1. ഓരോ വ്യക്തിക്കും സ്വന്തം വീട് എന്ന ആശയം ഉണ്ട്. "വീട്" എന്ന വാക്ക് എല്ലാവർക്കുമായി വ്യത്യസ്ത വികാരങ്ങളും അസോസിയേഷനുകളും ഉണർത്തുന്നു. വീട് ഓർമ്മകൾ പോലെയാണ്, അതുപോലെ ഓരോ വ്യക്തിക്കും അവരുടേതായ സ്വന്തങ്ങളുണ്ട്. അടിസ്ഥാനപരമായി, വീടിനെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ആളുകൾ അവരുടെ കുട്ടിക്കാലം, യൗവനം, കുടുംബം, സുഹൃത്തുക്കൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഓർക്കുന്നു. പ്രിയപ്പെട്ടവരെ കുറിച്ച്. പക്ഷേ, സത്യമാണ്, ചില ആളുകൾക്ക് മോശവും ഇരുണ്ടതുമായ ഓർമ്മകൾ ഉണ്ട്, അവർ മറക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഇനി ഒരിക്കലും ഓർക്കുന്നില്ല, പൊതുവെ ഒരു മോശം സ്വപ്നം പോലെ മറക്കുന്നു. സാധാരണയായി, അത്തരം ഓർമ്മകൾ വരുന്നത് അവരുടെ കുടുംബം എല്ലാം നല്ലതും സുഗമവുമല്ലാത്ത ആളുകളിൽ നിന്നാണ്. ഭയങ്കരവും അസുഖകരവുമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നിടത്ത്, ഒരുപക്ഷേ അത്തരമൊരു കുടുംബത്തിൽ സ്നേഹവും ഊഷ്മളതയും വീട്ടിലെ സുഖവും സന്തോഷവും ഇല്ലായിരുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു കുടുംബം ഒരു ടീം പോലെയാണ്, ഒരു മുഴുവൻ. കുടുംബത്തിൽ, മോശമായിരിക്കുമ്പോഴും ചില പ്രശ്നങ്ങൾ ഉണ്ടാകുമ്പോഴും സഹായം ആവശ്യമുള്ളപ്പോഴും എല്ലാവരും പരസ്പരം പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു കുടുംബത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം കുട്ടിയാണ്, കുട്ടി ഇല്ലെങ്കിൽ, ഇത് ഒരു പൂർണ്ണ കുടുംബമല്ല, മറിച്ച് ഒരു വിവാഹം മാത്രമാണ്, കാരണം കുട്ടി കുടുംബത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗമാണ്. കുടുംബത്തിലും പ്രധാന കാര്യം സ്നേഹവും വിശ്വാസവും ധാരണയുമാണ്. ഇത് കുടുംബത്തിലാണെങ്കിൽ, ആളുകൾക്ക് കുടുംബത്തെ സ്പർശിക്കുന്നതും മനോഹരവുമായ ഓർമ്മകൾ ഉണ്ടായിരിക്കും, അവർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ മൂല്യവത്തായതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായിരിക്കും.
   എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മാതാപിതാക്കൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, അവരുടെ ആശയവിനിമയം, നമ്മോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം എന്നിവ കാണുമ്പോൾ വളരെ ചെറുപ്പം മുതലേ വീടും കുടുംബവും എന്ന ആശയങ്ങൾ നമ്മിൽ രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. അതായത്, നമ്മുടെ കുട്ടിക്ക്, ഒരു കുടുംബം എങ്ങനെയായിരിക്കണമെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അത് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാം, കുടുംബത്തിൽ എങ്ങനെയുള്ള ബന്ധങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം. എന്നാൽ കുടുംബത്തിൽ എല്ലാം നല്ലതല്ലെന്നും മാതാപിതാക്കൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം മോശമാണെന്നും സംഭവിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും നമ്മുടെ കാലത്ത്, മാതാപിതാക്കൾ പലപ്പോഴും വിവാഹമോചനം നേടുകയും പിന്നീട് നമ്മുടെ കുടുംബത്തിൽ ഇത് സംഭവിക്കുന്നത് തടയാൻ എല്ലാം ചെയ്യണമെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കുടുംബത്തിൽ വിവാഹമോചനമോ തെറ്റിദ്ധാരണയോ ഉണ്ടായാൽ, ആദ്യം കഷ്ടപ്പെടുന്നത് കുട്ടിയാണ്, പലപ്പോഴും മാതാപിതാക്കൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, കുടുംബം, ഒന്നാമതായി, എല്ലാ കുടുംബാംഗങ്ങളുടെയും ബന്ധങ്ങളിൽ കഠിനാധ്വാനവും നിരന്തരമായ പ്രവർത്തനവുമാണ്. എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് മാത്രമല്ല ഒരു വീടായി കണക്കാക്കാം. കൂടാതെ നിങ്ങൾ താമസിക്കുന്ന നഗരം, ഒരുപക്ഷേ രാജ്യം മൊത്തത്തിൽ പോലും, കാരണം വീട് ഞങ്ങൾക്ക് സുഖം തോന്നുന്ന സ്ഥലമാണ്. ഞങ്ങൾ എവിടെയാണ് വളർന്നത്. വീട് എന്നത് നാട്ടുകാരും അടുപ്പവുമാണ്. മറ്റൊരു നഗരത്തിലേക്കോ രാജ്യത്തിലേക്കോ പോയിക്കഴിഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾ തിരികെ വരുമ്പോൾ, "വീട്ടിൽ എത്ര നല്ലതാണെന്ന്, ഒടുവിൽ ഞാൻ തിരിച്ചെത്തി!"
   

   ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

2. എല്ലാ സംഭവങ്ങളും കലിനോവ് നഗരത്തിലാണ് നടക്കുന്നത്. പ്രകൃതിയുടെ ഗംഭീരമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഈ നഗരത്തിന്റെ ശാന്തമായ ജീവിതത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ദുരന്തം സംഭവിക്കുന്നു. .ഈ നഗരത്തിൽ, ഉയർന്ന വേലികൾക്ക് പിന്നിൽ, ഗാർഹിക സ്വേച്ഛാധിപത്യം വാഴുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ആർക്കും അദൃശ്യമായ കണ്ണുനീർ ഒഴുകുന്നു. ഒരു വ്യാപാരി കുടുംബത്തിലെ ഒരാളുടെ ജീവിതത്തെ കേന്ദ്രീകരിച്ചാണ് നാടകം.
   കബനോവ് കുടുംബത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം കബനിഖയുടെ അമ്മയാണ്, കുടുംബത്തിൽ അവളുടെ നിയമങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നതും വീട്ടുകാരെ ആജ്ഞാപിക്കുന്നതും അവളാണ്. . ഈ സ്ത്രീയിൽ മൃഗീയമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ട്: അവൾ വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്തവളാണ്, പക്ഷേ ശക്തയും ക്രൂരനും ധാർഷ്ട്യമുള്ളവളുമാണ്, എല്ലാവരും തന്നെ അനുസരിക്കണമെന്നും വീടുപണിയുടെ അടിത്തറയെ മാനിക്കാനും അതിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പാലിക്കാനും അവളുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും പാലിക്കാനും അവൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, എല്ലാവരും അവളെ അനുസരിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. . കബനിഖ കുടുംബത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യമായി കണക്കാക്കുന്നു, സാമൂഹിക ക്രമത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം, അവളുടെ മക്കളുടെയും മരുമകളുടെയും സൗമ്യമായ അനുസരണം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ തന്റെ മകനെയും മകളെയും ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നു, അവളുടെ പരാമർശങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: "എല്ലാത്തിനുമുപരി, സ്നേഹത്താൽ, നിങ്ങളുടെ മാതാപിതാക്കൾ നിങ്ങളോട് കർശനമാണ്, എല്ലാവരും നിങ്ങളെ നല്ലത് പഠിപ്പിക്കാൻ കരുതുന്നു." കബനിഖ വാർവരയോട് സൗമ്യത കാണിക്കുകയും വിവാഹിതയാകുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി യുവാക്കൾക്കൊപ്പം പോകാൻ അവളെ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ കാറ്റെറിന തന്റെ മരുമകളെ നിരന്തരം നിന്ദിക്കുന്നു, അവളുടെ ഓരോ ചുവടും നിയന്ത്രിക്കുന്നു, അവൾ ശരിയെന്ന് കരുതുന്ന രീതിയിൽ ജീവിക്കാൻ കാറ്റെറിനയെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. കബനിഖയ്ക്ക് മരുമകളോട് തന്റെ മകനോട് അസൂയ തോന്നുന്നു, അതിനാലാണ് അവളോട് ഇത്ര ക്രൂരത കാണിക്കുന്നത്. "ഞാൻ വിവാഹിതനായപ്പോൾ മുതൽ, നിങ്ങളിൽ നിന്ന് അതേ സ്നേഹം ഞാൻ കാണുന്നില്ല." ടിഖോണിന് അമ്മയെ എതിർക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം കബനിഖ അവനെ ദുർബല-ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, അനുസരണയുള്ള വ്യക്തിയായാണ് വളർത്തിയത്, അതിനാൽ ടിഖോൺ എല്ലായ്പ്പോഴും അമ്മയുടെ അഭിപ്രായത്തെ മാനിക്കുന്നു. ടിഖോൺ പറഞ്ഞു: "അമ്മേ, എനിക്ക് എങ്ങനെ നിങ്ങളോട് അനുസരണക്കേട് കാണിക്കാനാകും!"; "ഞാൻ, അമ്മേ, നിങ്ങളുടെ നിയന്ത്രണത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ചുവടുവെപ്പല്ല" മുതലായവ. വാസ്തവത്തിൽ, വീടുപണിയുടെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, ഭാര്യയെ സ്വന്തം കാര്യമാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല: ഒരു കുടുംബത്തിലെ ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം സ്നേഹത്തിന്റെ തത്വങ്ങളിൽ കെട്ടിപ്പടുക്കണമെന്ന് ടിഖോൺ വിശ്വസിക്കുന്നു. പരസ്പര ധാരണയും, അല്ലാതെ മറ്റൊന്നിന്റെ കീഴ്വഴക്കത്തിലല്ല. എന്നിട്ടും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന അമ്മയെ ധിക്കരിക്കാനും താൻ സ്നേഹിക്കുന്ന സ്ത്രീക്ക് വേണ്ടി നിലകൊള്ളാനും അയാൾക്ക് കഴിയില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് ടിഖോൺ ലഹരിയിൽ ആശ്വാസം തേടുന്നത്. അമ്മ, അവളുടെ ആധിപത്യ സ്വഭാവത്താൽ, അവനിലെ പുരുഷനെ അടിച്ചമർത്തുന്നു, അവനെ ദുർബലനും പ്രതിരോധമില്ലാത്തവനുമായി മാറ്റുന്നു. ഭർത്താവിന്റെയോ സംരക്ഷകന്റെയോ പങ്ക് വഹിക്കാനോ കുടുംബ ക്ഷേമം പരിപാലിക്കാനോ ടിഖോൺ തയ്യാറല്ല. അതിനാൽ, കാറ്റെറിനയുടെ ദൃഷ്ടിയിൽ അവൻ ഒരു ഭർത്താവല്ല, ഒരു നിസ്സാരനാണ്. അവൾ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവനോട് സഹതാപം തോന്നുകയും അവനെ സഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
   ടിഖോണിന്റെ സഹോദരി വർവര അവളുടെ സഹോദരനേക്കാൾ ശക്തയും ധീരയുമാണ്. അവൾ അവളുടെ അമ്മയുടെ വീട്ടിലെ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, അവിടെ എല്ലാം വഞ്ചനയിൽ അധിഷ്ഠിതമാണ്, ഇപ്പോൾ തത്ത്വത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു: "എല്ലാം തുന്നിക്കെട്ടി മൂടിയിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും ചെയ്യുക." വരവര തന്റെ കാമുകനായ കുദ്ര്യാഷിനെ അമ്മയിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവളുടെ ഓരോ ചുവടും കബനിഖയോട് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവൾക്ക് ജീവിക്കാൻ എളുപ്പമാണ് - അവിവാഹിതയായ പെൺകുട്ടിഅവൾ സ്വതന്ത്രയാണ്, അതിനാൽ കാറ്ററിനയെപ്പോലെ അവളെ പൂട്ടിയിട്ടിട്ടില്ല. വഞ്ചന കൂടാതെ അവരുടെ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് കാറ്റെറിനയോട് വിശദീകരിക്കാൻ വർവര ശ്രമിക്കുന്നു.
   

   ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

3. കബനോവിന്റെ വീട്ടിൽ കാറ്റെറിന അപരിചിതയാണ്; വർവരയെപ്പോലെ എങ്ങനെ വഞ്ചിക്കണമെന്ന് അവൾക്ക് അറിയില്ല. അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ അവൾ സ്നേഹവും വാത്സല്യവും കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ടു, അവൾ സ്വതന്ത്രയായിരുന്നു. ഒപ്പം വീട്ടിലും
   കാറ്റെറിന കബനോവ് ഒരു കൂട്ടിലെ പക്ഷിയെപ്പോലെയാണ്: അവൾ അടിമത്തത്തിൽ കൊതിക്കുന്നു, അമ്മായിയമ്മയിൽ നിന്ന് അർഹിക്കാത്ത നിന്ദകളും അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭർത്താവിന്റെ മദ്യപാനവും സഹിക്കുന്നു. . താമസിയാതെ അവൾ വൈൽഡ് ബോറിസിന്റെ അനന്തരവനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവൻ അവളുടെ കണ്ണിൽ അവളുടെ ഭർത്താവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു ഉത്തമ പുരുഷനായി മാറുന്നു. അവന്റെ കുറവുകൾ അവൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ബോറിസ് കാറ്ററിനയെ മനസ്സിലാക്കാനും നിസ്വാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കാനും കഴിവില്ലാത്ത ഒരു മനുഷ്യനായി മാറി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ അവളെ അവളുടെ അമ്മായിയമ്മയുടെ കാരുണ്യത്തിലേക്ക് എറിയുന്നു. ടിഖോൺ ബോറിസിനേക്കാൾ വളരെ മാന്യനായി കാണപ്പെടുന്നു: കാറ്റെറിനയോട് അവൻ എല്ലാം ക്ഷമിക്കുന്നു, കാരണം അവൻ അവളെ ശരിക്കും സ്നേഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ കാറ്റെറിനയ്ക്ക് ഈ കുടുംബത്തിൽ തുടരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം കബനിഖ അവളെ കൂടുതൽ നിന്ദിക്കുകയും വെറുക്കുകയും ചെയ്തു, ഭർത്താവിന്റെ മുന്നിൽ അവൾ ലജ്ജിച്ചു. ഈ ദുരന്തം പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിന്റെ ശാന്തമായ ജീവിതത്തെ ഇളക്കിമറിച്ചു, ഭീരുവും ദുർബലവുമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ടിഖോൺ പോലും തന്റെ അമ്മയെ എതിർക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു: “അമ്മേ, നിങ്ങളാണ് അവളെ നശിപ്പിച്ചത്! നിങ്ങൾ, നിങ്ങൾ, നിങ്ങൾ ... "കബനോവ് കുടുംബത്തിന്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച്, ദുർബലരെ ശക്തർക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്തുക എന്ന തത്വത്തിൽ കുടുംബത്തിലെ ബന്ധങ്ങൾ കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, ഡൊമോസ്ട്രോവിന്റെ അടിത്തറ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ശക്തി സ്വേച്ഛാധിപതികൾ കടന്നുപോകുന്നു. ഒരു ദുർബലയായ സ്ത്രീക്ക് പോലും അവളുടെ മരണം കൊണ്ട് ഈ വന്യ ലോകത്തെ വെല്ലുവിളിക്കാൻ കഴിയും. എന്നിട്ടും, ഈ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം ആത്മഹത്യയല്ലെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, കാരണം മരണം ശക്തന്റെ ഇഷ്ടമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം തന്റെ പ്രശ്നങ്ങളെ നേരിടാൻ കഴിയാത്തതും എളുപ്പമുള്ള വഴി കണ്ടെത്തുന്നതുമായ ദുർബലനായ വ്യക്തിയാണ്.
   അതിനാൽ, നാടകം വായിച്ചതിൽ നിന്ന്, ഒരു കുടുംബത്തിൽ പരസ്പരം കീഴ്‌പെടൽ പാടില്ല, ഒരാൾ താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ ജീവിക്കണമെന്ന് ആരും കൽപ്പിക്കുകയും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യരുത്, അത് അങ്ങനെ ആയിരിക്കരുത് എന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. വീട്ടിലും കുടുംബത്തിലും ആശ്വാസവും ധാരണയും സമാധാനവും ഉണ്ടാകണം, അതെ, തീർച്ചയായും, എല്ലാം സുഗമമായി നടക്കുന്നില്ല, മാലിന്യമില്ലാതെ, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അത്തരം കീഴ്വഴക്കവും ഭയവും ഉണ്ടാകരുത്, അപ്പോൾ കുടുംബത്തിന്റെ അതേ ഓർമ്മകൾ ഉണ്ടാകില്ല നല്ലതും മനോഹരവുമാണ്, അവർ മറക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ, വീടിന്റെ ഓർമ്മകൾ ശോഭയുള്ളതും ഊഷ്മളവുമാകാൻ, നിങ്ങളുടെ ബന്ധങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുകയും, വഴങ്ങുകയും, ത്യാഗം ചെയ്യുകയും നിങ്ങളുടെ എല്ലാ തത്വങ്ങളും വലിച്ചെറിയുകയും ചെയ്യണമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം.
   

   ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

4. "വീട്" എന്ന വാക്ക് കേൾക്കുമ്പോൾ ഓരോ വ്യക്തിക്കും അവരുടേതായ അസോസിയേഷനുകൾ ഉണ്ട്. വീട് എന്നത് ഒരു താമസസ്ഥലം മാത്രമല്ല, നിങ്ങൾക്ക് വിശ്രമിക്കാനും ഉറങ്ങാനും സുഖം പ്രാപിക്കാനുമുള്ള ഇടമല്ല. വീടാണ് നമ്മൾ ജനിച്ചതും വളർന്നതും നമ്മുടെ നാടും. മിക്കവർക്കും, ഈ സ്ഥലം മാതാപിതാക്കൾ, പ്രിയപ്പെട്ട ആളുകൾ, കുട്ടിക്കാലം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പലർക്കും, വീടിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, മനോഹരമായ ഓർമ്മകൾ ഉണ്ടാകും: അമ്മയുടെ പുതുതായി ചുട്ടുപഴുപ്പിച്ച പൈകളുടെ മണം, ബന്ധുക്കളുടെ ശബ്ദം, അമ്മയുടെ പെർഫ്യൂമിന്റെയോ അച്ഛന്റെ കൊളോണിന്റെയോ മണം, കൂടാതെ ഒരു പഴയ സോഫയുടെ ക്രീക്കിംഗ് പോലും.
   എല്ലാവർക്കും അവർ കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു സുഖപ്രദമായ വീട് ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു സ്നേഹമുള്ള കുടുംബം. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും സൗഹാർദ്ദപരവും ശക്തവുമായ ഒരു കുടുംബം. അത് സന്തോഷമായാലും സങ്കടകരമായ നിമിഷങ്ങളായാലും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത്തരമൊരു കുടുംബം ഉള്ളപ്പോൾ, എല്ലാ കുഴപ്പങ്ങളും നിസ്സാരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.
   മിക്കവാറും, ഒ. ഹെൻറിയുടെ "ദ ഗിഫ്റ്റ് ഓഫ് ദി മാഗി" എന്ന കഥയിലെ നായകന്മാരുടെ കാര്യം ഇതാണ്, ഡെല്ലയും അവളുടെ മ്യൂസായ ജിമ്മും തങ്ങൾക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ ത്യജിച്ചുവെന്ന് പറയുന്നു. അവർ താമസിക്കുന്നത് ഒരു ചെറിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലാണ്, "അന്തരീക്ഷത്തിൽ വാചാലമായ ദാരിദ്ര്യമുണ്ട്." തന്റെ ഭർത്താവിന് ഒരു സമ്മാനം വാങ്ങാൻ ഡെല്ല വളരെക്കാലമായി പണം സ്വരൂപിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, അവൾക്ക് ലാഭിക്കാൻ കഴിയുന്നത് ഒരു ഡോളറും എൺപത്തിയേഴ് സെന്റും മാത്രമാണ്. അവരുടെ കുടുംബത്തിന് രണ്ട് മൂല്യങ്ങളുണ്ട്: ഡെല്ലയുടെ ആഡംബര മുടിയും ജിമ്മിന്റെ സ്വർണ്ണ വാച്ചും. ഡെല്ല തന്റെ ആഡംബര മുടി വിറ്റ് വരുമാനം ഉപയോഗിച്ച് ജിമ്മിന്റെ വാച്ചിനായി ഒരു പ്ലാറ്റിനം ചെയിൻ വാങ്ങാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.
   തന്റെ ഭർത്താവിനായി ഒരു അവധിക്കാല അത്താഴം തയ്യാറാക്കുന്നതിനിടയിൽ, തന്റെ നീളം കുറഞ്ഞ മുടിയുള്ള തന്നെ ഇഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ ഡെല്ല പ്രാർത്ഥിച്ചു. വീട്ടിലെത്തിയ ജിം, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വികാരങ്ങളോടെ ഡെല്ലയെ പരിശോധിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ പുതിയ ഹെയർസ്റ്റൈലിനോ മറ്റേതെങ്കിലും കാരണത്തിനോ ജിമ്മിനെ ഭാര്യയെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്താൻ കഴിയില്ല. ഒടുവിൽ, ജിം ഡെല്ലയ്‌ക്കുള്ള ഒരു സമ്മാനത്തോടുകൂടിയ ഒരു പാക്കേജ് പുറത്തെടുക്കുന്നു, അത് ഡെല്ല സ്വപ്നം കണ്ട വിലയേറിയ കല്ലുകളുള്ള ഒരു കൂട്ടം ചീപ്പുകൾ ആയിരുന്നു. മറുപടിയായി, അവൾ ജിമ്മിന് വാച്ചിനായി വാങ്ങിയ ചെയിൻ നൽകുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ സമ്മാനം മാറ്റിവയ്ക്കേണ്ടിവരും, കാരണം ജിം തന്റെ ഭാര്യക്ക് ഒരു സമ്മാനം വാങ്ങാൻ വാച്ച് പണയം വെച്ചു.
   എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഈ ഇരുവരും പരസ്പരം വ്യക്തമായി സ്നേഹിക്കുന്നു. ആഴ്‌ചയിൽ എട്ട് ഡോളർ സജ്ജീകരിച്ച അപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് അവർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, കാരണം അത് ശുദ്ധമായ സ്നേഹവും വിവേകവും നിറഞ്ഞതാണ്.
   നിർഭാഗ്യവശാൽ, എല്ലാവരും വീടിനെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കുമ്പോൾ നല്ലതും ഊഷ്മളവുമായ ഓർമ്മകൾ കൊണ്ടുവരുന്നില്ല. ഒരു വ്യക്തിയുടെ കുടുംബം അത്ര നന്നായി പ്രവർത്തിക്കാത്തപ്പോൾ, കുടുംബത്തിൽ പരസ്പര ധാരണയും, ഒരുപക്ഷേ, സ്നേഹവും ഇല്ലാതിരിക്കുമ്പോൾ ഇത് സംഭവിക്കുന്നു.
   ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "ദി ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകത്തിൽ കബനിഖയുടെ വീട്ടിൽ സംഭവിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. വോൾഗയുടെ തീരത്തെ അസാധാരണമായ കാഴ്ചകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, തികച്ചും വർണ്ണരഹിതമായ സംഭവങ്ങൾ അരങ്ങേറുന്നു. അത്തരമൊരു സ്ഥലത്ത് ആളുകളുടെ ജീവിതം അതിശയകരമായിരിക്കണമെന്ന് തോന്നുന്നു. പുരുഷാധിപത്യ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു ധനികയായ വ്യാപാരിയുടെ ഭാര്യയാണ് കബനിഖ, തന്റെ കുടുംബത്തെ പൂർണ്ണമായും ഭക്ഷിച്ച കപടനാട്യക്കാരി, സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെയും ക്രൂരതയുടെയും വ്യക്തിത്വം, കുടുംബത്തിലെ സ്വേച്ഛാധിപതി.
   പ്രധാന കഥാപാത്രമായ കാറ്റെറിനയ്ക്ക് വളരെ ശക്തമായ ഒരു സ്വഭാവമുണ്ട്, അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ അവൾ സ്വതന്ത്രയായിരുന്നു, സ്നേഹത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടവളായിരുന്നു, എന്നാൽ കബനിഖയുടെ വീട്ടിൽ അവൾ അമ്മായിയമ്മയുമായി നിരന്തരം കലഹിക്കുന്നു, കാരണം അവൾ അപമാനത്തിനും അപമാനത്തിനും ശീലിച്ചിട്ടില്ല.
   കബനിഖ തന്റെ മകനെ ദുർബല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളവനായി വളർത്തി, അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ അമ്മയിൽ നിന്ന് ഭാര്യയെ സംരക്ഷിക്കാൻ അവനു കഴിയില്ല, അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അവൻ കുടിക്കുന്നത്.
   കാറ്റെറിനയ്ക്ക് ഈ വീട്ടിൽ ഒത്തുപോകാൻ കഴിയില്ല. അവൾ ടിഖോണിനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, വാർവരയെപ്പോലെ “ഇതൊരു രഹസ്യമാണ്” എന്ന തത്വത്തിൽ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, കബനിഖയിൽ മുഴുകാൻ കഴിയില്ല.
   ഈ നാടകത്തിലെ മറ്റൊരു നായകനായ കാറ്റെറിനയുടെയും ബോറിസിന്റെയും പ്രണയം അവളെ മുഴുവൻ കലിനോവ് സമൂഹത്തിനെതിരെയും നിർത്തുന്നു. ഈ നഗരം അതിന്റെ നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നവരെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല. കബനോവ് കുടുംബവും കലിനോവ് സമൂഹവും കാറ്റെറിനയെ നിരസിക്കുന്നു, ഭർത്താവിനെ അല്ലാതെ മറ്റാരെയെങ്കിലും സ്നേഹിച്ചതിന് അവൾക്ക് സ്വയം ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയില്ല, ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു.
   ഈ രണ്ട് കൃതികളിൽ നിന്ന്, വീട് നിങ്ങൾക്ക് സുഖം തോന്നുന്ന, നിങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന, നിരന്തരം ശാസിക്കപ്പെടുകയോ നിന്ദിക്കപ്പെടുകയോ ചെയ്യാത്ത ഒരു സ്ഥലമാണെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. വളരെക്കാലത്തെ അഭാവത്തിന് ശേഷം, "നിങ്ങളുടെ വീടിനേക്കാൾ മികച്ചതായി മറ്റൊന്നുമില്ല, ഞാൻ ഇത് എത്രമാത്രം നഷ്ടപ്പെടുത്തി" എന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നതാണ് വീട്.

   ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

5. വീട് എന്നത് ഒന്നുമില്ലാത്ത ഒരു സങ്കൽപ്പമാണ് കൃത്യമായ നിർവ്വചനം. വീട് ഒരു കോട്ട പോലെയാണ്, സംരക്ഷണം; വീട് കുടുംബം പോലെയാണ്. എല്ലാവരും ഇത് വ്യത്യസ്തമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, വീട് ഊഷ്മളതയും ആശ്വാസവും, ശാന്തമായ കുടുംബ സായാഹ്നങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വീടിന്റെ ഒരു പുതിയ നിർവചനം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഒരു ആന്റി-ഹോം. നിങ്ങൾ സ്വാഗതം ചെയ്യപ്പെടാത്ത, നിങ്ങൾ ആയിരിക്കുന്നത് അസുഖകരമായ ഒരു വീടാണ് ആന്റി-ഹോം. നിങ്ങൾ വേഗത്തിൽ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സ്ഥലമാണിത്, പക്ഷേ സാഹചര്യങ്ങൾ നിങ്ങളെ പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നു.
   റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നായകന്മാർ അവരുടെ വീടുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? വാലന്റൈൻ റാസ്പുടിന്റെ "ഫെയർവെൽ ടു മറ്റെര" എന്ന കഥയിലെ നായികയായ വൃദ്ധയായ ഡാരിയ, മതേര-ഗ്രാമത്തിലെ തന്റെ കുടിലിനോട് ബഹുമാനത്തോടും ബഹുമാനത്തോടും കൂടി പെരുമാറുന്നു. അവളുടെ ബന്ധുക്കളുടെ നിരവധി തലമുറകൾ ഈ കുടിലിൽ താമസിച്ചു: അതിലെ എല്ലാ കോണുകളും സ്വദേശികളായിരുന്നു. ഡാരിയയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കുടിൽ മാത്രമല്ല, ദ്വീപ്-ഗ്രാമം തന്നെയായിരുന്നു. മറ്റെരയില്ലാത്ത ജീവിതം അവൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല: ഒരു വിചിത്രമായ ഗ്രാമത്തിൽ, എല്ലാ സൗകര്യങ്ങളോടും കൂടി ജീവിക്കുക എന്നത് അവൾക്ക് അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നി. അവളുടെ കുടിലിനോട് വിടപറഞ്ഞ്, അവൾ അത് വെള്ള പൂശി, കഴുകി, സരള ശാഖകളാൽ അലങ്കരിച്ചു, ഒരു അവധിക്കാലത്തെപ്പോലെ - ഇങ്ങനെയാണ് അവൾ തന്റെ പൂർവ്വികരോടും ജന്മനാടിനോടുമുള്ള ബഹുമാനം പ്രകടിപ്പിച്ചത്. ഡാരിയയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വീട് ഇവിടെയാണ്, മതേരയിലാണ്, അവളുടെ മകൻ കുടുംബത്തോടൊപ്പം താമസിച്ചിരുന്ന അവളുടെ ദൂരെയുള്ള ഒരു ഗ്രാമത്തിലല്ല.
   മറ്റൊരു റാസ്പുടിൻ നായകൻ, "ഫയർ" എന്ന കഥയിലെ ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച്, തന്റെ ജന്മനാടായ യെഗോറോവ്കയെ നഷ്ടമായെങ്കിലും, സോസ്നോവ്കയുമായി ഇപ്പോഴും ബന്ധപ്പെട്ടു, വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം നീങ്ങി. മാതാപിതാക്കൾ ഖബറോവ്സ്കിലേക്ക് മാറാൻ മകൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, പക്ഷേ ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, കാരണം അവന്റെ ജന്മദേശം അദ്ദേഹത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു. എന്റെ ജന്മഗ്രാമം വെള്ളത്തിനടിയിലാണെങ്കിലും, അത് ഇപ്പോഴും അടുത്താണ്. അവനെ മുന്നോട്ട് നയിച്ചത് അവന്റെ ജോലിയും അവൻ ഇടപഴകുന്ന ആളുകളുമാണ്. ഇരുപത് വർഷമായി സോസ്നോവ്കയിൽ താമസിച്ച അദ്ദേഹം അതിനോട് ചേർന്നുനിന്നു, പക്ഷേ അപ്പോഴും അത് വീടായി തോന്നിയില്ല.
   മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ദ മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന കൃതിയിൽ, മാർഗരിറ്റ ഒരു സമ്പന്നമായ വീട് ഉപേക്ഷിച്ചു, അതിൽ എല്ലാ സൗകര്യങ്ങളും ജോലിക്കാരും ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു പഴയ വീടിന്റെ നിലവറയിലെ ഒരു ക്ലോസറ്റിലേക്ക് പോകുന്നു. ഭർത്താവിനൊപ്പം താമസിച്ചിരുന്ന സമ്പന്നമായ വീട് അവർക്ക് അന്യമായിരുന്നു. അവൾ അവനിൽ അസന്തുഷ്ടയായിരുന്നു, നിരന്തരം ദുഃഖിതയായിരുന്നു. താൻ ഒരു ജയിലിൽ കിടക്കുന്നതുപോലെ, ഒരു സ്വർണ്ണ കൂട്ടിലെന്നപോലെ അവൾക്ക് തോന്നി. ഈ വീട് അവളുടെ വീടായിരുന്നില്ല, ഒന്നാകാൻ സാധ്യതയില്ല. ബേസ്മെന്റിലെ ക്ലോസറ്റ് അവൾക്ക് ആയിരം മടങ്ങ് പ്രാധാന്യമുള്ളതും പ്രിയപ്പെട്ടതും പ്രിയങ്കരവുമായിരുന്നു. അവിടെ, വെളിച്ചത്തിൽ മേശ വിളക്ക്, അവൾ മാസ്റ്ററെ കണ്ടു. ഇതായിരുന്നു അവളുടെ വീട് - അവൾക്ക് സുഖം തോന്നിയ സ്ഥലം.
   "ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വന്തമായി ഒരു വീട് ഉണ്ടായിരിക്കണം..." സൃഷ്ടികളിലെ നായകന്മാർ മാർഗരിറ്റയെപ്പോലെ അവരുടെ അനുയോജ്യമായ വീടിനായി തിരയുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഡാരിയയെയും ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിനെയും പോലെയുള്ള അവരുടെ സ്വദേശി, വാഗ്ദാനം ചെയ്ത സ്ഥലത്തോട് വിട പറയുന്നു. ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ അനുയോജ്യമായ വീടുണ്ട്. നമ്മുടെ ജന്മദേശത്തെ സ്നേഹിക്കാനും നമ്മുടെ പൂർവ്വികരെ ബഹുമാനിക്കാനും റാസ്പുടിൻ നമ്മെ പഠിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ, സമയത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ, നമ്മുടെ ധാർമ്മിക വിദ്യാഭ്യാസത്തെ പരിപാലിക്കുന്നു. ബൾഗാക്കോവ്, മനോഹരമായ ഓർമ്മകൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സ്ഥലത്തെ സ്നേഹിക്കാൻ നമ്മെ പഠിപ്പിക്കുന്നു. നാം നമ്മുടെ വീടിനെ സ്നേഹിക്കേണ്ടതുണ്ട് - നമ്മുടെ ആത്മാവിന്റെ ഒരു ഭാഗം അതിൽ വസിക്കുന്നു.
   പ്രെലോവ്സ്കയ അന്ന. 434 വാക്കുകൾ.

   ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

6. സാഹിത്യത്തിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ കണ്ടുവരുന്ന വിഷയങ്ങളിലൊന്നാണ് വീട് എന്ന വിഷയം. എന്താണ് വീട്? ഒരു വീട് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വീട് മാത്രമല്ല, അത് അവന്റെ ചെറിയ മാതൃരാജ്യമാണ്, ഏത് കാലാവസ്ഥയിലും ഏത് ജീവിത സാഹചര്യത്തിലും സമാധാനവും സന്തോഷവും കണ്ടെത്താൻ ഒരു വ്യക്തിയെ സഹായിക്കുന്ന ഏറ്റവും സുഖകരവും ഊഷ്മളവുമായ സ്ഥലമാണ്. വീട്ടിൽ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് സമാധാനം തോന്നുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവ് സന്തോഷിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും വിട്ടുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ഒരു സ്ഥലമാണ് വീട്, നിങ്ങൾ പോകേണ്ടി വന്നാൽ നിങ്ങൾ മടങ്ങിവരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഇടമാണ് വീട് . മേൽപ്പറഞ്ഞവയ്ക്ക് തികച്ചും വിപരീതമാണ് ആന്റിഡം. ഇത് ആത്മാവിന് അന്യമായ സ്ഥലമാണ്.
   ഇപ്പോൾ ഈ വിഷയം സംഭവിക്കുന്ന കൃതികളിലേക്ക് നേരിട്ട് പോകാം. പല കൃതികളിലേക്കും ഞാൻ വിപുലീകരിക്കുന്നില്ല, പകരം ഒന്നിന്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ഞാൻ ഈ വിഷയം വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്യും.കഥയിൽ വി.ജി. റാസ്പുടിന്റെ "ഫെയർവെൽ ടു മറ്റെറ", അങ്കാറയുടെ താഴെയുള്ള ബ്രാറ്റ്സ്ക് ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ട ഗ്രാമത്തിന്റെ ചരിത്രവുമായി വായനക്കാരന് പരിചയപ്പെടുന്നു. കഥ ശാശ്വതമായ പ്രശ്നങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, ഓർമ്മ, മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം, മനസ്സാക്ഷി, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം. ദ്വീപിലെ തദ്ദേശവാസികൾക്ക്, നിന്ന് പുനരധിവാസം സ്വദേശം- ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്തം. അനേകം ഗ്രാമീണർ ഇപ്പോഴും ഒരു പുതിയ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, എന്നാൽ ചെറുപ്പക്കാർ പഴയ ആളുകളെ ഒട്ടും മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, ദ്വീപ് വിട്ട് ആദ്യം പോകുന്നവരാണ്. ദ്വീപിലെ "പ്രായമായ സ്ത്രീകളിൽ" ഡാരിയ പിനിഗിനയ്ക്ക് അവളുടെ ജന്മദേശത്തിന് പുറത്തുള്ള ജീവിതം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവളുടെ മാതാപിതാക്കളും മുത്തശ്ശിമാരും ഇവിടെ താമസിച്ചു, ഇവിടെ അവർ യാത്ര പൂർത്തിയാക്കി, അതിനർത്ഥം അവൾ ദ്വീപിൽ അവളുടെ ജീവിതം നയിക്കണം, അവൾക്ക് ഇത് ഒരു സന്തോഷം മാത്രമാണ്. ഡാരിയ തന്റെ കുടിലിനോട് ബഹുമാനത്തോടെ പെരുമാറുന്നു. പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, അവൾ എല്ലാ കോണുകളും കഴുകി, എന്നിട്ട് കുടിൽ വെള്ള പൂശി. അവൾ തന്റെ വീടിനെ ഒരു ജീവനുള്ള ജീവിയായി മനസ്സിലാക്കി, അതിനാൽ ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലെ മരണത്തിനായി വീട് തയ്യാറാക്കി. തന്റെ പൂർവ്വികരോടും ജന്മനാടിനോടുമുള്ള അതിരുകളില്ലാത്ത സ്നേഹവും ആദരവും അവൾ പ്രകടിപ്പിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഡാരിയയ്ക്കുള്ള മറ്റെരയാണ് ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ കാര്യം, അത് അവളുടെ ആത്മാവിന്റെ ഭാഗമാണ്, മാറ്റാനും ഒറ്റിക്കൊടുക്കാനും അവൾ സമ്മതിക്കാത്ത ഒന്ന്. പ്രായമായവർ ദ്വീപിന് പുറത്തുള്ള ജീവിതം കാണുന്നില്ല. നദിയുടെ മറുകരയിലുള്ള ഗ്രാമം മത്തേര നിവാസികൾക്ക് ഒരു വിരുദ്ധ ഭവനമാണ്. ഒരു ഗ്രാമവാസി ജോലി ചെയ്യാൻ ശീലിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു നഗര ഗ്രാമത്തിൽ അയാൾക്ക് തന്റെ ജന്മദേശം നഷ്‌ടപ്പെടുന്നതിന് പുറമേ, വിലകെട്ടവനും ഉപയോഗശൂന്യനും അനുഭവപ്പെടും. അതുകൊണ്ടാണ് മുത്തച്ഛൻ യെഗോർ ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം മരിക്കുന്നത് എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.
   തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ നഷ്ടവും എഴുത്തുകാരൻ കാണിക്കുന്നു. ഡാരിയയുടെ ചെറുമകൻ ദ്വീപിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം കാണുന്നില്ല, മാത്രമല്ല വെള്ളപ്പൊക്കത്തിനായി അത് ഉപേക്ഷിക്കാൻ സമ്മതിക്കുകയും സാങ്കേതിക പുരോഗതിയിലൂടെ ഇത് വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണത്തിൽ, ജലവൈദ്യുത നിലയങ്ങൾ ഭാവിയിലേക്കുള്ള ചുവടുകളാണ്, കൂടാതെ മറ്റെര അതിന്റെ ഉപയോഗപ്രദമായ ജീവിതത്തെ അതിജീവിച്ച ഒന്നാണ്. “മനുഷ്യൻ അഹങ്കാരിയായിത്തീർന്നു, പക്ഷേ അവൻ അവനെപ്പോലെ ചെറുതായി തുടർന്നു” എന്ന് ഡാരിയ പറയുന്നു. ആൻഡ്രിക്ക് അവളെ മനസ്സിലായില്ല. ഡാരിയ എല്ലാത്തിനും സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം അവളുടെ പേരക്കുട്ടിയിൽ തനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും സ്നേഹം വളർത്താൻ കഴിയാത്തത് അവളാണ്.
   ഡാരിയ പിനിഗിനയിൽ, ആളുകൾ അവരുടെ വേരുകളും ഉത്ഭവവും മറക്കില്ല എന്ന തന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ രചയിതാവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.രചയിതാവ് നിങ്ങളെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു: ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, സ്വന്തം നാടിനെ വെറുതെ മറക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തി സന്തോഷവാനായിരിക്കുമോ? അതോടൊപ്പം മനുഷ്യമുഖവും നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ലേ? മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള അടുപ്പം ഏറ്റവും പവിത്രമായ കാര്യമാണെന്നും പൂർവ്വികർ, ജന്മദേശം, വീട് എന്നിവയുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിലൂടെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് മനസ്സാക്ഷി നഷ്ടപ്പെടുകയും ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്നും രചയിതാവ് വായനക്കാരോട് വ്യക്തമാക്കുന്നു.
   ~500

   ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

7. നിങ്ങൾക്ക് സുഖം തോന്നുന്ന സ്ഥലമാണ് വീട്. അതൊരു കെട്ടിടമായിരിക്കണമെന്നില്ല. നിങ്ങൾക്ക് സുഖമായി തോന്നുന്ന ഒരു സ്ഥലമാണ് വീട്, അവിടെ നിങ്ങൾക്ക് വിശ്രമിക്കാനും നിങ്ങളുടെ ചിന്തകളോടൊപ്പം താമസിക്കാനും കഴിയും. വീട് എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയോട് ചോദിച്ചാൽ, അവൻ വീടിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കില്ല, അത് എങ്ങനെയുണ്ടെന്ന് വിവരിക്കില്ല, എത്ര മുറികളുണ്ട്, മുതലായവ, വീടുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വികാരങ്ങൾ, ആളുകൾ എന്നിവ അവൻ ഓർക്കും. അതിൽ ജീവിക്കുക. പലർക്കും, വീട് എന്ന വാക്ക് നല്ല ഓർമ്മകൾ ഉണർത്തുന്നു.
   ഞങ്ങളുടെ കുട്ടിക്കാലം, ആ നഗരം അല്ലെങ്കിൽ ഗ്രാമം, ഞങ്ങൾ താമസിച്ചിരുന്ന ആ തെരുവ്, ഞങ്ങൾ സുഹൃത്തുക്കളുമായി ദിവസങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചത്, മുറ്റത്ത് കളിച്ചു, സമീപത്തെ മുറ്റങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഓരോ കുട്ടിയും ഞങ്ങൾക്ക് പരിചിതരായിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ കുടുംബങ്ങളിൽ അവധിദിനങ്ങൾ എങ്ങനെ ആഘോഷിച്ചു, അവയ്‌ക്കായി ഞങ്ങൾ എങ്ങനെ തയ്യാറെടുത്തു, നമ്മൾ എത്രമാത്രം സന്തുഷ്ടരായിരുന്നു, നമ്മുടെ അടുത്തുള്ള ഒരാളെ സന്തോഷിപ്പിച്ചത് ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു.
   ഒരു മനുഷ്യന്റെ വീട് അവന്റെ കുടുംബം ഉള്ളിടത്താണ്. നിങ്ങളുടെ വിജയങ്ങളിൽ നിങ്ങളുടെ കുടുംബം സന്തോഷിക്കുകയും വിഷമിക്കുകയും വിഷമകരമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്യും. ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവവും പെരുമാറ്റവും മാതാപിതാക്കൾ നൽകുന്ന വളർത്തലിനെയും കുടുംബത്തിലെ അന്തരീക്ഷത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു കുടുംബത്തിൽ നല്ല ബന്ധങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ, സ്നേഹത്തിന്റെയും പരസ്പര ബഹുമാനത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷം വാഴുന്നുവെങ്കിൽ, ഈ കുടുംബത്തിലെ ഏതെങ്കിലും അംഗത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ ഇത് പ്രതിഫലിക്കുന്നു. വീട്ടിലും സമൂഹത്തിലും ഈ വ്യക്തി ദയയും ശ്രദ്ധയും കരുതലും ഉള്ളവനായിരിക്കും. എന്നാൽ കുടുംബത്തിൽ എന്തെങ്കിലും പ്രശ്നങ്ങളോ തെറ്റിദ്ധാരണകളോ അടുത്ത ബന്ധങ്ങളോ ഇല്ലെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ എപ്പോഴും പ്രകോപിതരും കോപിക്കുന്നവരും നിശബ്ദരും അവർക്ക് ചുറ്റും നടക്കുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ നിസ്സംഗരുമായിരിക്കും. ഇതാണ് ഗൃഹവിരുദ്ധം.
   വാലന്റൈൻ റാസ്‌പുടിന്റെ "ഫെയർവെൽ ടു മെറ്റേര" എന്ന കൃതിയിൽ വീടും വീടും വിരുദ്ധതയും എന്ന വിഷയത്തെ നാം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. "മാറ്റെരയോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ" എന്ന കഥയിൽ, മറ്റെര ഗ്രാമം അതിലെ നിവാസികളുടെ ഭവനമാണെന്ന് നാം കാണുന്നു, അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും വൃദ്ധരാണ്. ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ഉടൻ ആരംഭിക്കുന്നതിനാൽ അവരുടെ ഗ്രാമം ഉടൻ വെള്ളത്തിനടിയിലാകും, അതിനാൽ അവർ നഗരത്തിലേക്ക് മാറണം. എന്നാൽ പ്രായമായവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഒരു ദുരന്തമാണ്; അവരുടെ പൂർവ്വികർ താമസിച്ചിരുന്ന, അവരുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ച അവരുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് അവർ പുറത്താക്കപ്പെടുന്നു.
   തങ്ങൾക്ക് മുന്നിലുള്ള നഗരജീവിതം ഭീതിയോടെയാണ് വൃദ്ധർ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത്. ആ നഗര സൗകര്യങ്ങൾ ഗ്രാമവാസികളെപ്പോലെ അവർക്ക് അസൗകര്യങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ചെറിയ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ, ബാത്ത്ഹൗസില്ലാതെ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സമോവർ ഇല്ലാതെ എങ്ങനെ ജീവിക്കാമെന്ന് അവർക്ക് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.
   “വ്യർത്ഥമായി അവൾ നസ്തസ്യയെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു - അവൾക്ക് സമോവർ സ്വയം തിളപ്പിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന് ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതമാണ്. ഇല്ല, അവൾ സമോവർ ക്യാൻസൽ ചെയ്യില്ല, അവൾ അത് കിടക്കയിൽ വെക്കും, മറ്റെല്ലാം - എങ്ങനെ പറയും.
   കുടുംബം, സമൃദ്ധി, പാരമ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വ്യക്തിത്വമായാണ് സമോവർ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്; അത് ഭൂതകാലവുമായുള്ള ബന്ധമാണ്.
   ഞങ്ങൾ കാണുന്നു ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾഅവളും മറ്റ് വൃദ്ധരും ശരിക്കും ഭയപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഡാരിയയും ഞങ്ങളും മനസ്സിലാക്കുന്നു. നാളെ തങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് അവർക്കറിയില്ല എന്നത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. അവരുടെ ജീവിതം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ നാടകീയമായി മാറും. അവർ ഇതിന് തയ്യാറല്ല. മറ്റെറോയിയിലെ ഭൂരിഭാഗം നിവാസികളും അവരുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ജീവിക്കുന്നവരാണ്, അവർക്ക് മാറ്റങ്ങൾ ആവശ്യമില്ല, അവരുടെ പിതാക്കന്മാരും മുത്തച്ഛന്മാരും താമസിച്ചിരുന്ന, അടക്കം ചെയ്ത ജന്മനാട്ടിൽ ജീവിക്കാനും മരിക്കാനും അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
   അവൾ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്, എന്തിനാണ് ഈ ജീവിതം നയിക്കുന്നതെന്ന് ഡാരിയ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു.
   “അവസാനം സ്വയം സമ്മതിക്കാൻ ദീർഘവും കഠിനവുമായ ജീവിതം നയിക്കേണ്ടത് മൂല്യവത്താണ്: അവൾക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും മനസ്സിലായില്ല. അവൾ വാർദ്ധക്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, അവൾ എങ്ങോട്ടോ പാഞ്ഞു മനുഷ്യ ജീവിതം" പെട്ടെന്നുള്ള പുനരധിവാസം മറ്റെറോയി നിവാസികളുടെ മുഴുവൻ ജീവിതരീതിയും നശിപ്പിച്ചു, അത് ഡസൻ കണക്കിന് തലമുറകളായി നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു.
   മറ്റുള്ളവർക്ക് സൗകര്യങ്ങൾ (ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാണം) സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി ചില ആളുകളുടെ വീടുകൾ നശിപ്പിക്കുക. ഒന്ന് മറ്റൊന്നിനേക്കാൾ പ്രധാനവും ഉപയോഗപ്രദവുമാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാനാവില്ല, പക്ഷേ ഇത് എന്തിലേക്ക് നയിച്ചുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ പ്രശ്നമാണ് ഇത് സുഗമമാക്കിയത്. യുവതലമുറ എളുപ്പത്തിലും സന്തോഷത്തോടെയും പുനരധിവാസം സ്വീകരിച്ചു. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവരുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ മറ്റെറോയിൽ ജീവിക്കുക എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. “ഇത് വളരെക്കാലം മുമ്പ് മുങ്ങിമരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ജീവജാലങ്ങളുടെ മണമില്ല... മനുഷ്യരല്ല, കീടങ്ങളും പാറ്റകളും. ഞങ്ങൾ താമസിക്കാൻ ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്തി - വെള്ളത്തിന്റെ നടുവിൽ ... തവളകളെപ്പോലെ."

   ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

8. താമസിയാതെ തങ്ങളുടെ ഗ്രാമം ഇല്ലാതാകുമെന്ന വസ്തുതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ പ്രായമായവർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. യുവാക്കൾ മാറ്റങ്ങൾക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ ഈ മാറ്റങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സംഭവിക്കുന്നു, അവരുടെ ജീവിതം സന്തോഷകരമാണ്. ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ്, ഒരു ജലവൈദ്യുത നിലയം നിർമ്മിക്കാനുള്ള പ്രോജക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ (സ്രഷ്ടാക്കൾ തീർച്ചയായും ചെറുപ്പക്കാരായിരുന്നു), താമസക്കാരുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ, പുനരധിവാസത്തോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം, അവർക്ക് ജീവിതം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത വസ്തുത എന്നിവ ആരും കണക്കിലെടുത്തില്ല. അവരുടെ ജന്മദേശം, വീട്, പഴയ ജീവിതരീതിയുടെ ഓർമ്മകൾ സൂക്ഷിക്കുന്ന എല്ലാം ഇല്ലാതെ. ഒരു വ്യക്തിയെ അവന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നതിന് തുല്യമാണിത്.
   വിദേശത്ത് ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായ നമ്മുടെ ചില എഴുത്തുകാരുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് നമുക്കെല്ലാവർക്കും അറിയാം, അവരുടെ പിതൃരാജ്യത്തേക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിയാതെ, അവർ അത് എത്രമാത്രം നഷ്ടപ്പെടുത്തി.
   ഉദാഹരണത്തിന്, വിക്ടർ നെക്രസോവും ഇവാൻ ബുനിനും ഫ്രാൻസിലേക്ക് കുടിയേറി, കാരണം അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർക്ക് നിശബ്ദത പാലിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് വിലക്കപ്പെട്ടു. അവർ യഥാർത്ഥ ദേശസ്നേഹികളായിരുന്നു, അവർക്ക് അവരുടെ ജന്മദേശങ്ങൾ നഷ്ടമായി, റഷ്യൻ ജനതയെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് തുടർന്നു.
   കൂടാതെ എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് ഞങ്ങൾ വീട് കാണുന്നു - റോസ്തോവ്, ബോൾകോൺസ്കി കുടുംബങ്ങൾ, ആന്റി-ഹോം - കുരാഗിൻ കുടുംബം. റോസ്തോവ്, ബോൾകോൺസ്കി കുടുംബങ്ങളിൽ, സ്നേഹം, പരസ്പര ധാരണ, ധാർമ്മിക പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സംരക്ഷണം, സത്യസന്ധത, പരസ്പരം കരുതൽ എന്നിവ തഴച്ചുവളരുന്നു. ഓരോ കുടുംബാംഗവും മറ്റൊരാളോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ളവരാണ്, എന്തുതന്നെയായാലും, അവൻ എപ്പോഴും പിന്തുണയ്ക്കുകയും അവനോട് അടുപ്പമുള്ള വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു പരമ്പരാഗത വീടിന്റെ സമഗ്രതയുടെ യഥാർത്ഥ ഉദാഹരണമായ ആ മാന്യമായ കൂടുകളാണ് ഇവ. വ്യക്തിത്വ രൂപീകരണത്തിനുള്ള അത്തരം സുപ്രധാന ഗുണങ്ങൾ പരിപോഷിപ്പിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്ത കുരാഗിൻ കുടുംബവുമായി അവർ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളവരാണ്: ബഹുമാനം, ദേശസ്നേഹം, കുടുംബബന്ധങ്ങളുടെ ഊഷ്മളത, പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങൾക്കിടയിലും കുടുംബത്തെ യഥാർത്ഥത്തിൽ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നു. കുരാഗിൻ കുടുംബത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം സ്വത്ത് നിലയും സമൂഹത്തിലെ പദവിയുമാണ്.
   കൂടാതെ, ഒരു ആന്റി-ഹോമിന്റെ ഉദാഹരണമായി, ഒരാൾക്ക് കബനോവ് കുടുംബത്തെയും അതുപോലെ തന്നെ A.N എഴുതിയ നാടകത്തിലെ മുഴുവൻ കലിനോവ് നഗരത്തെയും എടുക്കാം. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ദി ഇടിമിന്നൽ". അതിൽ കള്ളവും തെറ്റിദ്ധാരണയും അപമാനവും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഈ നഗരത്തിലെ ജനങ്ങൾ പരസ്‌പരം പരുഷമായി പെരുമാറുന്നു. കബനോവ് കുടുംബത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം അമ്മയാണ്. മകന്റെയും മരുമകളുടെയും കുടുംബകാര്യങ്ങളിൽ അവൾ എപ്പോഴും ഇടപെടുന്നു. അവളുടെ സ്വഭാവം കാപട്യവും സ്വേച്ഛാധിപത്യവുമാണ്, അവളുടെ പെൺമക്കൾ നുണകളാണ്, "നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും ചെയ്യുക, അത് നന്നായി ചെയ്യുന്നിടത്തോളം കാലം" എന്ന തത്ത്വം. കബനിഖയുടെ മകൻ ടിഖോൺ ദുർബല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, നട്ടെല്ലില്ലാത്ത വ്യക്തിയാണ്. മണവാട്ടി കാറ്റെറിന കബനോവ് കുടുംബത്തിൽ നിന്നും കലിനോവിലെ എല്ലാ നിവാസികളിൽ നിന്നും അവളുടെ ദയ, സത്യസന്ധത, മതവിശ്വാസം എന്നിവയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, കാറ്റെറിന പരസ്പര ധാരണയുടെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് ജീവിച്ചത്, പള്ളിയിൽ പോയി, അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരെ ശ്രദ്ധിച്ചു. സ്വാതന്ത്ര്യം, നിശ്ചയദാർഢ്യം, മതവിശ്വാസം എന്നിവയോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം അവൾ നിലനിർത്തി. കാറ്റെറിനയുടെ കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ള ആ വീടാണ് അവൾ ഇപ്പോൾ താമസിക്കുന്ന ആന്റി-ഹൗസുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത്. അവൾക്ക് ഇതിനോട് പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയില്ല, അവൾ എത്ര സഹിക്കാനും ശീലമാക്കാനും ശ്രമിച്ചിട്ടും അവൾക്ക് ഇപ്പോഴും കഴിഞ്ഞില്ല, സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഭാഗ്യവശാൽ, അവൾ കലിനോവിലെ താമസക്കാരെപ്പോലെ ആയിത്തീർന്നില്ല, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ആത്മഹത്യയല്ലാതെ മറ്റൊരു മാർഗവും അവൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ മറുമരുന്നാണ് എന്റെ ജീവിതം നശിപ്പിച്ചത്.
   മനുഷ്യൻ ജനിച്ചത് നന്മയ്ക്കും സൽകർമ്മങ്ങൾക്കും വികസനത്തിനും സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തലിനും വേണ്ടിയാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് സമൂഹമില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല; അവൻ തന്റെ അന്തർലീനമായ മനുഷ്യ മനസ്സും ചിന്തയും ആത്മീയ അന്വേഷണങ്ങളും നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങുകയും ഒരു മൃഗമായി മാറുകയും ചെയ്യും. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഞങ്ങൾ സമൂഹത്തിലാണ്: കുടുംബം, കിന്റർഗാർട്ടൻ, സ്കൂൾ, വിദ്യാർത്ഥി ജീവിതം, വർക്ക് ടീം മുതലായവയും നമ്മൾ ഉള്ള സമൂഹവും നമ്മിലെ വ്യക്തിയെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.
   ഞങ്ങളുടെ വീട് ഞങ്ങളുടെ കുടുംബമാണ്, മാതൃരാജ്യമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ ഞങ്ങളുടെ അടുത്ത ആളുകളും. നിങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഇടമാണ് വീട്. ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും ശ്രദ്ധ, സ്നേഹം, പരിചരണം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. ഇതെല്ലാം അയാൾക്ക് വീട്ടിൽ കണ്ടെത്താനാകും. അല്ലാത്തപക്ഷം, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ആൻറി-ഹോം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ കണ്ടുമുട്ടാം, അവിടെ അവൻ പരുക്കനാകുകയും, നിസ്സംഗനാകുകയും, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥവും തനിക്കുള്ളിലെ വ്യക്തിയും നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യും. ഇത് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ഗുരുതരമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം വിവിധ രോഗങ്ങൾ, ആളുകളെ ഒഴിവാക്കുന്നത് ആത്യന്തികമായി മരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം.
   

   ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

9. 
   
   

   
   ബർലോവ് റുഡോൾഫ്
   

   ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

10. വീട് നമ്മുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിന്റെയും പകുതിയാണ്, ഈ പകുതി നല്ല ഓർമ്മകളാൽ മാത്രം നിറയുന്നത് പ്രധാനമാണ്. മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന ആളുകളുണ്ട്, കാരണം അവർക്ക് വീട് എല്ലായ്പ്പോഴും അപവാദങ്ങളും ശാപങ്ങളും നിലവിളിയും ആണ്. തീർച്ചയായും, അത്തരമൊരു വീട്ടിൽ ആർക്കും സുഖം തോന്നില്ല. ഒരു വീട് ഉണ്ടായിരിക്കണം കുടുംബ അടുപ്പ്അതിനാൽ നിങ്ങൾ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ കുടുംബത്തെ കാണുന്നതിൽ നിങ്ങൾ സന്തോഷിക്കും, അവർ നിങ്ങളെ കാണുന്നതിൽ സന്തോഷിക്കും. ഒരു ചെറിയ കുടുംബ സന്തോഷം അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഇതാണ്: മുഴുവൻ കുടുംബവും ഒന്നിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ സന്തോഷിക്കുക. അതിനാൽ, വീട്ടിൽ സംഘർഷങ്ങൾ കുറവായിരിക്കണം, കൂടുതൽ ആശയവിനിമയം, അത് കുടുംബത്തെ ഒന്നിപ്പിക്കുകയും ബന്ധുക്കളെ കൂടുതൽ അടുപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
    സാഹിത്യ പാഠങ്ങളിൽ വീടിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി കൃതികൾ ഞങ്ങൾ പരിചയപ്പെടുത്തി. വാസിലി ശുക്ഷിന്റെ "ശക്തനായ മനുഷ്യൻ" എന്ന കഥ പരാമർശിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ശൂന്യമായി നിലകൊള്ളുന്ന പള്ളി ആർക്കും ആവശ്യമില്ലെന്നും ഇഷ്ടികകളാക്കി പൊളിക്കാമെന്നും ബ്രിഗേഡിയർ ഷുറിജിൻ നിക്കോളായ് സെർജിവിച്ച് തീരുമാനിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് ഈ കൃതി പറയുന്നു: “അവിടെയുള്ള ഇഷ്ടിക നല്ലതാണ്, ഒരു ഫാക്ടറിയിൽ നിന്നുള്ളതിനേക്കാൾ ഞാൻ അത് പന്നിക്കൂട്ടിൽ ഇടുന്നതാണ് നല്ലത്. .”
    കൊണ്ടുപോകുക." ഈ ഗ്രാമത്തിലെ നിവാസികൾക്ക്, പള്ളി വീടിന്റെ പ്രതീകം പോലെയായിരുന്നു, അവരുടെ ജന്മഗ്രാമം: "നിങ്ങൾ അത് കാണുമ്പോൾ, അത് വീട് പോലെയാണ്. അവൾ ശക്തി പ്രാപിച്ചു ... " പള്ളി ഇതിനകം തന്നെ അവരുടെ ജന്മദേശമായി മാറിയിരുന്നു, ഈ പള്ളി ഇല്ലാതെ അവർക്ക് അവരുടെ ഗ്രാമം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, അത് വീടിന്റെയും ജന്മനാടിന്റെയും ഊഷ്മളതയെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു.

    ഫിയോഡോർ മിഖൈലോവിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന കൃതിയും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ നോവലിൽ, റാസ്കോൾനിക്കോവ് ഒരു വീട് എന്ന് വിളിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്ത ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്ക്ക് എടുക്കുന്നു: "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ലോസറ്റ് ഒരു ഉയർന്ന അഞ്ച് നില കെട്ടിടത്തിന്റെ മേൽക്കൂരയിൽ ആയിരുന്നു, അത് ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിനേക്കാൾ ഒരു ക്ലോസറ്റ് പോലെയായിരുന്നു." വീടു വിരുദ്ധതയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം. ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ പോലും താമസിക്കുന്നത് അസുഖകരമാണ്. റാസ്കോൾനിക്കോവിന് തന്റെ മുറിയിൽ വിഷാദം തോന്നി, അതിനാൽ ശവപ്പെട്ടി പോലെ തോന്നിക്കുന്ന ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ മതിലുകൾക്ക് പിന്നിൽ തെരുവിൽ കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

    വീട് നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്, അതിനാൽ വീട് ഒരു വീടിന് വിരുദ്ധമായിരിക്കരുത്, അതായത്, ദിവസം തോറും മടങ്ങാൻ നിങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കുന്ന ഒരു സ്ഥലമായിരിക്കരുത്. വീട് ഒരു കുടുംബ ഭവനമായിരിക്കണം.
    ബർലോവ് റുഡോൾഫ്
    

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക
11. ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

12. "ഹോം" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം ധാരണകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഓരോ വ്യക്തിക്കും അത് വ്യത്യസ്തമായി കാണപ്പെടുന്നു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വീട് കുടുംബമാണ്, ഞാൻ എപ്പോഴും മടങ്ങിവരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഇടമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും വീട്ടിലേക്ക് സ്വാഗതം, നിങ്ങൾക്കത് അറിയാം. ഇത് യഥാർത്ഥ സമ്പത്താണ്, കാരണം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം കുടുംബമാണ്. അവളോടൊപ്പമാണ് ഞങ്ങൾ മികച്ച നിമിഷങ്ങളും വികാരങ്ങളും അനുഭവിക്കുന്നത്. നമ്മുടെ എല്ലാ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും നമ്മിൽ വളർത്തിയെടുക്കുന്നത് കുടുംബമാണ്. നമ്മൾ ആരായിരിക്കും എന്നത് കുടുംബത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ "ആന്റിഡം" ഉണ്ട്. അതിന്റെ സങ്കല്പം ഒന്നാകാം. "ഹോം" എന്നതിന്റെ പൂർണ്ണമായ വിപരീതമാണ് ആന്റി-ഹോം, നിങ്ങൾക്ക് ഒരിക്കലും സ്വാഗതം ചെയ്യപ്പെടാത്ത, നിങ്ങൾക്ക് വിഷമം തോന്നുന്ന, ചില സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം ഇവിടെ മാത്രം.
    പൊതുവേ, വീട് എന്ന വിഷയം ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളിലൊന്നാണ്. ഫിക്ഷൻ. പല എഴുത്തുകാർക്കും വ്യത്യസ്ത കുടുംബങ്ങളെയും ഈ കുടുംബങ്ങൾ താമസിക്കുന്ന വീടുകളെയും വിവരിക്കുന്ന കൃതികളുണ്ട്. ഈ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലും. ഈ നോവലിൽ, ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് വായനക്കാരായ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു, അതിൽ കൗണ്ട് ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് റോസ്തോവിന്റെ വലിയതും സൗഹൃദപരവുമായ കുടുംബം താമസിക്കുന്ന ഒരു വലിയ വീട്. സ്നേഹവും വാത്സല്യവും ഈ കുടുംബത്തിൽ വാഴുന്നു. ഈ കുടുംബം സംഗീതപരവും കലാപരവുമാണ്, അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അവർ ഇവിടെ പലപ്പോഴും പാടുകയും നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നത്. കുടുംബാംഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കാരണം ഈ വീട് ആത്മീയതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷമായി മാറി. റോസ്തോവിന്റെ വീട് സ്നേഹത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. കുട്ടികൾ ഇവിടെ, ഈ വീട്ടിൽ, അത്തരമൊരു കുടുംബത്തോടൊപ്പം സന്തോഷിക്കുന്നു. ഈ വീട്ടിലെ എല്ലാം വളരെ നല്ലതാണ്, അസൂയ തോന്നാം.
    വീടിന്റെ പ്രമേയത്തെ സ്പർശിച്ച മറ്റൊരു എഴുത്തുകാരൻ ഡെനിസ് ഇവാനോവിച്ച് ഫോൺവിസിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി മൈനർ" എന്ന കൃതിയുമാണ്. ഗൃഹാതുരത്വത്തിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും ഇവിടെ കാണാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ, ഡെനിസ് ഇവാനോവിച്ച് ഫോൺവിസിൻ പ്രോസ്റ്റാക്കോവ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എസ്റ്റേറ്റ് വീട് നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. ഈ വീട്ടിൽ എല്ലാം തെറ്റാണ്. ഇവിടെ കുടുംബനാഥൻ പതിവുപോലെ ഒരു പുരുഷനല്ല, ശ്രീമതി പ്രോസ്റ്റകോവയാണ്. അവൾ എല്ലാം നിരീക്ഷിക്കുന്നു, കള്ളം പറയുന്നു, വഞ്ചിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത വഴികൾ. ഇത് വീടിന്റെ അന്തരീക്ഷം പൂർണ്ണമായും സുഖകരമല്ലാതായി. രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ വീട്ടിൽ നിന്ന് നിലവിളികളും ശാപവാക്കുകളും കേൾക്കാം. പ്രോസ്റ്റാകോവ തന്റെ മകനൊഴികെ എല്ലാവരോടും സ്വേച്ഛാധിപതിയാണ്. അവൾ അവനെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു. പ്രോസ്റ്റകോവ നിയന്ത്രിക്കുന്ന വീടിന്റെ ഈ പ്രയാസകരമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, മകൻ നല്ലതൊന്നും പഠിക്കില്ല.
    ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയും ഡെനിസ് ഇവാനോവിച്ച് ഫോൺവിസിനും വീടിനെക്കുറിച്ച് രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ധാരണകൾ കാണിച്ചു. സ്നേഹവും വാത്സല്യവും ഒരു വീട്ടിൽ വാഴുന്നു. മറ്റൊരു വീട്ടിൽ നരകതുല്യമായ കനത്ത അന്തരീക്ഷം ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ ഒരു ദുഷ്ട യജമാനത്തി അതിനെല്ലാം മീതെ നിന്നു. എല്ലാം മാതാപിതാക്കളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. മാതാപിതാക്കൾ വീട്ടിൽ സുഖസൗകര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും വർഷങ്ങളോളം അത് നിലനിർത്തുകയും വേണം. മാതാപിതാക്കൾ അവരുടെ വീടും ലോകത്തിലെ ശക്തമായ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷവും ശ്രദ്ധിക്കണം, അത് ഡെനിസ് ഇവാനോവിച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലില്ല.
    

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

13. എന്താണ് വീട്? നിങ്ങളെ എപ്പോഴും പിന്തുണയ്ക്കുന്ന സ്ഥലമാണ് വീട്. അവർ എപ്പോഴും സ്വീകരിക്കും. നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും മടങ്ങാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സ്ഥലം... കൂടാതെ വീട് എന്ന വാക്ക് ചതുരശ്ര മീറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. പാലത്തിനടിയിലുള്ള ഒരു സ്ഥലത്തെ നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അവിടെ സ്വീകാര്യമാണെങ്കിൽ വീട്ടിലേക്ക് വിളിക്കാം. എന്നാൽ നിങ്ങൾ അവിടെ അപരിചിതനാണെങ്കിൽ മൂന്ന് നിലകളുള്ള വില്ലയെ വീട്ടിലേക്ക് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. ആ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, ആ കുടുംബം, ആ രാജ്യം, പ്രകൃതിയെ വീടായി കണക്കാക്കുന്നു, ഇതെല്ലാം വീടാണ്. എന്നാൽ വീട് എല്ലായ്‌പ്പോഴും എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും ദയയുള്ളതും സുഖപ്രദവും വൃത്തിയുള്ളതുമായ സ്ഥലമല്ല; ഒരു ആന്റി-ഹോം കൂടിയുണ്ട്. പല സാഹിത്യകൃതികളും വീടിന്റെ പ്രശ്നത്തെ സ്പർശിക്കുന്നു.
    വാലന്റൈൻ റാസ്പുടിന്റെ "ഫെയർവെൽ ടു മറ്റെറ" എന്ന കഥയിൽ നിങ്ങൾക്ക് വീടിന്റെ പ്രമേയം ശ്രദ്ധിക്കാം. മതേരയിലെ താമസക്കാർക്ക് അവരുടെ വീട് ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കുന്നുവെന്ന് രചയിതാവ് നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. ശ്മശാനത്തെ സംരക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, താമസക്കാർ പറയുന്നത് അവരുടെ മാതാപിതാക്കൾ അവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നത്, അതായത്, സെമിത്തേരിയും ഒരു വീടാണ്, മരിച്ചവരുടെ വീടാണ്. അവർ കപ്പൽ കയറുമ്പോൾ, അവർ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, അവർക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു വ്യക്തിയാണെന്ന മട്ടേരയോട് വിട പറയുന്നു.
    മാക്സിം ഗോർക്കിയുടെ "ആഴത്തിൽ" എന്ന കൃതിയിൽ ഞാൻ ആന്റിഡോം കണ്ടു. അതെ, ഈ സൃഷ്ടി ലിസ്റ്റിൽ ഇല്ലെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ നാടകത്തിൽ വീടിനെതിരായ പ്രമേയം ഞാൻ എങ്ങനെ കണ്ടു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
    തുടക്കത്തിൽ ഒരു വീട് എന്താണെന്ന് ഞാൻ ഇതിനകം എഴുതി, നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ താമസിക്കുന്ന “വീട്” അവർക്ക് വന്ന് സുഖകരവും സുഖപ്രദവുമായ ഒരു സ്ഥലം എന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല. വീരന്മാർക്ക്, ഈ നിലവറയിൽ ജീവിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അവരെ അവിടെ നിലനിർത്തുന്നില്ല. അവർക്ക് ഈ സ്ഥലം ഇഷ്ടമല്ല, അവർ വെറുക്കുന്നു. അവർക്ക് തൂത്തുവാരാൻ പോലും കഴിയില്ല. അവർ നിരന്തരം വഴക്കുണ്ടാക്കുന്നു, വഴക്കുണ്ടാക്കുന്നു, തർക്കം പരിഹരിക്കുന്നതിന് വിട്ടുവീഴ്ചകളൊന്നും കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. ഈ ആളുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട് അവിടെ താമസിക്കാൻ ആരും ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എല്ലാവരും വേഗം ഇവിടം വിട്ടുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇതാണ് യഥാർത്ഥ മറുമരുന്ന്. അവർ താമസിക്കുന്ന സ്ഥലത്തെ വിലമതിക്കുന്നില്ല (അതിനെ വിളിക്കാൻ മറ്റൊരു മാർഗവുമില്ല)
    ശക്തവും വിശ്വസനീയവുമായ ഒരു കുടുംബം സൃഷ്ടിക്കാൻ എല്ലാവരും സ്വപ്നം കാണുന്നു, അവനും അവന്റെ കുട്ടികൾക്കും സുഖപ്രദമായ ഒരു വീട്. ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം എന്താണ്, വീട്ടിൽ എന്ത് ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ വാഴണം? ഈ ഭൂമിയിൽ തനിച്ചായിരിക്കാതിരിക്കാൻ ഒരു വ്യക്തി തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് എന്തായിരിക്കണം, എന്ത് ആദർശങ്ങളും മൂല്യങ്ങളും പിന്തുടരണമെന്ന് സ്വയം തീരുമാനിക്കുന്നു.
    

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

14. എന്താണ് വീട്? ഒരു വ്യക്തിക്ക് എന്താണ് വീട് എന്ന് ചോദിച്ചാൽ, അവൻ താമസിക്കുന്ന സ്ഥലം, അത് എങ്ങനെ കാണപ്പെടുന്നു, എത്ര മുറികളുണ്ട്, ഈ വീട്ടിൽ ആരാണ് താമസിക്കുന്നത്, ഈ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന കുടുംബത്തിന്റെ സംസ്കാരം എന്നിവ ഓർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങും. ഈ കുടുംബത്തിന്റെ ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളും. എന്നാൽ വീട് നിങ്ങൾ താമസിക്കുന്ന സ്ഥലമല്ല. നിങ്ങളുടെ ആത്മാവ് ശാന്തമായിരിക്കുന്ന സ്ഥലമാണ് വീട്, നിങ്ങളുടെ എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും നിങ്ങൾ മറക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ ആത്മാവും ശരീരവും വിശ്രമിക്കുന്ന സ്ഥലമാണ് വീട്. നിങ്ങളുടെ ഓർമ്മകളും പ്രിയപ്പെട്ട സ്വപ്നങ്ങളും ജീവിക്കുന്ന, നിങ്ങൾ വീണ്ടും വീണ്ടും മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സ്ഥലമാണ് വീട്. ഈ വീട്ടിൽ നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുകയും സ്വാഗതം ചെയ്യുകയും ചെയ്താൽ, ഈ വീടിനെ നിങ്ങൾ എപ്പോഴും അഭിനന്ദിക്കും. വീട് എന്നത് അടുപ്പമുള്ളതും വ്യക്തിപരവുമായ ഒന്നാണ്, കാരണം നിങ്ങളുടെ ആത്മാവ് അവിടെ വസിക്കുന്നു.
    ലിയോ നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിലെ റാസ്തോവ് വീടാണ് "ഹൗസ്" എന്നതിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണം. ഈ വീട് പുറമേക്ക് മാത്രമല്ല, ഉള്ളിലും സൗന്ദര്യം നിറഞ്ഞതാണ്. സ്നേഹം അവനിൽ വസിക്കുന്നു, ഊഷ്മളതയും ആതിഥ്യമര്യാദയും അവനിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നു. വീടിന്റെ തലവനായ ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഹോം അവധിദിനങ്ങൾ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അവൻ തന്റെ കുടുംബത്തെ ഭ്രാന്തമായി സ്നേഹിക്കുകയും വിലമതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മാതാപിതാക്കൾ കുട്ടികൾക്ക് നൽകിയ വളർത്തൽ വലിയ ബഹുമാനത്തിന് അർഹമാണ്, കുട്ടികൾ ഈ വീട്ടിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മൂല്യങ്ങളും എടുത്തു, അവർ യഥാർത്ഥവും കുലീനരും ദേശസ്നേഹികളും ആയി വളർന്നു, അവർക്ക് എങ്ങനെ പിന്തുണയ്‌ക്കാനും സഹാനുഭൂതി നൽകാനും അറിയാം, അത് അത്ര പ്രധാനമല്ല. റാസ്തോവ് വീട് പിന്തുടരാൻ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്, അത് ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു വീടാണ്. ഈ വീട് മനോഹരവും ശാന്തവുമാണ്.
    അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകമായ "ദി ഇടിമിന്നൽ" എന്ന നാടകത്തിലെ കബനോവ്സിന്റെ വീടാണ് വീടിന് വിപരീതമായ "ആന്റി-ഹൗസ്" എന്നതിന്റെ ഉദാഹരണം. ഈ വീടിന്റെ തല, റാസ്തോവ് വീട്ടിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു സ്ത്രീയാണ്, കബനിഖ. അവളുടെ വീട്ടിൽ സമാധാനമില്ല; മരുമകൾ കാറ്റെറിന ഉൾപ്പെടെ എല്ലാ കുടുംബാംഗങ്ങളും അവളെ അനുസരിക്കണമെന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. നിരന്തരം കഷ്ടപ്പെടുകയും രക്ഷപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കാറ്റെറിനയുടെ കണ്ണീരുമായി അവളുടെ വീട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പക്ഷേ, വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, കബനിഖ തന്റെ മക്കളെയും മകനെയും മകളായ വാർവരയെയും വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു. മകൻ നിരന്തരം അമ്മയെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, സ്വന്തം അഭിപ്രായമില്ലാതെ അവൾ പറയുന്നതെല്ലാം ചെയ്യുന്നു. ഈ വീട്ടിൽ ഊഷ്മളതയും കെട്ടുറപ്പും ഇല്ല. എല്ലാവരും തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി. കബനോവിന്റെ വീട് നിരാശാജനകമാണ്, അതിൽ നിന്ന് ഒരു തണുപ്പ് പുറപ്പെടുന്നു, അത് മറ്റുള്ളവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, കാരണം കബനിഖ പൊതുസ്ഥലത്ത് വളരെ മാന്യമായി പെരുമാറുകയും തന്റെ കുടുംബത്തെ എത്രമാത്രം സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് എല്ലാ വിധത്തിലും കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കബനോവിന്റെ വീട്, റസ്റ്റോവ്സിന്റെ വീടിന് വിപരീതമാണ്; നിങ്ങൾ തിരികെ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ഒരു വീടാണിത്.
    രണ്ട് വീടുകൾ. രണ്ട് കുടുംബങ്ങൾ. മാത്രമല്ല അവ തമ്മിൽ വലിയ വ്യത്യാസമുണ്ട്. റസ്തോവ് ഭവനം ഊഷ്മളതയും പരസ്പര ധാരണയും എല്ലാ അംഗങ്ങളോടും സ്നേഹവും നിറഞ്ഞതാണ്. ഒരു കുടുംബാംഗത്തിന്റെ ഉയർച്ച, തണുപ്പ്, ഭാഗികമായി വിദ്വേഷം എന്നിവയാണ് കബനോവിന്റെ വീട്. എന്നിട്ടും, വീട്ടിലെ അന്തരീക്ഷം മാതാപിതാക്കളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കുടുംബത്തിൽ എന്ത് ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ നിലവിലുണ്ട് എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അവരുടെ വീടിനെയും അതിലെ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷത്തെയും കുറിച്ച് ശ്രദ്ധിക്കുന്ന പരമാവധി മാതാപിതാക്കൾ ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഓരോ വീടും ശരിയായ ജീവിത ദർശനത്തിന്റെ തുടക്കമാകട്ടെ.
    

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

15. സന്തോഷവും സ്നേഹവും ആശ്വാസവും വാഴുന്ന സ്ഥലമാണ് വീട്
    എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇർകുഷ്‌ക് പ്രദേശത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള ഒരു പഴയ തടി വീടാണ് വീട്. എന്റെ കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ച സ്ഥലമാണിത്. ചൂടുള്ള അപ്പത്തിന്റെയും ഫ്രഷ് പാലിന്റെയും മണം. എനിക്ക് അവിടെ തിരികെ പോകണം, അവിടെ നിൽക്കണം.
    എന്റെ നാട്ടിലെ തെരുവിലൂടെ നിരവധി വീടുകളിലേക്ക് നടക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കുറച്ച് ശുദ്ധവായു നേടുക. ഒരു വീട് എന്നത് ആളുകൾ താമസിക്കുന്ന ഒരു കെട്ടിടം മാത്രമല്ല, മറിച്ച് അതിൽ അനുഭവപ്പെടുന്ന വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളുമാണ്; അവർ സ്നേഹിക്കുകയും കാത്തിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ആളുകളാണ്.
    ഒ'ഹെൻറിയുടെ ദി ഗിഫ്റ്റ് ഓഫ് ദി മാഗിയിൽ, ജിമ്മും ഡെല്ലയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വീടിന്റെ ഉദാഹരണം എടുക്കാം. യഥാർത്ഥ പ്രണയത്തെയും അതിരുകളില്ലാത്ത സന്തോഷത്തെയും വീട്ടിലെ സുഖത്തെയും കുറിച്ചുള്ള കഥയാണ് ഗിഫ്റ്റ് ഓഫ് ദി മാഗി. ഡെല്ലയ്ക്ക് ആഡംബരമുള്ള മുടി ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒപ്പം ജിമ്മിന് ഒരു സ്വർണ്ണ വാച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു, ഡെല്ല അവളുടെ മുടിക്ക് ചീപ്പുകൾ സ്വപ്നം കണ്ടു, ജിം തന്റെ വാച്ചിന് ഒരു സ്ട്രാപ്പ് സ്വപ്നം കണ്ടു.
    അവർ മോശമായി ജീവിച്ചു. ക്രിസ്മസിന് മുമ്പ്, ഡെല്ലയ്ക്ക് ഒരു സമ്മാനം നൽകാൻ ജിം തന്റെ വാച്ച് പണയപ്പെടുത്തി. ഈ പണം കൊണ്ട് ആമയുടെ ചെണ്ട വാങ്ങി വിലയേറിയ കല്ലുകൾ. ഡെല്ല തന്റെ മനോഹരമായ മുടി വിറ്റ് ജിമ്മിന് ഒരു ലെതർ വാച്ച് സ്ട്രാപ്പ് വാങ്ങി. ക്രിസ്മസിന് അവർ പരസ്പരം നൽകിയ സമ്മാനങ്ങളായിരുന്നു ഇത്.
    പരസ്പരം ആഗ്രഹിച്ച സമ്മാനങ്ങൾ നൽകുന്നതിനായി പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇരുവരും തങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ ത്യജിച്ചു. അവർ പരസ്പരം ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിച്ചു. സന്തോഷവും ആശ്വാസവും പരസ്പര ധാരണയും അവരുടെ വീട്ടിൽ വാഴുന്നു.
    ലിയോ നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "വാരിയർ ആൻഡ് പീസ്" എന്ന കൃതിയിൽ നിന്നുള്ള റോസ്തോവ് കുടുംബമാണ് വീടിന്റെ മറ്റൊരു ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം. ഈ വീട്ടിൽ, എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കിടയിലും, സ്നേഹവും ക്ഷമയും ദയയും വാഴുന്നു. അനറ്റോലി കുരാഗിനോടൊപ്പം ഒളിച്ചോടാൻ നതാഷ ആഗ്രഹിച്ചപ്പോൾ, അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ അവളെ അതിന് അനുവദിച്ചില്ല.
    അങ്ങനെയൊരു തെറ്റ് സംഭവിച്ചിട്ടും വീട്ടുകാർ അവളിൽ നിന്ന് പിന്തിരിയാതെ എല്ലാത്തിനും അവളെ സഹായിച്ചു.
    ബെസുഖോവ് കുടുംബത്തെ ഒരു മറുമരുന്നായി കണക്കാക്കാം. പിയറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുവഭാര്യ ഹെലനും. പിയറി തന്റെ ഇളയ ഭാര്യയുടെ വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ തിടുക്കം കാട്ടുന്നില്ല, കാരണം അവൾ അവനെ സ്നേഹിക്കാത്തതുപോലെ അവൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല.
    അവൾ അവനെ വശീകരിക്കുകയും തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. പദവിക്കും പണത്തിനും വേണ്ടി മാത്രമാണ് അവൾ അത് ചെയ്തത്. അവരുടെ കുടുംബത്തിൽ സന്തോഷമില്ല, സ്നേഹമില്ല, അതിനാൽ അവർ മടങ്ങിവരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വീടില്ല.
    മിഖായേൽ ഫെഡോറോവിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന കൃതിയിൽ, മദ്യപാനിയും ഉല്ലാസക്കാരനുമായ മാർമെലഡോവിന്റെ വീട്ടിൽ നിരന്തരമായ നിലവിളികളും വഴക്കുകളും അഴിമതികളും കണ്ണീരും ഉണ്ട്. ഇതിനെ വീട് എന്ന് വിളിക്കാമോ? ഇത് വീടിന്റെ തികച്ചും വിപരീതമാണ്. പിന്നെ പണമില്ലാത്തതിനാലും ജീവിക്കാൻ ഒന്നുമില്ലാത്തതിനാലുമായിരുന്നു വഴക്കുകൾ. മൂത്ത മകൾ, ഒരു പൈസയെങ്കിലും വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ, സ്വന്തം ശരീരം വിൽക്കാൻ തുടങ്ങി. മാർമെലഡോവ് വീട്ടിൽ നിന്ന് എല്ലാം വലിച്ചെറിഞ്ഞ് കുടിച്ചു. ഏതുതരം സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചാണ് നമുക്ക് സംസാരിക്കാൻ കഴിയുക? ഇതൊരു വീടല്ല.
    സ്നേഹവും സന്തോഷവും പരിചരണവും ഇല്ലെങ്കിൽ, ഒരു വീട് ഒരു വീടായിരിക്കില്ല, അത് ഒരു വീടായിരിക്കും (ആന്റി ഹോം). അത്തരമൊരു വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല; പോകാൻ മറ്റൊരിടമില്ലാത്തതിനാൽ മാത്രമാണ് അവർ അവിടെ പോകുന്നത്. ഈ ആൻറി ഹോമിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പോകുക, പോകുക, ഒരിക്കലും മടങ്ങിവരരുത്.
    സ്നേഹവും കരുതലും ഉള്ള ഒരു വീട്ടിൽ സന്തോഷം സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ വീട്ടിലേക്ക് "പറക്കുന്നു". എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത്തരമൊരു വീട്ടിൽ, ഒരു മഴയുള്ള ദിവസം പോലും, അത് വെളിച്ചവും ഊഷ്മളവുമാണ്. അത്തരമൊരു വീട്ടിൽ മോശം മാനസികാവസ്ഥ ഉണ്ടാകില്ല. നിങ്ങൾ എപ്പോഴും അതിൽ പാടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
    നമ്മുടെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം നമ്മുടെ സ്വന്തം വീട് പണിയുക എന്നതാണ്, അതിൽ നമ്മുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ സന്തോഷത്തോടെ ചെലവഴിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

16. പ്രധാനമായും നിങ്ങൾ താമസിക്കുന്നിടത്താണ് വീട്. "എന്റെ വീട് എന്റെ കോട്ടയാണ്" എന്ന് വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട് ആരെങ്കിലും ഈ സ്ഥലം അവരുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ മതിലുകളിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തും. ആരെങ്കിലും ഒരു വലിയ സ്കെയിൽ എടുക്കും: "എന്റെ വിലാസം ഒരു വീടോ തെരുവോ അല്ല, എന്റെ വിലാസം സോവിയറ്റ് യൂണിയനാണ്." ആരെങ്കിലും ആഗോളതലത്തിൽ കൂടുതൽ ചിന്തിക്കുകയും "ലോകത്തിലെ പൗരൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യും. അവരെല്ലാം ശരിയാകും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, "വീട്" നിർവചിക്കുന്ന അതിരുകൾ ഏകപക്ഷീയമാണ്. കൂടാതെ ആശയം തന്നെ വിശാലമാണ്. “വീട്” എന്നതുകൊണ്ട് ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് കുറച്ച് ഇടം മാത്രമല്ല, അതിൽ നിറയുന്നതും: ഫർണിച്ചറുകൾ, വിഭവങ്ങൾ, ചരിത്രം, ആളുകൾ, അവർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ, പൊതുവേ, ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുകയും ഞങ്ങൾക്ക് സുഖം തോന്നുകയും ചെയ്യുന്ന എല്ലാം.
    ജനനം മുതൽ എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ എന്നെ സ്നേഹത്തോടെ വളയുകയും എന്നെ വളർത്തുകയും ചെയ്തു, ഞാൻ എന്റെ കുടുംബത്തെ നോക്കി, "വീടിനെ" കുറിച്ച് ശരിയായ ആശയങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചത് ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു. എന്നാൽ കൂടുതൽ ഉള്ളിൽ മുതിർന്ന പ്രായം, അത് "വീട്ടിൽ" എങ്ങനെയായിരിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് അന്തിമ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരേണ്ടതുണ്ട്, മാത്രമല്ല ഞാൻ കാണുന്നത് നിരീക്ഷിക്കുക മാത്രമല്ല, വിശകലനം ചെയ്യുകയുമാണ്. എന്റെ കുടുംബത്തിനുള്ളിലെ സ്ഥാപിത ജീവിതരീതിയെ മാത്രം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല എന്റെ നിലപാട്. അതിനാൽ, "വീട്", "ആന്റി ഹോം" എന്നിവയുടെ എതിർ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ ഈ വിഷയം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ എഴുത്തുകാരിലേക്ക് ഞാൻ തിരിയുന്നു.

