Венера Мілоська- загальноприйнята назва грецької мармурової статуї богині Афродіти (сер. 2 в. До н. Е..), Знайденої на о. Мілос (Мелос) в 1820 р. Твір, що відноситься до періоду пізнього еллінізму, настільки велично за стилем, що нагадує скульптуру класичного періоду. Поряд із фігурою Афродіти височіла герма, на якій лежала рука богині, на підставі герми викарбувано ім'я скульптора: Олександр (або Агесандр) з Антіохії на Меандрі. За характером написи статую можна датувати 150-100 до н.

Богиня представлена ​​в царському, великому спокої. Голий торс Венери сяє піднесеною, благородною красою; Текучі, рухливі складки спадаючого до землі покривала роблять її рух живішим і природнішим. Венера Мілоська стала предметом захопленого поклоніння художників (як романтиків, так і майстрів класицизму) та любителів мистецтва. А. А. Фет присвятив їй вірш:

ВЕНЕРА МІЛОСЬКА
І цнотливо і сміливо,
До стегон сяючи наготою,
Цвіте божественне тіло
Нев'янучою красою.
Під цією покровом вибагливою
Злегка піднесеного волосся
Як багато млості гордовитої
У небесному образі розлилося!
Так, вся дихаючи пафоською пристрастю,
Вся млія піною морською
І всепереможний вія владою,
Ти дивишся у вічність перед собою.

Письменник Г. І. Успенський – розповідь «».

Ім'я «Венера-Афродіта» асоціюється у нас із оспіваним у давньогрецьких оповідях образом прекрасної богині, що уособлює найвищий ідеал краси… Вона, породжена бурхливою морською стихією, ступає на пустельне узбережжя Кіфери, і кожен крок її дає життя прекрасним травам і рослинам… з'являлася Венера, перед її красою схилялися. І не тільки люди, навіть боги не могли встояти перед її досконалістю.

Афродіта висока, струнка, її риси обличчя – втілення ніжності та душевної теплоти. М'яка хвиля світлого волоссявінцем покриває її прекрасну голову, висвітлюючи все довкола золотистим сяйвом. Вона уособлює красу та вічну юність. Коли вона, випромінюючи свою пишність, йде по землі, сонце починає світити яскравіше, струмки дзюрчать гучніше, а квіти пахнуть сильніше. Всі дикі звірі з темних лісових хащ збігаються до неї, птахи в'ються навколо неї, весело виконуючи свої веселі трелі. Пантери, леви, ведмеді, барси в її присутності стають лагідними, бажаючи, щоб вона їх приголубила. Афродіта впевнено йде, блищачи своєю сліпучою красою, а дикі звірі слухняно розступаються, пропускаючи її. Харити і ори, її постійні супутниці, вибирають для богині найрозкішніші вбрання, дбайливо причісують її золотисте волосся, надягають на голову блискучу діадему.

Венера дарувала світові любов, що пронизує всіх і все навколо, перед якою впали не лише смертні, а й боги.

Венера, богиня краси та любові, втілена у величезній кількості статуй, але кожна по-своєму трактує її характер.

Найвідоміших античних статуй Венери – сім. Справа ліворуч: Мілоська (II-I ст. до н.е., Париж); Капітолійська (II ст., Рим); Книдская (IV в. е., оригінал не зберігся); Медична (I ст. до н.е., Флоренція); Капуанська (IV ст. До н.е., Неаполь); Венера Мазаріні (II ст., Лос-Анджелес); Венера Щаслива (ІІ ст., Рим). Ілюстрація архіву Бібліотеки Конгресу США.

Найвідоміше зображення Афродіти знаходиться в Луврі, це знаменита Венера Мілоська. Пропорції Венери Мілоської – 86х69х93 при зростанні 164 (у перерахунку на зростання 175 пропорції 93х74х99).

Виявлено її було цілком випадково.

Руїни давньогрецького театру на острові Мілос. Це той самий театр, неподалік якого Кентротаси виявили статую Венери.

Якось влітку 1820 року грек Йоргос Кентротас (Γεώργιος Κεντρωτάς) з містечка Кастро, що на острові Мілос, разом з сином Теодорасом (Θεόδωρος Κεντρωτάς) і племінником на ході в схилі, що перетинала якась стародавня стіна, складена з необробленого каміння. Вона формувала ніби межу поля, яке нависало терасою над спуском униз. Того дня працьовиті греки щось копали якраз біля неї. І раптом несподівано під ними почав обсипатися ґрунт. За мить вся компанія мало не провалилася під землю. Коли переляк пройшов, цікаві селяни стали по черзі заглядати в провал, що утворився, але в темряві нічого толком розглянути не змогли, переконавшись лише в тому, що під ними знаходиться досить велика порожнина.

