žvelgdami į ateitį, prisiminkime, kad paskutinis filmas, kuriame vaidino Marilyn Monroe, „The Misfits“ buvo sukurtas pagal Arthuro Millerio specialiai jai parašytą scenarijų. Filmą režisavo tas pats Johnas Hustonas, kuris taip pat režisavo „Asfalto džiungles“.

Scena iš A. Millerio pjesės „Visi mano sūnūs“ (1947)

„The Misfits“ yra istorija apie tris skirtingo amžiaus vyrus, kurie „gali susidoroti su mustangais, bet nesugeba susidoroti su visagaliu moteriškumu, buvo savotiška viso Marilyn gyvenimo metafora“. Yra žinoma, kad filmavimo metu aktorė buvo depresijos būsenoje ir piktnaudžiavo alkoholiu bei migdomaisiais. Filmas buvo lemtingas jos partneriui Clarkui Gable'ui, kuris atliko paskutinį savo senstančio viliotojo vaidmenį. Be viso to, 1961 metų sausio 21 dieną (kitų šaltinių duomenimis – 20), likus savaitei iki filmo „The Misfits“ premjeros, Marilyn išsiskyrė su Arthuru Milleriu. Tačiau laikraščiai jau seniai prognozavo išsiskyrimą, nes aktorė tyčia provokavo paskalas, susijusias su filmo „Mylėkimės“ filmavimu 1959 m., kur jos partneris buvo garsusis prancūzas Yvesas Montandas. Ilgą laiką laikraščiai nepavargdavo plepėti apie sugriuvusią Montanos draugės, aktorės Simone Signoret ir kito Monroe vyro Arthuro Millerio laimę.

Netekusi paskutinio vyro, Marilyn vėl pajuto paramos trūkumą gyvenime – tai tapo paskutiniu jos dramatiško likimo etapu.

Genetika kartu su daugybe ir kartais nerūpestingų seksualinių santykių, piktnaudžiavimo alkoholiu ir tabletėmis atvedė aktorę prie logiškos pabaigos.

Kalbėdamas apie tariamą Monroe meilės gyvenimą, biografas Fredas Gilesas rašė: „Net jei yra skaitytojų, kurie negali iki galo patikėti dorybingos ir seksualiai išrankios Marilyn įvaizdžiu, jie tiki, kad ji buvo hedonistė, kuri tarp laikotarpių guldavosi į lovą su visais vyrais. santuokos, o kartais ir per pastarąją vis dėlto visi jos gyvenimo vyrai, nuo Jimo Dougherty iki Arthuro Millerio, nelaiko jos išsigimusia. Sakau tai nepaisant akivaizdžių neatitikimų, įskaitant jos elgesį: bent dviem dokumentais pagrįstais atvejais Marilyn visą ar dalį kelių naktų praleido su vyrais, kol buvo ištekėjusi už kitų. Tačiau patys jos vyrai šias ekstremalias situacijas laikė nesutarimo ar pabėgimo nuo vienatvės pasekmė. Tiesą sakant, Marilyn didžiąją laiko dalį buvo pernelyg užsiėmusi, kad reaguodavo į vyrų jausmus.

Vaikai – neišsipildžiusi Marilyn svajonė

Sekso simbolis, meilės deivė... Nuo legendinės amerikiečių kino žvaigždės Marilyn Monroe mirties praėjo beveik 40 metų, tačiau mitas apie šią moterį gyvuoja. Garsus publicistas ir laidos „Sidabrinis rutulys“ autorius Vitalijus WULFas daugelį metų tyrinėja aktorės gyvenimą ir kūrybą. Šiandien publikuojame jo monologą.