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

17. ക്ലാസിക്കുകൾ സംസാരിക്കുന്ന റഷ്യൻ "കുലീനമായ നെസ്റ്റ്" - "വീട്" എന്നതിന്റെ അനുയോജ്യമായ ചിത്രം ഞാൻ രൂപപ്പെടുത്തിയത് ഇങ്ങനെയാണ്. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള റോസ്തോവുകളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് ഇതാണ് ഒട്രാഡ്നോയ്, ഇത് ബോൾകോൺസ്കിയിലെ ബാൽഡ് പർവതനിരകളുടെ ഗ്രാമമാണ്, അതേ ജോലിയിൽ നിന്നുള്ള രാജകുടുംബമാണ്. ഈ വീടുകളിൽ സമാധാനവും ഐക്യവും വാഴുന്നു. റോസ്തോവിലെ കൗണ്ടസും കൗണ്ടസും അവരുടെ കുട്ടികളെയും പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നു. വീട്ടുജോലികൾ നന്നായി കൈകാര്യം ചെയ്യാത്തതിനാൽ കൗണ്ടസിന് ഭർത്താവിനോട് ദേഷ്യപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. അവരുടെ ഇളയ മകളായ നതാഷ, കുലീനമായ സമൂഹത്തിന് നീചമായ പെരുമാറ്റത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്നു. ബാൽഡ് പർവതനിരകളിൽ, പഴയ രാജകുമാരൻ നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് സ്ഥാപിച്ച കർശനമായ ക്രമത്തിന് വിധേയമായിരുന്നു ജീവിതം. അവൻ തന്നെ സജീവവും ബുദ്ധിമാനും ആയിരുന്നു, അവൻ തന്റെ മക്കളായ ആൻഡ്രിയെയും മരിയയെയും ഒരുപോലെ വളർത്തി. പിതാവ് തന്റെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചില്ല, അവരോട് പോലും പരുഷമായി പെരുമാറി, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവരെ എത്രമാത്രം സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അവരെക്കുറിച്ച് ആകുലപ്പെടുകയും പരസ്പരം പ്രതികരിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കി. ബോൾകോൺസ്കികൾ എത്ര വ്യത്യസ്തരാണ് എന്നതാണ് എന്നെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നത്: നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് എങ്ങനെയാണ് കുടുംബ വൃക്ഷത്തെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതെന്ന് ആൻഡ്രിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, തന്റെ സഹോദരിയുടെ മതവിശ്വാസം അയാൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, എല്ലാവരും പരസ്പരം ബഹുമാനിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഐക്കൺ യുദ്ധത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ അദ്ദേഹം മരിയയെ നിരസിക്കില്ല, എന്നിരുന്നാലും ഇതിൽ കാര്യമില്ല, പഴയ രാജകുമാരൻ ഒരിക്കലും മകളുടെ കൈയിൽ നിന്ന് ബൈബിൾ എടുക്കില്ല.
    ഇതുപോലുള്ള വീടുകളിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഇവാൻ ബുനിന്റെ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ആർസെനിയേവ്" എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള ലിയോഷ ആർസെനിയേവ്, വീട്, കുടുംബത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ്, കമെൻക ഫാം (സിറ്റി ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ) എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്ന് മാറി താമസിക്കുന്നത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. പിന്നെ അവസരം കിട്ടിയ ഉടനെ അവൻ വീട്ടിലേക്ക് പോയി. രചയിതാവ്, മിക്കവാറും, തന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ വിവരിച്ചതായി ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു (ആ യുഗം അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി, എന്നിരുന്നാലും, അത് പോകുമ്പോൾ), പ്രവാസത്തിൽ റഷ്യയ്ക്കായി കൊതിച്ചു. “സംവരണം ചെയ്ത രാജ്യത്ത്” ഒരാൾക്ക് ഊഷ്മളത അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല, ആളുകൾ അഹങ്കാരികളാണ് (ആർസെനിയേവ് “നഗരത്തിൽ അഭിമാനത്തിന്റെ ശക്തമായ ശ്വാസം ഉയർത്തി”), സാഹചര്യം ഇരുണ്ടതാണ്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, "ഫെയറിടെയിൽ റോഡിന്റെ" നഗരത്തിലേക്കുള്ള തന്റെ ആദ്യ യാത്രയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ഓർമ്മകളുണ്ടെങ്കിലും അതേ നഗരം അവനിൽ വ്യത്യസ്തമായി സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു: ഒരു മാന്ത്രിക നഗര പ്രഭാതം, മണി മുഴങ്ങുന്നത്, ആഡംബരവും ഗംഭീരവുമായ ഒരു പള്ളി, സന്തോഷം. കറുത്ത വാക്സും ബൂട്ടുകളും വാങ്ങുന്നു. നഗരം ഇത്രയും മാറിയോ? ലിയോഷ തന്റെ മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പമാണ് തന്റെ ആദ്യ യാത്ര നടത്തിയത്, വീട് അദ്ദേഹത്തിന് അത്ര ദൂരെയായി തോന്നിയില്ല, അതിനാൽ അയാൾക്ക് സുഖം തോന്നി.

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

18. വാലന്റൈൻ റാസ്പുടിന്റെ "ഫെയർവെൽ ടു മറ്റെറ" എന്ന കഥയിലെ നായകന്മാർ സമാനമായ ഒരു സാഹചര്യത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. ബ്രാറ്റ്സ്ക് ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാണം കാരണം ഗ്രാമവാസികൾ ഒരു നഗര സെറ്റിൽമെന്റിലേക്ക് മാറാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. ആദ്യമൊക്കെ ആധുനിക വായനക്കാരന് മറ്റെരയിൽ താമസിക്കുന്ന പഴയ ആളുകളെ മനസ്സിലാകില്ല. പുതിയ ഭവനങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, എല്ലാവരും പിന്നീട് സമീപത്ത് താമസിക്കും. എന്താണ് അവരുടെ സ്ഥിതി കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നത്? മത്തേര ഗ്രാമം മുന്നൂറ് വർഷം പഴക്കമുള്ള ചരിത്രമാണ്, ഇത് ഒരുപക്ഷേ പുരുഷാധിപത്യ ജീവിതരീതി ഇപ്പോഴും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ള അവസാന സ്ഥലമാണ്, തീർച്ചയായും, പഴയ ഒബ്ലോമോവ്കയിൽ നാം കാണുന്ന രൂപത്തിലല്ല (ഗോഞ്ചറോവ്, " ഒബ്ലോമോവ്”), ഇത് പാരമ്പര്യങ്ങളായി നിലനിൽക്കുന്നു (വീട്ടിൽ മൂന്ന് ഉടമകൾ - ഒരു മനുഷ്യൻ, ഒരു സമോവർ, ഒരു അടുപ്പ്), ഇതാണ് അവരുടെ പൂർവ്വികരെ അടക്കം ചെയ്ത ഭൂമി, ഇതാണ് അവരുടെ വീട്. അവർക്ക് ജന്മനാട് വിട്ടുപോകാൻ പ്രയാസമാണ്. ഏറ്റവും പഴയ താമസക്കാരിയായ ഡാരിയ പിനിഗിനയുടെ വിധി പൊതുവെ അവളുടെ ജന്മഗ്രാമത്തിന്റെ വിധിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: അവളുടെ അമ്മ വെള്ളത്തെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു, ഇത് കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരാളുടെ വെള്ളത്തിൽ മരിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു (കൂടാതെ മറ്റെര മുഴുവൻ “മുങ്ങിമരിക്കും” ), അവളുടെ കുടുംബം ഗ്രാമം പോലെ വിഭജിക്കപ്പെട്ടു (അവളും അതുപോലെ തന്നെ പഴയ തലമുറ മുഴുവനും നിസഹായതയോടെ ഈ നീക്കം അടുക്കുന്നത് നോക്കിനിൽക്കുകയാണ്, അവളുടെ ചെറുമകനും മരുമകളും, ചെറുപ്പവും, മാറാൻ തയ്യാറാണ്, ഒന്നുമില്ല അവരെ തടഞ്ഞുനിർത്തുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ മകൻ പവൽ അതിനിടയിൽ എവിടെയോ കണ്ടെത്തുന്നു). അതുകൊണ്ടാണ് അവൾ ഈ നീക്കത്തെ ഏറ്റവും കഠിനമായി സഹിക്കുന്നത്. വീടു നഷ്ടപ്പെട്ടാൽ അവൾക്കു തന്നെ നഷ്ടപ്പെടും. ഈ വിഷയം രചയിതാവിന് അടുത്താണ്: അദ്ദേഹം ജനിച്ച ഗ്രാമവും വെള്ളപ്പൊക്കത്തിലായിരുന്നു. വാലന്റൈൻ ഗ്രിഗോറിയേവിച്ച് തന്റെ നായകന്മാരെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, തന്റെ ചെറിയ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു: “... എന്റെ അറ്റലങ്ക, അരനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് സഹോദര ജലസംഭരണിയിലെ വെള്ളപ്പൊക്കത്തിന് മുമ്പ് മലമുകളിലേക്ക് നീങ്ങി അര ഡസൻ അയൽവാസികളെ ഏറ്റെടുത്തു. ഗ്രാമങ്ങൾ, ഇപ്പോഴും ജീവനോടെയുണ്ട്, അത് ജീവിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും ", പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കഴിഞ്ഞ കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി. വയലുകൾ വെള്ളപ്പൊക്കത്തിലാണ്, വനങ്ങൾ വെട്ടിമാറ്റപ്പെട്ടു, വലിയ ലോകത്തേക്ക് സ്ഥിരമായ റോഡുകളില്ല, ജോലിയില്ല, പ്രതീക്ഷയൊന്നും അവശേഷിക്കുന്നില്ല - അടലങ്ക ശൂന്യമാകുന്നു" (സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ വേദന ഈ വാക്കുകളിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു). ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം വിരുദ്ധതയുടെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു: മതേര ഒരു പുതിയ ഗ്രാമവുമായി, "വീട്" "ആന്റിഡോം" എന്നതുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

19. എന്റെ ധാരണയിൽ, നിങ്ങൾ സ്വയം തോന്നുന്ന സ്ഥലമാണ് വീട്. നിങ്ങൾക്ക് യഥാർത്ഥമായി തോന്നുന്നു, വ്യാജമല്ല. വീട് നിങ്ങളുടെ പകുതിയാണ്, അതില്ലാതെ നിങ്ങൾക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, വീട്, ഒന്നാമതായി, സ്നേഹമാണ്! എന്നാൽ "ആന്റി-ഹോം" പോലെയുള്ള ഒരു കാര്യവുമുണ്ട്, അതായത് വീടിന് വിപരീതമായ ഒന്ന്. എന്റെ അഭിപ്രായം തെളിയിക്കാൻ, സാഹിത്യകൃതികൾ ഉദ്ധരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: മിഖായേൽ അഫനാസ്യേവിച്ച് ബൾഗാക്കോവിന്റെ നോവൽ "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും", ഡെനിസ് ഇവാനോവിച്ച് ഫോൺവിസിൻ എഴുതിയ "ദ മൈനർ" എന്ന കോമഡി. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ കൃതികൾ "വീട്", "ആന്റി-ഹോം" തുടങ്ങിയ തീമുകൾ വളരെ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു.
    ബൾഗാക്കോവിന്റെ കൃതി "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" ഒരു യഥാർത്ഥ വീടിന്റെയും യഥാർത്ഥ സ്നേഹത്തിന്റെയും പ്രമേയം നന്നായി കാണിക്കുന്നു. മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും വളരെ വേഗത്തിൽ പ്രണയത്തിലാകുന്നു, ഇത് സംഭവിക്കുമെന്ന് വായനക്കാരായ ഞങ്ങൾക്ക് പോലും വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവർക്കിടയിൽ യഥാർത്ഥ പ്രണയം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു! സ്നേഹമുണ്ടെങ്കിൽ, അവിടെ ഒരു വീടുണ്ട്, എന്നാൽ മാസ്റ്ററുടെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും വീട് എങ്ങനെയുള്ളതാണ്? അവർക്ക് ഒരു വീടുണ്ട്, പക്ഷേ അത് ചില വീടിന്റെ ഒരു ലളിതമായ ബേസ്മെന്റായി നമുക്ക് ദൃശ്യമാകുന്നു. എന്നാൽ അതിന്റെ ഊഷ്മളത, അതിലുള്ള സ്നേഹം, അത് ഒരു വലിയ വീടിനേക്കാൾ ഒരു തരത്തിലും താഴ്ന്നതല്ല, ഒരുപക്ഷേ, നേരെമറിച്ച്, ഇതിൽ മികച്ചതാണ്! ഈ കൃതി വായിച്ചപ്പോൾ, എനിക്ക് ഏറ്റവും സന്തോഷം നൽകിയത് മാർഗരിറ്റ മാസ്റ്ററുടെ അടുത്ത് വന്ന് മണ്ണെണ്ണ അടുപ്പ് കത്തിച്ച് പ്രഭാതഭക്ഷണം തയ്യാറാക്കാൻ തുടങ്ങിയ ഊഷ്മള രംഗങ്ങളാണ്. ഇടിമിന്നലുണ്ടായപ്പോൾ, ജനാലകളിലൂടെ വെള്ളം ഒഴുകി, അവരുടെ ബേസ്മെന്റിൽ വെള്ളപ്പൊക്ക ഭീഷണി ഉയർത്തിയപ്പോൾ, പ്രേമികൾ അടുപ്പ് കത്തിക്കുകയും അതിൽ ഉരുളക്കിഴങ്ങ് ചുട്ടുപഴുക്കുകയും ചെയ്തു. എന്തുതന്നെയായാലും അവരുടെ ചെറിയ "വീട്ടിൽ" അവർ ശരിക്കും സമാധാനത്തിലായിരുന്നു. എനിക്ക് അവരുടെ അടുത്തിരുന്ന് ഉരുളക്കിഴങ്ങ് ചുടണം. ഈ ബേസ്‌മെന്റിൽ യഥാർത്ഥ സമാധാനമുണ്ട്, ഈ ബേസ്‌മെന്റ് എനിക്ക് വളരെ സുഖകരമായി തോന്നുന്നു, ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ അവിടെ താമസിക്കാനും ഇരിക്കാനും സംസാരിക്കാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ മിണ്ടാതിരിക്കാം. ഒരു യഥാർത്ഥ ഭവനത്തെ കൂടുതൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, ഇത് ഒരു അടുപ്പിലെ ഒരു കുടുംബ അടുപ്പാണ്. നിങ്ങൾ തീജ്വാലയിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, ചിന്തിക്കേണ്ട വ്യത്യസ്ത ചിന്തകൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും നിങ്ങളിലേക്ക് വരുന്നു. എന്നാൽ ചിന്തകൾക്കൊപ്പം ശാന്തതയും എല്ലാത്തിനോടും സ്നേഹവും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഈ തീയിൽ ഇരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും വരുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾ വീടിനടുത്തായിരിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ വീടിന് അടുത്തായിരിക്കുമ്പോൾ തീ നിങ്ങളെ കൂടുതൽ ചൂടാക്കുന്നു. ഒരു യഥാർത്ഥ വീട് ഇങ്ങനെയായിരിക്കണം!
    ഫോൺവിസിന്റെ "ദി മൈനർ" എന്ന കോമഡിയിൽ, പ്രോസ്റ്റാകോവ് കുടുംബത്തിന്റെ കുലീനമായ വീട് ഞങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ വീടിന്റെ അന്തരീക്ഷം വളരെ ഭാരമുള്ളതാണ്. ഈ വീട്ടിൽ സ്നേഹമില്ലായ്മയും നിസ്സംഗതയും ചില തിന്മകളും ഉണ്ട്. എന്നാൽ ഇതിന് കാരണം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ കുടുംബത്തിലെ ആധിപത്യം പുരുഷന്മാരുടേതല്ല, സ്ത്രീകളുടെതാണ്. ഈ വീട്ടിൽ സമാധാനം കൊണ്ടുവരാൻ കഴിവുള്ള, സ്നേഹമുള്ള, ശാന്തയായ ഒരു സ്ത്രീയല്ല, മറിച്ച് സ്വേച്ഛാധിപതിയും ദുഷ്ടനുമാണ്. വീടിനെ തന്നെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്ന ഈ കുറച്ച് വാക്കുകൾ പോലും നിങ്ങളെ ഓടിപ്പോകാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചുറ്റും ആണത്തവും തിന്മയും മാത്രമാണെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് ജീവിക്കാനും ജീവിതം ആസ്വദിക്കാനും കഴിയുന്ന അത്തരമൊരു വീട് ലോകത്ത് ഉണ്ടോ? അങ്ങനെയൊരു വീട് ഇല്ലെന്നാണ് എനിക്ക് തോന്നുന്നത്. ഈ കൃതി "ആന്റിഡ്" എന്ന വാക്കിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്.
    എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഓരോ വ്യക്തിക്കും സ്വന്തം വീട് ഉണ്ടായിരിക്കണം, കാരണം ഒരു വീട് എല്ലാ നല്ല ചിന്തകളുടെയും പിന്തുണയാണ്. "വീട്" എന്ന വാക്ക് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞാൽ, നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്ന നിങ്ങളുടെ കുടുംബത്തെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ ഉടനടി മനസ്സിൽ വരും. ഈ ചിന്തകൾ നിലവിലില്ലെങ്കിൽ, ആ വ്യക്തിക്ക് ഒരു വീടില്ല. ഒരു വ്യക്തി ശൂന്യനാകുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവിൽ വെളിച്ചമില്ല. ഇക്കാലത്ത്, ലളിതമായ മനുഷ്യവികാരങ്ങളില്ലാത്ത നിരവധി ആളുകൾ ഉണ്ട്, അവർക്ക് മറ്റൊരാളോട് കരുണ കാണിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇതെല്ലാം വളർത്തിയെടുത്ത ഒരു വീടില്ലാത്തതിനാൽ ഇതെല്ലാം!
    ട്രോഫിമോവ് മിഷ. 534 വാക്കുകൾ.
    

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

20. ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട സ്ഥലമാണ് വീട്! വീട് വെറുമൊരു കെട്ടിടമല്ല, നമ്മൾ താമസിക്കുന്ന, നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ചെലവഴിക്കുന്ന സ്ഥലമാണ് വീട് പ്രധാനപ്പെട്ട ആളുകൾഅവർ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു. സ്നേഹം വീട്ടിൽ ഞങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുന്നു, വീട്ടിൽ സുഖം, പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ സ്നേഹം. വീടുമായി നമ്മെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത് പ്രധാനപ്പെട്ട പോയിന്റുകൾനമ്മുടെ ജീവിതം, അതിനാൽ നമ്മുടെ വീട്, നമ്മുടെ ചെറിയ മാതൃരാജ്യത്തെ പരിപാലിക്കണം!
    "വീട്", "ആന്റി-ഹോം" എന്നീ വിഷയങ്ങൾ V.G. റാസ്പുടിന്റെ "Farewell to Matera", V. ശുക്ഷിൻ എഴുതിയ "The Big Man" തുടങ്ങിയ കൃതികളിൽ പരിഗണിക്കാം.
    ഒരു ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാണം മൂലം തന്റെ സ്വന്തം ഗ്രാമമായ മറ്റെരയിൽ നിന്ന് ആളുകളെ നിർബന്ധിതമായി മാറ്റിപ്പാർപ്പിക്കുന്നത് വാലന്റൈൻ റാസ്പുടിൻ തന്റെ കൃതിയിൽ വിവരിക്കുന്നു. പഴയ തലമുറ ഈ വാർത്ത ഭീതിയോടെയാണ് കാണുന്നത്, അവർ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഈ മണ്ണിൽ ജീവിച്ചു, അവരുടെ അച്ഛനും അമ്മയും മുത്തശ്ശിമാരും മുത്തച്ഛന്മാരും ഇവിടെ താമസിച്ചു, ഇതാണ് അവരുടെ വീട്. അവരുടെ ജീവിത നിമിഷങ്ങളെല്ലാം ഈ സ്ഥലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇവിടെ അവർ വളർന്നു മക്കളെ വളർത്തി. ഡാരിയ പിനിഗിന ഈ ഗ്രാമത്തിലെ താമസക്കാരിയാണ്, അവൾക്ക് വീട് ഒരു ജീവിയാണ്; പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, അവൾ മരണത്തിനായി വീട് തയ്യാറാക്കി, കഴുകി വെള്ള പൂശി. ഇങ്ങനെയൊക്കെ വായിക്കുമ്പോൾ ആ വീടും വീടും തമ്മിൽ എന്തോ ഒരു ബന്ധം ഉണ്ടെന്ന് തോന്നും, ആ വീടിന് ശരിക്കും ജീവനുള്ളതുപോലെ. യുവതലമുറ ഈ വാർത്ത അനായാസമായി ഏറ്റെടുക്കുന്നു, കാരണം അവർക്ക് ഇത് ഒരു സ്ഥലം മാത്രമാണ്. ഡാരിയ പിനിഗിനയും ഗ്രാമത്തിലെ എല്ലാ വൃദ്ധരും കണ്ണീരോടെ അവരുടെ സ്ഥലത്തോട് വിട പറയുന്നു, അവർ ഇവിടെ നിന്ന് പോകാൻ തയ്യാറല്ല, അവരുടെ ജീവിതം ഇവിടെ തന്നെ അവസാനിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവരുടെ ബന്ധുക്കൾ അവസാനിപ്പിച്ചിടത്ത്.
    മുഴുവൻ ഗ്രാമത്തിന്റെയും ജീവിതത്തെ സമൂലമായി മാറ്റിമറിച്ച ഒരു സാഹചര്യം വാസിലി ശുക്ഷിന്റെ കൃതി വിവരിക്കുന്നു. ഈ മനുഷ്യന്റെ പേര് ഷുറിജിൻ നിക്കോളായ് സെർജിവിച്ച്. പള്ളിയെ ഇഷ്ടികകളാക്കി തകർക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, നിരവധി വർഷങ്ങളായി ഇവിടെ നിലനിൽക്കുന്ന, ആളുകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പള്ളി വിശ്വാസത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്! ഷുറിഗിന്റെ അത്യാഗ്രഹം അവന്റെ ജീവിതം മാറ്റിമറിച്ചു, അവൻ സഭയെ നശിപ്പിക്കുന്നു! പള്ളി ഒരു പുണ്യസ്ഥലമാണ്, ഗ്രാമത്തിലെ പ്രായമായവരെല്ലാം ഈ പള്ളിയിൽ മാമോദീസ സ്വീകരിച്ചു, ഗ്രാമവാസികളുടെ വീടാണ് ഈ പള്ളി! അവൻ അത് നശിപ്പിച്ചപ്പോൾ, താമസക്കാർ അത് നോക്കി, പക്ഷേ ഒന്നും ചെയ്തില്ല; ഷുറിഗിന്റെ രോഷത്താൽ അവർ തളർന്നുപോയി. ഷുറിഗിന്റെ അമ്മയും ഭാര്യയും അവനെ അപലപിക്കുന്നു, ഭാര്യ തന്റെ ഭർത്താവിനെ അവന്റെ പ്രവൃത്തിയെ ശകാരിക്കുന്നു, കാരണം അവൻ പള്ളി നശിപ്പിക്കുകയും അവന്റെ ആത്മാവിൽ പാപം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഷുറിജിൻ അവളോട് ദേഷ്യപ്പെടുന്നു, അമ്മയോട്, അവൻ എന്താണ് ചെയ്തതെന്ന് അവന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, ഈ വ്യക്തിക്ക് “വീട്” എന്ന ആശയം ഇല്ല.
    ഓരോ വ്യക്തിക്കും അവരുടേതായ വീട് ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്നും അതിൽ ഒരിക്കലും പങ്കുചേരരുതെന്നും ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, എല്ലാത്തിനുമുപരി, വീട് അവർ എപ്പോഴും നിങ്ങൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു സ്ഥലമാണ്, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും നിങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കും. മതേരയിലെ നിവാസികൾക്ക്, അവരുടെ ദ്വീപ് ഒരു യഥാർത്ഥ ഭവനമായിരുന്നു, അത് തങ്ങളുടേതെന്നപോലെ അവർ വിലമതിച്ചു. ഷുറിഗിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ താമസിക്കുന്ന സ്ഥലം വീടല്ല; സ്വന്തം നേട്ടത്തിനായി, നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ നശിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറാണ്, ആളുകളുടെ വിശ്വാസത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രതീകമായ അവരുടെ വീട്! വ്യക്തിപരമായി, "മറ്റെരയിലേക്കുള്ള വിടവാങ്ങൽ" എന്ന കൃതിയിൽ നിന്ന് പഴയ ആളുകളുടെ വീടിനെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് അഭിപ്രായമുണ്ട്.

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

21. "വീട്" എന്ന ആശയത്തിന് നിരവധി അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്. ഓരോ വ്യക്തിയും അത് വ്യത്യസ്തമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. നിരവധി ആളുകൾക്ക്, ഈ സ്ഥലം കുട്ടിക്കാലം, കുടുംബം, മാതാപിതാക്കൾ, സുഹൃത്തുക്കൾ എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വീടിനെക്കുറിച്ച് ഓർക്കുമ്പോൾ പലരും ഊഷ്മളവും ആത്മാർത്ഥവുമായ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു. വീട് എന്നത് ആശ്വാസമാണ്, നിങ്ങൾ ശരീരത്തിനും ആത്മാവിനും വിശ്രമം നൽകുന്ന ഇടമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് നിങ്ങളുടെ കുടുംബം സമീപത്തായിരിക്കുമ്പോൾ.
    നിങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ ഏത് തരത്തിലുള്ള ഫർണിച്ചറുകളാണുള്ളത്, അല്ലെങ്കിൽ അത് എവിടെയാണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് എന്നത് പ്രശ്നമല്ല, കാരണം അതിൽ താമസിക്കുന്ന ആളുകളാണ് ആശ്വാസത്തിന്റെ അവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. ഒ. ഹെൻറിയുടെ "ദി ഗിഫ്റ്റ് ഓഫ് ദി മാഗി" എന്ന ചെറുകഥ ഡെല്ലയുടെയും ജിമ്മിന്റെയും മഹത്തായ പ്രണയത്തിന്റെ കഥ പറയുന്നു, "ആഴ്ചയിൽ എട്ട് ഡോളറിന് സജ്ജീകരിച്ച അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ പോലും പരസ്പരം സുഖം അനുഭവിച്ചു. അന്തരീക്ഷം കൃത്യമായി ദാരിദ്ര്യമല്ല, പകരം വാചാലമായ നിശബ്ദമായ ദാരിദ്ര്യം, താഴെ, മുൻവാതിലിൽ, ഒരു അക്ഷരവും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയാത്ത ഒരു കത്ത് ബോക്സും, ഒരു മനുഷ്യനും ശബ്ദമുണ്ടാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ഇലക്ട്രിക് ബെൽ ബട്ടണും, "മിസ്റ്റർ ജെയിംസ് ഡിലിംഗ്ഹാം" എന്നെഴുതിയ ഒരു കാർഡ് സഹിതം യംഗ്. "ഡില്ലിംഗ്ഹാം" അതിന്റെ മുഴുവൻ ദൈർഘ്യത്തിലും വികസിച്ചു, ഈ പേരിന്റെ ഉടമയ്ക്ക് ആഴ്ചയിൽ മുപ്പത് ഡോളർ ലഭിച്ച സമൃദ്ധിയുടെ ഒരു സമീപകാലത്ത്, ഇപ്പോൾ, ഈ വരുമാനം ഇരുപത് ഡോളറായി കുറഞ്ഞതിനുശേഷം, "ഡില്ലിംഗ്ഹാം" എന്ന വാക്കിലെ അക്ഷരങ്ങൾ. " മങ്ങിയ, ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കുന്നതുപോലെ: അവരെ എളിമയുള്ളതും ആഡംബരമില്ലാത്തതുമായ "ഡി?" ആയി ചുരുക്കേണ്ടതല്ലേ, പക്ഷേ ആഴ്‌ചയിൽ എട്ട് ഡോളറിന് ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലാണ് ഒരാൾക്ക് സ്നേഹത്തിന്റെ സുഖവും അന്തരീക്ഷവും അനുഭവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്. സമ്പന്നമായ റിട്ടയർമെന്റ് ഇല്ലാതെ പോലും ഒറ്റയ്ക്ക് കഴിയുന്ന ഒരു സ്ഥലമാണ് അവർക്ക് വീട്.
    റേ ബ്രാഡ്ബറിയുടെ "ഫാരൻഹീറ്റ് 451" എന്ന സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ഉട്ടോപ്യൻ നോവലിനെക്കുറിച്ച് പറയാനാവില്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി പരസ്പരം എങ്ങനെ വിലമതിക്കണമെന്ന് അവർക്ക് അറിയാം. ജീവിതത്തിലെ നിമിഷങ്ങളെ എങ്ങനെ വിലമതിക്കണമെന്ന് അറിയാവുന്ന ക്ലാരിസ എന്ന പെൺകുട്ടിയെ കാണുന്നതുവരെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഗൈ മൊണ്ടാഗ് വീട്ടിൽ എപ്പോഴും സന്തോഷവതിയായിരുന്നു. അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്‌ചയ്‌ക്ക് ശേഷം അയാൾ തന്റെ വീട്ടിൽ അസ്വസ്ഥനാകുന്നു.“അവൻ കിടപ്പുമുറിയുടെ വാതിൽ തുറന്നു, ചന്ദ്രൻ അസ്തമിച്ചതിന് ശേഷം, തണുത്ത, വെണ്ണക്കല്ലുള്ള ഒരു ഗർത്തത്തിൽ പ്രവേശിച്ചതായി അയാൾക്ക് തോന്നി, അഭേദ്യമായ ഇരുട്ട്. പുറത്തുള്ള ലോകത്തിന്റെ ഒരു സൂചനയുമില്ല. ജാലകം, വെള്ളിവെളിച്ചത്തിൽ കുളിച്ചു, ജനാലകൾ കർശനമായി അടച്ചിരുന്നു. ", വലിയ നഗരത്തിന്റെ ഒരു ശബ്ദം പോലും എത്താത്ത ഒരു ശവക്കുഴി പോലെയാണ് മുറി. എന്നിരുന്നാലും, മുറി ശൂന്യമായിരുന്നില്ല." ഇത് ആശ്ചര്യകരമല്ല, കാരണം നോവലിൽ ആളുകളുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന് പകരം "ബന്ധുക്കൾ" - സംസാരിക്കുന്ന മതിലുകളുമായുള്ള ആശയവിനിമയം. മൊണ്ടാഗിന്റെ ഭാര്യ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ആളുകൾ അവരുടെ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല, സ്വന്തം കുടുംബത്തിലും സുഹൃത്തുക്കളിലും പോലും ഒരു കാര്യത്തിലും എങ്ങനെ താൽപ്പര്യം കാണിക്കണമെന്ന് അവർക്ക് അറിയില്ല. ക്ലാരിസയുടെ ഗുണങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കാൻ മൊണ്ടാഗ് പഠിച്ചു: സൗന്ദര്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം, ആളുകൾക്ക് പരസ്പരം താൽപ്പര്യം, ആശയവിനിമയം പോലും, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഇത് വീട്ടിൽ ലഭിച്ചില്ല, ഇത് ഭയങ്കരമാണ്, കാരണം വീട് പിന്തുണ നൽകേണ്ട സ്ഥലമാണ്. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും അനുഭവപ്പെട്ടു, നിങ്ങൾ എന്താണോ അതിനായി സ്വയം സ്നേഹിക്കുക. റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിന്റെ വീട്, ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിൽ നമ്മെ കാണിക്കുന്നു. മോസ്കോയുടെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള പോവാർസ്കയ സ്ട്രീറ്റിൽ ഞങ്ങൾ ഒരു വലിയ വീട് കാണുന്നു. കൗണ്ട് ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് റോസ്തോവിന്റെ വലുതും സൗഹൃദപരവുമായ കുടുംബം ഇവിടെ താമസിക്കുന്നു. ഈ വീടിന്റെ വാതിലുകൾ എല്ലാവർക്കുമായി തുറന്നിരുന്നു; എല്ലാവർക്കും മതിയായ ഇടമുണ്ടായിരുന്നു. വീടിന്റെ തലവൻ, കൗണ്ട് ഇല്യ ആൻഡ്രീവിച്ച് റോസ്തോവ്, ഹോം ഹോളിഡേകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നയാളാണ്. അവൻ തന്റെ കുടുംബത്തെ സ്നേഹിക്കുകയും മക്കളെ വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "അവൻ ദയ തന്നെയാണ്." "അദ്ദേഹം ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ മനുഷ്യനായിരുന്നു," അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിചയക്കാർ അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. കുടുംബം സംഗീതവും കലാപരവുമാണ്; അവർ വീട്ടിൽ പാട്ടും നൃത്തവും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. മാതാപിതാക്കളുടെ വീട് ആത്മീയതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷമായി മാറിയതിന് ഇതെല്ലാം സംഭാവന നൽകി. റോസ്തോവ്സിന്റെ വീട്ടിൽ "കാമ വായു" ഭരിച്ചു. റോസ്തോവിലെ സന്തോഷകരമായ വീട്! കുട്ടികൾക്ക് മാതാപിതാക്കളുടെ ആർദ്രതയും വാത്സല്യവും അനുഭവപ്പെടുന്നു! സമാധാനം, ഐക്യം, സ്നേഹം എന്നിവയാണ് മോസ്കോ ഭവനത്തിലെ ധാർമ്മിക കാലാവസ്ഥ. റോസ്തോവ് കുടുംബ ഭവനത്തിൽ നിന്ന് കുട്ടികൾ സ്വീകരിച്ച ജീവിത മൂല്യങ്ങൾ ബഹുമാനത്തിന് അർഹമാണ് - ഔദാര്യം, ദേശസ്നേഹം, കുലീനത, ബഹുമാനം, പരസ്പര ധാരണ, പിന്തുണ. എല്ലാ കുട്ടികൾക്കും അവരുടെ മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന് സഹാനുഭൂതി, സഹതാപം, കരുണ എന്നിവയ്ക്കുള്ള കഴിവ് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. മാതാപിതാക്കളുടെ വീടും കുടുംബവുമാണ് റോസ്തോവുകളുടെ എല്ലാത്തിനും ഉറവിടം സദാചാര മൂല്യങ്ങൾധാർമ്മിക മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളും, ഇത് തുടക്കത്തിന്റെ തുടക്കമാണ്.

    റോസ്തോവ് വീടിനും കുടുംബത്തിനും വിപരീതമായി, എ.എൻ.യുടെ "ദി ഇടിമിന്നൽ" ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. അതിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ വ്യാപാരിയായ കബനോവയുടെ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളാണ്, അവർ തന്റെ മകനെയും മരുമകളെയും മകളെയും കഠിനമായി നിയന്ത്രിക്കുന്നു. "പഴയ ക്രമം" മതഭ്രാന്തമായി നിരീക്ഷിക്കുന്ന നായിക, കുലിഗിന്റെ ശരിയായ പരാമർശമനുസരിച്ച്, ഒരു യഥാർത്ഥ "കപടഭക്തി" ആണ്: "അവൾ ദരിദ്രരെ അനുകൂലിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ കുടുംബത്തെ പൂർണ്ണമായും തിന്നുന്നു." സാവെൽ പ്രോകോഫിച്ച് ഡിക്കോയ് എന്ന "വിഷമൻ" തന്റെ കുടുംബത്തെ ഭയത്തിൽ നിർത്തുന്നു, ഭയന്ന ഭാര്യ രാവിലെ മുതൽ തന്റെ വീട്ടുകാരോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു: "പ്രിയരേ, എന്നെ ദേഷ്യം പിടിപ്പിക്കരുത്." എല്ലാം അന്ധമായ അനുസരണത്തിലും ഒന്നിനുമുപരി മറ്റൊന്നിനോടുള്ള ഭയത്തിലും അധിഷ്ഠിതമായ അത്തരമൊരു കുടുംബ ഘടനയ്‌ക്കെതിരെയാണ്, ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ച കാറ്റെറിന സംസാരിക്കുന്നത്, അടിച്ചമർത്തുന്ന അമ്മയുടെ വീട്ടിൽ താമസിക്കാൻ കഴിയില്ല എന്നതിനാലാണ്. അമ്മായിയമ്മയും ദുർബ്ബല ഇച്ഛാശക്തിയും ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഭർത്താവും.

    റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ വീടിന്റെ തീം മുൻനിരയിൽ ഒന്നാണ്. അവൾക്ക് നന്ദി, പൊതുവെ തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങളും കുടുംബത്തിലെ ബന്ധങ്ങളും കുലീനമായ നെസ്റ്റിന്റെ പ്രമേയവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ ശാശ്വതമായ വിഷയത്തിൽ എഴുത്തുകാർക്ക് വ്യത്യസ്ത സമീപനങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവരെല്ലാം പ്രധാന കാര്യത്തിൽ ഏകീകൃതരായിരുന്നു - കുടുംബത്തിൽ ധാർമ്മിക അടിത്തറയുടെയും സാർവത്രിക മാനുഷിക മൂല്യങ്ങളുടെയും സ്ഥിരീകരണം, തലമുറകളിൽ നിന്ന് തലമുറകളിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു.
    

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

22. ഒരു വ്യക്തിക്ക് സുഖകരവും ശാന്തവും സുഖപ്രദവും അനുഭവപ്പെടുന്ന സ്ഥലമാണ് വീട്, കാരണം ഇത് അവന്റെ ചെറിയ മാതൃരാജ്യമാണ്. അത്തരമൊരു സ്ഥലത്ത് ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വയം ആകാം, കാരണം അവിടെ ഒന്നും അവനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഒരു വ്യക്തി തന്റെ യഥാർത്ഥ വ്യക്തിയെ സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനാൽ നമ്മുടെ "വീടിനെ" നാം വിലമതിക്കുകയും പരിപാലിക്കുകയും വേണം, അങ്ങനെ നമ്മുടെ ചെറിയ മാതൃരാജ്യത്തിന് നമ്മെ പരിപാലിക്കാൻ കഴിയും.
    ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവിന്റെ "ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ്" എന്ന കൃതി വായനക്കാരായ നമുക്ക് എന്താണ് കാണിക്കുന്നത്. വലിയ പ്രാധാന്യംഒരു വ്യക്തിഗത കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു "വീട്" കളിക്കാൻ കഴിയും. ഭൂവുടമയായ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന റാണെവ്സ്കായയുടെ ചെറി തോട്ടം ഉടൻ കടങ്ങൾക്കായി വിൽക്കണം. വ്യാപാരി ലോപാഖിൻ റാണെവ്സ്കായയ്ക്ക് ന്യായമായ ഒരേയൊരു വഴി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ചെറി തോട്ടം വെട്ടിക്കളയാനും ഭൂമി പ്ലോട്ടുകളായി വിഭജിക്കാനും വേനൽക്കാല നിവാസികൾക്ക് വാടകയ്ക്ക് നൽകാനും അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. എന്നാൽ ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന റാണെവ്സ്കയ അത്തരമൊരു നിർദ്ദേശത്തിൽ പ്രകോപിതനായി, കാരണം അവൾ വളർന്നതും ചെറുപ്പം ചെലവഴിച്ചതും അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മകൻ ഗ്രിഷ മരിച്ചതുമായ ചെറി തോട്ടം വെട്ടിമാറ്റാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. അത്തരമൊരു വിഷമകരമായ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വഴി കണ്ടെത്താൻ റാണെവ്സ്കി കുടുംബം പരമാവധി ശ്രമിച്ചു. അവളുടെ കടങ്ങൾ തിരിച്ചടയ്ക്കാനുള്ള സമയമായപ്പോൾ, ല്യൂബോവ് ആൻഡ്രീവ്ന റാണെവ്സ്കയ ഈ സാഹചര്യത്തിന് ഒരു പരിഹാരവും കണ്ടെത്തിയില്ല. തുടർന്ന് വ്യാപാരി ലോപാഖിൻ റാണെവ്സ്കിയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് ലേലത്തിൽ വാങ്ങി ചെറി തോട്ടം വെട്ടിക്കളഞ്ഞു. ഈ വിലയേറിയ എസ്റ്റേറ്റിലെ നിവാസികൾക്ക് അവരുടെ "വീടിനോട്" വിട പറയാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ.
    ഇക്കാലത്ത്, ഒരു "യഥാർത്ഥ വീട്" എന്താണെന്ന് ആളുകൾ മറക്കരുത്, കാരണം വീടിന്റെ, നിങ്ങൾ വളർന്ന സ്ഥലത്തിന്റെ, നിങ്ങളെ എപ്പോഴും കാത്തിരിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഓർമ്മകൾ മാത്രമേ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിനെയും ഭാവിയെയും മൊത്തത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കൂ. . ചിലർ "യഥാർത്ഥ വീട്" എന്താണെന്നും അവരുടെ ചെറിയ മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചും മറക്കുകയും പതുക്കെ "തങ്ങളുടെ ബന്ധുത്വം ഓർക്കാത്ത ഇവാൻ" ആയി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു.
    