Тоді Йоргос наказав синові та племіннику збігати додому за ліхтарем, мотузкою та деяким інструментом. Коли ті принесли все, що було потрібно, Йоргос опустив у провал запалений ліхтар і при його світлі розглянув стіни якогось підземного приміщення, на даху якого він стояв. Як найсильніший, він залишився нагорі, страхуючи, а молоді люди, спустивши в провал ще одну мотузку, полізли до підземелля. Так вони опинилися в стародавній крипті, що примикала до тієї самої стіни, верхній край якої випирав на поверхню, перетинаючи їхню ділянку. Озирнувшись, Теодорас і його двоюрідний брат розгледіли в ніші стіни прекрасну статую Венери з білого мармуру. «Одяг, що закривав її лише до стегон і спадав на підлогу широкими складками, він притримував правою рукою. Ліва була трохи піднята і вигнута — у ній вона тримала кулю, завбільшки з яблуко», — так вони потім опишуть свою знахідку.

Островітяни зовсім нічого не розуміли в мистецтві, але знали, що «антики» охоче купують іноземці, так що обов'язково знайдуться люди, згодні заплатити хороші гроші за їхню знахідку. Поцупити цілком мармурову красуню було неможливо - утрьох вони не змогли навіть зрушити її з місця, а кликати на допомогу сусідів не захотіли, бажаючи зберегти знахідку в таємниці. Тоді Йоргос сам уважно оглянув статую та виявив, що вона не монолітна, а збірна. Розібравши фігуру на менші фрагменти, греки перетягли до свого будинку бюст і руку, а нижню частину залишили у склепі, замаскувавши вхід до нього.

Дюмон-Дюрвіль відомий науці не лише у зв'язку з історією Венери Мілоської. У 1837-1840 роках він здійснив експедицію до Антарктики, де його ім'ям названо море

У квітні того ж 1820 року в гавань містечка Кастро зайшов французький корабель "Шевретт" ("Chevrette"), двоє офіцерів на якому, лейтенанти Дюмон-Дюрвіль (Jules Sébastien César Dumont d'Urville, 1790-1842) і Амаб ), були затятими любителями античності.Коли користуючись стоянкою, вони стали обминати двори грецьких обивателів, цікавлячись, чи немає чого на продаж?Так вони зайшли і до Йоргосу, який показав їм частини своєї знахідки.Офіцери прийшли в захват, але ціна, призначена греком , була незрівнянно вищою за їхні фінансові можливості.Угода не відбулася, однак Йоргос обіцяв не пропонувати статую іншим покупцям, поки лейтенанти не зберуть необхідної суми.
З Кастро «Шевретт» вирушив до Константинополя, де Матре та Дюрвіль розповіли все французькому послу (Греція тоді належала Туреччині). Той, у свою чергу, наказав секретареві посольства де Марселлюс (Marie-Louis-Jean-André-Charles Demartin du Tyrac de Marcellus, 1795-1865) вирушити на Мілос, купити статую Венери і переправити її до Франції. У розпорядження де Марселлюс була передана шхуна «Естафетт» («Estafette»). Проте підготовка до подорожі зайняла певний час. Тому, коли корабель 23 травня 1820 підійшов до берегів Мілоса, на рейді Кастро вже знаходився турецький бриг і повним ходом йшли роботи з підйому статуї на його борт. Кентротасам все-таки не вдалося приховати свою знахідку, і про неї дізналися турецька влада. Але як таке могло статися?
Тут у нашій історії з'являється ще один персонаж - французький морський офіцер Олів'є Вутьє (Olivier Voutier, 1796-1877). У своїх спогадах "Mémoires du colonel Voutier sur la guerre actuelle des Grecs" (1823) він стверджує, що особисто був присутній на полі Кентротасів у той день, коли було відкрито загадкову античну крипту. Більше того, за словами Вутьє, він її і знайшов, а селяни тільки допомогли йому витягти з-під землі виявлену статую. Тим самим він недвозначно стверджував своє право на безцінну знахідку. Проте, самі Кентротаси цю інформацію не підтвердили. Цілком можливо, що Вутьє справді якимось чином дізнався про знахідку Венери, але отримавши відмову Йоргоса продати йому античну реліквію, сам же і «здав» його туркам, пообіцявши османському капітанові частку від суми, яку зміг би виручити від перепродажу статуї богині. треті руки.
Побачивши в підзорній трубі, що натовп турецьких матросів і греків тягне щось велике, біле і дуже важке, капітан «Естафетт» зволікати не став: він наказав своїм матросам вантажитися в шлюпки, йти на них до берега і відбити стату у турків.