Drovi ir seksuali

MONROE visada norėjo išsiveržti iš Holivudo jai paruoštų rėmų – būti populiari tarp masių. Ji visada siekė būti aktore. Žinoma, Holivudas tai padarė. Bet ji taip pat pasidarė pati. Marilyn lankė vaidybos kursus pas Michailą Čechovą. Jis su ja parengė Mašos monologą iš Čechovo „Trys seserys“. Kai Monro turėjo laikyti egzaminą, buvo labai mažai žmonių (Michailo Čechovo studija buvo maža), Marilyn negalėjo kalbėti. Ji buvo labai drovus žmogus.

Geriausius žmogaus prisiminimus apie Marilyn Monroe parašė paskutinis jos vyras, amerikiečių rašytojas ir dramaturgas Arthuras Milleris. Rašo apie jos nervingumą, kartais isteriją, apie gerumą, lengvumą, apie fantastišką moteriškumą. Ji neatrodė kaip niekas kitas.

Milleris ir Monroe susipažino 1950 metais filmuojant filmą „Kol tu esi jaunas“ – tuomet Marilyn dar buvo niekas. Įdomu, kad Marilyn įsimylėjo Millerį nuo pat pirmojo susitikimo. Dėl meilės jam ji ilgą laiką atsisakė tekėti. Ji iš nevilties susituokė su beisbolo čempionu Joe DiMaggio. Jis buvo jos vyras tik devynis mėnesius. Įdomu tai, kad net rimti kritikai rašė, kad Monroe niekada nebuvo tokia seksualiai gera ir patraukli, kaip per savo gyvenimo su garsiu sportininku laikotarpį. Bet... Merilina nežinojo, apie ką su juo kalbėti.

Ją visada traukė protingi žmonės. Štai kodėl ji taip troško suartėti su Arthuru Milleriu. Santuoka su Milleriu buvo labai reikšmingas įvykis Monroe gyvenime. Ji juo pasitikėjo, gerbė. Ji suprato, kad tai puikus dramaturgas.

Kai Milleris ir Monro buvo kino teatruose, spektaklio buvo neįmanoma stebėti iki galo – visa publika nustojo žiūrėti į sceną ir pažvelgė į Marilyn. Galų gale patys aktoriai nustojo vaidinti ir pažvelgė į ją.

Porą nuolat persekiojo minios žmonių. Kai Monroe atvyko į Londoną vaidinti kartu su Laurence'u Olivier filme „Princas ir choro mergina“, minia pramušė užtvaras ir nubėgo ant asfalto. Milleris, bandydamas apsaugoti žmoną nuo įkyrių gerbėjų, nukrito...

Įdomu tai, kad Laurence'o Olivier žmona, puiki anglų aktorė Vivien Leigh net neišlipo iš automobilio pasisveikinti su Marilyn Monroe – ji įsižeidė, kad britai kelia tokį šurmulį dėl dar vienos Amerikos žvaigždės atvykimo. Be to, Bekingemo rūmuose Monroe garbei buvo surengtas priėmimas – karalienė norėjo asmeniškai susitikti su Monroe.

Milleris, žinomas rašytojas, pavargo gyventi kaip kino žvaigždės vyras. Buvo įžeista kuriančio žmogaus savigarba. Arthuras Milleris galutinį sprendimą dėl skyrybų priėmė po Marilyn romano su garsiu aktoriumi Yvesu Montandu filmavimo aikštelėje „Mylėkimės“. Romanas buvo trumpas – Montandas, sužinojęs, kad jo žmona Simone Signoret tragiškai sureagavo į tai, kas nutiko, iškart paliko Monroe, išvyko į Paryžių ir daugiau jos nebematė.

Po to Milleris ir Monroe kurį laiką gyveno kartu. Artūras parašė scenarijų filmui „The Misfits“ ir dalyvavo filmavime. Pagrindinį vaidmenį filme „The Misfits“ atlikusi Marilyn Monroe buvo siaubingos formos. Ji suprato, kad Milleris negali būti grąžintas, ir galbūt dėl ​​šios dramos taip aštriai suvaidino savo heroję Roslyn.