    ഉത്തരം ഇല്ലാതാക്കുക

23. Kholodilova Vera 11 "A"
    "വീട്. വീട് വിരുദ്ധം."
    "വീട്" എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? വീടാണ് കുടുംബമെന്ന് ചിലർ പറയും. വീടാണ് സ്വദേശമെന്ന് മറ്റു ചിലർ പറയും. മറ്റുചിലർ ഈ വാക്കിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥം എടുക്കും (പാർപ്പിത കെട്ടിടം). നമ്മുടെ ജീവിതത്തിലുടനീളം നമ്മെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാം വീടാണെന്ന് മറ്റുള്ളവർ നിങ്ങളോട് പറയും. എന്റെ ധാരണയിൽ, "വീട്" നമ്മുടെ ഗ്രഹമാണ്. ചർമ്മത്തിന്റെ നിറം, ജീവിതത്തെ കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണം, ഐക്യു എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കാതെ ആളുകൾക്കിടയിൽ ഒരു വിഡ്ഢിത്തം നിലനിൽക്കേണ്ട സ്ഥലമാണിത്.
    ഓരോ വ്യക്തിക്കും സുരക്ഷിതത്വം തോന്നുന്ന ഒരിടമുണ്ട്. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ സ്ഥലം എന്റെ വീടാണ്. ഭൂമി നമ്മുടെ ചെറിയ വീടാണ്, അളക്കാനാവാത്ത വലിയ സ്ഥലത്ത് പറക്കുന്നു. നമുക്ക് മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്ന, നമുക്കിടയിൽ ജീവിക്കുന്ന, നമുക്ക് ശേഷം ജീവിക്കാൻ പോകുന്ന കോടിക്കണക്കിന് ആളുകളുടെ വീടാണിത്. വീട് ഒരു സ്ഥലമല്ല, അതൊരു വികാരമാണ്. ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആഴത്തിലുള്ള അനുഭവങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വമാണ്. അതിനാൽ, ഉടമയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രതീകമായി വീടിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. ഫ്രാൻസിസ് ഫിറ്റ്‌സ്‌ജെറാൾഡിന്റെ "ദി ഗ്രേറ്റ് ഗാറ്റ്‌സ്‌ബി" യുടെ ജോലി ഞങ്ങൾ നോക്കും. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നോവലിന്റെ പ്രധാന ആശയം ഗാറ്റ്സ്ബിയുടെ തന്നെ ആന്തരിക ലോകത്തേക്കുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റമാണ്. അവൻ ഒരു അമേരിക്കക്കാരനാണെന്ന് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഓരോ അമേരിക്കക്കാരന്റെയും പ്രധാന സ്വപ്നത്തിന്റെ സത്തയിലേക്ക് ഞങ്ങൾ തുളച്ചുകയറുന്നു. അമേരിക്കൻ ധാർമ്മികതയുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി സ്വയം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു വ്യക്തിയാണ് ഗാറ്റ്സ്ബി, അതിൽ വിജയം കൈവരിക്കുന്നു ("വിജയം" എന്ന് ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത് പണ സമ്പത്ത്) ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തിന്റെയും അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്. അവന്റെ സ്വത്ത് വളരെക്കാലം വിവരിക്കാം. പക്ഷേ, അവൻ തന്റെ വീട് എന്ന് വിളിച്ച സ്ഥലത്ത്, അതായത് അവന്റെ വില്ലയിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. നിക്ക് കാരവേ (രചയിതാവിന്റെ വാക്കുകളിൽ സംസാരിക്കുന്ന വ്യക്തി), തന്റെ പുതിയ താമസസ്ഥലം വിവരിച്ചുകൊണ്ട് ഗാറ്റ്‌സ്‌ബിയുടെ വില്ലയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു: “വലതുവശത്തുള്ള വില്ല പ്രത്യേകിച്ചും ഗംഭീരമായിരുന്നു - നോർമാണ്ടിയിലെ ചില ഹോട്ടൽ ഡി വില്ലെയുടെ കൃത്യമായ പകർപ്പ്. കോർണർ ടവർ, അവിടെ പുതിയ കൊത്തുപണികൾ അപൂർവ്വമായി ഐവിയുടെ ഒരു തിരശ്ശീലയും മാർബിൾ നീന്തൽക്കുളവും നാൽപ്പത് ഏക്കറിലധികം ഭൂമിയുള്ള പൂന്തോട്ടവും കാണിച്ചു. മ്മ്, ശ്രദ്ധേയമാണ്, അല്ലേ? എന്നാൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ചോദിക്കട്ടെ, ഗാറ്റ്‌സ്ബി സന്തോഷവാനാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ? അവന് സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം അവനുണ്ട്, പക്ഷേ അത് അവന് സന്തോഷം നൽകുന്നുണ്ടോ? ഇതെല്ലാം അവന് കളിപ്പാട്ടങ്ങളാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത് ഒരു കാർ പോലുമില്ലാത്ത ഒരു കൊച്ചുകുട്ടിയെപ്പോലെ അവൻ അത് കളിക്കുന്നു. അതെ, ഈ വീടിനെ പൂർണ്ണമായും ഉടമയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രതീകമായി വിളിക്കാം. ഈ വീടിന്റെ ഉടമ കടുത്ത അസന്തുഷ്ടനാണ്. ഇത് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പറയാൻ കഴിയും. ശരി, അല്ലെങ്കിൽ ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ ഞങ്ങളെ നശിപ്പിച്ചു. “ആഡംബര”ത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശരിയായ ആശയം ഞങ്ങൾക്ക് ഇല്ല (ഞാൻ ഇത് വിരോധാഭാസമായി പറയുന്നു, കനത്ത നെടുവീർപ്പോടെ).
    അതിനാൽ നമുക്ക് "വീട്", "ആന്റി-ഹൗസ്" എന്നീ പദങ്ങളുടെ അർത്ഥം പരിഗണിക്കാൻ തുടങ്ങാം. നിങ്ങൾ ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ, നമ്മുടെ പ്രകൃതിയുടെയും ഗ്രഹത്തിന്റെയും മൊത്തത്തിലുള്ള പരിസ്ഥിതിയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന സൃഷ്ടികളായിരിക്കും ഉദാഹരണങ്ങൾ. മാനദണ്ഡങ്ങൾക്ക് നേരെ കണ്ണടച്ചതിനും പ്രശ്നം പരിഗണിക്കാൻ ഒരു ആധുനിക എഴുത്തുകാരന്റെ പുസ്തകം എടുത്തതിനും ദയവായി എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ. കാരെൻ തോംസൺ വാക്കറുടെ അത്ഭുതങ്ങളുടെ യുഗം.
    പുസ്തകത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് നോക്കാം. “അത്ഭുതങ്ങളുടെ യുഗം,” ഹും, അതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? മിക്കവാറും, ഇത് ഒരു കൗമാരക്കാരിയായ പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരുതരം സ്നോട്ടി നോവലാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതും. ഇതിൽ നിന്ന് നിങ്ങളെ പിന്തിരിപ്പിക്കാനും ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നം പരിസ്ഥിതി പ്രശ്നമാണെന്ന് നിങ്ങളെ ബോധ്യപ്പെടുത്താനും ഞാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു. എന്നോട് പറയൂ, പരിസ്ഥിതിശാസ്ത്രത്തിന് ഇതുമായി എന്ത് ബന്ധമാണുള്ളത്, ഉപന്യാസത്തിന്റെ വിഷയം "വീടും വീടും വിരുദ്ധവുമാണ്." പരിസ്ഥിതിശാസ്ത്രം ഗ്രഹത്തിന് തുല്യമാണ്. ഗ്രഹം വീടിന് തുല്യമാണ്. ഒന്നും മിസ് ചെയ്തില്ല എന്ന് തോന്നുന്നു. പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ പേജുകൾ തുറക്കുമ്പോൾ, സംഭവങ്ങളുടെ വികാസത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. ശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് പോലും ഇത്രയും ആസന്നമായ ഒരു ദുരന്തം പ്രവചിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര അപ്രതീക്ഷിതമായി എല്ലാം സംഭവിച്ചു. പ്രകൃതിയോടുള്ള നമ്മുടെ അനാദരവുള്ള മനോഭാവം എന്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങളോട് പറയുന്നു. പ്രകൃതി, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, നമ്മുടെ വീടാണ്. അതനുസരിച്ച്, നമ്മുടെ വീടിനെ ഒരു വിരുദ്ധ വീടാക്കി മാറ്റാം, അല്ലേ? ഞാൻ അങ്ങനെ കരുതുന്നു. അതിനാൽ, നമ്മുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ തുടക്കവും എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും ദുരന്തവും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഭൂമിയിലെ സമയം സാവധാനത്തിൽ പോകാൻ തുടങ്ങുന്നു. മുഴുവൻ ജനസംഖ്യയും (ഞങ്ങൾ വീണ്ടും അമേരിക്കക്കാരെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ടാ-ഡാം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ) രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ചിലർ അവരുടെ പതിവ് ദിനചര്യകൾ അനുസരിച്ച് (അതായത്, 24 മണിക്കൂർ - ഒരു ദിവസം) ജീവിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ പുതിയ താളവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഭൂമിയിലെ ജീവിതം. പ്രകൃതി മരിക്കാൻ തുടങ്ങി. സന്തോഷകരമായ ഒരു അന്ത്യം പ്രതീക്ഷിക്കരുത്. ആളുകൾ ഭൂമിക്കടിയിലുള്ള ഒരു ബങ്കറിൽ താമസിക്കാൻ തുടങ്ങിയ നിമിഷത്തിലാണ് കഥ അവസാനിക്കുന്നത്. അതായത്, പുസ്തകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ ഹോം-പ്ലാനറ്റായ ഭൂമിയെ ഒരു ആന്റി-ഹോം-പ്ലാനറ്റ് എർത്ത് ആക്കി മാറ്റി. എന്നാൽ ഈ പുസ്തകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഭാഗികമായി ഞങ്ങളാണെന്ന് നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കണം, അല്ലേ?
    

    ഇല്ലാതാക്കുക

24. അങ്ങനെ, വീട്, അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മൂല്യമായി അതിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അത് വിദൂര ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ജീവിതത്തിൽ ഒരു ധാർമ്മിക സ്തംഭമായി തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. "വീട്" എന്ന ആശയത്തിന് നിരവധി അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്, ചെറുതും വലുതുമായ ഐക്യം, ഭൗതികവും ആത്മീയവും ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ബന്ധം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. പുറം ലോകം വളരെ ക്രൂരമാണ്. ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ സമാധാനവും ആശ്വാസവും, നിങ്ങൾ പരിപാലിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വീട്, നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വീട് - ഈ ലോകത്ത് ഒരു വ്യക്തിക്ക് ശരിക്കും ആവശ്യമുള്ള ഒരേയൊരു കാര്യം ഇതാണ്. വീടും കുടുംബവും ഒരു വ്യക്തിയെ അജയ്യനാക്കുന്നു. ഓരോ വ്യക്തിക്കും സ്വന്തം വീടുണ്ട്.

അവലോകനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി വായിക്കുക. ഇത് വാചകത്തിന്റെ ഭാഷാപരമായ സവിശേഷതകൾ പരിശോധിക്കുന്നു. അവലോകനത്തിൽ ഉപയോഗിച്ച ചില പദങ്ങൾ കാണുന്നില്ല. ലിസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള പദത്തിന്റെ എണ്ണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അക്കങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ശൂന്യത പൂരിപ്പിക്കുക.

(A)_____ (വാക്യങ്ങൾ 18-29) എന്നതിന്റെ സഹായത്തോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധങ്ങളിൽ രചയിതാവ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ചിന്റെ വികാരങ്ങൾ (ബി)_____ ("തിളയ്ക്കുന്നു... ഹൃദയത്തിൽ" 32, വാക്യം 33 ൽ "മൂക്ക് കുത്തുക") എന്നതിന്റെ സഹായത്തോടെ രചയിതാവ് അറിയിക്കുന്നു. അനസ്താസിയ പെട്രോവ്നയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നത് (ബി)_____ (വാക്യം 37-ൽ “ദയനീയമായ എന്തോ ഒന്ന്”, വാക്യം 39-ൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ കണ്ണുകൾ”), അതുപോലെ (ഡി)_____ (വാക്യം 44) പോലുള്ള ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചാണ്.

നിബന്ധനകളുടെ പട്ടിക:

1) മെറ്റോണിമി

2) വിശേഷണങ്ങൾ

4) രൂപകം

5) അപ്പീൽ(കൾ)

6) വിരുദ്ധത

7) താരതമ്യം

8) ആമുഖ വാക്കുകൾ

9) പദാവലി യൂണിറ്റുകൾ

നിങ്ങളുടെ ഉത്തരത്തിലെ അക്കങ്ങൾ എഴുതുക, അക്ഷരങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ക്രമത്തിൽ അവയെ ക്രമീകരിക്കുക:

എ	ബി	IN	ജി

(1) ഇല്ല, ഉടനടി അല്ല, പക്ഷേ കാലാകാലങ്ങളിൽ അവൻ ഏറ്റവും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങളിൽ ചിലന്തിവലകൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങി, കോണുകളിൽ തറയിൽ ചാരനിറത്തിലുള്ള പൊടിപടലങ്ങൾ, കഴുകിയ കപ്പിന്റെയോ പ്ലേറ്റിന്റെയോ അരികിൽ കഠിനമായ നുറുക്കുകൾ ഒട്ടിച്ചു. (2) “ഇതു മാത്രം പോരാഞ്ഞിട്ടാണോ ഇതുവരെ,” അവൻ ദേഷ്യത്തോടെ ചിന്തിച്ചു, “എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഇത് ശരിക്കും ഇങ്ങനെയായിരുന്നോ, ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, ഇപ്പോൾ, ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലാതെ, റിട്ടയർമെന്റിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ എല്ലാം കാണുന്നു. ...”

(3) കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ച് ഭാര്യയെ നോക്കി. (4) അവൾ തുന്നലിന് മുകളിൽ തല താഴ്ത്തി ഇരുന്നു. (5) ഈയിടെയായി, കീറിയ സോക്സുകൾ നന്നാക്കാനും കഴുകിയ തൂവാലകളിൽ പാച്ചുകൾ ഇടാനും അവൾക്ക് ചില വിചിത്രമായ ആവശ്യം ഉണ്ടായി. (6) ഇല്ല, കല്യാണം കഴിഞ്ഞ് മുപ്പത്തിയഞ്ച് വർഷവും അവൻ അവളെ എങ്ങനെ അറിഞ്ഞു എന്നതിൽ നിന്ന് അവൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തയായി. (7) അങ്ങനെയല്ല.

(8) അവൾ അവനെ വിവാഹം കഴിച്ചപ്പോൾ, അവളുടെ കാമുകിമാർ അവളോട് പറഞ്ഞു, അവൻ, കോസ്ത്യ അവൾക്ക് അനുയോജ്യനല്ലെന്ന്. (9) ചില കാരണങ്ങളാൽ അവർ അവനെ അവളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞതായി കണക്കാക്കി. (10) എന്നാൽ അവസാനം - ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, ഒരു കാർ, ഒരു ഡാച്ച, ഇതെല്ലാം അവൻ, ഇപ്പോൾ അവൻ തന്റെ മകളെയും സഹായിക്കുന്നു, ഭർത്താവ് നിസ്സാരനായ ഒരു വ്യക്തിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മകനെയും സഹായിക്കേണ്ടതുണ്ട്. (11) അതിനാൽ ഞങ്ങൾ ദയയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, ഇവിടെ അത് - ഒരു പ്രേരണയല്ല, മാസം തോറും, നിങ്ങളുടെ കുട്ടികൾക്കുവേണ്ടി നിങ്ങൾ സ്വയം നിഷേധിക്കുമ്പോൾ.

(12) കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ച് ഭാര്യയെ നോക്കി. (13) അവൾ അപ്പോഴും തല താഴ്ത്തി ഇരുന്നു. (14) ഞാൻ മറ്റൊരു പാച്ച് ഇടുകയായിരുന്നു. (15) ഈയിടെയായി അവൾ ഒരുപാട് വിചിത്രമായ കാര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. (16) കുറഞ്ഞത് ഈ പാച്ചുകൾ തെളിച്ചമുള്ളതാണ്. (17) എന്നിട്ട് - നിങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്ന വ്യക്തിയെ താഴേക്ക് നോക്കുന്നതുപോലെ നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ ചിമ്മുക.

(21) മൂലകളിൽ ചിലന്തിവലകളുണ്ട്.

(22)− വെബ് എവിടെയാണ്?

മൂലകളിൽ ചിലന്തിവലകൾ നോക്കുക.

(29)− നിങ്ങൾ അന്ധനാണോ, അല്ലെങ്കിൽ എന്താണ്?

(30) കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ച് പ്രകോപിതനായി തല കുലുക്കി മുറിയിലേക്ക് പോയി. (31) അവൻ ജനാലയ്ക്കരികിൽ നിന്നു, മനസ്സില്ലാതെ തെരുവിലേക്ക് നോക്കി. (32) "പിശാചിന് എന്തറിയാം," അവന്റെ ഹൃദയം വിറങ്ങലിച്ചു, "അവൾ ഇപ്പോഴും വിരോധാഭാസമാണ്. (33) ഇല്ല, ഞങ്ങൾ തിരികെ പോയി അവളെ ചിലന്തിവലകൾ അഴിച്ചുമാറ്റണം, അവളുടെ മൂക്ക് കൊണ്ട് കുത്തണം, അല്ലാത്തപക്ഷം നിങ്ങൾ "നിറ്റ്പിക്ക്" ചെയ്യും... (34) അവൻ ഭാര്യയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി. (35) എന്നാൽ അവൻ കണ്ടത് അവനെ മരവിപ്പിച്ചു.

(36) അനസ്താസിയ പെട്രോവ്ന കോണിൽ നിന്നുകൊണ്ട് പിരിമുറുക്കത്തോടെ, കാഴ്ചശക്തി കുറവുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, ചുവരുകളിൽ ഉറ്റുനോക്കി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ചിലന്തിവലകൾ തിരയുന്നു. (37) അവളുടെ മുഖത്തും അവളുടെ മുഴുവൻ രൂപത്തിലും ദയനീയവും നിസ്സഹായവുമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു.

(38)- നാസ്ത്യ! - കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ച് പരിഭ്രാന്തരായി വിളിച്ചു.

(39) അവൾ വിറച്ചു, തിരിഞ്ഞു നോക്കി, അവളുടെ കലങ്ങിയ കണ്ണുകൾ അവൻ കണ്ടു. (40) അവർ വിശാലമായി തുറന്നിരുന്നു, എന്നിട്ട് അവരുടെ കണ്ണുകൾ ഇറുക്കിയെടുത്തു.

(41) "ഞാൻ... ഞാൻ വെബ് കാണുന്നില്ല," അവൾ പറഞ്ഞു.

(42) "നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ കാണാതിരിക്കാനാകും?" - അവൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. (43) വാതിലിൽ നിന്ന് പോലും ഈ കറുത്ത നൂൽ വായുവിന്റെ ചെറിയ ചലനത്തിൽ വിറയ്ക്കുന്നത് അവൻ കണ്ടു. (44) എന്നാൽ തന്റെ ഭാര്യ മോശമായി കാണാൻ തുടങ്ങിയെന്നും അവൾ ആ മിടുക്കിയും സന്തോഷവതിയും യുവതിയും ആയിത്തീർന്നിരിക്കുന്നുവെന്നും എന്നാൽ പ്രായമായ, പ്രായമായില്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്ത്രീയാണെന്നും പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി അയാൾ നിശബ്ദനായി, കുറ്റബോധത്തോടെ പറഞ്ഞു:

(45)− നിങ്ങൾ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ചിലന്തിവലകളൊന്നുമില്ല... (46) ക്ഷമിക്കണം...

(എസ്. എ. വോറോണിൻ* പ്രകാരം)

*സെർജി അലക്സീവിച്ച് വൊറോണിൻ (1913-2002) - റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ.

(18)- വീട് പരിപാലിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. (19) ചുറ്റും അഴുക്കുണ്ട്. (20) നിങ്ങൾ മടിയനായിത്തീർന്നു.

(21) മൂലകളിൽ ചിലന്തിവലകളുണ്ട്.

(22)− വെബ് എവിടെയാണ്?

(23) വീണ്ടും ഈ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന കണ്ണിറുക്കൽ.

(24) - ഇവിടെ, ഇവിടെ, ഇവിടെ! (25)− കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ച് വിരൽ ചൂണ്ടാൻ തുടങ്ങി

(26)− അത് പറ്റില്ല... (27)− അനസ്താസിയ പെട്രോവ്ന കണ്ണടച്ച് തുടങ്ങി

മൂലകളിൽ ചിലന്തിവലകൾ നോക്കുക.

(28) "അവിടെ ഒന്നുമില്ല, നിങ്ങൾ വെറുതെയിരിക്കുന്നു," അവൾ സാധാരണ ക്ഷീണിതനോടു പറഞ്ഞു

(29)− നിങ്ങൾ അന്ധനാണോ, അല്ലെങ്കിൽ എന്താണ്?

വാചകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന പ്രസ്താവനകൾ ഏതാണ്? ഉത്തര സംഖ്യകൾ ആരോഹണ ക്രമത്തിൽ ലിസ്റ്റ് ചെയ്യുക.

1) കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ചും അനസ്താസിയ പെട്രോവ്നയും വിവാഹിതരായി 35 വർഷമായി.

2) വർഷങ്ങളായി, അനസ്താസിയ പെട്രോവ്ന തന്റെ ഭർത്താവിനോട് അഹങ്കാരത്തോടെ പെരുമാറാൻ തുടങ്ങി.

3) തന്റെ ഭാര്യ വീട് നന്നായി നോക്കാത്തതിൽ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ച് അസ്വസ്ഥനാണ്.

4) കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ചിന് തന്റെ പ്രകോപനം കാരണം ലജ്ജ തോന്നി.

5) അനസ്താസിയ പെട്രോവ്ന വീട് വൃത്തിയാക്കിയില്ല, കാരണം അവൾ അലങ്കോലമായിരുന്നു.

കാലക്രമേണ അനസ്താസിയ പെട്രോവ്ന തന്റെ ഭർത്താവിനോട് കൂടുതൽ അഹങ്കാരം കാണിച്ചതായി വാചകത്തിൽ ഒരു സൂചനയും ഇല്ല. കാഴ്ച പ്രശ്‌നങ്ങൾ കാരണം അവൾ പൊടിയോ ചിലന്തിവലകളോ കണ്ടില്ല എന്നതിനാൽ അവൾ മന്ദഗതിയിലായിരുന്നില്ല. അതിനാൽ ബാക്കിയുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ

1) കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ചും അനസ്താസിയ പെട്രോവ്നയും വിവാഹിതരായി 35 വർഷമായി. - വാചകം 6.

2) വർഷങ്ങളായി, അനസ്താസിയ പെട്രോവ്ന തന്റെ ഭർത്താവിനോട് അഹങ്കാരത്തോടെ പെരുമാറാൻ തുടങ്ങി. - വാചകത്തിൽ സ്ഥിരീകരണമില്ല.

3) തന്റെ ഭാര്യ വീട് നന്നായി നോക്കാത്തതിൽ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ച് അസ്വസ്ഥനാണ്. - വാക്യം 30.

4) കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ചിന് തന്റെ പ്രകോപനം കാരണം ലജ്ജ തോന്നി. വാചകം 44.

5) അനസ്താസിയ പെട്രോവ്ന വീട് വൃത്തിയാക്കിയില്ല, കാരണം അവൾ അലങ്കോലമായിരുന്നു. - വാചകത്തിൽ സ്ഥിരീകരിച്ചിട്ടില്ല.

ഉത്തരം: 134

ഉത്തരം: 134

പ്രസക്തി: 2016-2017

ബുദ്ധിമുട്ട്: സാധാരണ

കോഡിഫയർ വിഭാഗം: വാചകത്തിന്റെ സെമാന്റിക്, കോമ്പോസിഷണൽ സമഗ്രത.

ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രസ്താവനകളിൽ ഏതാണ് ശരി? ദയവായി ഉത്തര നമ്പറുകൾ നൽകുക.

ആരോഹണ ക്രമത്തിൽ നമ്പറുകൾ നൽകുക.

3) വാക്യങ്ങൾ 32−33 ന്യായവാദം അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

4) വാക്യങ്ങൾ 18−21 ഒരു വിവരണം നൽകുന്നു.

5) 43-44 വാക്യങ്ങളിൽ വിവരണാത്മക ഘടകങ്ങളൊന്നുമില്ല.

വിശദീകരണം (ചുവടെയുള്ള നിയമവും കാണുക).

1) പ്രൊപ്പോസിഷൻ 16 വാക്യം 15 ന്റെ ഉള്ളടക്കം വിശദീകരിക്കുന്നു.

2) വാക്യങ്ങൾ 12−14 ഒരു വിവരണം അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

3) വാക്യങ്ങൾ 32−33 ഒരു ന്യായവാദം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ശരിയാണ്.

4) വാക്യങ്ങൾ 18−21 ഒരു വിവരണം നൽകുന്നു. തെറ്റ്. ഇതൊരു ഡയലോഗാണ്, ഇത് ഒരു വിവരണമാകാൻ കഴിയില്ല.

5) 43-44 വാക്യങ്ങളിൽ വിവരണാത്മക ഘടകങ്ങളൊന്നുമില്ല. തെറ്റാണ്.

ഉത്തരം: 123

ഉത്തരം: 123

പ്രസക്തി: 2016-2017

ബുദ്ധിമുട്ട്: സാധാരണ

കോഡിഫയർ വിഭാഗം: പ്രവർത്തനപരവും അർത്ഥപരവുമായ സംഭാഷണ തരങ്ങൾ

ടാറ്റിയാന യുഡിന

(32) "പിശാചിന് എന്തറിയാം," അവന്റെ ഹൃദയം വിറങ്ങലിച്ചു, "അവൾ ഇപ്പോഴും വിരോധാഭാസമാണ്. (33) ഇല്ല, ഞങ്ങൾ തിരികെ പോയി അവളെ ചിലന്തിവലകൾ അഴിച്ചുമാറ്റണം, അവളുടെ മൂക്ക് കുത്തണം, അല്ലാത്തപക്ഷം നിങ്ങൾ "നിറ്റ്പിക്ക്" ചെയ്യും... ഇവ ചിന്തകളാണ്, ന്യായവാദമാണ്.

വാക്യം 37 ൽ നിന്ന് പര്യായങ്ങൾ എഴുതുക.

വിശദീകരണം (ചുവടെയുള്ള നിയമവും കാണുക).

വാക്യം 37-ൽ "അവളുടെ മുഖത്തും അവളുടെ മുഴുവൻ രൂപത്തിലും ദയനീയവും നിസ്സഹായവുമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു" എന്നതിന് പര്യായങ്ങൾ ഉണ്ട്:

ദയനീയമായ, നിസ്സഹായ.

ഉത്തരം: ദയനീയം, നിസ്സഹായൻ.

ഉത്തരം: ദയനീയമായ നിസ്സഹായൻ

പ്രസക്തി: 2016-2017

ബുദ്ധിമുട്ട്: സാധാരണ

കോഡിഫയർ വിഭാഗം: വാക്കിന്റെ ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥം

അതിഥി 27.05.2014 00:16

ഉത്തരം ഓപ്ഷൻ 2 ന്റെ കാര്യമോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, പത്താം വാക്യത്തിൽ പര്യായപദങ്ങളും ഉണ്ട്: അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, കോട്ടേജ് ...?

ടാറ്റിയാന സ്റ്റാറ്റ്സെങ്കോ

ഡാച്ചയും അപ്പാർട്ട്മെന്റും പര്യായമാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ? ഞാൻ അങ്ങനെ കരുതുന്നില്ല.

12−14 വാക്യങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഒരു പ്രിഫിക്സ്-സഫിക്സ് രീതിയിൽ രൂപപ്പെട്ട ഒരു വാക്ക് എഴുതുക.

വിശദീകരണം (ചുവടെയുള്ള നിയമവും കാണുക).

വാക്യം 13-ൽ ഒരു പ്രിഫിക്സ്-സഫിക്സ് രീതിയിൽ രൂപപ്പെട്ട ഒരു വാക്ക് ഉണ്ട്: ഇതാണ് ക്രിയാവിശേഷണം STILL.

ഒരു ഹൈഫൻ ഉപയോഗിച്ച് ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള നിയമം ഇപ്രകാരമാണ്: -po, -v, -vo എന്നീ പ്രിഫിക്‌സുകൾക്കൊപ്പം രൂപപ്പെട്ട ക്രിയാവിശേഷണങ്ങളും -mu-, -im, -i-, -yh, -ih എന്നീ പ്രത്യയങ്ങളും ഒരു ഹൈഫൻ ഉപയോഗിച്ചാണ് എഴുതുന്നത്. അങ്ങനെ, ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള രീതി നിയമം ഇതിനകം തന്നെ സ്ഥാപിക്കുന്നു. ഒരു ഹൈഫൻ ഉപയോഗിച്ച് എഴുതിയിരിക്കുന്ന എല്ലാ ക്രിയാവിശേഷണങ്ങളും പ്രിഫിക്സ്-സഫിക്സ് രീതിയിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു.

ഉത്തരം: ഇപ്പോഴും

30−38 വാക്യങ്ങളിൽ, കൈവശമുള്ള സർവ്വനാമം ഉപയോഗിച്ച് മുമ്പത്തേതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒന്ന്(ങ്ങൾ) കണ്ടെത്തുക. ഈ വാക്യത്തിന്റെ(കളുടെ) നമ്പർ(ങ്ങൾ) എഴുതുക.

വിശദീകരണം (ചുവടെയുള്ള നിയമവും കാണുക).

കൈവശമുള്ള നാമവിശേഷണങ്ങൾ പോലെയുള്ള സർവ്വനാമങ്ങൾ, WHOSE എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, എന്റെ, നിങ്ങളുടെ, അവന്റെ, അവളുടെ (വ്യക്തിഗത സർവ്വനാമങ്ങളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകരുത്, ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുക). വാക്യം 37 ൽ: (ആരുടെ?) അവളുടെ മുഖത്ത്..

ഉത്തരം: 37

നിയമം: ടാസ്ക് 25. ടെക്സ്റ്റിലെ വാക്യങ്ങളുടെ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ

വാചകത്തിൽ വാക്യങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ

തീമും പ്രധാന ആശയവും ഉപയോഗിച്ച് മൊത്തത്തിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി വാക്യങ്ങളെ ടെക്സ്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ലാറ്റിൻ ടെക്സ്റ്റത്തിൽ നിന്ന് - ഫാബ്രിക്, കണക്ഷൻ, കണക്ഷൻ).

വ്യക്തമായും, ഒരു കാലഘട്ടത്താൽ വേർതിരിക്കുന്ന എല്ലാ വാക്യങ്ങളും പരസ്പരം ഒറ്റപ്പെട്ടതല്ല. ഒരു വാചകത്തിന്റെ അടുത്തുള്ള രണ്ട് വാക്യങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു സെമാന്റിക് കണക്ഷനുണ്ട്, കൂടാതെ പരസ്പരം അടുത്തിരിക്കുന്ന വാക്യങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഒന്നോ അതിലധികമോ വാക്യങ്ങളാൽ പരസ്പരം വേർപെടുത്തിയവയും ബന്ധപ്പെടുത്താം. വാക്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സെമാന്റിക് ബന്ധങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്: ഒരു വാക്യത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം മറ്റൊന്നിന്റെ ഉള്ളടക്കവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം; രണ്ടോ അതിലധികമോ വാക്യങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കം പരസ്പരം താരതമ്യം ചെയ്യാം; രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം ആദ്യത്തേതിന്റെ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്താം അല്ലെങ്കിൽ അതിലെ ഒരു അംഗത്തെ വ്യക്തമാക്കാം, മൂന്നാമത്തേതിന്റെ ഉള്ളടക്കം - രണ്ടാമത്തേതിന്റെ അർത്ഥം മുതലായവ. വാക്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള കണക്ഷൻ തരം നിർണ്ണയിക്കുക എന്നതാണ് ടാസ്ക് 23 ന്റെ ലക്ഷ്യം.

ചുമതലയെ ഇതുപോലെ നിർവചിക്കാം:

11-18 വാക്യങ്ങളിൽ, പ്രകടമായ സർവ്വനാമം, ക്രിയാവിശേഷണം, കോഗ്നേറ്റ് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് മുമ്പത്തേതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒന്ന്(കൾ) കണ്ടെത്തുക. ഓഫറിന്റെ(കളുടെ) നമ്പർ(ങ്ങൾ) എഴുതുക

അഥവാ: 12-ഉം 13-ഉം വാക്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള കണക്ഷൻ തരം നിർണ്ണയിക്കുക.

മുമ്പത്തേത് ഒന്ന് മുകളിലാണെന്ന് ഓർക്കുക. അങ്ങനെ, ഇടവേള 11-18 സൂചിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ആവശ്യമുള്ള വാക്യം ടാസ്ക്കിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പരിധിക്കുള്ളിലാണ്, കൂടാതെ ഈ വാക്യം ടാസ്ക്കിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന 10-ാമത്തെ വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണെങ്കിൽ ഉത്തരം 11 ശരിയായിരിക്കാം. ഒന്നോ അതിലധികമോ ഉത്തരങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം. ടാസ്ക് വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കുന്നതിനുള്ള പോയിന്റ് - 1.

നമുക്ക് സൈദ്ധാന്തിക ഭാഗത്തേക്ക് പോകാം.

മിക്കപ്പോഴും ഞങ്ങൾ ടെക്സ്റ്റ് നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഈ മാതൃക ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഓരോ വാക്യവും അടുത്തതിലേക്ക് ലിങ്ക് ചെയ്തിരിക്കുന്നു, ഇതിനെ ഒരു ചെയിൻ ലിങ്ക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. (ഞങ്ങൾ താഴെ സമാന്തര ആശയവിനിമയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും). ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുകയും എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു, ലളിതമായ നിയമങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ സ്വതന്ത്ര വാക്യങ്ങളെ വാചകമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. സംഗ്രഹം ഇതാ: തൊട്ടടുത്തുള്ള രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ ഒരേ വിഷയത്തെ കുറിച്ചായിരിക്കണം.

എല്ലാ തരത്തിലുള്ള ആശയവിനിമയങ്ങളും സാധാരണയായി വിഭജിക്കപ്പെടുന്നു ലെക്സിക്കൽ, മോർഫോളജിക്കൽ, വാക്യഘടന. ചട്ടം പോലെ, ഒരു വാചകത്തിലേക്ക് വാക്യങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അവ ഉപയോഗിക്കാം ഒരേ സമയം പല തരത്തിലുള്ള ആശയവിനിമയം. നിർദ്ദിഷ്ട ശകലത്തിൽ ആവശ്യമുള്ള വാക്യം തിരയുന്നതിന് ഇത് വളരെയധികം സഹായിക്കുന്നു. ഓരോ തരത്തിലും നമുക്ക് വിശദമായി താമസിക്കാം.

23.1 ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആശയവിനിമയം.

1. ഒരു തീമാറ്റിക് ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്നുള്ള വാക്കുകൾ.

ഒരേ തീമാറ്റിക് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പദങ്ങൾ പൊതുവായ ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥമുള്ളതും സമാനവും എന്നാൽ സമാനവുമായ ആശയങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതുമായ പദങ്ങളാണ്.

ഉദാഹരണ പദങ്ങൾ: 1) വനം, പാത, മരങ്ങൾ; 2) കെട്ടിടങ്ങൾ, തെരുവുകൾ, നടപ്പാതകൾ, ചതുരങ്ങൾ; 3) വെള്ളം, മത്സ്യം, തിരമാലകൾ; ആശുപത്രി, നഴ്‌സുമാർ, എമർജൻസി റൂം, വാർഡ്

വെള്ളംശുദ്ധവും സുതാര്യവുമായിരുന്നു. തിരമാലകൾഅവർ പതുക്കെ പതുക്കെ കരയിലേക്ക് ഓടി.

2. പൊതുവായ വാക്കുകൾ.

ജനറിക് പദങ്ങൾ റിലേഷൻ ജനുസ് - സ്പീഷീസ് ബന്ധിപ്പിച്ച പദങ്ങളാണ്: ജനുസ്സ് ഒരു വിശാലമായ ആശയമാണ്, സ്പീഷീസ് എന്നത് ഇടുങ്ങിയ ഒന്നാണ്.

ഉദാഹരണ പദങ്ങൾ: ചമോമൈൽ - പുഷ്പം; ബിർച്ച് - മരം; കാർ - ഗതാഗതംഇത്യാദി.

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: അത് ജനലിനടിയിൽ അപ്പോഴും വളരുകയായിരുന്നു ബിർച്ച്. ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരുപാട് ഓർമ്മകൾ എനിക്കുണ്ട് വൃക്ഷം...

ഫീൽഡ് ഡെയ്സികൾഅപൂർവ്വമായി മാറുന്നു. എന്നാൽ ഇത് അപ്രസക്തമാണ് പുഷ്പം.

3 ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനം

ഒരേ പദത്തിന്റെ അതേ പദ രൂപത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നതാണ് ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനം.

വാക്യങ്ങളുടെ ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധം പ്രാഥമികമായി ആവർത്തനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു വാക്യത്തിലെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു അംഗത്തിന്റെ ആവർത്തനമാണ് ഒരു ചെയിൻ കണക്ഷന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത. ഉദാഹരണത്തിന്, വാക്യങ്ങളിൽ പൂന്തോട്ടത്തിനു പിന്നിൽ ഒരു കാടുണ്ടായിരുന്നു. വനം ബധിരവും അവഗണിക്കപ്പെട്ടതുമായിരുന്നു"സബ്ജക്റ്റ് - സബ്ജക്റ്റ്" മോഡൽ അനുസരിച്ചാണ് കണക്ഷൻ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതായത്, ആദ്യ വാക്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ പേരിട്ടിരിക്കുന്ന വിഷയം അടുത്തതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു; വാക്യങ്ങളിൽ ഭൗതികശാസ്ത്രം ഒരു ശാസ്ത്രമാണ്. ശാസ്ത്രം വൈരുദ്ധ്യാത്മക രീതി ഉപയോഗിക്കണം- "മോഡൽ പ്രവചനം - വിഷയം"; ഉദാഹരണത്തിൽ ബോട്ട് കരയിലേക്ക് ഒതുങ്ങി. തീരം ചെറിയ ഉരുളൻ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് പരന്നുകിടക്കുകയായിരുന്നു- മോഡൽ "സാഹചര്യം - വിഷയം" തുടങ്ങിയവ. എന്നാൽ ആദ്യ രണ്ട് ഉദാഹരണങ്ങളിൽ വാക്കുകൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ വനവും ശാസ്ത്രവും ഒരേ കേസിൽ തൊട്ടടുത്തുള്ള ഓരോ വാക്യത്തിലും നിൽക്കുക, തുടർന്ന് വാക്ക് തീരം വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളുണ്ട്. ഏകീകൃത സംസ്ഥാന പരീക്ഷാ ടാസ്‌ക്കുകളിലെ ലെക്‌സിക്കൽ ആവർത്തനം വായനക്കാരിൽ സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് ഉപയോഗിക്കുന്ന അതേ പദ രൂപത്തിൽ ഒരു പദത്തിന്റെ ആവർത്തനമായി കണക്കാക്കും.

കലാപരമായ, പത്രപ്രവർത്തന ശൈലികളുടെ പാഠങ്ങളിൽ, ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനത്തിലൂടെയുള്ള ശൃംഖല ബന്ധത്തിന് പലപ്പോഴും പ്രകടവും വൈകാരികവുമായ സ്വഭാവമുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ചും ആവർത്തനം വാക്യങ്ങളുടെ ജംഗ്ഷനിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ:

പിതൃഭൂമിയുടെ ഭൂപടത്തിൽ നിന്ന് അരാൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു കടൽ.

മുഴുവൻ കടൽ!

ഇവിടെ ആവർത്തനത്തിന്റെ ഉപയോഗം വായനക്കാരിൽ സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണങ്ങൾ നോക്കാം. ഞങ്ങൾ ഇതുവരെ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള അധിക മാർഗങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല; ഞങ്ങൾ ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനത്തെ മാത്രമാണ് നോക്കുന്നത്.

(36) ഒരിക്കൽ യുദ്ധത്തിലൂടെ കടന്നുപോയ വളരെ ധീരനായ ഒരാൾ പറയുന്നത് ഞാൻ കേട്ടു: " ഭയങ്കരമായിരുന്നു, വളരെ ഭയാനകം." (37) അവൻ സത്യം പറഞ്ഞു: അവൻ ഭയങ്കരമായിരുന്നു.

(15) ഒരു അദ്ധ്യാപകൻ എന്ന നിലയിൽ, ഉന്നതരെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് വ്യക്തവും കൃത്യവുമായ ഉത്തരം ലഭിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചെറുപ്പക്കാരെ കാണാൻ എനിക്ക് അവസരം ലഭിച്ചു. മൂല്യങ്ങൾജീവിതം. (16) 0 മൂല്യങ്ങൾ, തിന്മയിൽ നിന്ന് നന്മയെ വേർതിരിച്ചറിയാനും മികച്ചതും യോഗ്യവുമായത് തിരഞ്ഞെടുക്കാനും നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

കുറിപ്പ്: പദങ്ങളുടെ വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത തരം കണക്ഷനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.വ്യത്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾക്ക്, പദ ഫോമുകളിലെ ഖണ്ഡിക കാണുക.

4 സമാനമായ വാക്കുകൾ

ഒരേ മൂലവും പൊതുവായ അർത്ഥവുമുള്ള പദങ്ങളാണ് കോഗ്നേറ്റ്സ്.

ഉദാഹരണ പദങ്ങൾ: ജന്മനാട്, ജനിക്കുക, ജനനം, തലമുറ; കീറുക, പൊട്ടിക്കുക, പൊട്ടിക്കുക

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: ഞാൻ ഭാഗ്യവാനാണ് ജനിക്കുകആരോഗ്യമുള്ളതും ശക്തവുമാണ്. എന്റെ കഥ ജനനംശ്രദ്ധേയമല്ലാത്ത.

ഒരു ബന്ധം ആവശ്യമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കിയെങ്കിലും ബ്രേക്ക്, പക്ഷെ അത് സ്വയം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ വിടവ്ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേർക്കും വളരെ വേദനാജനകമായിരിക്കും.

5 പര്യായങ്ങൾ

പര്യായങ്ങൾ അർത്ഥത്തിൽ അടുത്തിരിക്കുന്ന സംഭാഷണത്തിന്റെ അതേ ഭാഗത്തിന്റെ വാക്കുകളാണ്.

ഉദാഹരണ പദങ്ങൾ: വിരസത, നെറ്റി ചുളിക്കുക, സങ്കടപ്പെടുക; രസം, സന്തോഷം, ആഹ്ലാദം

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: വേർപിരിയലിൽ അവൾ പറഞ്ഞു നിന്നെ മിസ്സ് ചെയ്യും. അത് എനിക്കും അറിയാമായിരുന്നു ഞാൻ സങ്കടപ്പെടുംഞങ്ങളുടെ നടത്തങ്ങളിൽ നിന്നും സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്നും.

സന്തോഷംഎന്നെ പിടിച്ചു പൊക്കി എടുത്തു... ആഹ്ലാദംഅതിരുകളില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു: ലിന ഉത്തരം നൽകി, ഒടുവിൽ ഉത്തരം നൽകി!

പര്യായങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാത്രം കണക്ഷനുകൾക്കായി തിരയണമെങ്കിൽ, വാചകത്തിൽ പര്യായങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. എന്നാൽ, ചട്ടം പോലെ, ഈ ആശയവിനിമയ രീതിക്കൊപ്പം, മറ്റുള്ളവരും ഉപയോഗിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണം 1 ൽ ഒരു സംയോജനമുണ്ട് അതേ , ഈ കണക്ഷൻ താഴെ ചർച്ച ചെയ്യും.

6 സന്ദർഭോചിതമായ പര്യായങ്ങൾ

സന്ദർഭോചിതമായ പര്യായങ്ങൾ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരേ ഭാഗത്തിന്റെ വാക്കുകളാണ്, അവ ഒരു പ്രത്യേക സന്ദർഭത്തിൽ മാത്രം അർത്ഥത്തിൽ സമാനമാണ്, കാരണം അവ ഒരേ വസ്തുവുമായി (സവിശേഷത, പ്രവർത്തനം) ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണ പദങ്ങൾ: പൂച്ചക്കുട്ടി, പാവം, വികൃതി; പെൺകുട്ടി, വിദ്യാർത്ഥി, സൗന്ദര്യം

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: കിട്ടികുറച്ചു കാലമായി ഞങ്ങളോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു. എന്റെ ഭർത്താവ് അത് എടുത്തുകളഞ്ഞു പാവംനായ്ക്കളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ അവൻ കയറിയ മരത്തിൽ നിന്ന്.

അവളാണെന്ന് ഞാൻ ഊഹിച്ചു വിദ്യാർത്ഥി. യുവതിഅവളെ സംസാരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ എത്ര ശ്രമിച്ചിട്ടും മൗനം തുടർന്നു.

ഈ വാക്കുകൾ വാചകത്തിൽ കണ്ടെത്താൻ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, രചയിതാവ് അവയെ പര്യായങ്ങളാക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ ആശയവിനിമയ രീതിക്കൊപ്പം, മറ്റുള്ളവരും ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് തിരയൽ എളുപ്പമാക്കുന്നു.

7 വിപരീതപദങ്ങൾ

വിപരീത അർത്ഥങ്ങളുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ അതേ ഭാഗത്തിന്റെ വാക്കുകളാണ് വിപരീതപദങ്ങൾ.

ഉദാഹരണ പദങ്ങൾ: ചിരി, കണ്ണുനീർ; ചൂട് തണുപ്പ്

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: ഈ തമാശ എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടെന്ന് നടിച്ച് ഞാൻ അങ്ങനെ ഒന്ന് ഞെക്കി ചിരി. പക്ഷേ കണ്ണുനീർഅവർ എന്നെ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചു, ഞാൻ വേഗം മുറി വിട്ടു.

അവളുടെ വാക്കുകൾ ചൂടുള്ളതും ആയിരുന്നു കത്തിച്ചു. കണ്ണുകൾ തണുത്തുതണുപ്പ്. ഞാൻ ഒരു കോൺട്രാസ്റ്റ് ഷവറിനു കീഴിലാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി...

8 സന്ദർഭോചിതമായ വിപരീതപദങ്ങൾ

ഒരു പ്രത്യേക സന്ദർഭത്തിൽ മാത്രം വിപരീത അർത്ഥങ്ങളുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ അതേ ഭാഗത്തിന്റെ വാക്കുകളാണ് സന്ദർഭോചിതമായ വിപരീതപദങ്ങൾ.

ഉദാഹരണ പദങ്ങൾ: മൗസ് - സിംഹം; വീട് - ജോലി പച്ച - പാകമായ

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: ഓൺ ജോലിഈ മനുഷ്യൻ ചാരനിറമായിരുന്നു മൗസ് ഉപയോഗിച്ച്. വീട്ടിൽഅതിൽ ഉണർന്നു ഒരു സിംഹം.