Виконуючи наказ, десант атакував натовп, почалася бійка, з якої французи вийшли переможцями. Однак під час бою саму Венеру кинули на землю, і вона розбилася. Матроси «Естафетт» підхопили трофеї і волоком потягли статую до шлюпок, поки турки не повернулися з підкріпленням. Поспіхом розбиратися було ніколи: валялися на березі частини абияк закинули в шлюпку і доставили на борт шхуни. Але, оглянувши здобич, французи зрозуміли, що їм дісталася лише верхня частина Венери - нижню турки встигли доставити на борт свого бригу. (Вутье, мабуть, не бажаючи брати він відповідальність за те, що трапилося, стверджує, що статуя вже спочатку була розколота).
Тепер настала черга де Марселлюса. Він вирушив на турецький корабель і почав переговори з його капітаном, наголошуючи на тому, що, мовляв, у французів із власниками статуї була попередня домовленість про покупку. Дебати тривали два дні, справа не обійшлася без хабарів, але врешті-решт секретар посольства виконав своє доручення: турки повернули частини статуї, що бракували.

Проте досконалість античної богині відбитими руками не зіпсуєш - на тлі її прекрасного образу ця вада непомітна. Постраждала в турецько-французькій сутичці, вона все одно зачарує будь-кого, хто милується нею. Її стрункий стан, тоненька шия, маленька голова, граціозні плічка - буквально все у Венері заворожує. Ось уже понад два століття її чиста, непідробна жіночність і краса підкорює серця публіки.

Венера Мілоська належить до періоду пізньої класики давньогрецького мистецтва. Велична постава, плавні божественні контури, спокійне обличчя - це риси, притаманні творів мистецтва IV в. до н.е. Однак деякі вчені та дослідники більш схильні стверджувати, що Венера років на двісті молодша, оскільки спосіб обробки мармуру, що застосовується в скульптурі, характерний для пізнішого періоду.

У 1896 році французька газета «Illustration» опублікувала статтю, автором якої був якийсь маркіз де Трогоф, він стверджував, що його батько, який служив у флоті на Середземномор'ї, бачив скульптуру цілою – в руках у Венери було. Пізніше французький учений С. Рейнак спростував слова маркіза.
Але тим не менш, і стаття, написана де Трогофом, і спростування Рейнака, що відбулося, ще більше підігріли інтерес громадськості до скульптури. З'явилося багато думок щодо того, що саме хотів передати античний скульптор під час створення статуї. Так, за твердженням німецького професора Хасса, богиня зображена після обмивання. Шведський дослідник Саломан припускав, що Венера в даному випадку втілює собою хтивість, вона, використовуючи свою чарівність, намагається спокусити когось.

Цілком можливо, що Венера Мілоська – це частина якоїсь скульптурної композиції. Можливо, колись пару богині становив бог війни Марс. Деякі вчені висловлюються на користь цієї теорії, спираючись на наступний факт: положення плеча говорить про те, що ліва рука Венери була піднята, і нею вона спиралася на плече свого партнера, правою рукою тримала його ліву руку.

За ті десятиліття, що минули після виявлення статуї, первісний вигляд Венери намагалися відновити неодноразово, існувала навіть версія, що нібито спочатку богиня мала крила. Проте антична красуня зберігає свої таємниці і, мабуть, вже ніколи їх не відкриє.

Зараз Венера Мілоська знаходиться в залі №74 на першому поверсі галереї Сюллі (Pavillon Sully) у Луврі. На рік на неї приходять подивитися 8,5 млн. осіб.

Одним із найвідоміших прикладів давньогрецької скульптури є мармурова статуя Афродіти, грецької богині кохання та краси. Скульптура була створена в період еллінізму, між 130-м і 100-м роками до нашої ери, але, на жаль, до моменту її «відкриття» в новій історії вона виявилася вже позбавленою рук. Зображена трохи більше натуральної величини людини, ця робота приписується Олександросу Антіохійському, про що свідчив нині втрачений напис на цоколі. Граціозна постать богині зачарувала любителів мистецтва з моменту відкриття у 1820 році. Знаменита скульптура нині виставлена ​​на загальний огляд колекції Лувру.

Венера Мілоська була виявлена ​​на грецькому острові Мелос, похованій у стародавніх руїнах міста Мелос (іноді Мілос).

Характеристики та аналіз

Статуя зроблена з паросського мармуру та має висоту близько двох метрів без постаменту. Вважається, що статуя демонструє богиню Афродіту. Венера – її римський «аналог». На жаль, руки скульптури та первісний постамент були втрачені. Частково це пов'язано з тим, що спочатку, при збиранні уцілілих фрагментів скульптури, руки приписувалися не їй, тому що мали більш «грубий» зовнішній вигляд. Сьогодні, однак, експерти впевнені, що, незважаючи на різницю в обробці, втрачені фрагменти належали саме Венері.

Вважається, що статуя (як і інші твори давньогрецької скульптури) була забарвлена ​​кольоровими пігментами, що надавало їй реалістичний зовнішній вигляд, а також була прикрашена браслетами, сережками та вінком.