1961 metais buvo išleistas filmas „The Misfits“ (pagrindinį vyro vaidmenį atliko Clarkas Gable'as). Šis paveikslėlis parodo, kokia talentinga yra Monroe kaip aktorė. Tai buvo pasaulinės žvaigždės perėjimas į naują kūrybiškumo lygį.

"Po rudens"

Praėjus trejiems metams po Monroe mirties, Arthuras Milleris parašė pjesę „Po nuopuolio“, skirtą jo nesėkmingai santuokai su aktore. Tai buvo kritiškas žvilgsnis į aktorę; pjesė „įstrigo“ Monroe personažo nervingumu ir nestabilumu. Pjesės „Po nuopuolio“ premjeroje Paryžiuje Milleris buvo nušvilptas ir apmėtytas kiaušiniais. Marilyn buvo mylima per toli už Amerikos sienų – po filmų „Autobuso stotelė“ ir „Some Like It Hot“ („Some Like It Hot“) ji pelnė pasaulinę šlovę.

Naujausias George'o Cukoro filmas „Can't Do It Anymore“ taip ir nebuvo baigtas – studija „Fox“ nutraukė sutartį su Monroe. Prodiuseriai, peržiūrėję filmuotą medžiagą, teigė, kad Monroe vaidina tarsi sulėtintą ir tai turi mieguistumo efektą žiūrovui. Didžiulių baudų aktorė negalėjo sumokėti dėl nuolatinio vėlavimo į filmavimus ir verslo susitikimus.

1962 metų rugpjūčio 4 dieną aktorė buvo rasta negyva savo kambaryje. Ji atrodė siaubingai. Plaukai nebuvo dažyti, rankų ir kojų nagai nenukirpti. Buvo akivaizdu, kad Marilyn mirė nuo sunkios depresijos.

Yra daug teorijų apie Monroe mirtį. Vieni mano, kad ji buvo nunuodyta, kiti – kad nužudyta. Skandalingiausia versija – Marilyn Monroe nužudymas JAV prezidento Johno F. Kennedy ir teisingumo sekretoriaus Roberto Kennedy užsakymu ar net tiesiogiai dalyvaujant: aktorė turėjo informacijos apie jų ryšius su mafija, todėl ji grasino atskleisti šias paslaptis. visuomenei.

Marilyn Monroe nebuvo Dievo pažymėta dideliu talentu aktorė, jos vokaliniai sugebėjimai taip pat nebuvo puikūs. Jos figūra toli gražu nebuvo ideali. Bet...

Marilyn Monroe tapo mitu. Tai mitas apie moterį, simbolizuojantis moters grožį, natūralumą ir neapsakomą seksualumą. Kas yra mitas? Kas yra žvaigždė?

Mūsų šalyje žvaigžde vadinamas bet kuris menininkas, kuris atlieka pagrindinį vaidmenį. Tačiau žvaigždė yra sociologinė sąvoka. Tai žmogus, iš kurio jie ima pavyzdį. Jie paėmė Monroe kaip pavyzdį. Jie dažė plaukus „kaip Marilyn Monroe“. Apsirengęs kaip ji. Įdomu, kad kai viename filme Marilyn vilkėjo paprastą medvilninę suknelę, visas pasaulis pradėjo dėvėti medvilnę. Jos kalbėjosi ir juokėsi kaip ji... Marilyn Monroe tapo Amerikos simboliu ir apskritai moteriško žavesio simboliu. Ji turėjo nuostabų ir kerintį nuodėmingumo ir tyrumo bei nė trupučio vulgarumo derinį. Jos išvaizdoje, prigimtyje buvo kažkas nenusakomo. Tokios moterys niekada negimė.

Praeis daug metų, o senasis Artūras Milleris su žmona ir vaikais užlips į savo buto aukštą į nedidelę studiją žiūrėti filmų su Monro... Marilyn tryško tas gundymas, kuris vedė iš proto milijonus žmonių. Netgi nereali Marilyn ją traukė prie savęs kaip magnetas.