പാകമായജാം ഉണ്ടാക്കാൻ സരസഫലങ്ങൾ സുരക്ഷിതമായി ഉപയോഗിക്കാം. പിന്നെ ഇവിടെ പച്ചഅവ ഇടാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്, അവ സാധാരണയായി കയ്പേറിയതും രുചി നശിപ്പിക്കുന്നതുമാണ്.

പദങ്ങളുടെ ക്രമരഹിതമായ യാദൃശ്ചികതയിലേക്ക് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു(പര്യായങ്ങൾ, വിപരീതപദങ്ങൾ, സന്ദർഭോചിതമായവ ഉൾപ്പെടെ) ഈ ടാസ്ക്കിലും ടാസ്ക്കുകളിലും 22, 24: ഇത് ഒരേ ലെക്സിക്കൽ പ്രതിഭാസമാണ്,എന്നാൽ മറ്റൊരു കോണിൽ നിന്ന് വീക്ഷിച്ചു. അടുത്തുള്ള രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ സഹായിക്കും, അല്ലെങ്കിൽ അവ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്ക് ആയിരിക്കില്ല. അതേ സമയം, അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ആവിഷ്കാര മാർഗമായിരിക്കും, അതായത്, 22, 24 എന്നീ ടാസ്ക്കുകളുടെ ഒബ്ജക്റ്റ് ആകാനുള്ള എല്ലാ അവസരവുമുണ്ട്. അതിനാൽ, ഉപദേശം: ടാസ്ക് 23 പൂർത്തിയാക്കുമ്പോൾ, ഈ ജോലികൾ ശ്രദ്ധിക്കുക. ടാസ്ക് 24-നുള്ള റഫറൻസ് റൂളിൽ നിന്ന് ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ സൈദ്ധാന്തിക കാര്യങ്ങൾ നിങ്ങൾ പഠിക്കും.

23.2 രൂപാന്തര മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആശയവിനിമയം

ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾക്കൊപ്പം, രൂപഘടനയും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

1. സർവ്വനാമം

മുമ്പത്തെ വാക്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വാക്കോ നിരവധി പദങ്ങളോ ഒരു സർവ്വനാമം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ഒരു കണക്ഷനാണ് സർവ്വനാമ കണക്ഷൻ.അത്തരമൊരു കണക്ഷൻ കാണുന്നതിന്, ഒരു സർവ്വനാമം എന്താണെന്നും അർത്ഥത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ എന്താണെന്നും നിങ്ങൾ അറിയേണ്ടതുണ്ട്.

നിങ്ങൾ അറിയേണ്ടത്:

പേരിന് പകരം ഉപയോഗിക്കുന്ന പദങ്ങളാണ് സർവ്വനാമങ്ങൾ (നാമം, നാമവിശേഷണം, സംഖ്യ), വ്യക്തികളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, വസ്തുക്കൾ, വസ്തുക്കളുടെ സവിശേഷതകൾ, വസ്തുക്കളുടെ എണ്ണം, പ്രത്യേകമായി പേരിടാതെ.

മൂല്യം അനുസരിച്ച് വ്യാകരണ സവിശേഷതകൾസർവ്വനാമങ്ങളിൽ ഒമ്പത് വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്:

1) വ്യക്തിഗത (ഞാൻ, ഞങ്ങൾ, നിങ്ങൾ, നിങ്ങൾ, അവൻ, അവൾ, അത്; അവർ);

2) തിരിച്ചെടുക്കാവുന്ന (സ്വയം);

3) കൈവശമുള്ളത് (എന്റെ, നിങ്ങളുടെ, ഞങ്ങളുടെ, നിങ്ങളുടേത്, നിങ്ങളുടെ); കൈവശാവകാശമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു വ്യക്തിഗത രൂപങ്ങളും: അവന്റെ (ജാക്കറ്റ്), അവളുടെ ജോലി),അവരുടെ (മെറിറ്റ്).

4) ഡെമോൺസ്ട്രേറ്റീവ് (ഇത്, അത്, അങ്ങനെ, അങ്ങനെ, അങ്ങനെ, അങ്ങനെ);

5) നിർണായകമായ(സ്വയം, ഏറ്റവും, എല്ലാം, എല്ലാവരും, പരസ്പരം, മറ്റ്);

6) ബന്ധു (ആരാണ്, എന്ത്, ഏത്, ഏത്, ഏത്, എത്ര, ആരുടെ);

7) ചോദ്യം ചെയ്യൽ (ആരാണ്? എന്ത്? ഏത്? ആരുടെ? ഏത്? എത്ര

8) നെഗറ്റീവ് (ആരും, ഒന്നുമില്ല, ആരും);

9) അനിശ്ചിതത്വം (ആരെങ്കിലും, എന്തെങ്കിലും, ആരെങ്കിലും, ആരെങ്കിലും, ആരെങ്കിലും, ആരെങ്കിലും).

അത് മറക്കരുത് സർവ്വനാമങ്ങൾ കേസ് അനുസരിച്ച് മാറുന്നു, അതിനാൽ, "നിങ്ങൾ", "ഞാൻ", "ഞങ്ങളെക്കുറിച്ച്", "അവരെക്കുറിച്ച്", "ആരുമില്ല", "എല്ലാവരും" എന്നിവ സർവ്വനാമങ്ങളുടെ രൂപങ്ങളാണ്.

ചട്ടം പോലെ, സർവ്വനാമം ഏത് വിഭാഗത്തിലായിരിക്കണമെന്ന് ടാസ്‌ക് സൂചിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ നിർദ്ദിഷ്ട കാലയളവിൽ ലിങ്കിംഗ് ഘടകങ്ങളായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന മറ്റ് സർവ്വനാമങ്ങളൊന്നും ഇല്ലെങ്കിൽ ഇത് ആവശ്യമില്ല. ടെക്‌സ്‌റ്റിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന എല്ലാ സർവ്വനാമങ്ങളും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കല്ലെന്ന് നിങ്ങൾ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്.

നമുക്ക് ഉദാഹരണങ്ങൾ നോക്കാം, 1, 2 വാക്യങ്ങൾ എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുക; 2 ഉം 3 ഉം.

1) ഞങ്ങളുടെ സ്കൂൾ അടുത്തിടെ നവീകരിച്ചു. 2) വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഞാൻ ഇത് പൂർത്തിയാക്കി, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ ഞാൻ അകത്ത് പോയി സ്കൂൾ നിലകളിൽ അലഞ്ഞു. 3) ഇപ്പോൾ അവർ ചില അപരിചിതരാണ്, വ്യത്യസ്തരാണ്, എന്റേതല്ല....

രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിൽ രണ്ട് സർവ്വനാമങ്ങളുണ്ട്, രണ്ടും വ്യക്തിപരം ഐഒപ്പം അവളുടെ. ഏതാണ് ഒന്ന് പേപ്പർ ക്ലിപ്പ്, ആദ്യത്തേയും രണ്ടാമത്തെയും വാചകം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത് ഏതാണ്? അത് ഒരു സർവ്വനാമമാണെങ്കിൽ ഐ, അതെന്താണ് മാറ്റിവാക്യം 1 ൽ? ഒന്നുമില്ല. സർവ്വനാമം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് എന്താണ്? അവളുടെ? വാക്ക് " സ്കൂൾ"ആദ്യ വാചകത്തിൽ നിന്ന്. ഞങ്ങൾ ഉപസംഹരിക്കുന്നു: ഒരു വ്യക്തിഗത സർവ്വനാമം ഉപയോഗിച്ചുള്ള കണക്ഷൻ അവളുടെ.

മൂന്നാമത്തെ വാക്യത്തിൽ മൂന്ന് സർവ്വനാമങ്ങളുണ്ട്: അവർ എങ്ങനെയെങ്കിലും എന്റേതാണ്.രണ്ടാമത്തേത് ഒരു സർവ്വനാമം കൊണ്ട് മാത്രം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു അവർ(=രണ്ടാം വാക്യത്തിൽ നിന്ന് നിലകൾ). വിശ്രമിക്കുക രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിലെ വാക്കുകളുമായി ഒരു തരത്തിലും പരസ്പരബന്ധം പുലർത്തരുത്, ഒന്നും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കരുത്. ഉപസംഹാരം: രണ്ടാമത്തെ വാക്യം മൂന്നാമത്തേതിനെ സർവ്വനാമവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു അവർ.

ഈ ആശയവിനിമയ രീതി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന്റെ പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യം എന്താണ്? നാമങ്ങൾ, നാമവിശേഷണങ്ങൾ, സംഖ്യകൾ എന്നിവയ്‌ക്ക് പകരം സർവ്വനാമങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനും ഉപയോഗിക്കാനും കഴിയും എന്നതാണ് വസ്തുത. "അവൻ", "അവൻ", "അവരുടെ" എന്നീ വാക്കുകളുടെ സമൃദ്ധി ചിലപ്പോൾ തെറ്റിദ്ധാരണയിലേക്കും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നതിനാൽ ഉപയോഗിക്കുക, പക്ഷേ ദുരുപയോഗം ചെയ്യരുത്.

2. ക്രിയാവിശേഷണം

ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആശയവിനിമയം ഒരു കണക്ഷനാണ്, ഇതിന്റെ സവിശേഷതകൾ ക്രിയാവിശേഷണത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

അത്തരമൊരു കണക്ഷൻ കാണുന്നതിന്, ഒരു ക്രിയാവിശേഷണം എന്താണെന്നും അർത്ഥത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ എന്താണെന്നും നിങ്ങൾ അറിയേണ്ടതുണ്ട്.

ക്രിയയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതും ഒരു ക്രിയയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാറ്റമില്ലാത്ത പദങ്ങളാണ് ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ.

ഇനിപ്പറയുന്ന അർത്ഥങ്ങളുടെ ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള മാർഗമായി ഉപയോഗിക്കാം:

സമയവും സ്ഥലവും: താഴെ, ഇടതുവശത്ത്, അടുത്ത്, തുടക്കത്തിൽ, വളരെക്കാലം മുമ്പ്തുടങ്ങിയ.

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: ഞങ്ങൾ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. തുടക്കത്തിൽഇത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു: എനിക്ക് ഒരു ടീമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എനിക്ക് ആശയങ്ങളൊന്നുമില്ല. ശേഷംഇടപെട്ടു, അവരുടെ ശക്തി അനുഭവിച്ചു, ആവേശഭരിതനായി.കുറിപ്പ്: വാക്യങ്ങൾ 2 ഉം 3 ഉം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ക്രിയകൾ ഉപയോഗിച്ച് വാക്യം 1 മായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള കണക്ഷനെ വിളിക്കുന്നു സമാന്തര കണക്ഷൻ.

ഞങ്ങൾ മലയുടെ ഏറ്റവും മുകളിൽ കയറി. ചുറ്റുംഞങ്ങളുടെ മരച്ചില്ലകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. സമീപംമേഘങ്ങൾ ഞങ്ങളോടൊപ്പം ഒഴുകി.ഒരു സമാന്തര കണക്ഷന്റെ സമാനമായ ഉദാഹരണം: സൂചിപ്പിച്ച ക്രിയകൾ ഉപയോഗിച്ച് 2 ഉം 3 ഉം 1 ലേക്ക് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

പ്രകടനാത്മക ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ. (അവരെ ചിലപ്പോൾ വിളിക്കാറുണ്ട് നാമമാത്രമായ ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ, കാരണം അവർ പ്രവർത്തനം എങ്ങനെ അല്ലെങ്കിൽ എവിടെയാണ് നടക്കുന്നതെന്ന് പേരിടുന്നില്ല, മറിച്ച് അത് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്): അവിടെ, ഇവിടെ, അവിടെ, പിന്നെ, അവിടെ നിന്ന്, കാരണം, അങ്ങനെതുടങ്ങിയ.

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: കഴിഞ്ഞ വേനൽക്കാലത്ത് ഞാൻ അവധിയിലായിരുന്നു ബെലാറസിലെ ഒരു സാനിറ്റോറിയത്തിൽ. അവിടെ നിന്ന്ഒരു കോൾ ചെയ്യുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമായിരുന്നു, ഇന്റർനെറ്റിൽ സർഫ് ചെയ്യുക."അവിടെ നിന്ന്" എന്ന ക്രിയാവിശേഷണം മുഴുവൻ വാക്യത്തെയും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

ജീവിതം പതിവുപോലെ തുടർന്നു: ഞാൻ പഠിച്ചു, അമ്മയും അച്ഛനും ജോലി ചെയ്തു, എന്റെ സഹോദരി വിവാഹിതയായി, ഭർത്താവിനൊപ്പം പോയി. അങ്ങനെമൂന്നു വർഷം കഴിഞ്ഞു. "അങ്ങനെ" എന്ന ക്രിയാവിശേഷണം മുമ്പത്തെ വാക്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഉള്ളടക്കത്തെയും സംഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഉപയോഗിക്കാൻ സാധിക്കും ക്രിയാവിശേഷണങ്ങളുടെ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങൾഉദാഹരണത്തിന്, നെഗറ്റീവ്: ബി സ്കൂളും യൂണിവേഴ്സിറ്റിയുംഎന്റെ സമപ്രായക്കാരുമായി എനിക്ക് നല്ല ബന്ധമില്ലായിരുന്നു. അതെ കൂടാതെ ഒരിടത്തുമില്ലമടക്കിയില്ല; എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ ഇതിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, എനിക്ക് ഒരു കുടുംബമുണ്ടായിരുന്നു, എനിക്ക് സഹോദരന്മാരുണ്ടായിരുന്നു, അവർ എന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെ മാറ്റി.

3. യൂണിയൻ

സംയോജനങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആശയവിനിമയമാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ കണക്ഷൻ, ഇതിന് നന്ദി, സംയോജനത്തിന്റെ അർത്ഥവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വാക്യങ്ങൾക്കിടയിൽ വിവിധ ബന്ധങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നു.

ഏകോപിപ്പിക്കുന്ന സംയോജനങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആശയവിനിമയം: പക്ഷേ, കൂടാതെ, കൂടാതെ, പക്ഷേ, കൂടാതെ, അല്ലെങ്കിൽ, എന്നിരുന്നാലുംമറ്റുള്ളവരും. അസൈൻമെന്റ് യൂണിയന്റെ തരം സൂചിപ്പിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ സൂചിപ്പിക്കില്ല. അതിനാൽ, സഖ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മെറ്റീരിയൽ ആവർത്തിക്കണം.

സംയോജനങ്ങളെ ഏകോപിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: അവധിയുടെ അവസാനമായപ്പോഴേക്കും ഞങ്ങൾ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ക്ഷീണിതരായിരുന്നു. പക്ഷേമാനസികാവസ്ഥ അതിശയകരമായിരുന്നു!"പക്ഷേ" എന്ന പ്രതികൂല സംയോജനം ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആശയവിനിമയം.

എന്നും ഇങ്ങനെയാണ്... അഥവാഅങ്ങനെയാണ് എനിക്ക് തോന്നിയത്.."അല്ലെങ്കിൽ" എന്ന വിഭജന സംയോജനം ഉപയോഗിച്ചുള്ള കണക്ഷൻ.

ഒരു കണക്ഷന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ വളരെ അപൂർവ്വമായി ഒരു സംയോജനം മാത്രമേ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: ഒരു ചട്ടം പോലെ, ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ ഒരേസമയം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

കീഴ്വഴക്കമുള്ള സംയോജനങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആശയവിനിമയം: കാരണം, അങ്ങനെ. വളരെ വിചിത്രമായ ഒരു കേസ്, കീഴ്വഴക്കമുള്ള സംയോജനങ്ങൾ ഒരു സങ്കീർണ്ണ വാക്യത്തിനുള്ളിൽ വാക്യങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനാൽ. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത്തരമൊരു ബന്ധം ഉപയോഗിച്ച് സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു വാക്യത്തിന്റെ ഘടനയിൽ ബോധപൂർവമായ ഒരു ഇടവേളയുണ്ട്.

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: ഞാൻ ആകെ നിരാശയിലായിരുന്നു... വേണ്ടിഎന്തുചെയ്യണം, എവിടെ പോകണം, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സഹായത്തിനായി ആരിലേക്ക് തിരിയണം എന്ന് എനിക്കറിയില്ല.എന്നതിന്റെ സംയോജനത്തിന് അർത്ഥമുണ്ട്, കാരണം, നായകന്റെ അവസ്ഥയുടെ കാരണം സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഞാൻ പരീക്ഷകളിൽ വിജയിച്ചില്ല, ഞാൻ കോളേജിൽ പോയില്ല, എനിക്ക് എന്റെ മാതാപിതാക്കളോട് സഹായം ചോദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഞാൻ അത് ചെയ്യില്ല. അങ്ങനെഒരു കാര്യം മാത്രമേ ചെയ്യാനുണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ: ഒരു ജോലി കണ്ടെത്തുക."അങ്ങനെ" എന്ന സംയോജനത്തിന് അനന്തരഫലത്തിന്റെ അർത്ഥമുണ്ട്.

4. കണികകൾ

കണികാ ആശയവിനിമയംഎപ്പോഴും മറ്റ് തരത്തിലുള്ള ആശയവിനിമയങ്ങൾക്കൊപ്പം.

കണികകൾ എല്ലാത്തിനുമുപരി, മാത്രം, ഇവിടെ, അവിടെ, മാത്രം, പോലും, ഒരേനിർദ്ദേശത്തിലേക്ക് അധിക ഷേഡുകൾ ചേർക്കുക.

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: നിങ്ങളുടെ മാതാപിതാക്കളെ വിളിക്കുക, അവരോട് സംസാരിക്കുക. എല്ലാത്തിനുമുപരിഇത് വളരെ ലളിതവും അതേ സമയം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമാണ് - സ്നേഹിക്കാൻ....

വീട്ടിൽ എല്ലാവരും നേരത്തെ തന്നെ ഉറങ്ങിയിരുന്നു. ഒപ്പം മാത്രംമുത്തശ്ശി നിശബ്ദമായി പിറുപിറുത്തു: ഉറങ്ങാൻ പോകുന്നതിനുമുമ്പ് അവൾ എപ്പോഴും പ്രാർത്ഥനകൾ വായിച്ചു, ഞങ്ങൾക്ക് മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതം ലഭിക്കാൻ സ്വർഗ്ഗീയ ശക്തികളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

എന്റെ ഭർത്താവ് പോയതിനുശേഷം, എന്റെ ആത്മാവ് ശൂന്യമാവുകയും എന്റെ വീട് വിജനമാവുകയും ചെയ്തു. പോലുംസാധാരണയായി അപ്പാർട്ട്മെന്റിന് ചുറ്റും ഒരു ഉൽക്കാശില പോലെ പാഞ്ഞടുക്കുന്ന പൂച്ച, ഉറക്കത്തിൽ അലറുകയും എന്റെ കൈകളിൽ കയറാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെഞാൻ ആരുടെ കൈകളിൽ ചാരി നിൽക്കും...ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കണികകൾ വാക്യത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വരുന്നുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക.

5. പദ രൂപങ്ങൾ

വാക്ക് ഫോം ഉപയോഗിച്ചുള്ള ആശയവിനിമയംഅതിനടുത്തുള്ള വാക്യങ്ങളിൽ ഒരേ വാക്ക് വ്യത്യസ്‌തമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു എന്നതാണ്

• ഇതാണെങ്കിൽ നാമം - നമ്പറും കേസും
• എങ്കിൽ നാമവിശേഷണം - ലിംഗഭേദം, നമ്പർ, കേസ്
• എങ്കിൽ സർവ്വനാമം - ലിംഗഭേദം, നമ്പർ, കേസ്വിഭാഗത്തെ ആശ്രയിച്ച്
• എങ്കിൽ വ്യക്തിയിൽ ക്രിയ (ലിംഗഭേദം), നമ്പർ, സമയം

ക്രിയകളും പങ്കാളികളും, ക്രിയകളും ജെറണ്ടുകളും വ്യത്യസ്ത പദങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഉദാഹരണ വാക്യങ്ങൾ: ശബ്ദംക്രമേണ വർദ്ധിച്ചു. ഈ വളർച്ചയിൽ നിന്ന് ശബ്ദംഎനിക്ക് അസ്വസ്ഥത തോന്നി.

എനിക്ക് എന്റെ മകനെ അറിയാമായിരുന്നു ക്യാപ്റ്റൻ. എന്നോടൊപ്പം ക്യാപ്റ്റൻവിധി എന്നെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നില്ല, പക്ഷേ അത് സമയത്തിന്റെ കാര്യം മാത്രമാണെന്ന് എനിക്കറിയാം.

കുറിപ്പ്: അസൈൻമെന്റ് "പദ ഫോമുകൾ" എന്ന് പറഞ്ഞേക്കാം, തുടർന്ന് അത് വ്യത്യസ്ത രൂപത്തിലുള്ള ഒരു വാക്കാണ്;

"പദങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ" - ഇവ ഇതിനകം തന്നെ അടുത്തുള്ള വാക്യങ്ങളിൽ ആവർത്തിക്കുന്ന രണ്ട് വാക്കുകളാണ്.

പദ രൂപങ്ങളും ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക ബുദ്ധിമുട്ട് ഉണ്ട്.

അധ്യാപകർക്കുള്ള വിവരങ്ങൾ.

2016 ലെ യഥാർത്ഥ ഏകീകൃത സംസ്ഥാന പരീക്ഷയുടെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജോലി ഒരു ഉദാഹരണമായി പരിഗണിക്കാം. FIPI വെബ്‌സൈറ്റിൽ "അധ്യാപകർക്കുള്ള മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ (2016)" എന്നതിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മുഴുവൻ ഭാഗവും ഇതാ.

ടാസ്‌ക് 23 പൂർത്തിയാക്കുന്നതിൽ പരീക്ഷാർത്ഥികൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായത്, ടാസ്‌ക് അവസ്ഥയ്ക്ക് ഒരു പദത്തിന്റെ രൂപവും വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങൾ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനവും തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയാൻ ആവശ്യമായ സന്ദർഭങ്ങളാണ്. ഈ സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഭാഷാ സാമഗ്രികൾ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ചുമതലയുള്ള ഒരു ലെക്സിക്കൽ യൂണിറ്റിന്റെ ആവർത്തനം ഉൾപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുത വിദ്യാർത്ഥികൾ ശ്രദ്ധിക്കണം.

ടാസ്‌ക് 23-ന്റെ അവസ്ഥയും 2016 ലെ ഏകീകൃത സംസ്ഥാന പരീക്ഷയുടെ ഒരു പതിപ്പിന്റെ വാചകത്തിന്റെ ഒരു ശകലവും ഇതാ:

“8-18 വാക്യങ്ങൾക്കിടയിൽ, ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനം ഉപയോഗിച്ച് മുമ്പത്തേതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒന്ന് കണ്ടെത്തുക. ഈ ഓഫറിന്റെ നമ്പർ എഴുതുക."

വിശകലനത്തിനായി നൽകിയിരിക്കുന്ന വാചകത്തിന്റെ ആരംഭം ചുവടെയുണ്ട്.

- (7) നിങ്ങളുടെ ജന്മദേശത്തെ നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കാത്തപ്പോൾ നിങ്ങൾ എങ്ങനെയുള്ള കലാകാരനാണ്, വിചിത്രമായത്!

(8) അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം ബെർഗ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളിൽ മിടുക്കനായിരുന്നില്ല. (9) അവൻ ഒരു പോർട്രെയ്റ്റ്, ഒരു പോസ്റ്റർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. (10) തന്റെ കാലത്തെ ശൈലി കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, എന്നാൽ ഈ ശ്രമങ്ങൾ പരാജയങ്ങളും അവ്യക്തതകളും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു.

(11) ഒരു ദിവസം ബർഗിന് ആർട്ടിസ്റ്റ് യാർട്ട്സെവിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു. (12) അവൻ വേനൽക്കാലം ചെലവഴിച്ച മുറോം വനങ്ങളിലേക്ക് വരാൻ അവനെ വിളിച്ചു.

(13) ഓഗസ്റ്റ് ചൂടുള്ളതും കാറ്റില്ലാത്തതുമായിരുന്നു. (14) വിജനമായ ഒരു സ്റ്റേഷനിൽ നിന്ന് അകലെ, കാട്ടിൽ, കറുത്ത വെള്ളമുള്ള ആഴത്തിലുള്ള തടാകത്തിന്റെ തീരത്താണ് യാർട്ട്സെവ് താമസിച്ചിരുന്നത്. (15) അവൻ ഒരു ഫോറസ്റ്ററിൽ നിന്ന് ഒരു കുടിൽ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു. (16) വനപാലകന്റെ മകൻ വന്യ സോടോവ്, കുനിഞ്ഞതും ലജ്ജാശീലനുമായ ആൺകുട്ടിയാണ് ബെർഗിനെ തടാകത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയത്. (17) ബെർഗ് ഒരു മാസത്തോളം തടാകത്തിൽ താമസിച്ചു. (18) അവൻ ജോലിക്ക് പോകുന്നില്ല, ഓയിൽ പെയിന്റ് കൂടെ എടുത്തിരുന്നില്ല.

പ്രൊപ്പോസിഷൻ 15 ന്റെ പ്രൊപ്പോസിഷൻ 14 മായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു വ്യക്തിഗത സർവ്വനാമം "അവൻ"(യാർട്ട്സെവ്).

പ്രൊപ്പോസിഷൻ 16 ന്റെ പ്രൊപ്പോസിഷൻ 15 മായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു പദ രൂപങ്ങൾ "വനപാലകൻ": പ്രീപോസിഷണൽ കേസ് ഫോം, ഒരു ക്രിയയാൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ നോൺ പ്രീപോസിഷണൽ ഫോം, ഒരു നാമത്താൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ പദ രൂപങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത അർത്ഥങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: വസ്തുവിന്റെ അർത്ഥവും ഉൾപ്പെടുന്നതിന്റെ അർത്ഥവും, കൂടാതെ പദ രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗം ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നില്ല.

നിർദ്ദേശം 17 വാക്യം 16 മായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു പദ രൂപങ്ങൾ ("തടാകത്തിൽ - തടാകത്തിലേക്ക്"; "ബെർഗ - ബെർഗ്").

നിർദ്ദേശം 18 മുമ്പത്തേതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു വ്യക്തിഗത സർവ്വനാമം "അവൻ"(ബെർഗ്).

ഈ ഓപ്ഷന്റെ ടാസ്ക് 23 ലെ ശരിയായ ഉത്തരം 10 ആണ്.മുമ്പത്തെ (വാക്യം 9) ഉപയോഗിച്ച് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വാചകത്തിന്റെ 10-ാം വാക്യമാണിത് ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനം ("അവൻ" എന്ന വാക്ക്).

വിവിധ മാനുവലുകളുടെ രചയിതാക്കൾക്കിടയിൽ സമവായമില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്,ഒരു ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനമായി കണക്കാക്കുന്നത് - വ്യത്യസ്ത സന്ദർഭങ്ങളിൽ (വ്യക്തികൾ, സംഖ്യകൾ) അല്ലെങ്കിൽ ഒരേ വാക്ക്. "നാഷണൽ എഡ്യൂക്കേഷൻ", "എക്സാം", "ലീജിയൻ" (രചയിതാക്കൾ സിബുൽക്കോ ഐപി, വാസിലിയേവ് ഐപി, ഗോസ്റ്റേവ യുഎൻ, സെനിന എൻഎ) എന്ന പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ വിവിധ വാക്കുകളിൽ ഒരു ഉദാഹരണം പോലും നൽകുന്നില്ല. ഫോമുകൾ ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനമായി കണക്കാക്കും.

അതേസമയം, വ്യത്യസ്ത സന്ദർഭങ്ങളിലെ വാക്കുകൾക്ക് ഒരേ രൂപമുള്ള വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ കേസുകൾ മാനുവലിൽ വ്യത്യസ്തമായി പരിഗണിക്കുന്നു. പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാവ് എൻ.എ.സെനീന ഇതിനെ വാക്കിന്റെ ഒരു രൂപമായി കാണുന്നു. ഐ.പി. Tsybulko (2017 പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനം കാണുന്നു. അതിനാൽ, പോലുള്ള വാക്യങ്ങളിൽ ഞാൻ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ കടൽ കണ്ടു. കടൽ എന്നെ വിളിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു"കടൽ" എന്ന വാക്കിന് വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളുണ്ട്, എന്നാൽ അതേ സമയം ഐപി എഴുതുന്ന അതേ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ടാസ്ക്ക് ഇതിന് ഉണ്ട്. സിബുൽക്കോ. ഈ പ്രശ്നത്തിനുള്ള ഭാഷാപരമായ പരിഹാരത്തിലേക്ക് കടക്കാതെ, ഞങ്ങൾ RESHUEGE-ന്റെ സ്ഥാനം രൂപരേഖ തയ്യാറാക്കുകയും ശുപാർശകൾ നൽകുകയും ചെയ്യും.

1. വ്യക്തമായും പൊരുത്തപ്പെടാത്ത എല്ലാ രൂപങ്ങളും പദ രൂപങ്ങളാണ്, ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനമല്ല. ടാസ്ക് 24-ലെ അതേ ഭാഷാപരമായ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്. 24-ൽ, ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനങ്ങൾ ഒരേ രൂപത്തിലുള്ള ആവർത്തിച്ചുള്ള വാക്കുകൾ മാത്രമാണ്.

2. RESHUEGE-ലെ ടാസ്‌ക്കുകളിൽ പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഫോമുകളൊന്നും ഉണ്ടാകില്ല: ഭാഷാ വിദഗ്ദർക്ക് തന്നെ അത് കണ്ടുപിടിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, സ്കൂൾ ബിരുദധാരികൾക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

3. പരീക്ഷയ്ക്കിടെ സമാന ബുദ്ധിമുട്ടുകളുള്ള ടാസ്ക്കുകൾ നിങ്ങൾ കണ്ടാൽ, നിങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്താൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കുന്ന ആ അധിക ആശയവിനിമയ മാർഗങ്ങൾ ഞങ്ങൾ നോക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, KIM കളുടെ കംപൈലർമാർക്ക് അവരുടേതായ, പ്രത്യേക അഭിപ്രായമുണ്ടാകാം. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇത് അങ്ങനെയായിരിക്കാം.

23.3 വാക്യഘടന അർത്ഥം.

ആമുഖ വാക്കുകൾ

ആമുഖ വാക്കുകളുടെ സഹായത്തോടെയുള്ള ആശയവിനിമയം മറ്റേതൊരു കണക്ഷനും അനുഗമിക്കുകയും പൂർത്തീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ആമുഖ പദങ്ങളുടെ സവിശേഷതയായ അർത്ഥത്തിന്റെ ഷേഡുകൾ ചേർക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഏത് വാക്കുകളാണ് ആമുഖമെന്ന് നിങ്ങൾ അറിയേണ്ടതുണ്ട്.

അവനെ നിയമിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ആന്റൺ വളരെ അതിമോഹമായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, കമ്പനിക്ക് അത്തരം വ്യക്തികളെ ആവശ്യമായിരുന്നു, മറുവശത്ത്, അവൻ ആരെയെങ്കിലും അല്ലെങ്കിൽ എന്തിനെക്കാളും താഴ്ന്നവനല്ല, എന്തെങ്കിലും, അവൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, അവന്റെ നിലവാരത്തിന് താഴെയാണെങ്കിൽ.

ഒരു ഹ്രസ്വ വാചകത്തിൽ ആശയവിനിമയ മാർഗങ്ങളുടെ നിർവചനത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നമുക്ക് നൽകാം.

(1) മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഞങ്ങൾ മാഷയെ കണ്ടു. (2) എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ അവളെ ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ല, പക്ഷേ അവളെ കാണാൻ നിർബന്ധിച്ചില്ല. (3) അവളും അനുരഞ്ജനത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, അത് എന്നെ അൽപ്പം അസ്വസ്ഥനാക്കി.

ഈ വാചകത്തിലെ വാക്യങ്ങൾ എങ്ങനെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന് നമുക്ക് നിർണ്ണയിക്കാം.

വാക്യം 2 വ്യക്തിഗത സർവ്വനാമം ഉപയോഗിച്ച് വാക്യം 1 മായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു അവളുടെ, പേര് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു മാഷേവാക്യം 1 ൽ.

വാക്യം 3 വാക്ക് ഫോമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വാക്യം 2 മായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു അവൾ അവളെ: "അവൾ" എന്നത് ഒരു നോമിനേറ്റീവ് കേസ് ഫോമാണ്, "അവൾ" എന്നത് ഒരു ജെനിറ്റീവ് കേസ് രൂപമാണ്.

കൂടാതെ, വാക്യം 3-ന് മറ്റ് ആശയവിനിമയ മാർഗങ്ങളുണ്ട്: ഇത് ഒരു സംയോജനമാണ് അതേ, ആമുഖ വാക്ക് അത് അങ്ങനെ തോന്നി, പര്യായമായ നിർമ്മാണങ്ങളുടെ പരമ്പര പരസ്പരം അറിയാൻ നിർബന്ധിച്ചില്ലഒപ്പം അടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ല.

അതിഥി 25.11.2013 18:36

വാചകം നമ്പർ 35-ൽ "HIM" എന്ന സർവ്വനാമം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഏത് ഉത്തരമാണ് ശരിയെന്ന് ദയവായി വിശദീകരിക്കുക.

ടാറ്റിയാന സ്റ്റാറ്റ്സെങ്കോ

വാക്യം 35 ൽ "അവൻ" എന്നത് "HE" എന്ന സ്വകാര്യ സർവ്വനാമം ആണ് ജനിതക കേസ്: നിർബന്ധിച്ചു (ആരാണ്?) അവനെ.

അതിഥി 30.11.2013 13:37

30 എന്ന ഉത്തരവും "എന്റെ" എന്നതിന് അനുയോജ്യമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു

ടാറ്റിയാന സ്റ്റാറ്റ്സെങ്കോ

"നിങ്ങളുടെ" എന്ന സർവ്വനാമം ഉപയോഗിച്ച് വാക്യം 30 മുമ്പത്തേതുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, അതിനാൽ നിങ്ങളുടെ ഉത്തരം ഉചിതമല്ല.

അതിഥി 28.03.2014 11:51

വാക്യം 33 ൽ "EE" എന്ന ഒരു സർവ്വനാമം ഉണ്ട്, അത് കൈവശം വയ്ക്കുന്നതും ആണ്.

ടാറ്റിയാന സ്റ്റാറ്റ്സെങ്കോ

ഇല്ല, EE എന്നത് ഒരു വ്യക്തിഗത സർവ്വനാമമാണ്: അവൾ, ജനിതക കേസിൽ മാത്രം - ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകരുത്, വാക്യത്തിലെ വാക്കിന്റെ അർത്ഥം നോക്കുക.

നിങ്ങൾ വായിച്ച വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഉപന്യാസം എഴുതുക.

വാചകത്തിന്റെ രചയിതാവ് ഉന്നയിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്ന് രൂപപ്പെടുത്തുക.

രൂപപ്പെടുത്തിയ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയുക. സോഴ്‌സ് ടെക്‌സ്‌റ്റിലെ പ്രശ്‌നം മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് (അമിതമായി ഉദ്ധരിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കുക) പ്രധാനമാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്ന വാചകത്തിൽ നിന്ന് രണ്ട് ചിത്രീകരണ ഉദാഹരണങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ കമന്റിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുക. ഓരോ ഉദാഹരണത്തിന്റെയും അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുകയും അവ തമ്മിലുള്ള സെമാന്റിക് കണക്ഷൻ സൂചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക.

ഉപന്യാസത്തിന്റെ അളവ് കുറഞ്ഞത് 150 വാക്കുകളാണ്.

വായിച്ച വാചകത്തെ പരാമർശിക്കാതെ എഴുതിയ സൃഷ്ടി (ഈ വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല) ഗ്രേഡ് ചെയ്തിട്ടില്ല. ഉപന്യാസം ഒരു അഭിപ്രായവുമില്ലാതെ യഥാർത്ഥ വാചകത്തിന്റെ പുനരാഖ്യാനമോ പൂർണ്ണമായ തിരുത്തിയെഴുതിയതോ ആണെങ്കിൽ, അത്തരം സൃഷ്ടികൾ 0 പോയിന്റ് ഗ്രേഡ് ചെയ്യുന്നു.

ഒരു ഉപന്യാസം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം, വ്യക്തമായ കൈയക്ഷരം എഴുതുക.

വിശദീകരണം (ചുവടെയുള്ള നിയമവും കാണുക).

പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ

1. വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ പ്രശ്നം (പ്രായമായ ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള മനോഭാവം എന്തായിരിക്കണം?).

2. പ്രിയപ്പെട്ടവരോടുള്ള അശ്രദ്ധയുടെ പ്രശ്നം (നമ്മുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ നമ്മൾ എപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കുന്നുണ്ടോ?).

3. അടുത്ത ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ പ്രശ്നം (അടുത്ത ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ അപകടം എന്താണ്?).

1. വാർദ്ധക്യത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി വിവിധ രോഗങ്ങളാൽ കീഴടക്കപ്പെടുമ്പോൾ, അയാൾക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ പരിചരണം ആവശ്യമാണ്.

2. നമ്മുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ നിസ്സംഗതയോടെ വ്രണപ്പെടുത്താതെ അവരെ പരിപാലിക്കണം.

3. പ്രിയപ്പെട്ടവരോടുള്ള അശ്രദ്ധയാണ് പലപ്പോഴും ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണകൾക്കും സംഘർഷങ്ങൾക്കും കാരണമാകുന്നത്.

വിശദീകരണം (ചുവടെയുള്ള നിയമവും കാണുക).

നമുക്ക് ഒഴിവുകൾ പൂരിപ്പിക്കാം.

രചയിതാവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അവ സഹായത്തോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു ഡയലോഗ്(രണ്ടോ അതിലധികമോ വ്യക്തികൾ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം ഒരു സംഭാഷണമാണ്. ഓരോ പകർപ്പും ചുവന്ന വരയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, രചയിതാവിന്റെ വാക്കുകളിലേക്ക് ഒരു ലിങ്ക് ഉണ്ട്. അങ്ങനെ, സംഭാഷണം 18-29 വാക്യങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു). കോൺസ്റ്റാന്റിൻ നിക്കോളാവിച്ചിന്റെ വികാരങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ സഹായത്തോടെ അറിയിക്കുന്നു പദാവലി യൂണിറ്റുകൾ(ഒരു വാക്കിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സ്ഥിരതയുള്ള പദപ്രയോഗങ്ങളെ പദാവലി യൂണിറ്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "അത് ഹൃദയത്തിൽ തിളച്ചുമറിയുകയായിരുന്നു" (വാക്യം 32) ഒരു പദാവലി യൂണിറ്റാണ്). അത്തരം ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് അനസ്താസിയ പെട്രോവ്നയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചത് വിശേഷണങ്ങൾ(വാക്യം 37-ൽ "ദയനീയമായ എന്തോ ഒന്ന്", വാക്യം 39-ൽ കലങ്ങിയ കണ്ണുകൾ"), കൂടാതെ വിരുദ്ധത(44-ാം വാക്യത്തിൽ, "എന്നാൽ, തന്റെ ഭാര്യ മോശമായി കാണാൻ തുടങ്ങിയെന്നും അവൾ ഇപ്പോൾ അത്ര മിടുക്കിയും സന്തോഷവതിയും യുവതിയുമല്ല, പ്രായമായ, പ്രായമായില്ലെങ്കിൽ, സ്ത്രീയാണെന്നും കുറ്റബോധത്തോടെ പറഞ്ഞുവെന്നും പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി അയാൾ നിശബ്ദനായി. ഒരു വിരുദ്ധത ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതായത് എതിർപ്പ്).

ഉത്തരം: 3926.

ഉത്തരം: 3926

റൂൾ: ടാസ്ക് 26. ഭാഷാ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ

പ്രകടനത്തിന്റെ മാർഗങ്ങളുടെ വിശകലനം.

അവലോകനത്തിന്റെ വാചകത്തിലെ അക്ഷരങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്ന വിടവുകളും നിർവചനങ്ങളുള്ള അക്കങ്ങളും തമ്മിലുള്ള കത്തിടപാടുകൾ സ്ഥാപിച്ച് അവലോകനത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ആവിഷ്‌കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുക എന്നതാണ് ടാസ്‌ക്കിന്റെ ലക്ഷ്യം. വാചകത്തിൽ അക്ഷരങ്ങൾ ദൃശ്യമാകുന്ന ക്രമത്തിൽ മാത്രം നിങ്ങൾ പൊരുത്തങ്ങൾ എഴുതേണ്ടതുണ്ട്. ഒരു പ്രത്യേക അക്ഷരത്തിന് കീഴിൽ എന്താണ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അറിയില്ലെങ്കിൽ, ഈ നമ്പറിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിങ്ങൾ "0" ഇടണം. ടാസ്‌ക്കിനായി നിങ്ങൾക്ക് 1 മുതൽ 4 വരെ പോയിന്റുകൾ ലഭിക്കും.

ടാസ്ക് 26 പൂർത്തിയാക്കുമ്പോൾ, അവലോകനത്തിലെ വിടവുകൾ നിങ്ങൾ പൂരിപ്പിക്കുകയാണെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കണം, അതായത്. ടെക്സ്റ്റ് പുനഃസ്ഥാപിക്കുക, അതിനൊപ്പം സെമാന്റിക്, വ്യാകരണ കണക്ഷൻ. അതിനാൽ, അവലോകനത്തിന്റെ ഒരു വിശകലനം പലപ്പോഴും ഒരു അധിക സൂചനയായി വർത്തിക്കും: ഒരു തരത്തിലുള്ള അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന്റെ വിവിധ നാമവിശേഷണങ്ങൾ, ഒഴിവാക്കലുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നവ മുതലായവ. ഇത് ചുമതല പൂർത്തിയാക്കുന്നതും പദങ്ങളുടെ പട്ടികയെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്നതും എളുപ്പമാക്കും: ആദ്യത്തേത് വാക്കിന്റെ അർത്ഥത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പദങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് - വാക്യത്തിന്റെ ഘടന. എല്ലാ മാർഗങ്ങളും രണ്ട് വലിയ ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് നിങ്ങൾക്ക് ഈ വിഭജനം നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയും: ആദ്യത്തേതിൽ ലെക്സിക്കൽ (പ്രത്യേകമല്ലാത്ത മാർഗങ്ങൾ), ട്രോപ്പുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു; രണ്ടാമതായി, സംസാരത്തിന്റെ കണക്കുകൾ (അവയിൽ ചിലത് വാക്യഘടന എന്ന് വിളിക്കുന്നു).

26.1 ഒരു ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഇമേജ് സൃഷ്‌ടിക്കുന്നതിനും മികച്ച ആവിഷ്‌കാരശേഷി കൈവരിക്കുന്നതിനും ചിത്രീകരിക്കാവുന്ന അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ട്രോപിക് വാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പദപ്രയോഗം. ട്രോപ്പുകളിൽ എപ്പിറ്റെറ്റ്, താരതമ്യം, വ്യക്തിത്വം, രൂപകം, മെറ്റോണിമി തുടങ്ങിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, ചിലപ്പോൾ അവയിൽ ഹൈപ്പർബോളും ലിറ്റോട്ടുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ശ്രദ്ധിക്കുക: അസൈൻമെന്റ് സാധാരണയായി ഇവ ട്രെയിലുകൾ ആണെന്ന് പ്രസ്താവിക്കുന്നു.

അവലോകനത്തിൽ, ട്രോപ്പുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഒരു ശൈലി പോലെ പരാൻതീസിസിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

1.എപ്പിറ്റെറ്റ്(ഗ്രീക്കിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ - പ്രയോഗം, കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ) - ഇത് ചിത്രീകരിച്ച പ്രതിഭാസത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന സന്ദർഭത്തിന് ഒരു പ്രധാന സവിശേഷതയെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ആലങ്കാരിക നിർവചനമാണ്. വിശേഷണം അതിന്റെ കലാപരമായ പ്രകടനത്തിലും ഇമേജറിയിലും ലളിതമായ നിർവചനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് വിശേഷണം.

എപ്പിറ്റെറ്റുകളിൽ മിക്കപ്പോഴും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന എല്ലാ "വർണ്ണാഭമായ" നിർവചനങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു നാമവിശേഷണങ്ങൾ:

ദുഃഖകരമായ അനാഥഭൂമി(F.I. Tyutchev), ചാര മൂടൽമഞ്ഞ്, നാരങ്ങ വെളിച്ചം, നിശബ്ദ സമാധാനം(ഐ.എ. ബുനിൻ).

വിശേഷണങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കാം:

-നാമങ്ങൾ, പ്രയോഗങ്ങളോ പ്രവചനങ്ങളോ ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, വിഷയത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക സ്വഭാവം നൽകുന്നു: ശീതകാല മന്ത്രവാദിനി; അമ്മ നനഞ്ഞ ഭൂമിയാണ്; കവി ഒരു ഗീതമാണ്, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ നാനി മാത്രമല്ല(എം. ഗോർക്കി);

-ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ, സാഹചര്യങ്ങൾ പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: കാട്ടു വടക്ക് നിൽക്കുന്നു ഒറ്റയ്ക്ക്...(എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്); ഇലകൾ ആയിരുന്നു പിരിമുറുക്കത്തോടെകാറ്റിൽ നീട്ടി (K. G. Paustovsky);

-പങ്കാളികൾ: തിരമാലകൾ കുതിക്കുന്നു ഇടിമുഴക്കവും മിന്നലും;

-സർവ്വനാമം, മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക അവസ്ഥയുടെ ഉന്നതമായ അളവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു:

എല്ലാത്തിനുമുപരി, വഴക്കുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതെ, അവർ പറയുന്നു, ഇപ്പോഴും ഏത്! (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്);

-പങ്കാളിത്തവും പങ്കാളിത്ത വാക്യങ്ങളും: പദാവലിയിലെ നൈറ്റിംഗേൽസ് മുഴങ്ങുന്നുവനപരിധി പ്രഖ്യാപിക്കുക (ബി. എൽ. പാസ്റ്റർനാക്ക്); ഇന്നലെ രാത്രി എവിടെ ചെലവഴിച്ചുവെന്ന് തെളിയിക്കാൻ കഴിയാത്ത, വാക്കുകളല്ലാതെ അവരുടെ ഭാഷയിൽ മറ്റ് വാക്കുകൾ ഇല്ലാത്ത ഗ്രേഹൗണ്ട് എഴുത്തുകാരുടെ രൂപഭാവവും ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. ബന്ധുത്വം ഓർക്കുന്നില്ല(എം. ഇ. സാൾട്ടിക്കോവ്-ഷെഡ്രിൻ).

2. താരതമ്യംഒരു പ്രതിഭാസത്തെയോ ആശയത്തെയോ മറ്റൊന്നുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ദൃശ്യ സാങ്കേതികതയാണ്. രൂപകത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, താരതമ്യം എല്ലായ്പ്പോഴും ബൈനറിയാണ്: ഇത് താരതമ്യപ്പെടുത്തിയ രണ്ട് വസ്തുക്കൾക്കും (പ്രതിഭാസങ്ങൾ, സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ) പേരിടുന്നു.

ഗ്രാമങ്ങൾ കത്തുന്നു, അവർക്ക് സംരക്ഷണമില്ല.

പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പുത്രന്മാർ ശത്രുക്കളാൽ പരാജയപ്പെടുന്നു,

ഒപ്പം തിളക്കവും ശാശ്വതമായ ഒരു ഉൽക്ക പോലെ,

മേഘങ്ങളിൽ കളിക്കുന്നത് കണ്ണിനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്)

താരതമ്യങ്ങൾ വിവിധ രീതികളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു:

നാമങ്ങളുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കേസ് രൂപം:

നൈറ്റിംഗേൽഅലഞ്ഞുതിരിയുന്ന യുവത്വം പറന്നു,

തരംഗംമോശം കാലാവസ്ഥയിൽ സന്തോഷം മങ്ങുന്നു (എ.വി. കോൾട്സോവ്)

ഒരു നാമവിശേഷണത്തിന്റെയോ ക്രിയാവിശേഷണത്തിന്റെയോ താരതമ്യ രൂപം: ഈ കണ്ണുകൾ പച്ചപ്പ്കടലും നമ്മുടെ സൈപ്രസുകളും ഇരുണ്ടത്(എ. അഖ്മതോവ);

പോലെ, പോലെ, പോലെ തുടങ്ങിയ സംയോജനങ്ങളുള്ള താരതമ്യ ശൈലികൾ:

കൊള്ളയടിക്കുന്ന മൃഗത്തെപ്പോലെ, എളിയ വാസസ്ഥലത്തേക്ക്

വിജയി ബയണറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് തകർക്കുന്നു ... (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്);

സമാനമായ, സമാനമായ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഇതാണ്:

ജാഗ്രതയുള്ള പൂച്ചയുടെ കണ്ണുകളിൽ

സമാനമായനിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ (എ. അഖ്മതോവ);

താരതമ്യ ഉപവാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു:

സ്വർണ്ണ ഇലകൾ ചുഴറ്റി

കുളത്തിലെ പിങ്ക് നിറത്തിലുള്ള വെള്ളത്തിൽ,

ഒരു നേരിയ ചിത്രശലഭം പോലെ

ഒരു നക്ഷത്രത്തിന് നേരെ ശ്വാസമടക്കി പറക്കുന്നു. (എസ്. എ. യെസെനിൻ)

3.രൂപകം(ഗ്രീക്കിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ - ട്രാൻസ്ഫർ) ചില കാരണങ്ങളാൽ രണ്ട് വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ സാമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു വാക്കോ പദമോ ആണ്. താരതമ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്നതും താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു താരതമ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു രൂപകത്തിൽ രണ്ടാമത്തേത് മാത്രമേ അടങ്ങിയിട്ടുള്ളൂ, അത് പദത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിൽ ഒതുക്കവും ആലങ്കാരികതയും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ആകൃതി, നിറം, വോളിയം, ഉദ്ദേശ്യം, സംവേദനങ്ങൾ മുതലായവയിലെ വസ്തുക്കളുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു രൂപകം നിർമ്മിക്കാം: നക്ഷത്രങ്ങളുടെ ഒരു വെള്ളച്ചാട്ടം, അക്ഷരങ്ങളുടെ ഒരു ഹിമപാതം, തീയുടെ മതിൽ, സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു അഗാധം, കവിതയുടെ ഒരു മുത്ത്, സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരിതുടങ്ങിയവ.

എല്ലാ രൂപകങ്ങളും രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

1) പൊതു ഭാഷ("മായ്ച്ചു കളഞ്ഞു"): സ്വർണ്ണ കൈകൾ, ചായക്കപ്പിലെ കൊടുങ്കാറ്റ്, ചലിക്കുന്ന പർവതങ്ങൾ, ആത്മാവിന്റെ ചരടുകൾ, സ്നേഹം മങ്ങി;

2) കലാപരമായ(വ്യക്തിഗത രചയിതാവ്, കാവ്യാത്മകം):

നക്ഷത്രങ്ങൾ മങ്ങുന്നു ഡയമണ്ട് ത്രിൽ

IN വേദനയില്ലാത്ത തണുപ്പ്പ്രഭാതം (എം. വോലോഷിൻ);

ശൂന്യമായ ആകാശം സുതാര്യമായ ഗ്ലാസ് (എ. അഖ്മതോവ);

ഒപ്പം നീല, അടിയില്ലാത്ത കണ്ണുകൾ

ദൂരെ തീരത്താണ് അവ പൂക്കുന്നത്. (എ. എ. ബ്ലോക്ക്)

രൂപകം സംഭവിക്കുന്നു വെറുതെയല്ല: ഇത് വാചകത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കാം, ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശൃംഖലകളും രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, മിക്ക കേസുകളിലും - മുഴുവൻ വാചകത്തിലും വ്യാപിക്കുന്നതുപോലെ. ഈ വിപുലമായ, സങ്കീർണ്ണമായ രൂപകം, ഒരു സമ്പൂർണ്ണ കലാപരമായ ചിത്രം.

4. വ്യക്തിത്വം- ഇത് ഒരു ജീവിയുടെ അടയാളങ്ങൾ സ്വാഭാവിക പ്രതിഭാസങ്ങളിലേക്കും വസ്തുക്കളിലേക്കും ആശയങ്ങളിലേക്കും മാറ്റുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു തരം രൂപകമാണ്. മിക്കപ്പോഴും, പ്രകൃതിയെ വിവരിക്കാൻ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു:

ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന താഴ്‌വരകളിലൂടെ ഉരുണ്ടുകൂടി ഉറങ്ങുന്ന മൂടൽമഞ്ഞ് കിടന്നു, ഒരു കുതിരയുടെ ചവിട്ടുപടിയുടെ ശബ്ദം മാത്രം അകലെ നിന്ന് നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ശരത്കാല ദിനം മാഞ്ഞു, വിളറിയ, സുഗന്ധമുള്ള ഇലകൾ ചുരുട്ടി, പാതി വാടിയ പൂക്കൾ സ്വപ്നരഹിതമായ ഉറക്കം ആസ്വദിക്കുന്നു.. (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്)

5. മെറ്റോണിമി(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - പുനർനാമകരണം) എന്നത് ഒരു ഒബ്ജക്റ്റിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒരു പേര് അവയുടെ സാമീപ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നതാണ്. സമീപസ്ഥത കണക്ഷന്റെ ഒരു പ്രകടനമായിരിക്കാം:

പ്രവർത്തനത്തിനും പ്രവർത്തന ഉപകരണത്തിനും ഇടയിൽ: അക്രമാസക്തമായ റെയ്ഡിനായി അവരുടെ ഗ്രാമങ്ങളും വയലുകളും അവൻ വാളുകളിലേക്കും തീകളിലേക്കും വിധിക്കപ്പെട്ടു(എ.എസ്. പുഷ്കിൻ);

ഒരു ഒബ്ജക്റ്റിനും വസ്തു നിർമ്മിച്ച മെറ്റീരിയലിനും ഇടയിൽ: ... അല്ലെങ്കിൽ വെള്ളിയിൽ, ഞാൻ സ്വർണ്ണത്തിൽ തിന്നു(എ. എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്);

ഒരു സ്ഥലത്തിനും ആ സ്ഥലത്തെ ആളുകൾക്കും ഇടയിൽ: നഗരം ബഹളമയമായിരുന്നു, കൊടികൾ പൊട്ടി, നനഞ്ഞ റോസാപ്പൂക്കൾ പുഷ്പ പെൺകുട്ടികളുടെ പാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വീണു ... (യു. കെ. ഒലേഷ)

6. Synecdoche(ഗ്രീക്കിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ - പരസ്പരബന്ധം) - ഇത് ഒരു തരം മെറ്റോണിമി, അവ തമ്മിലുള്ള അളവ് ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പ്രതിഭാസത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് അർത്ഥം കൈമാറുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. മിക്കപ്പോഴും, കൈമാറ്റം സംഭവിക്കുന്നു:

കുറവ് മുതൽ കൂടുതൽ വരെ: ഒരു പക്ഷി പോലും അവനിലേക്ക് പറക്കുന്നില്ല, ഒരു കടുവ വരുന്നില്ല ... (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ);

ഭാഗം മുതൽ മുഴുവനായി: താടി, നീയെന്താ ഇപ്പോഴും മിണ്ടാത്തത്?(എ.പി. ചെക്കോവ്)

7. പെരിഫ്രേസ്, അല്ലെങ്കിൽ പെരിഫ്രാസിസ്(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - ഒരു വിവരണാത്മക പദപ്രയോഗം) ഏതെങ്കിലും പദത്തിനോ പദത്തിനോ പകരം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു പദമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, വാക്യത്തിൽ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്

A. S. പുഷ്കിൻ - "പീറ്ററിന്റെ സൃഷ്ടി", "മുഴുവൻ രാജ്യങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യവും അത്ഭുതവും", "പെട്രോവ് നഗരം"; എം ഐ ഷ്വെറ്റേവയുടെ കവിതകളിലെ എ ബ്ലോക്ക് - “നിന്ദയില്ലാത്ത ഒരു നൈറ്റ്”, “നീലക്കണ്ണുള്ള സ്നോ ഗായകൻ”, “സ്നോ സ്വാൻ”, “എന്റെ ആത്മാവിന്റെ സർവ്വശക്തൻ”.

8. ഹൈപ്പർബോൾ(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - അതിശയോക്തി) എന്നത് ഒരു വസ്തുവിന്റെ, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും ആട്രിബ്യൂട്ടിന്റെ അമിതമായ അതിശയോക്തി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗമാണ്: ഒരു അപൂർവ പക്ഷി ഡൈനിപ്പറിന്റെ മധ്യഭാഗത്തേക്ക് പറക്കും(എൻ.വി. ഗോഗോൾ)

ആ നിമിഷം തന്നെ തെരുവുകളിൽ കൊറിയറുകൾ, കൊറിയറുകൾ, കൊറിയറുകൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു ... നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാനാകുമോ, മുപ്പത്തയ്യായിരംകൊറിയറുകൾ മാത്രം! (എൻ.വി. ഗോഗോൾ).

9. ലിറ്റോട്ട(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - ചെറുത്, മിതത്വം) എന്നത് ഒരു വസ്തുവിന്റെ, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും ആട്രിബ്യൂട്ടിന്റെ അതിരുകടന്ന അടിവരയിടുന്ന ഒരു ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗമാണ്: എത്ര ചെറിയ പശുക്കൾ! ഉണ്ട്, ശരിയാണ്, ഒരു പിൻഹെഡിനേക്കാൾ കുറവ്.(I. A. Krylov)

പ്രധാനമായി നടക്കുമ്പോൾ, അലങ്കാരമായ ശാന്തതയിൽ, കുതിരയെ കടിഞ്ഞാൺ കൊണ്ട് നയിക്കുന്നത് ഒരു കർഷകൻ വലിയ ബൂട്ടുകളിൽ, ഒരു ചെറിയ ചെമ്മരിയാടിന്റെ കോട്ടിൽ, വലിയ കൈത്തറകളിൽ ... നഖങ്ങളിൽ നിന്ന് തന്നെ!(എൻ.എ. നെക്രസോവ്)

10. വിരോധാഭാസം(ഗ്രീക്കിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ - ഭാവം) എന്നത് നേരിട്ടുള്ളതിന് വിപരീതമായ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു പദത്തിന്റെയോ പ്രസ്താവനയുടെയോ ഉപയോഗമാണ്. വിരോധാഭാസം എന്നത് ബാഹ്യമായ പോസിറ്റീവ് വിലയിരുത്തലിന് പിന്നിൽ പരിഹാസം മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു തരം ഉപമയാണ്: എന്തിനാ, മിടുക്കാ, നീ ഭ്രമിക്കുന്നുണ്ടോ, തല?(I. A. Krylov)

26.2 “നോൺ-സ്പെഷ്യൽ” ലെക്സിക്കൽ വിഷ്വേറ്റീവ്, എക്സ്പ്രസീവ് ഭാഷാ മാർഗങ്ങൾ

ശ്രദ്ധിക്കുക: അസൈൻമെന്റുകളിൽ ഇത് ഒരു ലെക്സിക്കൽ ഉപകരണമാണെന്ന് ചിലപ്പോൾ സൂചിപ്പിക്കും.സാധാരണഗതിയിൽ, ടാസ്ക് 24-ന്റെ അവലോകനത്തിൽ, ഒരു ലെക്സിക്കൽ ഉപകരണത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം പരാൻതീസിസിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, ഒന്നുകിൽ ഒരൊറ്റ പദമായോ അല്ലെങ്കിൽ പദങ്ങളിലൊന്ന് ഇറ്റാലിക്സിൽ ഉള്ള ഒരു വാക്യമായോ ആണ്. ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക: ഇവയാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആവശ്യമുള്ള ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ ടാസ്ക് 22 ൽ കണ്ടെത്തുക!

11. പര്യായങ്ങൾ, അതായത് സംസാരത്തിന്റെ ഒരേ ഭാഗത്തുള്ള വാക്കുകൾ, ശബ്ദത്തിൽ വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ സമാനമോ സമാനമോ ആയ വാക്കുകൾ ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥംഅർത്ഥത്തിന്റെ ഷേഡുകളിലോ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗിലോ പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ( ധീരൻ - ധീരൻ, ഓട്ടം - തിരക്ക്, കണ്ണുകൾ(നിഷ്പക്ഷത) - കണ്ണുകൾ(കവി.)), വലിയ ആവിഷ്കാര ശക്തിയുണ്ട്.

പര്യായങ്ങൾ സന്ദർഭോചിതമാകാം.

12. വിപരീതപദങ്ങൾ, അതായത് സംസാരത്തിന്റെ അതേ ഭാഗത്തിന്റെ വാക്കുകൾ, അർത്ഥത്തിൽ വിപരീതം ( സത്യം - നുണ, നല്ലത് - തിന്മ, വെറുപ്പ് - അത്ഭുതം), മികച്ച ആവിഷ്കാര കഴിവുകളും ഉണ്ട്.

വിപരീതപദങ്ങൾ സാന്ദർഭികമാകാം, അതായത്, നൽകിയിരിക്കുന്ന സന്ദർഭത്തിൽ മാത്രമേ അവ വിപരീതപദങ്ങളാകൂ.

നുണകൾ സംഭവിക്കുന്നു നല്ലതോ ചീത്തയോ,

അനുകമ്പയുള്ള അല്ലെങ്കിൽ കരുണയില്ലാത്ത,

നുണകൾ സംഭവിക്കുന്നു വൈദഗ്ധ്യവും വിചിത്രവും,

വിവേകവും അശ്രദ്ധയും,

ലഹരിയും ആനന്ദവും.

13. പദപ്രയോഗങ്ങൾഭാഷാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള മാർഗമായി

പദപ്രയോഗങ്ങൾ ( പദാവലി പദപ്രയോഗങ്ങൾ, ഭാഷാഭേദങ്ങൾ), അതായത്, റെഡിമെയ്ഡ് രൂപത്തിൽ പുനർനിർമ്മിച്ച ശൈലികളും വാക്യങ്ങളും, അതിൽ അവിഭാജ്യ അർത്ഥം അവയുടെ ഘടക ഘടകങ്ങളുടെ അർത്ഥങ്ങളിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുകയും അത്തരം അർത്ഥങ്ങളുടെ ഒരു ലളിതമായ തുകയല്ല ( കുഴപ്പത്തിൽ അകപ്പെടുക, ഏഴാം സ്വർഗത്തിൽ ആയിരിക്കുക, തർക്കത്തിന്റെ അസ്ഥി), മികച്ച ആവിഷ്കാര കഴിവുകൾ ഉണ്ട്. പദസമുച്ചയ യൂണിറ്റുകളുടെ പ്രകടനക്ഷമത നിർണ്ണയിക്കുന്നത്:

1) മിത്തോളജിക്കൽ ഉൾപ്പെടെ അവരുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ഇമേജറി ( പൂച്ച ചക്രത്തിലെ അണ്ണാൻ പോലെ കരഞ്ഞു, അരിയാഡ്‌നെയുടെ നൂൽ, ഡാമോക്കിൾസിന്റെ വാൾ, അക്കില്ലസ് കുതികാൽ);

2) അവയിൽ പലതിന്റെയും വർഗ്ഗീകരണം: a) ഉയർന്ന വിഭാഗത്തിലേക്ക് ( മരുഭൂമിയിൽ കരയുന്നവന്റെ ശബ്ദം വിസ്മൃതിയിലേക്ക് കൂപ്പുകുത്തുന്നു) അല്ലെങ്കിൽ കുറച്ചു (സംഭാഷണം, സംസാരഭാഷ: വെള്ളത്തിൽ കിടക്കുന്ന മത്സ്യത്തെപ്പോലെ, ഉറക്കമോ ആത്മാവോ അല്ല, മൂക്കിലൂടെ നയിക്കുക, കഴുത്ത് നുറുക്കുക, ചെവികൾ തൂക്കുക); b) പോസിറ്റീവ് വൈകാരിക-പ്രകടന അർത്ഥമുള്ള ഭാഷാ മാർഗങ്ങളുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് ( നിങ്ങളുടെ കണ്ണിലെ കൃഷ്ണമണി പോലെ സംഭരിക്കാൻ - വ്യാപാരം.) അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് വൈകാരിക-പ്രകടന കളറിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് (ഇല്ലാതെ തലയിലെ രാജാവ് - അംഗീകരിക്കപ്പെടാത്ത, ചെറിയ ഫ്രൈ - വെറുക്കപ്പെട്ട, വിലയില്ലാത്ത - പുച്ഛിച്ചു.).

14. ശൈലിയിൽ നിറമുള്ള പദാവലി

വാചകത്തിലെ ആവിഷ്‌കാരത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കലി വർണ്ണത്തിലുള്ള പദാവലിയുടെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും ഉപയോഗിക്കാം:

1) വൈകാരിക-പ്രകടന (മൂല്യനിർണ്ണയ) പദാവലി, ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടെ:

a) പോസിറ്റീവ് വൈകാരിക-പ്രകടനപരമായ വിലയിരുത്തലുള്ള വാക്കുകൾ: ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായ (പഴയ സ്ലാവോണിക്സുകൾ ഉൾപ്പെടെ): പ്രചോദനം, ഭാവി, പിതൃഭൂമി, അഭിലാഷങ്ങൾ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന, അചഞ്ചലമായ; ഉദാത്തമായ കാവ്യാത്മകം: ശാന്തമായ, പ്രസന്നമായ, മന്ത്രവാദം, നീലാല; അംഗീകരിക്കുന്നു: കുലീനമായ, മികച്ച, അത്ഭുതകരമായ, ധീരൻ; പ്രിയപ്പെട്ടവ: സൂര്യപ്രകാശം, പ്രിയേ, മകൾ

b) നെഗറ്റീവ് വൈകാരിക-പ്രകടനപരമായ വിലയിരുത്തലുള്ള വാക്കുകൾ: അംഗീകരിക്കുന്നില്ല: ഊഹാപോഹങ്ങൾ, കലഹങ്ങൾ, അസംബന്ധം;നിരസിക്കൽ: തുടക്കക്കാരൻ, തിരക്കുള്ളവൻ; നിന്ദ്യമായ: ഡൻസ്, ക്രാമർ, സ്ക്രിബ്ലിംഗ്; ദുരുപയോഗം ചെയ്യുന്ന/

2) പ്രവർത്തനപരമായും ശൈലിപരമായും നിറമുള്ള പദാവലി, ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടെ:

a) പുസ്തകം: ശാസ്ത്രീയ (നിബന്ധനകൾ: അനുകരണം, കോസൈൻ, ഇടപെടൽ); ഔദ്യോഗിക ബിസിനസ്സ്: താഴെ ഒപ്പിട്ടത്, റിപ്പോർട്ട്; പത്രപ്രവർത്തനം: റിപ്പോർട്ട്, അഭിമുഖം; കലാപരവും കാവ്യാത്മകവും: ആകാശനീല, കണ്ണുകൾ, കവിൾ

b) സംസാരഭാഷ (ദൈനംദിന): അച്ഛൻ, ആൺകുട്ടി, പൊങ്ങച്ചക്കാരൻ, ആരോഗ്യവാനാണ്

15. പരിമിതമായ ഉപയോഗത്തിന്റെ പദാവലി

വാചകത്തിലെ ആവിഷ്‌കാരത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, പരിമിതമായ ഉപയോഗത്തിന്റെ എല്ലാ വിഭാഗത്തിലുള്ള പദാവലികളും ഉപയോഗിക്കാം, ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടെ:

ഡയലക്റ്റൽ പദാവലി (ഒരു പ്രത്യേക പ്രദേശത്തെ നിവാസികൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്കുകൾ: കൊച്ചെറ്റ് - കോഴി, വേക്ഷ - അണ്ണാൻ);

സംഭാഷണ പദാവലി (ഉച്ചരിക്കുന്ന കുറഞ്ഞ ശൈലിയിലുള്ള അർത്ഥമുള്ള വാക്കുകൾ: പരിചിതമായ, പരുഷമായ, നിരസിക്കുന്ന, അധിക്ഷേപിക്കുന്ന, അതിർത്തിയിലോ സാഹിത്യ മാനദണ്ഡത്തിന് പുറത്തോ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു: ഭിക്ഷക്കാരൻ, മദ്യപൻ, പടക്കം, ചവറ്റുകൊട്ട സംസാരിക്കുന്നവൻ);

പ്രൊഫഷണൽ പദാവലി (പ്രൊഫഷണൽ സംഭാഷണത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതും പൊതു സാഹിത്യ ഭാഷാ സംവിധാനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താത്തതുമായ വാക്കുകൾ: ഗാലി - നാവികരുടെ സംസാരത്തിൽ, താറാവ് - പത്രപ്രവർത്തകരുടെ പ്രസംഗത്തിൽ, വിൻഡോ - അധ്യാപകരുടെ പ്രസംഗത്തിൽ);

സ്ലാംഗ് പദാവലി (യുവജന സ്ലാംഗിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ: പാർട്ടി, ഫ്രില്ലുകൾ, അടിപൊളി; കമ്പ്യൂട്ടർ: തലച്ചോറുകൾ - കമ്പ്യൂട്ടർ മെമ്മറി, കീബോർഡ് - കീബോർഡ്; പട്ടാളക്കാരൻ: demobilization, scoop, perfume; ക്രിമിനൽ പദപ്രയോഗം: ബ്രോ, റാസ്ബെറി);

പദാവലി കാലഹരണപ്പെട്ടതാണ് (ചരിത്രവാദങ്ങൾ അവ സൂചിപ്പിക്കുന്ന വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ തിരോധാനം കാരണം ഉപയോഗശൂന്യമായ വാക്കുകളാണ്: ബോയാർ, ഒപ്രിച്നിന, കുതിര വരച്ച കുതിര; ഭാഷയിൽ പുതിയ പേരുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട വസ്തുക്കളെയും ആശയങ്ങളെയും പേരിടുന്ന കാലഹരണപ്പെട്ട വാക്കുകളാണ് പുരാവസ്തുക്കൾ: നെറ്റി - നെറ്റി, കപ്പൽ - കപ്പൽ); - പുതിയ പദാവലി (നിയോലോജിസങ്ങൾ - അടുത്തിടെ ഭാഷയിൽ പ്രവേശിച്ചതും ഇതുവരെ അവയുടെ പുതുമ നഷ്‌ടപ്പെടാത്തതുമായ വാക്കുകൾ: ബ്ലോഗ്, മുദ്രാവാക്യം, കൗമാരക്കാരൻ).

26.3 ഫിഗറുകൾ (വാചാടോപപരമായ രൂപങ്ങൾ, ശൈലിയിലുള്ള ചിത്രങ്ങൾ, സംഭാഷണത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ) സാധാരണ പ്രായോഗിക ഉപയോഗത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറമുള്ള പദങ്ങളുടെ പ്രത്യേക കോമ്പിനേഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും വാചകത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരവും ആലങ്കാരികതയും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ളതുമായ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളാണ്. സംഭാഷണത്തിലെ പ്രധാന കണക്കുകളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: വാചാടോപപരമായ ചോദ്യം, വാചാടോപപരമായ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തൽ, വാചാടോപപരമായ ആകർഷണം, ആവർത്തനം, വാക്യഘടന സമാന്തരത്വം, പോളിയൂണിയൻ, നോൺ-യൂണിയൻ, എലിപ്സിസ്, വിപരീതം, പാർസലേഷൻ, വിരുദ്ധത, ഗ്രേഡേഷൻ, ഓക്സിമോറോൺ. ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇത് ഒരു വാക്യത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി വാക്യങ്ങളുടെ നിലയാണ്.

കുറിപ്പ്: ടാസ്ക്കുകളിൽ ഈ മാർഗങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തമായ നിർവചന ഫോർമാറ്റ് ഇല്ല: അവയെ വാക്യഘടനാ മാർഗങ്ങൾ, ഒരു സാങ്കേതികത, ലളിതമായി പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള മാർഗ്ഗം, ഒരു ചിത്രം എന്ന് വിളിക്കുന്നു.ടാസ്ക് 24-ൽ, സംഭാഷണത്തിന്റെ ചിത്രം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന വാക്യത്തിന്റെ എണ്ണമാണ്.

16. വാചാടോപപരമായ ചോദ്യംഒരു ചോദ്യത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു പ്രസ്താവന ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു കണക്കാണ്. ഒരു വാചാടോപപരമായ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം ആവശ്യമില്ല; വൈകാരികത, സംസാരത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത എന്നിവ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക് വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നതിനും ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു:

നിസ്സാരമായ പരദൂഷകർക്ക് അവൻ എന്തിന് കൈകൊടുത്തു, എന്തിനാണ് അവൻ തെറ്റായ വാക്കുകളും ലാളനകളും വിശ്വസിച്ചത്, അവൻ, കൂടെ യുവത്വംആരാണ് ആളുകളെ മനസ്സിലാക്കിയത്?.. (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്);

17. വാചാടോപപരമായ ആശ്ചര്യംഒരു ആശ്ചര്യചിഹ്നത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു പ്രസ്താവന ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ചിത്രമാണ്. വാചാടോപപരമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ ഒരു സന്ദേശത്തിലെ ചില വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തെ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു; അവ സാധാരണയായി പ്രത്യേക വൈകാരികതയാൽ മാത്രമല്ല, ഗാംഭീര്യവും ഉന്മേഷവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

അത് ഞങ്ങളുടെ വർഷങ്ങളുടെ പ്രഭാതത്തിലായിരുന്നു - ഓ സന്തോഷം! ഓ കണ്ണുനീർ! ഹേ വനമേ! ഓ ജീവൻ! ഓ സൂര്യപ്രകാശമേ!ഓ ബിർച്ചിന്റെ പുതിയ ആത്മാവേ. (എ.കെ. ടോൾസ്റ്റോയ്);

അയ്യോ!അഭിമാനിയായ രാജ്യം അപരിചിതന്റെ ശക്തിക്ക് മുന്നിൽ തലകുനിച്ചു. (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്)

18. വാചാടോപപരമായ അപ്പീൽ- ഇത് സംഭാഷണത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് ആരോടെങ്കിലും അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും ഊന്നിപ്പറയുന്ന ആകർഷണം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് രൂപമാണ്. പ്രസംഗത്തിന്റെ വിലാസക്കാരനെ നാമകരണം ചെയ്യാൻ ഇത് വളരെയധികം സഹായിക്കുന്നു, മറിച്ച് വാചകത്തിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളോടുള്ള മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുക. വാചാടോപപരമായ അപ്പീലുകൾക്ക് സംസാരത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യവും രോഗാവസ്ഥയും സൃഷ്ടിക്കാനും സന്തോഷവും ഖേദവും മാനസികാവസ്ഥയുടെയും വൈകാരികാവസ്ഥയുടെയും മറ്റ് ഷേഡുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാനും കഴിയും:

എന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ!ഞങ്ങളുടെ യൂണിയൻ അതിശയകരമാണ്. അവൻ, ആത്മാവിനെപ്പോലെ, അനിയന്ത്രിതവും ശാശ്വതവുമാണ് (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ);

ഓ, ആഴത്തിലുള്ള രാത്രി! ഓ, തണുത്ത ശരത്കാലം!നിശബ്ദമാക്കുക! (കെ. ഡി. ബാൽമോണ്ട്)

19.ആവർത്തനം (സ്ഥാന-ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനം, ലെക്സിക്കൽ ആവർത്തനം)- ഇത് ഒരു വാക്യത്തിലെ ഏതെങ്കിലും അംഗത്തിന്റെ (വാക്ക്), ഒരു വാക്യത്തിന്റെ ഭാഗം അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മുഴുവൻ വാക്യം, നിരവധി വാക്യങ്ങൾ, പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നതിനായി ചരണങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് രൂപമാണ്.

ആവർത്തനത്തിന്റെ തരങ്ങളാണ് അനഫോറ, എപ്പിഫോറ, പിക്കപ്പ്.

അനഫോറ(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - ആരോഹണം, ഉയർച്ച), അല്ലെങ്കിൽ തുടക്കത്തിന്റെ ഐക്യം, വരികൾ, ചരണങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ വാക്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു വാക്കിന്റെയോ വാക്കുകളുടെ ഗ്രൂപ്പിന്റെയോ ആവർത്തനമാണ്:

മടിയൻമങ്ങിയ ഉച്ച ശ്വസിക്കുന്നു,

മടിയൻനദി ഉരുളുന്നു.

ജ്വലിക്കുന്ന ശുദ്ധമായ ആകാശത്തിലും

മേഘങ്ങൾ അലസമായി ഉരുകുന്നു (F.I. Tyutchev);

എപ്പിഫോറ(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ, ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാന വാചകം) എന്നത് വരികളുടെയോ വാക്യങ്ങളുടെയോ വാക്യങ്ങളുടെയോ അവസാനത്തിൽ വാക്കുകളുടെയോ പദങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളുടെയോ ആവർത്തനമാണ്:

മനുഷ്യൻ ശാശ്വതമല്ലെങ്കിലും,

ശാശ്വതമായത് - മാനുഷികമായി.

ഒരു ദിവസം അല്ലെങ്കിൽ പ്രായം എന്താണ്?

അതിനുമുമ്പ് എന്താണ് അനന്തം?

മനുഷ്യൻ ശാശ്വതമല്ലെങ്കിലും,

ശാശ്വതമായത് - മാനുഷികമായി(എ. എ. ഫെറ്റ്);

അവർക്ക് ഒരു കഷണം റൊട്ടി ലഭിച്ചു - സന്തോഷം!

ഇന്ന് സിനിമ ക്ലബ്ബിൽ മികച്ചതാണ് - സന്തോഷം!

പോസ്‌റ്റോവ്‌സ്‌കിയുടെ രണ്ട് വാല്യങ്ങളുള്ള ഒരു പതിപ്പ് പുസ്തകശാലയിൽ കൊണ്ടുവന്നു. സന്തോഷം!(എ.ഐ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ)

പുരോഗമിക്കുക- ഇത് സംഭാഷണത്തിന്റെ അനുബന്ധ വിഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും വിഭാഗത്തിന്റെ (വാക്യം, കാവ്യാത്മക വരി) ആവർത്തനമാണ്:

അവൻ താഴെ വീണു തണുത്ത മഞ്ഞിൽ,

തണുത്ത മഞ്ഞിൽ, ഒരു പൈൻ മരം പോലെ,

നനഞ്ഞ വനത്തിലെ ഒരു പൈൻ മരം പോലെ (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്);

20. പാരലലിസം (വാക്യഘടന സമാന്തരത്വം)(ഗ്രീക്കിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ - അടുത്തതായി നടക്കുക) - വാചകത്തിന്റെ തൊട്ടടുത്ത ഭാഗങ്ങളുടെ സമാനമോ സമാനമോ ആയ നിർമ്മാണം: അടുത്തുള്ള വാക്യങ്ങൾ, കാവ്യാത്മക വരികൾ, ചരണങ്ങൾ, പരസ്പരം ബന്ധപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഒരൊറ്റ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു:

ഞാൻ ഭയത്തോടെ ഭാവിയിലേക്ക് നോക്കുന്നു,

ഞാൻ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് വാഞ്ഛയോടെ നോക്കുന്നു... (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്);

ഞാൻ നിനക്കായി ഒരു റിംഗ് സ്ട്രിംഗ് ആയിരുന്നു,

ഞാൻ നിന്റെ പൂക്കുന്ന വസന്തമായിരുന്നു,

പക്ഷേ നിനക്ക് പൂക്കൾ വേണ്ടായിരുന്നു

എന്നിട്ട് വാക്കുകൾ കേട്ടില്ലേ? (കെ. ഡി. ബാൽമോണ്ട്)

പലപ്പോഴും വിരുദ്ധത ഉപയോഗിക്കുന്നു: അവൻ ദൂരദേശത്ത് എന്താണ് അന്വേഷിക്കുന്നത്? അവൻ ജന്മനാട്ടിൽ എന്താണ് എറിഞ്ഞത്?(എം. ലെർമോണ്ടോവ്); രാജ്യം ബിസിനസ്സിനുള്ളതല്ല, ബിസിനസ് രാജ്യത്തിന് വേണ്ടിയാണ് (പത്രത്തിൽ നിന്ന്).

21. വിപരീതം(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - പുനഃക്രമീകരണം, വിപരീതം) എന്നത് ഒരു വാചകത്തിലെ ഏതെങ്കിലും ഘടകത്തിന്റെ (വാക്ക്, വാക്യം) അർത്ഥപരമായ പ്രാധാന്യം ഊന്നിപ്പറയുന്നതിനായി ഒരു വാക്യത്തിലെ പദങ്ങളുടെ സാധാരണ ക്രമത്തിലെ മാറ്റമാണ്, ഈ വാക്യത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗ് നൽകുന്നു: ഗംഭീരം, ഉയർന്ന ശബ്‌ദമുള്ള അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, സംസാരഭാഷ, കുറച്ച് കുറഞ്ഞ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ. ഇനിപ്പറയുന്ന കോമ്പിനേഷനുകൾ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വിപരീതമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു:

ഈ വാക്ക് നിർവചിച്ചതിന് ശേഷമാണ് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട നിർവചനം വരുന്നത്: ഞാൻ ബാറുകൾക്ക് പിന്നിൽ ഇരിക്കുകയാണ് തടവറ ഡാങ്ക്(എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്); എന്നാൽ ഈ കടലിലൂടെ ഒഴുകുന്ന തിരമാലകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; അടഞ്ഞ വായു ഒഴുകിയില്ല: അത് വീഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു വലിയ ഇടിമിന്നൽ(I. S. Turgenev);

നാമങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും സാഹചര്യങ്ങളും അവ ബന്ധപ്പെട്ട പദത്തിന് മുമ്പായി വരുന്നു: ഏകതാനമായ യുദ്ധത്തിന്റെ മണിക്കൂറുകൾ(ഏകതാനമായ ക്ലോക്ക് സ്ട്രൈക്ക്);

22.പാർസലേഷൻ(ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ - കണിക) - ഒരു വാക്യത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ വാക്യഘടനയെ നിരവധി അന്തർദ്ദേശീയവും സെമാന്റിക് യൂണിറ്റുകളായി വിഭജിക്കുന്നതിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണം - ശൈലികൾ. ഒരു വാക്യം വിഭജിക്കുന്ന സ്ഥലത്ത്, ഒരു കാലയളവ്, ഒരു ആശ്ചര്യചിഹ്നം കൂടാതെ ചോദ്യ ചിഹ്നം, എലിപ്സിസ്. പ്രഭാതത്തിൽ, ഒരു സ്പ്ലിന്റ് പോലെ തിളങ്ങുന്നു. ഭീതിദമാണ്. നീളമുള്ള. രത്നിമ്. റൈഫിൾ റെജിമെന്റ് പരാജയപ്പെട്ടു. ഞങ്ങളുടെ. ഒരു അസമമായ യുദ്ധത്തിൽ(ആർ. റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി); എന്തുകൊണ്ടാണ് ആരും പ്രകോപിതരാകാത്തത്? വിദ്യാഭ്യാസവും ആരോഗ്യപരിപാലനവും! സമൂഹത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മേഖലകൾ! ഈ പ്രമാണത്തിൽ പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല(പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്); സംസ്ഥാനം പ്രധാന കാര്യം ഓർക്കേണ്ടതുണ്ട്: അതിന്റെ പൗരന്മാർ വ്യക്തികളല്ല. ഒപ്പം ആളുകളും. (പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്)

23. നോൺ-യൂണിയൻ, മൾട്ടി-യൂണിയൻ- ബോധപൂർവമായ ഒഴിവാക്കലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വാക്യഘടന കണക്കുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ, ബോധപൂർവമായ സംയോജനങ്ങളുടെ ആവർത്തനം. ആദ്യ കേസിൽ, സംയോജനങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുമ്പോൾ, സംസാരം ഘനീഭവിച്ചതും ഒതുക്കമുള്ളതും ചലനാത്മകവുമാകുന്നു. ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളും സംഭവങ്ങളും പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ട് വേഗത്തിൽ, തൽക്ഷണം വികസിക്കുന്നു:

സ്വീഡൻ, റഷ്യൻ - കുത്തുകൾ, ചോപ്പുകൾ, മുറിവുകൾ.

ഡ്രമ്മിംഗ്, ക്ലിക്കുകൾ, പൊടിക്കൽ.

തോക്കുകളുടെ ഇടിമുഴക്കം, ചവിട്ടൽ, ഞരക്കം, ഞരക്കം,

എല്ലാ ഭാഗത്തും മരണവും നരകവും. (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ)

എപ്പോൾ മൾട്ടി-യൂണിയൻസംസാരം, നേരെമറിച്ച്, മന്ദഗതിയിലാക്കുന്നു, താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു, ആവർത്തിച്ചുള്ള സംയോജനങ്ങൾ വാക്കുകളെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു, അവയുടെ അർത്ഥപരമായ പ്രാധാന്യത്തെ വ്യക്തമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു:

പക്ഷേ ഒപ്പംപേരക്കുട്ടി, ഒപ്പംകൊച്ചുമകൻ, ഒപ്പംകൊച്ചുമകൻ

ഞാൻ വളരുമ്പോൾ അവ എന്നിൽ വളരുന്നു... (P.G. Antokolsky)

24. കാലഘട്ടം- ഒരു നീണ്ട, ബഹുപദ വാക്യം അല്ലെങ്കിൽ വളരെ സാധാരണമായ ഒരു ലളിതമായ വാചകം, സമ്പൂർണ്ണത, വിഷയത്തിന്റെ ഐക്യം, രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി അന്തർലീനമായ വിഭജനം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, ഒരേ തരത്തിലുള്ള സബോർഡിനേറ്റ് ക്ലോസുകളുടെ (അല്ലെങ്കിൽ വാക്യത്തിലെ അംഗങ്ങൾ) വാക്യഘടന ആവർത്തനം സംഭവിക്കുന്നത് വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സ്വരസൂചനയോടെയാണ്, തുടർന്ന് അതിനെ വേർതിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രധാന ഇടവേളയുണ്ട്, രണ്ടാമത്തെ ഭാഗത്ത്, നിഗമനം നൽകിയിരിക്കുന്നു. , ശബ്ദത്തിന്റെ ടോൺ ശ്രദ്ധേയമായി കുറയുന്നു. ഈ ഇൻടോണേഷൻ ഡിസൈൻ ഒരു തരം സർക്കിൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു:

എന്റെ ജീവിതത്തെ വീട്ടുവളപ്പിൽ ഒതുക്കി നിർത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, / ഒരു അച്ഛനാകാൻ, ഭർത്താവ് ആകാൻ ഒരു സുഖമുള്ള ചീട്ട് എന്നോട് കൽപിച്ചപ്പോൾ, / ഒരു നിമിഷം പോലും കുടുംബചിത്രത്തിൽ എന്നെ ആകർഷിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ അങ്ങനെ ചെയ്യില്ല എന്നത് സത്യമാണ്. നിന്നെക്കൂടാതെ മറ്റൊരു വധുവിനെ നോക്കുക. (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ)

25. വിരുദ്ധത അല്ലെങ്കിൽ എതിർപ്പ്(ഗ്രീക്കിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ - എതിർപ്പ്) വിപരീത ആശയങ്ങൾ, സ്ഥാനങ്ങൾ, ഇമേജുകൾ എന്നിവ വളരെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഒരു തിരിവാണ്. ഒരു വിരുദ്ധത സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, വിപരീതപദങ്ങൾ സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു - പൊതുവായ ഭാഷാപരവും സന്ദർഭോചിതവും:

നിങ്ങൾ ധനികനാണ്, ഞാൻ വളരെ ദരിദ്രനാണ്, നിങ്ങൾ ഒരു ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനാണ്, ഞാൻ ഒരു കവിയാണ്(എ.എസ്. പുഷ്കിൻ);

ഇന്നലെ ഞാൻ നിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കി,

ഇപ്പോൾ എല്ലാം വശത്തേക്ക് നോക്കുന്നു,

ഇന്നലെ ഞാൻ പക്ഷികളുടെ മുന്നിൽ ഇരുന്നു,

ഇക്കാലത്ത് എല്ലാ ലാർക്കുകളും കാക്കകളാണ്!

ഞാൻ മണ്ടനും നീ മിടുക്കനുമാണ്

ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ അന്ധാളിച്ചുപോയി.