Венера Мілоська демонструє технічні та творчі інновації періоду, відомого як еллінізм. Майстерно підкреслять контраст між гладкою оголеною шкірою героїні та об'ємною текстурою драпірування. Скульптура наповнена еротичною напругою за рахунок драпірування, яке ось-ось готове зісковзнути. Ці стилістичні особливості дають уявлення про період створення скульптури. В цілому робота може розглядатися як тонке поєднання ранніх і пізніх стилів і методів створення давньогрецької скульптури.

Нев'януча краса

Протягом 19-го століття Венеру Мілосську вихваляли художні критики та експерти, які привласнили скульптурі титул еталона жіночої краси.

Оновлено: Вересень 16, 2017 автором: Гліб

На що подивитися: Венеру (або за грецькою міфологією, Афродітом), богиню любові і краси, уособлює безліч статуй, але як відрізняється втілений у них образ. І найзнаменитішим із них є всесвітньо відома Венера Мілоська, поставлена ​​у Відділі античного мистецтва у Луврі. Одна з "трьох стовпів Лувру", побачити які вважає своїм обов'язком кожен відвідувач Лувру (два інших – Ніка Самофракійська та Джоконда).

Вважається, що творцем її є скульптор Агесандр або Олександрос Антіохійський (напис нерозбірливий). Насамперед приписувалася Праксителю. Скульптура являє собою тип Афродіти Кнідської (Venus pudica, Венера сором'язлива): богиня, що притримує рукою одежу, що впала (вперше скульптуру такого типу створив близько 350 до н. Е. Пракситель). Саме ця Венера подарувала світові сучасні стандарти краси: 90-60-90, бо її пропорції - 86х69х93 за зростанням 164 см.

Дослідники та історики мистецтва довгий час відносили Венеру Мілосську до того періоду грецького мистецтва, яке називається "пізньою класикою". Величавість постави богині, плавність божественних контурів, спокій особи - все це споріднює її з творами IV століття до нашої ери. Але деякі прийоми обробки мармуру змусили вчених відсунути дату виконання цього шедевру на два сторіччя вперед.

Шлях у Лувр.
Статуя була випадково виявлена ​​на острові Мілос у 1820 році одним грецьким селянином. Мабуть, не менше двох тисячоліть провела вона у підземному полоні. Той, хто її туди помістив, вочевидь, хотів урятувати від загрозливого лиха. (До речі, то була не остання спроба врятувати статую. У 1870 році, через п'ятдесят років після того, як знайшли Венеру Мілоську, її знову запроторили в підземеллі — у льох паризької поліцейської префектури. Німці стріляли по Парижу і були близькі до столиці. Префектура незабаром згоріла, але статуя, на щастя, залишилася цілою. Тут її побачив молодий французький офіцер Дюмон-Дюрвіль. Освічений офіцер, учасник експедиції на острови Греції, він відразу ж оцінив шедевр, що добре зберігся. Безперечно, це була грецька богиня кохання та краси Венера. Тим більше, що вона тримала в руці яблуко, вручене їй Парісом у відомій суперечці трьох богинь.

Селянин запросив величезну ціну за свою знахідку, але у Дюмон-Дюрвіль таких грошей не виявилося. Однак він розумів справжню цінність скульптури і вмовив селянина не продавати Венеру, доки він не роздобуть потрібну суму. Офіцерові довелося вирушити до французького консула до Константинополя, щоб умовити того купити статую для французького музею.

Але, повернувшись на Мілос, Дюмон-Дюрвіль дізнався, що статую вже продано якомусь турецькому чиновнику і навіть запаковано в ящик. За величезний хабар Дюмон-Дюрвіль знову перекупив Венеру. Її терміново поклали на ноші і повезли до порту, де швартувався французький корабель. Буквально одразу ж турки схопилися пропажі. У бійці Венера кілька разів переходила від французів до турків і назад. Під час сутички і постраждали мармурові руки богині. Корабель зі статуєю змушений був терміново відплисти, а руки Венери залишилися в порту. Вони не знайдені й досі.

Але навіть позбавлена ​​рук і вкрита щербинками антична богиня настільки чарує всіх своєю досконалістю, що цих вад та пошкоджень просто не помічаєш. Злегка нахилена її маленька голова на стрункій шиї, піднялося одне плече й опустилося інше, гнучко зігнувся табір. М'якість і ніжність шкіри Венери відтіняє драпірування, що зісковзнула на стегна, і ось вже неможливо відірвати око від скульптури, що майже два століття підкорює світ своєю чарівною красою і жіночністю.

Руки Венери.
Коли Венеру Мілоську вперше виставили у Луврі, знаменитий письменник Шатобріан сказав: "Греція ще не давала нам кращого свідчення своєї величі!"І майже відразу ж посипалися припущення про первісне становище рук античної богині.

Наприкінці 1896 року у французькій газеті «Illustration» було надруковано повідомлення якогось маркіза де Трогофа про те, що його батько, який служив офіцером на Середземному морі, бачив статую цілою, і що богиня тримала в руках яблуко.

Якщо вона тримала яблуко Паріса, то як були її руки? Щоправда, згодом затвердження маркіза було спростовано французьким ученим С. Рейнаком. Проте стаття де Трогофа та спростування С. Рейнака ще більше порушили інтерес до античної статуї. Німецький професор Хасс, наприклад, стверджував, що давньогрецький скульптор зобразив богиню після обмивання, коли вона збиралася вмастити своє тіло соком. Шведський вчений Г. Саломан висловив припущення, що Венера - це втілення хтивості: богиня, пустивши в хід усю свою чарівність, зводить когось зі шляху істинного.

А може, це була ціла скульптурна композиція, від якої до нас дійшла одна Венера? Багато дослідників підтримали версію шведського вченого, зокрема Картмер де Кінсі припустив, що Венера була зображена в групі з богом війни Марсом. "Оскільки у Венери,- писав він, - судячи з положення плеча, рука була піднята, вона, мабуть, спиралася цією рукою на Марса; праву ж руку вклала в його ліву руку.. У XIX столітті намагалися реконструювати та відновити первісний вигляд прекрасної Венери, були навіть спроби приробити їй крила. Але "дороблена" скульптура втрачала свою містичну чарівність, тому вирішили не відновлювати статую.

У Луврі по-справжньому вміють показувати шедеври. Так, статуя Венери Мілоської розміщена посередині невеликого залу, а перед нею простягається довга анфілада кімнат, в яких жодні з експонатів не поставлені в середині. Через це ледь глядач входить до античного відділу, то одразу бачить тільки Венеру — невисоку скульптуру, що білою примарою виникає на туманному тлі сірих стін…

Продовжую тематичну венеричну тиждень, сьогодні нам допомагає класик.

Валентин Пікуль
Що тримала у руці Венера

У квітні 1820 стародавній вітер з Егейського моря приніс до скель Мілоса французьку бригантину «Лашеврет». Сонні греки дивилися з човнів, як, прибравши вітрила, матроси труять на глибину якірні канати. З берега тягло запахом троянд та кориці, та кричав півень за горою — у сусідньому селі.

Два молоді офіцери, лейтенант Матерер і поручик Дюмон-Дарвіль, зійшли на злиденну античну землю. Спочатку вони загорнули в гаванську таверну; шинкар плеснув морякам у келихи чорного, як дьоготь, місцевого вина.

— Французи, — спитав, — пливуть, мабуть, далеко?
— Вантаж для посольства, — відповів Матерер, жбурляючи під стіл шкірку апельсина. — Ще три ночі, і будемо у Константинополі…

Надворі гудів церковний дзвін. Незатишна земля вкривала гірські схили. Та зеленіли вдалині оливкові гаї.
Злидні... тиша... убогість... кричав півень.

- А що новенького? — спитав Дюмон-Дарвіль у господаря і облизнув губи, що стали клейкими від вина.
— Рік випав спокійний, пане. Тільки ось узимку тріснула земля за горою. Якраз на ріллі старого Кастро Буттоніса, який мало не впав із плугом у тріщину. І що ви думали б?

Наш Буттоніс впав прямо в обійми прекрасної Венери.
Моряки замовили ще вина, попросили підсмажити рибу.

— Ану, хазяїне, розкажіть про це докладніше...
Кастро Бутгоніс дивився з-під руки, як до його ріллі здалеку крокують два офіцери, вітер з моря тремтить і комкає їх ніжні шарфи. Але то були не турки, яких так боявся грецький селянин, і він заспокоївся.

— Ми прийшли подивитися, — сказав лейтенант Матерер, — де тут тріснула земля зимою?
— О панове французи,— розхвилювався селянин,— це таке нещастя для моєї скромної ріллі, ця тріщина на ній. І все винен мій племінник. Він ще молодий, сили в ньому багато, і так дурно наліг на соху.

— Нам ніколи, старий, — припинив його Дюмон-Дарвіль.

Бутгоніс підвів їх до западини, що відчиняла доступ у підземний склеп, і офіцери спритно зістрибнули вниз, як у трюм корабля. А там, під землею, стояв біломармуровий цоколь, на якому височіли вздовж стегон трепетні складки одягу.

Але тільки до пояса — погруддя не було.

Венера Мілоська (низ)

- А де ж головне? - крикнув з-під землі Матерер.
— Ходімо зі мною, добрі французи, — запропонував старий.

Буттоніс провів їх у свою хатину. Ні, він нікого не хоче дурити. Йому із сином та племінником вдалося перетягнути до себе лише верхню частину статуї. Знали б панове офіцери, як це було тяжко.

— Ми несли її через ріллю дбайливо. І часто відпочивали…

Венера Мілоська (верх)

Серед убогості, оголена до пояса, стояла дивовижна жінка з обличчям дивним, і офіцери швидко перезирнулися — поглядами, де читалися мільйони франків.