എല്ലാ കാലത്തുമുള്ള സ്ത്രീകളുടെ നിലവിളി:

"എന്റെ പ്രിയേ, ഞാൻ നിന്നോട് എന്താണ് ചെയ്തത്?" (എം. ഐ. ഷ്വെറ്റേവ)

26. ഗ്രേഡേഷൻ(ലാറ്റിനിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ - ക്രമാനുഗതമായ വർദ്ധനവ്, ശക്തിപ്പെടുത്തൽ) - ഒരു സ്വഭാവത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന (വർദ്ധിക്കുന്ന) അല്ലെങ്കിൽ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്ന (കുറയുന്ന) ക്രമത്തിൽ വാക്കുകൾ, പദപ്രയോഗങ്ങൾ, ട്രോപ്പുകൾ (എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ, രൂപകങ്ങൾ, താരതമ്യങ്ങൾ) എന്നിവയുടെ തുടർച്ചയായ ക്രമീകരണം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത. ഗ്രേഡേഷൻ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നുവാചകത്തിന്റെ ഇമേജറിയും വൈകാരിക പ്രകടനവും സ്വാധീനവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു:

ഞാൻ നിങ്ങളെ വിളിച്ചു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ തിരിഞ്ഞു നോക്കിയില്ല, ഞാൻ കണ്ണുനീർ പൊഴിച്ചു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ വഴങ്ങിയില്ല(എ. എ. ബ്ലോക്ക്);

തിളങ്ങി, കത്തിച്ചു, തിളങ്ങിവൻ നീലക്കണ്ണുകൾ. (വി. എ. സോളൂഖിൻ)

അവരോഹണ ഗ്രേഡേഷൻവളരെ കുറച്ച് തവണ മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കാറുള്ളൂ, സാധാരണയായി ടെക്സ്റ്റിന്റെ സെമാന്റിക് ഉള്ളടക്കം മെച്ചപ്പെടുത്താനും ഇമേജറി സൃഷ്ടിക്കാനും ഇത് സഹായിക്കുന്നു:

അവൻ മാരകമായ റെസിൻ കൊണ്ടുവന്നു

അതെ, വാടിയ ഇലകളുള്ള ഒരു ശാഖ. (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ)

27.ഓക്സിമോറോൺ(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - വിറ്റി-മണ്ടത്തരം) ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് രൂപമാണ്, അതിൽ സാധാരണയായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ആശയങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, സാധാരണയായി പരസ്പരം വിരുദ്ധമാണ് ( കയ്പേറിയ സന്തോഷം, മുഴങ്ങുന്ന നിശബ്ദതഇത്യാദി.); അതേ സമയം, ഒരു പുതിയ അർത്ഥം ലഭിക്കുന്നു, സംസാരം പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരത കൈവരിക്കുന്നു: ആ മണിക്കൂർ മുതൽ ഇല്യയ്ക്ക് ആരംഭിച്ചു മധുരമായ പീഡനം, ആത്മാവിനെ ചെറുതായി കത്തിക്കുന്നു (I. S. Shmelev);

കഴിക്കുക സന്തോഷകരമായ വിഷാദംപ്രഭാതത്തിന്റെ ചുവപ്പിൽ (എസ്. എ. യെസെനിൻ);

പക്ഷേ അവരുടെ വൃത്തികെട്ട സൗന്ദര്യംപെട്ടെന്നുതന്നെ ഞാൻ ആ രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കി. (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്)

28. ഉപമ- സാങ്കൽപ്പികം, ഒരു കോൺക്രീറ്റ് ഇമേജിലൂടെ ഒരു അമൂർത്ത ആശയത്തിന്റെ സംപ്രേക്ഷണം: കുറുക്കന്മാരും ചെന്നായകളും ജയിക്കണം(തന്ത്രം, ദ്രോഹം, അത്യാഗ്രഹം).

29. സ്ഥിരസ്ഥിതി- പ്രസ്താവനയിൽ ബോധപൂർവമായ ഒരു ഇടവേള, പ്രസംഗത്തിന്റെ വികാരം അറിയിക്കുകയും പറയാത്തത് എന്താണെന്ന് വായനക്കാരൻ ഊഹിക്കുമെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: പക്ഷേ എനിക്ക് വേണമായിരുന്നു... ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾ...

മേൽപ്പറഞ്ഞ വാക്യഘടനയ്ക്ക് പുറമേ, പരിശോധനകളിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു:

-ആശ്ചര്യ വാക്യങ്ങൾ;

- സംഭാഷണം, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സംഭാഷണം;

-അവതരണത്തിന്റെ ചോദ്യോത്തര രൂപംചോദ്യങ്ങളും ഉത്തരങ്ങളും മാറിമാറി വരുന്ന അവതരണ രീതി;

-ഏകതാനമായ അംഗങ്ങളുടെ നിരകൾ;

-അവലംബം;

-ആമുഖ വാക്കുകളും നിർമ്മാണങ്ങളും

-അപൂർണ്ണമായ വാക്യങ്ങൾ- ഘടനയുടെയും അർത്ഥത്തിന്റെയും സമ്പൂർണ്ണതയ്ക്ക് ആവശ്യമായ ഏതെങ്കിലും അംഗം നഷ്ടപ്പെട്ട വാക്യങ്ങൾ. വിട്ടുപോയ വാക്യ അംഗങ്ങളെ പുനഃസ്ഥാപിക്കാനും സന്ദർഭോചിതമാക്കാനും കഴിയും.

ദിമിത്രി ഗുലിയേവ്

വിഭാഗങ്ങൾ: സാഹിത്യം

പാഠ തരം:ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ പാഠം പഠിക്കുന്നതിനുള്ള പാഠം.

ക്ലാസ്: 6

പാഠ തരം: കലാപരമായ ധാരണയുടെ ഒരു പാഠം.

പാഠ രൂപം: ഹ്യൂറിസ്റ്റിക് സംഭാഷണം

രീതികൾ:

1. സൃഷ്ടിപരമായ വായനാ രീതി
   • റോൾ വായന
   • ആദ്യ വ്യക്തി വായന
2. പ്രത്യുൽപാദനപരമായ
3. ഹ്യൂറിസ്റ്റിക്

TCO:മൂല്യനിർണ്ണയ ഷീറ്റുകൾ, ഒ. ഹെൻറിയുടെ പുസ്തകത്തിലേക്കുള്ള സ്മാരകത്തിന്റെ ചിത്രം<ചിത്രം 1>, ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ ഛായാചിത്രം<ചിത്രം 2>

ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

1. വിദ്യാഭ്യാസപരമായ:
   • മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ സത്യവും തെറ്റായതുമായ മൂല്യങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുക;
   • കഥയുടെ തലക്കെട്ടിന്റെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുക;
   • ജ്ഞാനത്തെയും സന്തോഷത്തെയും കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ഗ്രാഹ്യത്തെ വിശേഷിപ്പിക്കുക;
2. മാനസിക വികസനം:
   • വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശ്രദ്ധ വികസിപ്പിക്കുക;
   • ടെക്സ്റ്റ് വിശകലന സമയത്ത് ലോജിക്കൽ ചിന്ത രൂപപ്പെടുത്തുക;
3. വിദ്യാഭ്യാസപരമായ:
   • ബഹുമാനവും ആത്മാഭിമാനവും വികസിപ്പിക്കുക;
   • യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങളെ ആത്മീയമായി നിർവചിക്കുക;
4. ക്രിയേറ്റീവ്: സർഗ്ഗാത്മകത കാണിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകുക.

എപ്പിഗ്രാഫ്:

ഒരു സമ്മാനം ദാതാവിന് ഒരു അനുഗ്രഹമാണ്.
എഫ്. ഹെർബർട്ട്

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

ഐ.അടിസ്ഥാന അറിവ് അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ധാരണ മാനസികാവസ്ഥ.

അസാധാരണമായ ഒരു ചോദ്യത്തോടെ ഇന്ന് ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണം ആരംഭിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു:

ആളുകൾ ആർക്കാണ് സ്മാരകങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു?

എന്തുകൊണ്ടാണ് ആളുകൾക്ക് അത്തരമൊരു ബഹുമതി ലഭിക്കുന്നത്?

എന്തുകൊണ്ടാണ്, നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു പുസ്തകത്തിന് ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുക?

ഈ ബഹുമതിയാണ് ഒ. ഹെൻട്രി എന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് ലഭിച്ചത്. 2 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കല്ല് പുസ്തകം യു‌എസ്‌എയിൽ ഗ്രീൻസ്‌ബോറോ നഗരത്തിൽ തുറന്നിരിക്കുന്നു. ഏത് കഥയിലാണ് ഇത് വെളിപ്പെടുത്തിയതെന്ന് ഊഹിക്കാൻ പ്രയാസമില്ല എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ഇന്ന് നമ്മൾ എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിത്വവുമായുള്ള പരിചയം തുടരുകയും "ദി ഗിഫ്റ്റ്സ് ഓഫ് ദി മാഗി" എന്ന കഥയിൽ അസാധാരണമായത് എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും വേണം.

ഞങ്ങളുടെ പാഠത്തിന്റെ വിഷയം ഇതുപോലെ തോന്നുന്നു: "ഒ. ഹെൻറിയുടെ "ദ ഗിഫ്റ്റ് ഓഫ് ദ മാഗി" എന്ന കഥയിലെ ശരിയും തെറ്റായ മൂല്യങ്ങളും.

നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക പാഠ ലക്ഷ്യങ്ങൾ?

പാഠത്തിന്റെ അവസാനം, ഞങ്ങൾ പ്രധാന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകണം: ഏത് മൂല്യങ്ങളാണ് ശരി, ഏതാണ് തെറ്റ്, എഴുത്തുകാരൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച് ആരാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ സന്തുഷ്ടനും ബുദ്ധിമാനും?

II. അസോസിയേഷനുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വിദ്യാർത്ഥി സന്ദേശങ്ങൾ.

കഥയുടെ തലക്കെട്ട് നോക്കാം.

ഈ വാക്ക് നിങ്ങളിൽ എന്ത് കൂട്ടായ്മകളാണ് ഉണർത്തുന്നത്? "സമ്മാനം" ?

കുറിച്ച്: സമ്മാനം - നന്മ, സ്നേഹം, സന്തോഷം, അവധി, അമ്മ

നമുക്ക് നിഘണ്ടു നിർവ്വചനം ഉള്ള ബോർഡ് തുറന്ന് നിഘണ്ടു നിർവ്വചനം വായിക്കാനും അവരുടെ അസോസിയേഷനുകളിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ ചേർക്കാനും വിദ്യാർത്ഥികളോട് ആവശ്യപ്പെടാം: സമ്മാനം - സംഭാവന, കഴിവ്, കഴിവ്.

നമുക്ക് എപ്പിഗ്രാഫിലേക്ക് തിരിയാം "ഒരു സമ്മാനം ദാതാവിന് ഒരു അനുഗ്രഹമാണ്." എപ്പിഗ്രാഫിൽ നിന്ന് "സമ്മാനം" എന്ന വാക്കിന്റെ ഏത് സ്വഭാവമാണ് എടുക്കാൻ കഴിയുക?

കുറിച്ച്: സമ്മാനം - അനുഗ്രഹം

എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റിപ്പോർട്ട് ശ്രദ്ധിക്കുകയും O. ഹെൻറിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ നിങ്ങളുടെ നോട്ട്ബുക്കിൽ എഴുതുകയും ചെയ്യുക.

വിദ്യാർത്ഥി സന്ദേശം:

ഒ. ഹെൻറിയുടെ യഥാർത്ഥ പേര് വില്യം സിഡ്നി പോർട്ടർ എന്നായിരുന്നു. .

280-ലധികം കഥകൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ, നർമ്മ തമാശകൾ എന്നിവയുടെ രചയിതാവാണ് അദ്ദേഹം.യുഎസ്എയിലെ ഗ്രീൻസ്ബോറോയിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവന്റെ ജീവിതം അസന്തുഷ്ടമായിരുന്നു. അവന് മൂന്ന് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അമ്മ ക്ഷയരോഗം ബാധിച്ച് മരിച്ചു. അച്ഛൻ അവനെ അമ്മായിയുടെ കൂടെ താമസിക്കാൻ അയച്ചു. സ്കൂളിൽ, കുട്ടി തന്റെ മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സ്, സമ്പന്നമായ ഭാവന, ഒരു കൈകൊണ്ട് വരയ്ക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയ്ക്കായി വേറിട്ടു നിന്നു, അതേ സമയം മറ്റൊരു കൈകൊണ്ട് ഗണിത പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നു. സ്കൂളിനുശേഷം, യുവാവ് അമ്മാവന്റെ ഫാർമസിയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, എന്നാൽ 19-ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ക്ഷയരോഗത്തിന് സമാനമായ ചുമ ഉണ്ടായി, ഒരു കുടുംബ സുഹൃത്ത് വില്യമിനെ വരണ്ടതും ചൂടുള്ളതുമായ ടെക്സാസിലെ ഒരു റാഞ്ചിൽ ജോലിക്ക് പോകാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. കാലാവസ്ഥ. റാഞ്ച് ഉടമയ്ക്ക് സമ്പന്നമായ ഒരു ലൈബ്രറി ഉണ്ടായിരുന്നു, യുവ കൗബോയ് ധാരാളം വായിക്കുകയും സ്വയം കഥകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവ ആർക്കും നൽകാൻ ശ്രമിച്ചില്ല, താമസിയാതെ അവ നശിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, അക്കാലത്തെ സങ്കൽപ്പങ്ങൾ അനുസരിച്ച് വില്യം ഓസ്റ്റിൻ എന്ന വലിയ നഗരത്തിലേക്ക് പോയി.

ഇവിടെ അദ്ദേഹം നിരവധി തൊഴിലുകൾ മാറ്റി. അവൻ ഒരു സിഗാർ ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്തു, ഒരു റിയൽ എസ്റ്റേറ്റ് കമ്പനിയിൽ, ഗിറ്റാർ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, ഒരു ക്വാർട്ടറ്റിൽ പാടി, അത് പിക്നിക്കുകളിലേക്കും വിവാഹങ്ങളിലേക്കും ആകാംക്ഷയോടെ ക്ഷണിച്ചു. പണമോ പ്രശസ്തിയോ കൊണ്ടുവരാത്ത മാഗസിനുകളിൽ അദ്ദേഹം ഹാസ്യചിത്രങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

വിവാഹശേഷം, ഡബ്ല്യു. പോർട്ടർ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ഫസ്റ്റ് നാഷണൽ ബാങ്ക് ഓഫ് ഓസ്റ്റിനിൽ കാഷ്യറായി ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. തട്ടിപ്പ് കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, പോർട്ടറിനെതിരെ മോഷണക്കുറ്റം ചുമത്തി. യുവ കാഷ്യർക്ക് നിക്ഷേപകരിൽ നിന്ന് പണം അപഹരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളും സഹപ്രവർത്തകരും സത്യം ചെയ്തു, കോടതി പോർട്ടറെ എല്ലാ കുറ്റങ്ങളും ഒഴിവാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, വില്യം ബാങ്ക് വിട്ട് ഹൂസ്റ്റണിലേക്ക് പോയി ഒരു പ്രാദേശിക പത്രത്തിൽ കലാകാരനും കോളമിസ്റ്റുമായി ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ഓഡിറ്റർമാർ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ കുഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, ബാങ്ക് ബുക്കുകളിൽ വലിയ ക്രമക്കേടും കുറവും കണ്ടെത്തി - ഇത്തവണ $4,703.

1897 ജനുവരിയിൽ അദ്ദേഹം അറസ്റ്റിലായി. പോർട്ടർ വിചാരണയ്ക്കായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ സുപ്രധാന മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു. ഏറെ നാളായി രോഗബാധിതയായിരുന്ന എന്റെ ഭാര്യ മരിച്ചു. ഭാര്യയുടെ മാതാപിതാക്കൾ മകളെ കൂടെ കൂട്ടി. അമേരിക്കൻ മാസികകളിലൊന്ന് കൗബോയ്‌സിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി സ്വീകരിക്കുകയും കൂടുതൽ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ രചയിതാവിന് പേനയ്ക്ക് സമയമില്ല. വിചാരണ വേളയിൽ അദ്ദേഹം നിസ്സംഗതയോടെ പെരുമാറുകയും 1898 ഏപ്രിൽ 25 ന് എഴുത്തുകാരനെ അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് ജയിലിലടയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

ഇവിടെ അദ്ദേഹം ജയിൽ ഫാർമസിയിൽ തന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ ഓർത്ത് ജോലി ചെയ്തു. ഒരു നിശ്ചിത അളവിലുള്ള ഫാർമസ്യൂട്ടിക്കൽ ആൽക്കഹോൾ നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് കണ്ടെത്തുകയും ഫാർമസിസ്റ്റിനെ സംശയിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ അദ്ദേഹം പൊട്ടിത്തെറിച്ചു: "ഞാൻ ഒരു കള്ളനല്ല! ഞാൻ എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പൈസ പോലും മോഷ്ടിച്ചിട്ടില്ല! ഞാൻ തട്ടിപ്പ് ആരോപിച്ചു, പക്ഷേ ഈ പണം പോക്കറ്റിലാക്കിയ മറ്റൊരാൾക്ക് വേണ്ടിയാണ് ഞാൻ ഇരിക്കുന്നത്!” ഫാർമസി കൂടുതൽ സമയം എടുത്തില്ല, പോർട്ടർ കഥകൾ എഴുതുന്നത് തുടർന്നു, അവ തന്റെ സെൽമേറ്റിൽ ഒരാളുടെ സഹോദരി വഴി അയച്ചു. "ഒ. ഹെൻറി" എന്ന പേരിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ രചനകളിൽ ഒപ്പിടാൻ തുടങ്ങി.

കുറ്റമറ്റ പെരുമാറ്റത്തിന്, തടവുകാരനെ വിട്ടയച്ചത് അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷമല്ല, മൂന്ന് വർഷത്തിനും മൂന്ന് മാസത്തിനും ശേഷമാണ്. ജയിലിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതിയ കഥകൾക്ക് മാസികകളിൽ വലിയ ഡിമാൻഡായിരുന്നു, കൂടാതെ ന്യൂയോർക്കിലെത്താൻ പ്രസാധകർ അദ്ദേഹത്തിന് നൂറ് ഡോളർ അയച്ചു.

ന്യൂയോർക്കിലെ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷത്തിൽ, പോർട്ടർ 17 കഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം ഇതിനകം ഒരു ആഴ്ചയോ അതിൽ കൂടുതലോ ഒരു കഥ പുറത്തിറക്കി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനപ്രീതിയുടെ ഉന്നതിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് $ 500 പ്രതിഫലം ലഭിച്ചു - ധാരാളം പണം ആ സമയത്തേക്ക്. എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ആവശ്യത്തിന് പണം ഇല്ലായിരുന്നു, അത് ഞങ്ങളുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് മണൽ പോലെ ഒഴുകി. പലപ്പോഴും അദ്ദേഹം വിതരണം ചെയ്തു വലിയ ബില്ലുകൾഭിക്ഷാടകർ, അല്ലെങ്കിൽ വീടില്ലാത്ത ഒരു ചവിട്ടുപടിയെ ഒരു ഡോക്ടറുടെ അടുത്ത് കൊണ്ടുവന്ന് ചികിത്സയ്ക്കും മരുന്നിനും പണം നൽകി. വലിയ നഗരത്തിന്റെ അടിഭാഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടമായി മാറി. ഒ. ഹെൻറി പലപ്പോഴും ദിവസം മുഴുവൻ സംശയാസ്പദമായ മദ്യപാന സ്ഥാപനങ്ങളിൽ ചെലവഴിച്ചു, സഹപാഠികളുടെ കഥകളിൽ നിന്ന് കഥകൾ വരച്ചു.

ഒ. ഹെൻറി പലപ്പോഴും വളരെ തിടുക്കത്തിൽ എഴുതി, ദീർഘകാലം ചെലവഴിച്ച അഡ്വാൻസ് തിരിച്ചുപിടിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. 1903-ൽ, വേൾഡ് പത്രത്തിന്റെ ഉടമ ജോസഫ് പുലിറ്റ്‌സറുമായി അദ്ദേഹം ഒരു കരാറിൽ ഏർപ്പെട്ടു, ഓരോ ഞായറാഴ്ച പതിപ്പിനും ഒരു കഥ നൽകാമെന്ന് സമ്മതിച്ചു.

എഡിറ്റർമാരിൽ ഒരാൾ അനുസ്മരിച്ചു: "കഥ തയ്യാറാണോ എന്ന് ചോദിച്ച് ഞാൻ എത്തി, "തയ്യാറാണ്, തയ്യാറാണ്," ലേഖകൻ മറുപടി നൽകി, തലക്കെട്ടും മൂലയിൽ ഒന്നാം നമ്പറും ഉള്ള ഒരു ശൂന്യമായ ഷീറ്റ് അദ്ദേഹം എന്നെ കാണിച്ചു, തുടർന്ന് അടുത്ത ഷീറ്റിൽ അവൻ മൂലയിൽ രണ്ടെണ്ണം എഴുതി, മറ്റൊരു മൂന്ന് ഷീറ്റുകൾ എടുത്തു, അവസാനത്തേതിൽ 5 എഴുതി, പറഞ്ഞു: "ശരി, ഇപ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ അനുമതിയോടെ, ഞാൻ ഒരു ഇടവേള എടുക്കാം."

1905-ലെ ശരത്കാലത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, പുലിറ്റ്‌സറിനായി ഒരു ക്രിസ്മസ് കഥ എഴുതാൻ ഒ. ഹെൻറി സമ്മതിച്ചു. വാഗ്ദാനം ചെയ്ത സമയപരിധി കഴിഞ്ഞു, എഡിറ്റർക്ക് ക്ഷമാപണങ്ങളും ഒഴികഴിവുകളും മാത്രമാണ് ലഭിച്ചത്. ഒടുവിൽ, കൃതി ചിത്രീകരിക്കേണ്ട കലാകാരൻ, ഡ്രാഫ്റ്റ് പരിചയപ്പെടാനും എന്താണ് വരയ്ക്കേണ്ടതെന്ന് മനസിലാക്കാനും എഴുത്തുകാരന്റെ ക്ലോസറ്റിൽ എത്തി. ഇതുവരെ ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ് പോലും ഇല്ലെന്ന് മനസ്സിലായി. നിർഭാഗ്യവാനായ ചിത്രകാരൻ കഥയുടെ പ്രധാന ആശയമെങ്കിലും അവനോട് പറയാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

"എന്താണ് വരയ്ക്കേണ്ടതെന്ന് ഞാൻ പറയാം സുഹൃത്തേ," എഴുത്തുകാരൻ മറുപടി പറഞ്ഞു: "വെസ്റ്റ് സൈഡിൽ വാടകയ്‌ക്ക് എടുത്തിരിക്കുന്ന മുറികളുള്ള വീടുകൾ പോലെ വിരളമായ സജ്ജീകരണങ്ങളുള്ള ഒരു മുറി വരയ്ക്കുക, മുറിയിൽ ഒന്നോ രണ്ടോ കസേരകളുണ്ട്, ഡ്രോയറുകളുടെ ഒരു പെട്ടി, എ. കിടക്കയും അലമാരയും.കട്ടിലിന്മേൽ ഒരു വശമുണ്ട്.” ഒരു ആണും പെണ്ണും അരികിലായി ഇരിക്കുന്നു.അവർ ക്രിസ്മസിനെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.പുരുഷൻ കയ്യിൽ ഒരു പോക്കറ്റ് വാച്ച് കെയ്‌സ് കറക്കുന്നു.സ്ത്രീയുടെ കയ്യിൽ ഒരു ആഡംബരമുണ്ട്. നീണ്ട മുടി, പുറകിൽ താഴേക്ക് വീഴുന്നു. അതുമാത്രമാണ് ഞാൻ ഇതുവരെ കാണുന്നത്. എന്നാൽ കഥ ഉടൻ വരും."

"ദി ഗിഫ്റ്റ്സ് ഓഫ് ദി മാഗി" എന്ന കഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് അങ്ങനെയാണ്, അത് ഉടൻ തന്നെ ലോകത്തിലെ എല്ലാ ഭാഷകളിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

III. വാചകം വായിക്കുന്നു. സംഭാഷണം.

ഒ. ഹെൻറിയുടെ കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ആരാണ്?

എ: ജിമ്മും ഡെല്ലയും

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വീട് എങ്ങനെയാണ് വിവരിച്ചിരിക്കുന്നത്? എഴുത്തുകാരൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ കണ്ടെത്തുക.

നമുക്ക് ഒരുമിച്ച് വിലകുറഞ്ഞ ന്യൂയോർക്ക് അപ്പാർട്ട്മെന്റ് സന്ദർശിച്ച് നായകന്മാരെ നോക്കാം.

IV. എപ്പിസോഡിന്റെ നാടകീകരണം (രണ്ട് പങ്കാളികൾ: ഡെല്ലയും രചയിതാവും തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ).

ഡെല്ല:ഒരു ഡോളർ എൺപത്തിയേഴ് സെൻറ്. അത്രയേയുള്ളൂ. ഇതിൽ അറുപത് സെന്റും ഒരു സെന്റ് നാണയത്തിലാണ്. ഈ ഓരോ നാണയത്തിനും വേണ്ടി പലചരക്ക് വ്യാപാരി, പച്ചക്കറി കച്ചവടക്കാരൻ, കശാപ്പുകാരൻ എന്നിവരുമായി വിലപേശേണ്ടി വന്നു, അങ്ങനെ അത്തരം മിതവ്യയം ഉണ്ടാക്കിയ നിശബ്ദമായ വിയോജിപ്പിൽ നിന്ന് എന്റെ ചെവികൾ പോലും കത്തിച്ചു. (ഞാൻ മൂന്ന് തവണ എണ്ണി).ഒരു ഡോളർ എൺപത്തിയേഴ് സെൻറ്. പിന്നെ നാളെ ക്രിസ്തുമസ് ആണ് (കരയുന്നു).

ജീവിതം കണ്ണീരും നെടുവീർപ്പുകളും പുഞ്ചിരിയും അടങ്ങുന്നു, നെടുവീർപ്പുകൾ പ്രബലമാണ്. വീടിന്റെ ഉടമ ഈ ഘട്ടങ്ങളിലെല്ലാം കടന്നുപോകുമ്പോൾ, നമുക്ക് വീടിന് ചുറ്റും നോക്കാം. ആഴ്ചയിൽ എട്ട് ഡോളറിന് ഫർണിഷ് ചെയ്ത അപ്പാർട്ട്മെന്റ്. അന്തരീക്ഷം തികച്ചും നഗ്നമായ ദാരിദ്ര്യമല്ല, മറിച്ച് വാചാലമായ നിശബ്ദ ദാരിദ്ര്യമാണ്. താഴെ, മുൻവാതിലിൽ, ഒരു അക്ഷരപ്പെട്ടി ഉണ്ട്, അതിന്റെ വിള്ളലിലൂടെ ഒരു അക്ഷരം പോലും ഞെക്കിപ്പിടിക്കാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ ഒരു വൈദ്യുത മണി ബട്ടണും, അതിൽ നിന്ന് ഒരു മനുഷ്യനും ശബ്ദമുണ്ടാക്കാൻ കഴിയില്ല. "മിസ്റ്റർ ജെയിംസ് ഡിലിംഗ്ഹാം യംഗ്" "ഡില്ലിംഗ്ഹാം" എന്നെഴുതിയ ഒരു കാർഡ് ഇതോടൊപ്പം ഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു ... "ഡില്ലിംഗ്ഹാം" എന്ന വാക്കിലെ അക്ഷരങ്ങൾ മങ്ങിയതും വിനയമില്ലാത്തതുമായ "ഡി" ആയി ചുരുക്കണോ എന്ന് ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കുന്നതുപോലെ. ? എന്നാൽ ജെയിംസ് ഡിലിംഗ്ഹാം യങ് വീട്ടിൽ വന്ന് മുകളിലത്തെ നിലയിൽ തന്റെ മുറിയിലേക്ക് പോയപ്പോൾ, "ജിം!" എന്ന നിലവിളി അദ്ദേഹത്തെ സ്ഥിരമായി സ്വാഗതം ചെയ്തു. ഡെല്ല എന്ന പേരിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം പരിചയപ്പെടുത്തിയ ശ്രീമതി ജെയിംസ് ഡിലിംഗ്ഹാം യങ്ങിന്റെ ആർദ്രമായ ആലിംഗനവും. ഇത് ശരിക്കും വളരെ മനോഹരമാണ്.

ഡെല്ല കരഞ്ഞും കവിളിൽ പൊടി തേച്ചും അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. അവൾ ഇപ്പോൾ ജനാലയ്ക്കരികിൽ നിന്നുകൊണ്ട് ചാരനിറത്തിലുള്ള മുറ്റത്ത് ചാരനിറത്തിലുള്ള വേലിയിലൂടെ നടക്കുന്ന ചാരനിറത്തിലുള്ള പൂച്ചയെ സങ്കടത്തോടെ നോക്കി.

ഡെല്ല: നാളെ ക്രിസ്മസ് ആണ്, ജിമ്മിന് നൽകാൻ എനിക്ക് ഒരു ഡോളറും എൺപത്തിയേഴ് സെന്റും മാത്രമേ ഉള്ളൂ! നിരവധി മാസങ്ങളായി ഞാൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഓരോ സെന്റും ലാഭിച്ചു, ഇതാണ് ഞാൻ നേടിയത്. ആഴ്‌ചയിൽ ഇരുപത് ഡോളർ നിങ്ങളെ അധികം എത്തിക്കില്ല. ചെലവുകൾ ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും കൂടുതലായി. ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ചെലവുകൾക്കൊപ്പം സംഭവിക്കുന്നു. ജിമ്മിനുള്ള സമ്മാനത്തിന് ഒരു ഡോളറും എൺപത്തിയേഴ് സെന്റും മാത്രം! എന്റെ ജിമ്മിന്! ക്രിസ്മസിന് എന്ത് നൽകണം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ച് ഞാൻ സന്തോഷകരമായ നിരവധി മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിച്ചു. വളരെ സവിശേഷമായ, അപൂർവമായ, വിലയേറിയ, ജിമ്മിന്റെ ഉന്നത ബഹുമതിക്ക് അൽപ്പം പോലും അർഹമായ ഒന്ന്.

ഡെല ജനാലയിൽ നിന്ന് ചാടി കണ്ണാടിയിലേക്ക് പാഞ്ഞു. പെട്ടെന്നുള്ള ചലനത്തിലൂടെ, അവൾ പിന്നുകൾ പുറത്തെടുത്ത് അവളുടെ മുടി താഴേക്ക് വിടുന്നു.

ഡെല്ലയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഏത് ഗുണങ്ങളാണ് നമുക്ക് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്?

നായകന്മാർക്ക് എന്ത് നിധികളുണ്ട്? അവരുടെ വിവരണങ്ങൾ കണ്ടെത്തുക.

അവരുടെ സൗന്ദര്യം എങ്ങനെയാണ് ഊന്നിപ്പറയുന്നത്?

ഷേബാ രാജ്ഞിയുടെയും സോളമൻ രാജാവിന്റെയും നിധികളേക്കാൾ ശ്രേഷ്ഠമായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

ഡെല്ല എങ്ങനെയാണ് ഒരു സമ്മാനം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത്? വാചകത്തിൽ വിവരണം കണ്ടെത്തുക.

ജിമ്മിന് വേണ്ടി അവൾ എന്ത് ത്യാഗം ചെയ്യുന്നു?

വി. റോളുകൾ അനുസരിച്ച് വായന. നായകന്മാരുടെ മീറ്റിംഗിന്റെ എപ്പിസോഡ്.

കാടയുടെ മണമുള്ള സെറ്ററെപ്പോലെ ജിം വാതിൽക്കൽ അനങ്ങാതെ നിന്നു. അവൾക്ക് മനസ്സിലാകാത്ത ഒരു ഭാവത്തോടെ അവന്റെ കണ്ണുകൾ ഡെല്ലയിൽ പതിഞ്ഞു, അവൾക്ക് ഭയം തോന്നി. അത് ദേഷ്യമോ ആശ്ചര്യമോ നിന്ദയോ ഭയമോ ആയിരുന്നില്ല - ഒരാൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന അത്തരം വികാരങ്ങളൊന്നുമില്ല. അവൻ അവളെ നോക്കി, കണ്ണുകൾ എടുക്കാതെ, അവന്റെ മുഖം വിചിത്രമായ ഭാവം മാറിയില്ല. ഡെല്ല മേശയിൽ നിന്ന് ചാടി അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പാഞ്ഞു.

ജിം, പ്രിയേ," അവൾ കരഞ്ഞു, "എന്നെ അങ്ങനെ നോക്കരുത്." ക്രിസ്മസിന് നിനക്ക് തരാൻ ഒന്നും ഇല്ലെങ്കിൽ സഹിക്കാൻ വയ്യാത്തതിനാൽ ഞാൻ മുടി വെട്ടി വിറ്റു. അവർ വീണ്ടും വളരും. നിനക്ക് ദേഷ്യം വരുന്നില്ല, അല്ലേ? മറ്റൊരു തരത്തിലും എനിക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്റെ മുടി വളരെ വേഗത്തിൽ വളരുന്നു. ശരി, എനിക്ക് ഒരു ക്രിസ്മസ് ആശംസിക്കുന്നു, ജിം, നമുക്ക് അവധിക്കാലം ആസ്വദിക്കാം. ഞാൻ നിങ്ങൾക്കായി തയ്യാറാക്കിയ സമ്മാനം എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമെങ്കിൽ, എന്തൊരു അത്ഭുതകരമായ, അത്ഭുതകരമായ സമ്മാനം!

മുടി മുറിച്ചിട്ടുണ്ടോ? - ജിം പിരിമുറുക്കത്തോടെ ചോദിച്ചു, തലച്ചോറിന്റെ വർദ്ധിച്ച ജോലി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ വസ്തുത അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

അതെ, ഞാൻ അത് വെട്ടി വിറ്റു, ”ഡെല്ല പറഞ്ഞു. - എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും എന്നെ സ്നേഹിക്കുമോ? മുടി ചെറുതാണെങ്കിലും ഞാനിപ്പോഴും അങ്ങനെ തന്നെ.

ജിം ആശയക്കുഴപ്പത്തോടെ മുറിക്ക് ചുറ്റും നോക്കി.

അതിനാൽ, നിങ്ങളുടെ ബ്രെയ്‌ഡുകൾ ഇനി ഇല്ല എന്നാണോ അതിനർത്ഥം? - അർത്ഥമില്ലാത്ത നിർബന്ധത്തോടെ അവൻ ചോദിച്ചു.

“നോക്കരുത്, നിങ്ങൾ അവരെ കണ്ടെത്തുകയില്ല,” ഡെല്ല പറഞ്ഞു. - ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു: ഞാൻ അവരെ വിറ്റു - ഞാൻ അവരെ വെട്ടി വിറ്റു. ഇത് ക്രിസ്തുമസ് രാവാണ്, ജിം. എന്നോട് ദയ കാണിക്കുക, കാരണം ഞാൻ ഇത് നിങ്ങൾക്കായി ചെയ്തു. ഒരുപക്ഷേ എന്റെ തലയിലെ രോമങ്ങൾ എണ്ണിയേക്കാം,” അവൾ തുടർന്നു, അവളുടെ സൗമ്യമായ ശബ്ദം പെട്ടെന്ന് ഗൗരവമായി തോന്നി, “പക്ഷേ ആർക്കും, ആർക്കും നിന്നോടുള്ള എന്റെ സ്നേഹം അളക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല!” ഫ്രൈ കട്ട്ലറ്റ്, ജിം?

ജിം മയക്കത്തിൽ നിന്നും പുറത്തു വന്നു. അവൻ തന്റെ ഡെല്ലയെ കൈകളിലേക്ക് വലിച്ചു. നമുക്ക് എളിമയുള്ളവരായിരിക്കുക, ചില വിദേശ വസ്തുക്കൾ നോക്കാൻ കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾ എടുക്കുക. അതിലുപരിയായി - ആഴ്ചയിൽ എട്ട് ഡോളർ അല്ലെങ്കിൽ വർഷത്തിൽ ഒരു ദശലക്ഷം? ഒരു ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനോ സന്യാസിയോ നിങ്ങൾക്ക് തെറ്റായ ഉത്തരം നൽകും. മാന്ത്രികൻ വിലയേറിയ സമ്മാനങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു, പക്ഷേ അവയിൽ നിന്ന് ഒരെണ്ണം കാണുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഈ അവ്യക്തമായ സൂചനകൾ കൂടുതൽ വിശദീകരിക്കും.

ജിം തന്റെ കോട്ടിന്റെ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു പൊതി എടുത്ത് മേശയിലേക്ക് എറിഞ്ഞു.

എന്നെ തെറ്റിദ്ധരിക്കരുത്, ഡെൽ,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - ഒരു ഹെയർസ്റ്റൈലിനോ ഹെയർകട്ടിനോ എന്നെ എന്റെ പെൺകുട്ടിയെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്താൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ ഈ പാക്കേജ് അഴിക്കുക, അപ്പോൾ നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കും എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ആദ്യം അൽപ്പം ഞെട്ടിയതെന്ന്.

വെളുത്ത വേഗതയുള്ള വിരലുകൾ ചരടിലും കടലാസിലും കീറി. സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു നിലവിളി പിന്തുടർന്നു, ഉടനെ - അയ്യോ! - പൂർണ്ണമായും സ്ത്രീലിംഗമായ രീതിയിൽ, കണ്ണീരിന്റെയും ഞരക്കങ്ങളുടെയും ഒരു പ്രവാഹം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, അതിനാൽ വീടിന്റെ ഉടമയുടെ പക്കലുള്ള എല്ലാ സെഡേറ്റീവ് മരുന്നുകളും ഉടനടി ഉപയോഗിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.
മേശപ്പുറത്ത്, ഒരേ കൂട്ടം ചീപ്പുകൾ - ഒരു പുറകും രണ്ട് വശങ്ങളും - ഡെല്ല വളരെക്കാലമായി ഒരു ബ്രോഡ്‌വേ വിൻഡോയിൽ ബഹുമാനത്തോടെ പ്രശംസിച്ചു. അതിശയകരമായ ചീപ്പുകൾ, യഥാർത്ഥ ആമത്തോട്, അരികുകളിൽ പതിഞ്ഞ തിളങ്ങുന്ന കല്ലുകൾ, അവളുടെ തവിട്ട് നിറമുള്ള മുടിയുടെ നിറം. അവ വിലയേറിയതായിരുന്നു ... ഡെല്ലയ്ക്ക് ഇത് അറിയാമായിരുന്നു, അവ സ്വന്തമാക്കാനുള്ള പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടാത്ത ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്ന് അവളുടെ ഹൃദയം വളരെക്കാലമായി തളർന്നു. ഇപ്പോൾ അവ അവളുടേതായിരുന്നു, പക്ഷേ അവരെ കൊതിപ്പിക്കുന്ന തിളക്കം കൊണ്ട് അലങ്കരിക്കുന്ന മനോഹരമായ ബ്രെയ്‌ഡുകളൊന്നുമില്ല.

എന്നിട്ടും, അവൾ ചീപ്പുകൾ അവളുടെ നെഞ്ചിലേക്ക് അമർത്തി, ഒടുവിൽ തല ഉയർത്താനും കണ്ണുനീരിലൂടെ പുഞ്ചിരിക്കാനുമുള്ള ശക്തി കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ അവൾ പറഞ്ഞു:

എന്റെ മുടി വളരെ വേഗത്തിൽ വളരുന്നു, ജിം!

അപ്പോൾ അവൾ പൊള്ളലേറ്റ പൂച്ചക്കുട്ടിയെപ്പോലെ പെട്ടെന്ന് ചാടി എഴുന്നേറ്റു പറഞ്ഞു:

ഓ എന്റെ ദൈവമേ!

എല്ലാത്തിനുമുപരി, ജിം അവളുടെ അത്ഭുതകരമായ സമ്മാനം ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ല. അവൾ തിടുക്കത്തിൽ അവളുടെ തുറന്ന കൈപ്പത്തിയിലെ ചെയിൻ അവനു കൊടുത്തു. അവളുടെ വന്യവും ആത്മാർത്ഥവുമായ സന്തോഷത്തിന്റെ കിരണങ്ങളിൽ മാറ്റ് വിലയേറിയ ലോഹം തിളങ്ങുന്നതായി തോന്നി.

അത് മനോഹരമല്ലേ, ജിം? ഇത് കണ്ടെത്തുന്നതുവരെ ഞാൻ നഗരം മുഴുവൻ ഓടി. ഒരു ദിവസം നൂറ് തവണയെങ്കിലും സമയം എത്രയാണെന്ന് ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് നോക്കാം. വാച്ച് തരൂ. എല്ലാം ഒരുമിച്ച് എങ്ങനെയായിരിക്കുമെന്ന് കാണാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

എന്നാൽ ജിം, അനുസരിക്കുന്നതിനുപകരം, സോഫയിൽ കിടന്നു, രണ്ട് കൈകളും അവന്റെ തലയ്ക്ക് താഴെ വെച്ച്

പുഞ്ചിരിച്ചു.
"ഡെൽ," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളുടെ സമ്മാനങ്ങൾ മറയ്ക്കണം, അവ കുറച്ചുനേരം അവിടെ കിടക്കട്ടെ." അവർ ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ നല്ലതാണ്. നിങ്ങൾക്ക് ചീപ്പുകൾ വാങ്ങാൻ ഞാൻ എന്റെ വാച്ച് വിറ്റു. ഇപ്പോൾ, ഒരുപക്ഷേ, കട്ട്ലറ്റ് വറുക്കാനുള്ള സമയമായി.

ജിം മുറിയിലേക്ക് നടക്കുമ്പോൾ അവന്റെ പ്രതികരണത്തെ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കും?

എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ പ്രതികരിച്ചത്?

ഈ എപ്പിസോഡിൽ ജിമ്മിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ എന്ത് മാറ്റങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും?

വരമ്പുകൾ കാണുമ്പോൾ ഡെല്ലയുടെ പ്രതികരണം എങ്ങനെ മാറുന്നു?

കഥയുടെ അവസാനത്തെ സന്തോഷം എന്ന് വിളിക്കാമോ?

നായകന്മാർ പരസ്പരം എന്താണ് നൽകിയത്?

പാഠത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഞങ്ങൾ ചോദിച്ച പ്രശ്നകരമായ ചോദ്യത്തിന് നിങ്ങളുടെ നോട്ട്ബുക്കിൽ എഴുതി ഉത്തരം നൽകുക. ഏത് മൂല്യങ്ങളാണ് ശരി, ഏതാണ് തെറ്റ്? ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള നിങ്ങളുടെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ ചേർക്കുക.

നിരവധി പ്രസ്താവനകൾ വായിക്കുക.

കൺസൾട്ടൻറുകൾ ക്ലാസിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ജോലി വിലയിരുത്തുന്നു.

ഹോം വർക്ക്

1. വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശം: "പെയിന്റിംഗിലെ "മാഗിയുടെ സമ്മാനങ്ങൾ" എന്ന പ്ലോട്ട്"
2. വാചകത്തിനായി ചിത്രീകരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുക
3. ഒ. ഹെൻറിയുടെ കഥകളിൽ ഒന്ന് സ്വയം വായിച്ച് വിശകലനം ചെയ്യുക.

വികാരങ്ങൾ എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, ഏത് മാനദണ്ഡത്തിലൂടെയാണ് അവ വിലയിരുത്താൻ കഴിയുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്. വർഗ്ഗീകരണത്തിനുള്ള മറ്റൊരു അടിസ്ഥാനമാണ് മാനദണ്ഡം.

അനുഭവങ്ങളെ അളക്കാനും, സ്വഭാവരൂപപ്പെടുത്താനും, വാക്കുകളിലേക്ക് വിളിക്കാനും, അതായത് നിർവചിക്കാനുമാകുംവിധം മാനദണ്ഡങ്ങൾ സേവിക്കുന്നു.

വികാരങ്ങൾക്ക് മൂന്ന് മാനദണ്ഡങ്ങളുണ്ട്:

1. വാലൻസ് (ടോൺ);
2. തീവ്രത (ശക്തി);
3. നിശ്ചലത (പ്രവർത്തനം അല്ലെങ്കിൽ നിഷ്ക്രിയത്വം).

ഫീലിംഗ്സ് ടേബിൾ നമ്പർ 1, ഏത് പ്രയാസകരമായ അനുഭവവും ചിത്രീകരിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു:

ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വ്യക്തിക്ക് പോസിറ്റീവ്, ശക്തമായ സ്റ്റെനിക് അനുഭവം അനുഭവിച്ചേക്കാം. അത് പ്രണയമാകാം. സംവേദനങ്ങളുടെ തീവ്രത ദുർബലമാണെങ്കിൽ, അത് സഹതാപം മാത്രമാണ്.