— Продам… купіть, — запропонував він наївно.
Матерер, намагаючись не видати хвилювання, відсипав з гаманця в зморщену долоню землероба.

— По дорозі назад у Марсель ми заберемо богиню в тебе.
Буттоніс перебрав на своїй долоні монети:

— Але священик каже, що Венера за морями коштує найдорожче за нашого Мілоса з його виноградниками.
- Це лише завдаток! - не витерпів Дюмон-Дарвіль. — Ми обіцяємо повернутися і привеземо грошей, скільки не запитаєш…

Звечора задув сильний вітер, але Матерер не брав вітрила у рятівні рифи Зрізаючи фальшбортом шматки піни, «Лашеврет» влетів у гавань Константинополя, і два офіцери з'явилися на порозі посольства. Маркіз де Рів'єр, пристрасний шанувальник всього античного, щойно встиг дослухати їх про небувалу знахідку — одразу смикнув сонетку дзвінка, викликаючи секретаря.

Рельєф на пам'ятнику Дюмону-Дарвілю, 1844

— Марсюллес, — промовив він урочисто, — через півгодини ви будете вже в морі. Ось лист до капітана посольської «Естафети», який нехай кориться вам доти, доки Венера з острова Миле не з'явиться перед нами. У грошах і кулях раджу не скупитися… Вітру вам і удачі!

«Лашеврет» під командою Матерера більше ніколи не повернувся до рідного Марселя, пропавши невідомо. А військова шхуна французького посольства «Естафета» на всіх вітрилах рвонулася у бік Мілоса. Серед ночі острів замерз точкою далекого вогню. Ніхто із команди не спав. Марсюллес уже зарядив пістолет кулею, а гаманець — гарною дозою чистого золота.

Античний світ, чудово-строгий, викликаючи захоплення людей, потроху відкривав свої таємниці, і на шхуні всі — від юнги до дипломата — розуміли, що ця ніч окупиться згодом подякою потомства.

Марсюллес, хвилюючись, сьорбнув коньяку з фляжки капітана.

— Ходімо прямо, — сказав він, — щоб не тягтися пішки від села до гавані… Бачите, світить у хатині вогонь?
- Ясно бачу! — відповів капітан, уже не дивлячись на картопля компаса; берег, блищачи під місяцем гострим камінням, різко виступав у білій окантовці прибою.
- Я бачу людей! — заголосив раптом вахтовий із бака. — Вони щось тягнуть... біле-біле. І – корабель! Як Божий день, я бачу прямо по носі турецький корабель, з гарматами!

Французи запізнилися. У бухті вже стояла величезна військова фелюга. А по березі, освітлені місячним світлом, під вагою мармуру брели турецькі солдати. І між ними, що повисла на мотузках, гойдалася Венера Мілоська.

- Франція не пробачить нам, - задихнувся в гніві Марсюллес.
— Але що робити? - обімлів капітан.
— Десанту з вельбот! - сказав секретар посольства. — Бойові патрони — у рушниці, на весла — по дві людини... Дорогий капітане, про всяк випадок — прощайте!

Матроси греблі з такою лютістю, що в дугу згиналися ясеневі весла. Турки зчинили гвалт. Венеру вони скинули з мотузок. І, щоб випередити французів, покотили її вниз по укосу, безжально спотворюючи тіло богині.

- Бочка вина! - крикнув матросам Марсюллес. — Тільки гребуйте, гребуйте, гребіть... ім'ям Франції!
Він вистрілив у темряву. Затріщали у відповідь пістолі.
Схиливши багнети, десант французів кинувся вперед, але відступив перед лютим блиском оголених ятаганів.

Венера стрибала по вибоїнах — прямо в низину гавані.
- Що ви стоїте? - Закричав Марсюллес. - Дві бочки вина. Честь та слава Франції – вперед!

Матроси в кривавій сутичці здобули для Франції верхню частину Венери — найбажанішу для очей. Богиня лежала на спині, і білі пагорби її грудей безтурботно відбивали сяйво недоступних зірок. А навколо неї гриміли постріли.

— Три бочки вина! - закликав Марсюллес на подвиг.
Але турки вже вкотили цоколь на свій баркас і, відкривши прицільний вогонь, швидко відгрібали убік фелюги. А французи залишилися стояти на чорному прибережному камені, серед якого блищали осколки паросського мармуру.

- Зібрати всі уламки, - розпорядився Марсюллес. — Кожну порошинку благородства… Вічність світу — у цих уламках!
Погруддя богині занурили на корабель, і «Естафета» стала наздоганяти турецький вітрильник. З-за борту висунулася гармата.

— Поверніть нам її голову, — озлоблено кричали турки.
— Краще віддайте нам її зад, — відповіли французи.

Канонір притиснув ґнот до запалу, і перше ядро ​​з тихим шелестом нагнало турецьку фелюгу. Марсюллес схопився за віскі:
- Ви з глузду з'їхали! Якщо ми зараз їх потопимо, світ уже ніколи не побачить краси в цілості... О боже, нас проклянуть у віках і мають рацію...

Турки з войовничими піснями натягували подерті вітрила. Марсюллес втік трапом у кают-компанію, де на дивані лежала богиня.

- Руки? — закричав у розпачі. - Хто бачив її руки?
Ні, ніхто з десанту не помітив на березі рук Венери.

Почалися дипломатичні ускладнення (через руки).
— Але турки, — сказав маркіз де Рів'єр, роздратований, — також заперечують наявність рук… Куди ж поділися руки?

Султан турецький ніколи не противився впливу французького золота, тому нижня частина богині була їм надана в розпорядження Франції. З двох половин, розрізнених ворожнечею та заздрістю, Мілоська Венера постала в цілості (але без рук). Мармурова красуня незабаром відпливла до Парижа — маркіз де Рів'єр приносив її в дар королеві Людовіку XVIII, який був наляканий і розгубився від такого подарунка.

— Сховайте, сховайте якнайшвидше Венеру! - сказав король. - Ах, цей непридатний маркіз. Пора б йому знати, що королям не дарують викрадені речі!
Людовік старанно приховував від світу викрадення статуї з Мілоса, але таємниця проникла до друку, і королю нічого не залишалося робити, як виставити Венеру в Луврі для загального огляду.
Ось у 1821 році Венера Мілоська постала перед поглядами людей — у всій своїй красі.

Археологи та поціновувачі витонченого відразу ж стали ламати собі голови в болісних загадках. Хто автор? Яка ж епоха? Ви тільки подивіться на цей сильний ніс, на трактування куточків губ; яке крихітне і милий підборіддя.
А — шия, шия, шия…
Пракситель? Фідій? Скопас?
Адже це — справді взірець елліністичної краси!

Але відразу ж постало нерозв'язне питання:
- Що тримала у руці Венера?
І ця суперечка затяглася на півстоліття.

— Венера тримала в руках щит, поставлений перед собою, — говорили одні історики.
- Дурниці! - Заперечували їм. — Однією рукою вона сором'язливо прикривала своє лоно, а друга рука несла войовничого списа.
— Ви нічого не зрозуміли, профан, — пролунав третій голос, не менш авторитетний. — Венера тримала перед собою велике дзеркало, в яке й роздивлялася свою красу.
— Ах, як ви не маєте рації, дорогий маестро! Венера з Мілоса вже вийшла з тієї епохи, коли її атрибутику становив круглий предмет. Ні, вона робить відштовхуючий жест сором'язливості!

Венера Капуанська (з руками)

— Мій амфітріоне, ви самі не розумієте розгадки рук. Швидше, що сам творець у пориві невдоволення побажав знищити своє створення. Він відбив їй руки, а потім... пошкодував.

Так, справді, що ж нарешті тримала в руці Венера, знайдена на острові Миле грецьким селянином на ім'я Кастро Буттоніс? ..

Лувр манив людей. Усі захоплювалися. Але піддати богиню реставрації не було чого й думати, бо не з'ясовано головне питання: руки! А безрука Венера стояла під поглядами тисяч людей, уся в чарівній красі, і ніхто не міг розгадати її таємниці.

Варіант реконструкції з веретеном

Минуло півстоліття. Жуль Феррі, французький консул у Греції, приплив у 1872 році на острів Міле. Так само тягнуло з берега ароматом троянд і кориці, так само плеснув йому шинкар густого і чорного вина.

— До села тут чи далеко? — спитав Феррі, обертаючи склянку у липких пальцях.
— Та ні, пане. Відразу за горою, ви там самі побачите.

Феррі постукав у стару халупу, яка зовсім розвалилася за ці минулі 52 роки. Двері тихо рипнули.
Перед консулом стояв син Кастро Буттоніса, а на лаві лежав племінник — старий, як і його брат.
Злидні вразила Феррі запахом цибульки і підгорілих у золі коржів. Ні, тут нічого не змінилося.

— А ви добре пам'ятаєте Венеру? — спитав Феррі селян.
Чотири землісті руки простяглися до нього:
- Пане, ми тоді були ще дуже молоді, і ми дбайливо несли її від самої ріллі... О, зараз нам і себе не пронести так обережно!

Феррі прицілився поглядом на порожнє вогнище бідняків.
- Ну добре. А хто з вас може пригадати: що тримала у руці Венера?
— Ми обоє добре пам'ятаємо, — закивали у відповідь селяни.
- Так що ж... що?
— У руці нашої красуні було яблучко.

Феррі був уражений простотою розгадки. Навіть не повірив:
— Невже яблуко?
— Так, пане, саме яблучко.
- А що тримала її друга рука? Чи ви забули?