വികാരങ്ങളുടെ പട്ടിക, അനുഭവങ്ങളുടെ സ്വഭാവം, അവയെ വാക്കുകളിൽ പേരിടാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല. പേര് ഊഹിക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. ഒരു വ്യക്തിക്ക് താൻ അനുഭവിക്കുന്ന വൈകാരിക ആവേശത്തിന് എങ്ങനെ ശരിയായി പേരിടണമെന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ മതിയായ അറിവും അനുഭവവും എല്ലായ്പ്പോഴും ഉണ്ടായിരിക്കില്ല. ഇത് ആശ്ചര്യകരമല്ല, കാരണം അവയിൽ ധാരാളം ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ചില ആളുകൾക്ക് പത്ത് വികാരങ്ങൾ പോലും പേരിടാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തി ഓരോ ദിവസവും ശരാശരി എത്രയെണ്ണം അനുഭവിക്കുന്നു.

സാമൂഹികമായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള അനുഭവങ്ങളെ വർഗ്ഗീകരിക്കുന്നതിനുള്ള മൂന്നാമത്തെ അടിസ്ഥാനം അടിസ്ഥാന വികാരത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

അമേരിക്കൻ സൈക്കോളജിസ്റ്റ് പോൾ എക്മാൻ ഏഴ് അടിസ്ഥാന വികാരങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു:

• സന്തോഷം;
• ദുഃഖം;
• കോപം;
• പേടി;
• വിസ്മയം;
• വെറുപ്പ്;
• നിന്ദ.

വികാരങ്ങളുടെ പട്ടിക നമ്പർ 2, ആദ്യത്തെ നാല് അടിസ്ഥാന വികാരങ്ങളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്ന വൈകാരിക അനുഭവത്തിന്റെ പേര് തിരയുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു:

അടിസ്ഥാന വികാരം	ഡെറിവേറ്റീവുകൾ
പേടി	ഉത്കണ്ഠ, ആശയക്കുഴപ്പം, പരിഭ്രാന്തി, അസ്വസ്ഥത, അവിശ്വാസം, അനിശ്ചിതത്വം, അനിശ്ചിതത്വം, ഭയം, നാണക്കേട്, ഉത്കണ്ഠ, സംശയം തുടങ്ങിയവ.
ദുഃഖം	നിസ്സംഗത, നിരാശ, കുറ്റബോധം, നീരസം, ഉത്കണ്ഠ, സങ്കടം, വിഷാദം, ബലഹീനത, ലജ്ജ, വിരസത, വിഷാദം, വിഷാദം, ക്ഷീണം തുടങ്ങിയവ.
ദേഷ്യം	ആക്രമണം, രോഷം, വെറുപ്പ്, രോഷം, കോപം, അസൂയ, വെറുപ്പ്, അസംതൃപ്തി, വെറുപ്പ്, അസഹിഷ്ണുത, വെറുപ്പ്, അവജ്ഞ, അവഗണന, അസൂയ, നിരാശ, വിരോധാഭാസം തുടങ്ങിയവ.
സന്തോഷം	ഉന്മേഷം, ആനന്ദം, ആനന്ദം, അന്തസ്സ്, വിശ്വാസം, ജിജ്ഞാസ, ആശ്വാസം, പുനരുജ്ജീവനം, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, സമാധാനം, സന്തോഷം, സമാധാനം, ആത്മവിശ്വാസം, സംതൃപ്തി, സ്നേഹം, ആർദ്രത, അനുകമ്പ, ഉല്ലാസം, ഉല്ലാസം തുടങ്ങിയവ.

വികാരങ്ങളുടെ രണ്ടാമത്തെ പട്ടിക ആദ്യത്തേതിനെ പൂരകമാക്കുന്നു. ഇവ രണ്ടും ഉപയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ, ഏത് തരത്തിലുള്ള ശക്തിയാണ് മനസ്സിനെയും ഹൃദയത്തെയും കീഴടക്കിയതെന്നും എങ്ങനെ വിവരിക്കണമെന്നും പേരിടാമെന്നും നിങ്ങൾക്ക് മനസിലാക്കാൻ കഴിയും. ബോധവൽക്കരണത്തിലേക്കുള്ള ആദ്യ ശരിയായ ചുവടുവെപ്പാണിത്.

ധാർമ്മികവും ബൗദ്ധികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വികാരങ്ങളുടെ പട്ടിക

ചോദ്യത്തിന്: "എന്താണ് വികാരങ്ങൾ", ഓരോ വ്യക്തിക്കും അവരുടേതായ ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയും. ചില ആളുകൾ പലപ്പോഴും ശക്തവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ അനുഭവങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ അവ സൗമ്യമായും ഹ്രസ്വമായും അനുഭവിക്കുന്നു. അനുഭവിക്കാനുള്ള കഴിവ് വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം, സ്വഭാവം, തത്വങ്ങൾ, മുൻഗണനകൾ, ജീവിതാനുഭവം എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

മിക്കപ്പോഴും, അനുഭവത്തിന്റെ ഒബ്ജക്റ്റ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മേഖലയെ ആശ്രയിച്ച് വികാരങ്ങൾ തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

• ധാർമിക

സഹതാപവും വിരോധവും, ബഹുമാനവും അവഹേളനവും, വാത്സല്യവും അകൽച്ചയും, സ്നേഹവും വിദ്വേഷവും, കൂടാതെ നന്ദി, കൂട്ടായ്‌മ, സൗഹൃദം, മനസ്സാക്ഷി എന്നിവയുമാണ്. മറ്റ് ആളുകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ സ്വന്തം പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവ ഉണ്ടാകുന്നു.

സമൂഹത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതും സാമൂഹികവൽക്കരണ പ്രക്രിയയിൽ വ്യക്തി നേടിയെടുത്തതുമായ ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങൾ, അതുപോലെ അവന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, വിശ്വാസങ്ങൾ, ലോകവീക്ഷണം എന്നിവയാൽ അവ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. മറ്റുള്ളവരുടെ അല്ലെങ്കിൽ സ്വന്തം പ്രവൃത്തികൾ ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നെങ്കിൽ, സംതൃപ്തി ഉണ്ടാകുന്നു; ഇല്ലെങ്കിൽ, രോഷം ഉയർന്നുവരുന്നു.

• ബുദ്ധിമാൻ

ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാനസിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രക്രിയയിലോ അതിന്റെ ഫലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഉണ്ടാകുന്ന അനുഭവങ്ങളും ഉണ്ട്: സന്തോഷം, പ്രക്രിയയിൽ നിന്നുള്ള സംതൃപ്തി, ജോലിയുടെ ഫലം, കണ്ടെത്തൽ, കണ്ടുപിടുത്തം. അത് പരാജയത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രചോദനവും കയ്പും കൂടിയാണ്.

• സൗന്ദര്യാത്മകം

മനോഹരമായ എന്തെങ്കിലും കാണുമ്പോഴോ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോഴോ വൈകാരിക ആവേശം ഉണ്ടാകുന്നു. ഭൂമിയുടെ സൗന്ദര്യമോ പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ശക്തിയോ കാണുമ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിക്ക് അവിശ്വസനീയമായ സംവേദനങ്ങൾ അനുഭവപ്പെടുന്നു.

ഒരു ചെറിയ കുട്ടിയെയോ പ്രായപൂർത്തിയായ, യോജിപ്പുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെയോ നോക്കുമ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിക്ക് സൗന്ദര്യബോധം അനുഭവപ്പെടുന്നു. മനോഹരമായ കലാസൃഷ്ടികളും മറ്റ് മനുഷ്യ സൃഷ്ടികളും ആനന്ദവും ഉന്മേഷവും ഉളവാക്കും.

ഈ വർഗ്ഗീകരണം വികാരങ്ങളുടെ മുഴുവൻ പാലറ്റും വെളിപ്പെടുത്താത്തതിനാൽ, അവ സാധാരണയായി മറ്റ് പല കാരണങ്ങളാൽ വർഗ്ഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

വികാരങ്ങൾ വികാരങ്ങളിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു?

എല്ലാ ആളുകളും വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളും ഉത്കണ്ഠകളും അനുഭവിക്കുന്നു, എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും അവരെ എങ്ങനെ പേരിടണമെന്നും വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്നും എല്ലാവർക്കും അറിയില്ല. എന്നാൽ കൃത്യമായി തിരിച്ചറിയാൻ മാത്രമല്ല, അവയെ നിയന്ത്രിക്കാനും നിയന്ത്രിക്കാനും സഹായിക്കുന്ന വികാരങ്ങൾ എന്താണെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കൃത്യമായ അറിവാണ്.

ആളുകളുമായോ വസ്തുക്കളുമായോ സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അനുഭവങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ് വികാരങ്ങൾ. അവർ യഥാർത്ഥമോ അമൂർത്തമോ ആയ വസ്തുക്കളോട് ആത്മനിഷ്ഠമായ വിലയിരുത്തൽ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ആളുകളും ചില മനഃശാസ്ത്രജ്ഞരും "വികാരങ്ങൾ", "വികാരങ്ങൾ" എന്നീ വാക്കുകൾ പര്യായപദങ്ങളായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവർ പറയുന്നത് വികാരങ്ങൾ ഒരു തരം വികാരമാണ്, അതായത് ഉയർന്ന വികാരങ്ങൾ. മറ്റുചിലർ ഈ ആശയങ്ങൾ പങ്കുവെക്കുന്നു: വികാരങ്ങൾ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ വിഭാഗത്തിലും വികാരങ്ങൾ മാനസിക സ്വഭാവത്തിലും പെടുന്നു.

അതെ, അവ തമ്മിൽ നേരിട്ടുള്ള ബന്ധമുണ്ട്, കാരണം അവ മനുഷ്യ അനുഭവങ്ങളാണ്. വൈകാരിക അസ്വസ്ഥതയില്ലാതെ, ഒരു വ്യക്തി ജീവിക്കുകയില്ല, മറിച്ച് നിലനിൽക്കും. അവർ ജീവിതത്തെ അർത്ഥത്തിൽ നിറയ്ക്കുകയും അതിനെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും തമ്മിൽ ഇപ്പോഴും കാര്യമായ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്:

• വികാരങ്ങൾ മാറ്റത്തോടുള്ള ശരീരത്തിന്റെ സഹജവും സഹജവുമായ പ്രതികരണങ്ങളാണ്. പരിസ്ഥിതി, വളർത്തൽ, പഠന പ്രക്രിയയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സാമൂഹിക അനുഭവങ്ങളാണ് വികാരങ്ങൾ. ഒരു വ്യക്തി അനുഭവിക്കാൻ പഠിക്കുന്നു, ജനന നിമിഷം മുതൽ വികാരങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാം.
• ഇച്ഛാശക്തിയിലൂടെ വികാരങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്; സങ്കീർണ്ണതയും അവ്യക്തതയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും വികാരങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ എളുപ്പമാണ്. അവയിൽ മിക്കതും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബോധത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു; വികാരങ്ങൾ പലപ്പോഴും തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നില്ല, കാരണം അവ സഹജമായ ആവശ്യം നിറവേറ്റേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
• ഒരു വികാരം മാറുന്നു, വികസിക്കുന്നു, മങ്ങുന്നു, ശക്തിയിൽ വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു, വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ വിപരീതമായി വികസിക്കാം, ഒരു വികാരം ഒരു പ്രത്യേക പ്രതികരണമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വ്യക്തിക്ക് മറ്റൊരു വ്യക്തിയോട് വെറുപ്പ് അനുഭവപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, ഈ അനുഭവം സ്നേഹമായി വികസിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, ഭയത്തിന്റെ വികാരം എല്ലായ്പ്പോഴും ഭയമാണ്, വസ്‌തുവില്ലാതെ (അത് കാരണമില്ലാത്തതും ആകാം). ഒന്നുകിൽ ഭയമുണ്ട് അല്ലെങ്കിൽ ഭയമില്ല.
• വികാരങ്ങൾക്ക് വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഒരു ബന്ധമില്ല, വികാരങ്ങൾക്ക് ഉണ്ട്. എന്തെങ്കിലും അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവർ അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞവരാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കുട്ടിയെ സ്നേഹിക്കുന്നത് ഒരു ഇണയെ സ്നേഹിക്കുന്നതിന് തുല്യമല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ആശയക്കുഴപ്പം എല്ലായ്പ്പോഴും അതേ രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അത് പ്രത്യേകമായി എന്താണ് കാരണമാകുന്നത് എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ.
• വികാരങ്ങളേക്കാൾ ശക്തമായ പ്രചോദനമാണ് വികാരങ്ങൾ. അവർ നയിക്കപ്പെടുന്ന വസ്തുവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ അവർ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു, പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു, പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. വികാരങ്ങൾ പ്രതികരണങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ മാത്രമേ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് കാരണമാകൂ.
• വികാരങ്ങൾ ഹ്രസ്വകാലവും ഉപരിപ്ലവവുമാണ്, ഉജ്ജ്വലമായ പ്രകടനങ്ങളാണെങ്കിലും, വികാരങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സങ്കീർണ്ണവും ശക്തവുമായ വൈകാരിക അസ്വസ്ഥതകളാണ്.

വികാരങ്ങളുടെ സംയോജനം എപ്പോൾ ഒരു വികാരത്തിന് കാരണമാകുമെന്നും വൈകാരിക പ്രകടനങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ശ്രേണിയിൽ എന്ത് ഉയർന്ന അനുഭവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുവെന്നും നിർണ്ണയിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഇവ അടുപ്പമുള്ളതും അനുഗമിക്കുന്നതുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളാണ്, പക്ഷേ അവ ഇപ്പോഴും വേർതിരിച്ചറിയേണ്ടതുണ്ട്. വ്യക്തി തന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വികാരങ്ങൾക്കും അവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും ഉത്തരവാദിയാണ്.

നിങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യാം

ശക്തമായ വികാരങ്ങളും ആശങ്കകളും ഒരു വ്യക്തിയെ കീഴടക്കുമ്പോൾ, അവർ പോസിറ്റീവ് ആണെങ്കിൽപ്പോലും, മാനസിക സന്തുലിതാവസ്ഥ തകരാറിലാകുന്നു.

മാനസിക ആരോഗ്യത്തിനും ക്ഷേമത്തിനും, പോസിറ്റീവ് വികാരങ്ങൾ മിതമായ രീതിയിൽ ആസ്വദിക്കാനും നെഗറ്റീവ് വികാരങ്ങളിൽ അസ്വസ്ഥരാകാനും നിങ്ങൾക്ക് കഴിയണം.

വേണ്ടത്ര പ്രതികരിക്കുന്നതിൽ നിന്നും വിവേകത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിൽ നിന്നും നിങ്ങളെ തടയുന്ന അമിതമായ വികാരങ്ങളെ നേരിടാൻ, നിങ്ങൾ ചെയ്യേണ്ടത്:

1. വൈകാരിക സംവേദനങ്ങളുടെ സ്വഭാവം: വാലൻസ്, തീവ്രത, സ്തെനിസിറ്റി എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കുക (വികാരങ്ങളുടെ പട്ടിക നമ്പർ 1).
2. അടിസ്ഥാന വികാരം തിരിച്ചറിയുക. അനുഭവം കൂടുതൽ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് തിരഞ്ഞെടുക്കുക: ഭയം, ദുഃഖം, കോപം അല്ലെങ്കിൽ സന്തോഷം (വികാരങ്ങളുടെ പട്ടിക നമ്പർ 2).
3. ഒരു പേര് തീരുമാനിക്കുക, അനുഭവങ്ങൾ സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുക.

ചിലപ്പോൾ വൈകാരിക പ്രേരണകൾ ഒരു വ്യക്തിയെ വളരെയധികം ഏറ്റെടുക്കുന്നു, അയാൾക്ക് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഉറങ്ങാനോ ഭക്ഷണം കഴിക്കാനോ കഴിയില്ല. നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ശക്തമായ അനുഭവങ്ങൾ ശരീരത്തിന് സമ്മർദ്ദമാണ്. അഡ്രിനാലിൻ, ഓക്സിടോസിൻ, ഡോപാമൈൻ എന്നിവയാൽ രക്തം പൂരിതമാകുന്ന പ്രണയത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള കാലഘട്ടം പോലും ദീർഘനേരം നീണ്ടുനിൽക്കില്ല, ശാന്തവും സമഗ്രവുമായ പ്രണയമായി വികസിക്കുന്നത് പ്രകൃതി ഉദ്ദേശിച്ചത് വെറുതെയല്ല.

ഒരു ബോധമുള്ള വ്യക്തിയാകണമെങ്കിൽ ഓരോ വ്യക്തിക്കും അവരുടേതായ വികാരങ്ങളുടെ പട്ടിക ഉണ്ടായിരിക്കണം.

മനസ്സും ഹൃദയവും തമ്മിലുള്ള ശാശ്വത തർക്കം മനസ്സിലൂടെ വൈകാരികവും ഇന്ദ്രിയവുമായ പ്രേരണകളെ നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള കഴിവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യമാണ്.

ആഴമേറിയതും ശക്തവുമായ അനുഭവങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി ജീവിതം പൂർണ്ണമായി ജീവിക്കുന്നു. നിങ്ങളുടെ സംവേദനക്ഷമത പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നത് ബുദ്ധിശൂന്യമാണ്, ചിലപ്പോൾ അസാധ്യവുമാണ്. ഒരു വ്യക്തി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് ഇതെല്ലാം: പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ്, ആഴത്തിലുള്ളതോ ഉപരിപ്ലവമോ, യഥാർത്ഥമോ വ്യാജമോ.

"ആളുകൾ ഏകാന്തതയിൽ കഴിയുമ്പോൾ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു, ദേഷ്യപ്പെടുമ്പോൾ പ്രണയിക്കുന്നു, ലൈംഗിക ഉത്കണ്ഠയുള്ളപ്പോൾ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ സംസാരിക്കുന്നു. സംവേദനങ്ങളും പെരുമാറ്റവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഈ വികലത അവനിൽ നിന്നുള്ള അകൽച്ചയുടെ തെളിവാണ്." I. പോൾസ്റ്റർ.

ആളുകൾ പലപ്പോഴും സംവേദനങ്ങളെ വികാരങ്ങളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു, വികാരങ്ങളെ വികാരങ്ങളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു. താങ്കളുടെ സുഹൃത്തുക്കളോട് ചോദിക്കുക: " പറയാനുള്ള ശരിയായ മാർഗം എന്താണ്: എനിക്ക് വിശക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ എനിക്ക് വിശക്കുന്നു? എന്താണ് നീരസം: ഒരു വികാരമോ വികാരമോ? സന്തോഷത്തിന്റെ കാര്യമോ?"നിങ്ങൾ ഈ ലളിതമായ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് വ്യത്യസ്തവും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമായ ഉത്തരങ്ങൾ ലഭിക്കും.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇൻ മനഃശാസ്ത്ര സാഹിത്യംഈ ആശയങ്ങൾ പലപ്പോഴും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. ക്ലാസിക്കുകളുടെയും സമകാലികരുടെയും ഡസൻ കണക്കിന് പുസ്തകങ്ങളും നൂറുകണക്കിന് മാഗസിൻ ലേഖനങ്ങളും വായിച്ചിട്ടുള്ള എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, വികാരങ്ങൾ, സംവേദനങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവയെ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചറിയുകയും അവയുടെ അർത്ഥവ്യത്യാസങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു സമഗ്രമായ ഒരു വ്യവസ്ഥിതി ഞാൻ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല! ഇതിൽ തെറ്റൊന്നുമില്ലെന്ന് തോന്നും, വാക്കുകളിൽ മുറുകെ പിടിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ബന്ധപ്പെട്ട വാക്കുകളുടെ അർത്ഥങ്ങൾക്കിടയിൽ വ്യക്തവും കർക്കശവുമായ അതിരുകൾ വരയ്ക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ മാത്രമാണ്. ഈ വാക്കുകളുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും അവയുടെ വ്യത്യാസങ്ങളെക്കുറിച്ചും വ്യക്തമായ ധാരണ എല്ലാത്തരം സൈക്കോതെറാപ്പിയിലും മാനുഷിക സെൻസറി മേഖലയുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതിന് പ്രസക്തമാണ്, കൂടാതെ ജെസ്റ്റാൾട്ട്, സൈക്കോസിന്തസിസ്, ബോഡി ഓറിയന്റഡ് സൈക്കോളജി തുടങ്ങിയ മേഖലകളിൽ ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്.

ഈ ആശയങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസവും അവയെ വേർതിരിക്കുന്നതിനുള്ള കഴിവും ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്നോടും ലോകത്തോടും ഉള്ള ബന്ധത്തിൽ ലംഘനത്തിന്റെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കാനും ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കാനും ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

വസ്തുക്കളുടെ സവിശേഷതകൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ, ശരീരത്തിന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നേടുന്ന പ്രക്രിയയാണ് സെൻസേഷനുകൾ. കാഴ്ച, കേൾവി, രുചി, മണം, സ്പർശനം, വെസ്റ്റിബുലാർ ഉപകരണം, കൈനസ്തെറ്റിക്സ് (പേശികൾ, ടെൻഡോണുകൾ, ലിഗമെന്റുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള സെൻസറി വിവരങ്ങൾ) എന്നിവയിലൂടെ വിവരങ്ങൾ നമ്മിലേക്ക് വരുന്നു. ഫ്ലൈറ്റ് പാരാമീറ്ററുകൾ കാണിക്കുന്ന പൈലറ്റിന്റെ കോക്ക്പിറ്റിലെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് പാനലും സെൻസറുകളും ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് സംവേദനങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യാം: ഉയരം, വേഗത, വായുവിന്റെ താപനില, ഇന്ധന നില, കാറ്റിന്റെ ദിശയും ശക്തിയും, ഫ്യൂസ്ലേജ് ചെരിവ്, മറ്റ് വസ്തുക്കളിലേക്കുള്ള ദൂരം എന്നിവയും അതിലേറെയും. എനിക്ക് തൊണ്ടവേദന ഉണ്ടാകുമ്പോൾ, എനിക്ക് ചൂടും, അസുഖവും, തലയിൽ ഭാരവും അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഇത് എനിക്ക് അസുഖം വരുന്നുവെന്ന് പറയുന്ന ലക്ഷണങ്ങളാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് സംവേദനങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടാൽ, അയാൾക്ക് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നാവിഗേറ്റ് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ ലക്ഷ്യബോധത്തോടെ ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

വികാരങ്ങൾക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ പ്രവർത്തനമുണ്ട്. ഫ്ലൈറ്റ് പാരാമീറ്ററുകൾ കാണിക്കുന്ന ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് പാനലുമായി ഞങ്ങൾ സംവേദനങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്താൽ, ഈ വായനകളുടെ പൈലറ്റിന്റെ വ്യക്തിഗത വിലയിരുത്തലുമായി വികാരങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യാം. എന്റെ കാമുകിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നതിന്റെ തലേന്ന് അസുഖം വന്നത് ഒരു ഭൗതികശാസ്ത്ര പരീക്ഷയുടെ തലേന്ന് അസുഖം ബാധിച്ചതിനേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ വികാരങ്ങൾ എനിക്ക് നൽകിയെന്ന് ഞാൻ നന്നായി ഓർക്കുന്നു. സിഗ്നലിംഗ്, ഓർഗനൈസേഷണൽ-ഗൈഡിംഗ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവ്വഹിക്കുന്ന ഒരു സാഹചര്യത്തെ വ്യക്തിപരമായി വിലയിരുത്തുന്ന പ്രക്രിയയാണ് വികാരങ്ങൾ. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഒരു വ്യക്തിയുടെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് അവർ സംസാരിക്കുന്നു, അത് അവന് നല്ലതാണോ ചീത്തയാണോ എന്ന് കാണിക്കുന്നു. അതിനാൽ, വികാരങ്ങൾ ഇരട്ട പങ്ക് വഹിക്കുന്നു: അവ ഒരു വശത്ത് ക്ഷേമത്തിന്റെയോ അസുഖത്തിന്റെയോ സിഗ്നലുകളുടെ ഒരു സംവിധാനമാണ്, മറുവശത്ത് നമ്മുടെ ആഗ്രഹങ്ങളുടെയും അഭിലാഷങ്ങളുടെയും ഒരു റെഗുലേറ്റർ. നമ്മൾ ഗെസ്റ്റാൾട്ടിന്റെ ഭാഷയിൽ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആവശ്യങ്ങളും പരിസ്ഥിതിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ സിഗ്നലാണ് ഒരു വികാരം. വികാരങ്ങൾക്ക് വലിയ ഊർജ്ജ സാധ്യതകൾ വഹിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ പോലും അവ വികാരങ്ങളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്. വികാരങ്ങൾ നമ്മുടെ വികാരങ്ങളുടെ ബാഹ്യ പ്രകടനമാണ്, നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിലേക്കുള്ള അവതരണമാണ്. നൂറുകണക്കിന് ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് നമ്മുടെ വിദൂര പൂർവ്വികർക്കിടയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ആശയവിനിമയത്തിന്റെ വാക്കേതര ഭാഷയാണിത്. വ്യക്തമായ സംഭാഷണത്തിന്റെയും വാക്കാലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെയും ആവിർഭാവത്തിന് മുമ്പുതന്നെ പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കാനും വിജയകരമായി സംവദിക്കാനും ഇത് സഹായിച്ചു. ഉയർന്ന ജന്തുക്കൾക്ക് പോലും നമ്മുടെ വൈകാരിക സന്ദേശങ്ങൾ ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വരവും മുഖഭാവവും ഉപയോഗിച്ച് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

അതിനാൽ, വികാരങ്ങൾ വൈകാരിക നിറവും ഊർജ്ജവും വഹിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഒരു വ്യക്തി അവയെ ലോകത്തിനും ആളുകൾക്കും അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ മാത്രമേ അവ വികാരങ്ങളായി മാറുകയുള്ളൂ. ലോവൻ എഴുതിയതുപോലെ: "ഈ ആശയങ്ങളുടെ ആശയക്കുഴപ്പം ഒഴിവാക്കാൻ, വികാരം എന്ന പദം പ്രവർത്തനത്തെ മുൻനിഴലാക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് (ചലനം - ചലനവും ഇ-പുറത്തേക്ക്, പുറത്തേക്കും)". (എ. ലോവൻ. ശരീരത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം) അനുഭവത്തിന്റെ ശക്തിയോ അവന്റെ വികാരങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയോ കാരണം, ഒരു വ്യക്തി തന്റെ വികാരങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാതെ ഉടൻ തന്നെ വികാരങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് ചാടുകയാണെങ്കിൽ, അവർ പറയുന്നു: "വികാരങ്ങളൊന്നുമില്ല - വികാരങ്ങൾ മാത്രം"!

ചുരുക്കത്തിൽ, നമുക്ക് ഇങ്ങനെ പറയാം:

• സംവേദനങ്ങൾ വിവരങ്ങളാണ്;
• വികാരങ്ങൾ - എനിക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു (എന്റെ വിലയിരുത്തൽ);
• വികാരങ്ങൾ - ഞാൻ അതിനോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുന്നു, അതിലൂടെ ഞാൻ എന്താണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് (ലോകത്തോടുള്ള എന്റെ പ്രതികരണങ്ങളും സന്ദേശങ്ങളും).

ഈ ആശയങ്ങൾ അവർ നിർവ്വഹിക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ നോക്കുന്നതിലൂടെ, കോൺടാക്റ്റ് സൈക്കിൾ കർവിൽ അവരുടെ സ്ഥാനം കാണാൻ എളുപ്പമാണ്. ആവശ്യങ്ങൾ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്ന പ്രക്രിയയിൽ അവരുടെ വിവരദായകവും മൂല്യനിർണ്ണയവും ബന്ധപ്പെടുന്നതുമായ പങ്ക് അമിതമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. എത്ര വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ഒരു മാനസിക പരിശീലനത്തിൽ, ഗ്രൂപ്പ് അംഗങ്ങളിൽ ഒരാളോട് അവതാരകന്റെ ചോദ്യം എന്നെ ഞെട്ടിച്ചു, അതിന്റെ പേര് നാസ്ത്യ: " നിങ്ങൾ ആരോടാണ് കരയുന്നത്, അതിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്??" അവളുടെ ആശ്ചര്യകരമായ മറുപടി: " ആരോടും ഒന്നുമില്ല, ഞാൻ കരയുന്നു, അതാണ്, ഞാൻ ഇത് പലപ്പോഴും ചെയ്യുന്നു". പിന്നീട്, അവളുടെ വികാരങ്ങളും അവളുടെ വികാരങ്ങളുടെ വിലാസവും മനസിലാക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു, അവൾ ഇത് പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് എന്താണ്. വികാരങ്ങൾ അനിയന്ത്രിതമായ ഒരു ഘടകമല്ല, മറിച്ച് ഞങ്ങളുടെ പ്രവർത്തന തിരഞ്ഞെടുപ്പും ആവശ്യകതയുടെ പരിഹാരവും ആണെന്ന് ഞാൻ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. , വികാരങ്ങൾക്ക് ഒരു വിലാസക്കാരനും ഒരു പ്രത്യേക ലക്ഷ്യവും ഉണ്ടെന്ന് കരയുന്ന ഒരാൾക്ക് ഇത് തിരിച്ചറിയാനാകുമോ എന്നത് മറ്റൊരു ചോദ്യമാണ്.

B. Reznik, T. ബാർലി എന്നിവരുടെ ആവശ്യ സംതൃപ്തിയുടെ ചക്രത്തിന്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് “സംവേദനങ്ങൾ - വികാരങ്ങൾ - വികാരങ്ങൾ” എന്ന സ്വാധീന തരംഗത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും ക്രമം നമുക്ക് പരിഗണിക്കാം:

I. വേർതിരിവിന്റെ ഘട്ടം.

II. ചിത്രം രൂപീകരണ ഘട്ടം.

III. ഫിഗർ ഫോക്കസിംഗ് ഘട്ടം.

IV. ഫീൽഡ് സ്കാനിംഗ് ഘട്ടം.

വി. നീഡ് റെസലൂഷൻ ഘട്ടം.

VI. സ്വാംശീകരണ ഘട്ടം.

VII. വേർതിരിവിന്റെ ഘട്ടം."

സംവേദനങ്ങളുടെ ആവിർഭാവം, അവയുടെ തീവ്രതയിലെ വർദ്ധനവ്, ആവശ്യത്തിന്റെ അവ്യക്തമായ രൂപത്തിന്റെ രൂപീകരണം എന്നിവ സംവേദനങ്ങളുടെ നിലവാരവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ചിത്രത്തിൽ ഫോക്കസ് ചെയ്യുകയും സംവേദനങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുകയും അവയെ വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നത് വികാരങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു, ഒപ്പം ആവശ്യകതയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ ഫീൽഡ് സ്കാൻ ചെയ്യുന്നു - വികാരങ്ങളുടെ നിലവാരം. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും ആവശ്യകതയുടെ പരിഹാരവും വികാരങ്ങളുടെ നിലവാരവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. തുടർന്ന് രണ്ടാമത്തെ, നിയന്ത്രണ തരംഗത്തെ പിന്തുടരുന്നു - സുഖകരമായ സംവേദനങ്ങളുടെ നില - റെസലൂഷൻ ഘട്ടം. പിൻവലിക്കലും സ്വാംശീകരണവും - വികാരങ്ങളുടെ നിലവാരവും (സംതൃപ്തി) അവസാന വികാരങ്ങളും. അടുത്തതായി ഒരു താൽക്കാലിക ശാന്തത വരുന്നു, ഫീൽഡ് വ്യത്യസ്തമല്ല. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നില്ല.

പലപ്പോഴും, സംവേദനങ്ങളുടെ വികലമായ ധാരണകൾ, വികാരങ്ങളെ തെറ്റായി തിരിച്ചറിയൽ, ഒരാളുടെ വൈകാരിക പ്രതികരണങ്ങളുടെ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള അവതരണം എന്നിവ കാരണം സംതൃപ്തിയുടെ ചക്രത്തിന് തടസ്സങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു. റഷ്യൻ, റൊമാൻസ് ഭാഷകളുടെ സംഭാഷണ രീതികളാൽ സ്ഥിതി സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഒരുപക്ഷേ കിഴക്ക് കാര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം, പക്ഷേ എനിക്ക് കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ല. "ഇന്ദ്രിയങ്ങൾ" എന്ന് പറയുന്നതിന് പകരം "ഇന്ദ്രിയങ്ങൾ" എന്ന് നാം പറയുന്നു; "അവൻ തന്റെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു" എന്ന് പറയുന്നതിനുപകരം "അവൻ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു" എന്ന് ഞങ്ങൾ പറയുന്നു, മോശം വൈകാരിക പ്രകടനമുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് "അവന് കുറച്ച് വികാരങ്ങൾ ഉണ്ട്" എന്ന് ഞങ്ങൾ പറയുന്നു. സംവേദനങ്ങളുടെ പങ്ക് നമുക്ക് തുടക്കത്തിൽ മനസ്സിലാകുന്നില്ല, വികാരങ്ങളെ അവയുടെ സ്ഥാനത്ത്, വികാരങ്ങൾ അവയുടെ സ്ഥാനത്ത് സ്ഥാപിക്കുന്നു.

പോൾസ്റ്ററിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന പ്രസ്താവന ആവർത്തിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: “എൽ ആളുകൾ ഏകാന്തതയിൽ കഴിയുമ്പോൾ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു, ദേഷ്യപ്പെടുമ്പോൾ സ്നേഹിക്കുന്നു, ലൈംഗിക ഉത്കണ്ഠയുള്ളപ്പോൾ വേദിയിൽ നിന്ന് സംസാരിക്കുന്നു. സംവേദനങ്ങളും പെരുമാറ്റവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഈ വികലത തന്നിൽ നിന്നുള്ള അകൽച്ചയുടെ തെളിവാണ്.". (ഐ. പോൾസ്റ്റർ, എം. പോൾസ്റ്റർ. ഇന്റഗ്രേറ്റീവ് ജെസ്റ്റാൾട്ട് തെറാപ്പി)

സംവേദനങ്ങളുടെ തലത്തിലുള്ള വികലങ്ങൾ അത്തരം പരിണതഫലങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുകയാണെങ്കിൽ, വികാരങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും തലത്തിലും വികലങ്ങൾ സംഭവിക്കുമ്പോൾ എന്ത് സംഭവിക്കും? വിശപ്പിന്റെയും ഏകാന്തതയുടെയും വികാരങ്ങൾ, ലൈംഗികാഭിലാഷത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ, കോപത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ. ഈ ആശയങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയാൻ പഠിച്ച ശേഷം, ക്ലയന്റ് ഇനി ഉത്കണ്ഠയും വിശപ്പും, ക്ഷീണവും വിഷാദവും, ആകർഷണവും സ്നേഹവും, ആത്മവിശ്വാസവും ആക്രമണവും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കില്ല. ഈ ലിസ്റ്റ് അനിശ്ചിതമായി തുടരാം, നിങ്ങളുടെ പരിശീലനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ചില ഉദാഹരണങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഓർമ്മിപ്പിക്കാം.

ഇവയും സമാന ചോദ്യങ്ങളും പരിഹരിക്കുന്നതിന്, എനിക്ക് തോന്നുന്നത്, ഇത് ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്:

1. സംവേദനങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവ അവയുടെ മാനദണ്ഡങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വേർതിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവ്.

• സംവേദനങ്ങൾ അകത്തും പുറത്തുമുള്ള സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നു.
• വികാരങ്ങൾ ആന്തരിക വിലയിരുത്തലുകൾ, പ്രതികരണങ്ങൾ, അനുഭവങ്ങൾ എന്നിവയാണ്.
• ലോകത്തോടുള്ള പ്രതികരണങ്ങളുടെയും വിലയിരുത്തലുകളുടെയും അവതരണമാണ് വികാരങ്ങൾ.

1. സംവേദനങ്ങൾ വികാരങ്ങളിലേക്കും വികാരങ്ങൾ വികാരങ്ങളിലേക്കും, തിരിച്ചും മാറുന്ന നിമിഷങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധമാണ് ശ്രദ്ധിക്കാനുള്ള കഴിവ്.

അവബോധത്തിലും വ്യത്യസ്തതയിലും പ്രായോഗിക കഴിവുകൾ നേടാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നതിന് ഞാൻ നിരവധി രസകരമായ വ്യായാമങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

• "ലിസ്റ്റ്".

വികാരങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ, സംവേദനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് കഴിയുന്നത്ര വലുതാക്കുക. ഒറ്റയടിക്ക് ഇത് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കേണ്ടതില്ല. നിങ്ങൾക്ക് 50-100 അല്ലെങ്കിൽ അതിലും കൂടുതൽ ഇനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ലിസ്റ്റ് ലഭിക്കുന്നതുവരെ ഈ വ്യായാമം നിരവധി ദിവസങ്ങളിൽ ചെയ്യുന്നത് നല്ലതാണ്.

• "ക്രമീകരിക്കൽ".

അതിനെ രണ്ടോ മൂന്നോ നിരകളായി വിഭജിക്കുക. രണ്ടോ മൂന്നോ ഉണ്ടാകണമെന്ന് ഞാൻ മനഃപൂർവം പറയുന്നില്ല. നിങ്ങൾ ഒരു ലിസ്റ്റിൽ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും ഉൾപ്പെടുത്തുമോ എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, സന്ദർഭത്തെ ആശ്രയിച്ച് ഒരു വാക്കിന് വ്യത്യസ്ത അർത്ഥങ്ങൾ ഉണ്ടാകുമ്പോൾ അല്ലെങ്കിൽ കർശനമായി നിർണ്ണയിച്ച വാക്കുകൾ ഉണ്ടോ എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നീരസത്തെ നിങ്ങൾ എവിടെ തരം തിരിക്കും? പരിഭ്രാന്തി? സംതൃപ്തിയുടെ കാര്യമോ?

• "ഫിറ്റിംഗ്".

ലിസ്റ്റിൽ നിന്ന് ഓരോ വാക്കും പരീക്ഷിക്കുക - അത് അനുഭവിക്കുക, അനുഭവിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുക. നിങ്ങൾക്ക് എളുപ്പമുള്ളതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും എന്താണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാനും അനുഭവിക്കാനും കഴിയാത്ത ഏതെങ്കിലും പേരുകൾ പട്ടികയിലുണ്ടോ? പകൽ സമയത്ത്, ഒന്നോ രണ്ടോ മിനിറ്റ് നിർത്തി, നിങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്ന വികാരം, വികാരം അല്ലെങ്കിൽ സംവേദനം "പിടികൂടുന്ന മൃഗത്തെ" തിരിച്ചറിയുകയും തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാണ്. 10-പോയിന്റ് സ്കെയിൽ, 100% അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് സൗകര്യപ്രദമായ മറ്റേതെങ്കിലും സ്കെയിൽ ഉപയോഗിച്ച് അനുഭവത്തിന്റെ ശക്തിയും വ്യക്തതയും നിർണ്ണയിക്കുക.

• "വികാരങ്ങളുടെ പെൻഡുലം."

സ്വയം ശ്രദ്ധിക്കുകയും ഈ നിമിഷത്തിൽ നിങ്ങളുടെ നിലവിലെ വികാരത്തെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരാകുകയും ചെയ്യുക. കുറച്ചുനേരം അതിനോടൊപ്പം നിൽക്കുക, തുടർന്ന് ആ വികാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംവേദന മണ്ഡലത്തിലേക്ക് നീങ്ങുക, സ്ഥാനം, ശക്തി, വ്യക്തത, മറ്റ് പാരാമീറ്ററുകൾ എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ബോധവാന്മാരാകുകയും ചെയ്യുക. വികാരങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് മടങ്ങുക, വികാരത്തിൽ എന്ത് പുതിയ ഷേഡുകൾ ഉണ്ടായി, അല്ലെങ്കിൽ അത് പൂർണ്ണമായും മാറിയിട്ടുണ്ടോ എന്ന് കാണുക. തുടർന്ന്, ഈ വികാരത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, വികാരങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് പോകുക, ചലനങ്ങളിലും ആംഗ്യങ്ങളിലും മുഖഭാവങ്ങളിലും സ്വരത്തിലും നിങ്ങൾ അവ എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, വീണ്ടും വികാരങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് മടങ്ങുക, നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ എന്താണ് തോന്നുന്നത്, എന്താണ് മാറിയത്, എന്താണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് എന്ന് മനസിലാക്കുക.

• "ആശങ്കയുടെ മേഖല."

ഒരു വ്യക്തി ഒരു പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുമ്പോൾ, വികാരങ്ങൾ, സംവേദനങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് ആശങ്കയുടെ ഒരു മേഖല അതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റി ഉയർന്നുവരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ഈ മേഖലയിൽ എല്ലാ അനുഭവങ്ങളും ശക്തവും കൂടുതൽ നിശിതവുമാണ്, എന്നാൽ മറുവശത്ത്, അവ വ്യക്തവും സ്ഥിരത കുറഞ്ഞതുമാണ്. ഒരു വ്യക്തി മെലിഞ്ഞ ഭീമൻ, അല്ലെങ്കിൽ വിശാലമായ കുള്ളൻ, അല്ലെങ്കിൽ തലകീഴായി നടക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ച്യൂയിംഗ് ഗം പോലെ മുന്നോട്ട് നീട്ടുന്ന തരത്തിൽ രൂപഭേദം വരുത്തുന്ന വികലമായ കണ്ണാടികളുടെ ഒരു മുറിയെ ഇത് അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാ ദിവസവും ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിലൂടെ - ഈ പ്രശ്നമേഖലയിലെ വികാരങ്ങൾ, സംവേദനങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ശക്തിയും ഉറപ്പും മനസ്സിലാക്കുന്നതിലൂടെ, രണ്ട് സോണിലെ തന്നെ മാറ്റങ്ങളുടെ പോസിറ്റീവ് ഡൈനാമിക്സും അത് സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രശ്നവും നിങ്ങൾക്ക് ട്രാക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയും. മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ മന്ദഗതിയിലാകുന്ന ഒരു മേഖലയിൽ കൂടുതൽ സമയവും പരിശ്രമവും നിക്ഷേപിക്കേണ്ടതാണ്.

ചുരുക്കത്തിൽ, ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പങ്കും സ്ഥലവും മനസ്സിലാക്കുന്നതും അവയെ വേർതിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഒരു പ്രധാന വ്യവസ്ഥബോധവൽക്കരണത്തിനായി - നിലവിലെ ആവശ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തടസ്സങ്ങൾ കാണാനും പുനഃസ്ഥാപിക്കാനും ക്ലയന്റിനെ സഹായിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ, സംവേദനങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കുക. "ജീവി-ബാഹ്യ പരിതസ്ഥിതി" ഫീൽഡ് "ശല്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ" ഒരു വ്യക്തിയിൽ സംഭവിക്കുന്ന ഊർജ്ജ പ്രക്രിയകളുടെ ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ സൂചകമാണ് അവ. ആദ്യത്തെ അവ്യക്തമായ സംവേദനങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്ന നിമിഷം മുതൽ ആവശ്യം തൃപ്തിപ്പെടുത്തുകയും ചുറ്റുമുള്ള പശ്ചാത്തലത്തിൽ അലിഞ്ഞുചേരുകയും ചെയ്യുന്ന നിമിഷം വരെയുള്ള പ്രക്രിയകൾ. ഒരു വ്യക്തി നിലനിൽക്കുന്നിടത്തോളം, "സ്വയം" സിസ്റ്റത്തിലെ ഏതൊരു ലംഘനവും "ഐഡി" ഫംഗ്ഷനിലൂടെയും "വ്യക്തിത്വ" പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയും സെൻസറി മേഖലയിൽ കൂടുതലോ കുറവോ മാറ്റങ്ങളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. തിരിച്ചറിവിൽ നിന്നും അവബോധത്തിൽ നിന്നും നിങ്ങൾ ഓടിപ്പോകുകയാണെങ്കിൽ, എല്ലാം സ്വയമേവ പ്രവർത്തിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഇത് സാഹചര്യം വിലയിരുത്തുന്നതിനും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനും അനുയോജ്യമായ തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കുന്നതിനുമുള്ള ഒരു സംവിധാനമെന്ന നിലയിൽ "ഈഗോ" ഫംഗ്ഷൻ നഷ്ടപ്പെടുന്നതിലേക്ക് നയിക്കും.

പേൾസ് എഴുതിയതുപോലെ: "പരമാവധി ഓട്ടോമാറ്റിക് പ്രവർത്തനത്തിനും കുറഞ്ഞ അവബോധത്തിനും വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുക - അവബോധം - മരണം വരുന്നതിന് മുമ്പ് അതിനായി പരിശ്രമിക്കുക" (F. Perls, P. Goodman, R. Hefferlin. വർക്ക്ഷോപ്പ് ഓൺ ഗെസ്റ്റാൾട്ട് തെറാപ്പി).