Варіант реконструкції із яблуком

Літні люди переглянулися.
— Пане, — відповів один із Буттонісів, — ми не можемо ручатися за інших Венер, але наша, з острова Миле, була цнотливою жінкою. І будьте покійні: її друга ручка теж не бовталася без діла.
Жуль Феррі, цілком задоволений, підняв циліндр.
- Бажаю здоров'я…

Він вийшов із хатини. Увібрав у себе ковток свіжого повітря.
Підйом у гору здавався легким, як у дитинстві. Отже, здається, все зрозуміло.
- Гарний пане! — пролунав за його спиною брязкітливий голос: це Буттоніс-син, спираючись на ціпок, шкутильгав за ним слідом. - Зупиніться, будь ласка...

Феррі почекав, коли він наблизиться.
— Не обессудьте на прохання, — сказав старий, опустивши очі в землю. — Але священик каже, що наша Венера стала дуже багатою дамою. І мешкає тепер у палаці короля, який нам і не снився. Це ми відкрили її красу, колупаючись у брудній землі, і з того часу ми бідні, як і тоді... ще в юності. Адже ось цими руками ...
Феррі поспішно засунув старому монету.
— Годі? — спитав глузливо.
І, більше не оглядаючись, дипломат квапливо попрямував у бік моря. Як і півстоліття тому, дзвінко кричав півень за горою.

З богом Аресом, коханцем

З того часу минуло чимало років. І до цього часу археологи копають землю острова Миле — у сподіванні знайти, серед інших скарбів, і загублені руки Венери.

…Нещодавно в нашій пресі промайнуло повідомлення, що один бразильський мільйонер за 35 000 доларів придбав руки Венери Мілоської — Тільки руки! Під час продажу з нього взяли розписку, що три роки він повинен мовчати про свою покупку. І три роки щасливий володар Венери зберігав клятву.
Коли ж таємниця рук виявилася, вчені-археологи заявили, що ці руки — чиї завгодно, тільки Венери Мілоської. Простіше кажучи, мільйонера надули...

А світ уже настільки звик до безрукої Венери з Мілоса, що я іноді думаю: а може, і не треба їй рук? (...)

Венера Мілоська

Скульптура є типом Афродити Книдської(Venus pudica, Венера сором'язлива): богиня, що притримує рукою впале вбрання (вперше скульптуру такого типу створив Пракситель, бл. 350 до н. Е..). Пропорції - 86х69х93 при зростанні 164см

Історія знахідки

Місце, де було знайдено статую

Руки її були втрачені вже після знахідки, в момент конфлікту між французами, які хотіли відвезти її до своєї країни, і турками (власниками острова), які мали той самий намір.

Дюмон-Дюрвіль одразу зрозумів, що єдина можливість зірвати угоду (а статую вже відвезли до порту, щоб відправити до Стамбула) – це спробувати перекупити Олену. Дізнавшись, скільки турків заплатив за знахідку (а заплатив він буквально гроші), Дюмон-Дюрвіль, за згодою дипломата, запропонував суму вдесятеро більшу. І вже за кілька хвилин натовп грецьких селян на чолі з колишнім господарем Олени мчав до порту. Турки якраз вантажили статую на фелюгу. Селяни зажадали від турка збільшити платню. Той, звичайно, відмовився. І тут розпочався бій, у якому французький королівський флот не брав участі, але був присутній. В результаті битви статуя впала за борт. Почалася епопея з підйому її нагору. Причому бої місцевого значенняне припинялися, і до останнього моменту не було ясно, кому ж дістанеться цей шедевр. До того ж бухта виявилася глибокою та кам'янистою. Не дивно, що коли нарешті статую підняли і відбили у турків, виявилося, що вона втратила руки. Їх так і не знайшли. По цей день. Існує опис статуї, зроблений Дюмон-Дюрвілем, який пояснює, чому селяни спочатку називали її Оленою Прекрасною – вони з дитинства пам'ятали про те, як Паріс дарував яблуко, а потім одружився з Оленою. Але забули, що яблуко дісталося богині кохання Венері.

Класифікація та місцезнаходження

Статуя була придбана в 1821 і в даний час зберігається в спеціально підготовленій для неї галереї на 1-му поверсі Лувру. Код: LL 299 (Ma 399).

На початку статую віднесли до класичного періоду (510-323 рр.. До н. Е..). Але виявилося, що зі статую привезли і постамент, на якому було написано, що Олександр син Менідеса, громадянин Антіохії на Меандрі, зробив цю статую. І виявилося, що статуя відноситься до періоду еллінізму (323-146 р.р. до н. е..). Згодом постамент пропав і досі не знайдено.

Примітки

Див. також

Посилання

Категорії:

• Скульптури за абеткою
• Скульптури за сюжетами грецької міфології
• Скульптури зі зборів Лувру
• Скульптури Стародавньої Греції
• Скульптури ІІ століття до н. е.
• Афродіта

Wikimedia Foundation. 2010 .