എൻ വി ഗോഗോൾ തിയേറ്ററിലെ നാടകത്തിൻ്റെ ടെലിവിഷൻ പതിപ്പ്.
അലക്സി സിമോനോവ് വിവർത്തനം ചെയ്ത ആർതർ മില്ലറുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ടെലിപ്ലേ.
ആർതർ മില്ലറുടെയും വിജയിക്കാത്ത ദാമ്പത്യത്തിനായും ഈ നാടകം സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
മൺറോയുടെ മരണത്തിന് മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, ആർതർ മില്ലർ ആഫ്റ്റർ ദ ഫാൾ എന്ന നാടകം എഴുതി, നടിയുമായുള്ള തൻ്റെ വിജയകരമായ ദാമ്പത്യത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. മൺറോയുടെ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ അസ്വസ്ഥതയും അസ്ഥിരതയും ഈ നാടകം നടിയെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനാത്മക വീക്ഷണമായിരുന്നു. ആഫ്റ്റർ ദ ഫാൾ എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ പാരീസ് പ്രീമിയറിൽ, മില്ലറെ ആക്രോശിക്കുകയും മുട്ടകൾ എറിയുകയും ചെയ്തു. മെർലിൻ അമേരിക്കയുടെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് വളരെയധികം സ്നേഹിക്കപ്പെട്ടു - “ബസ് സ്റ്റോപ്പ്”, “സം ലൈക്ക് ഇറ്റ് ഹോട്ട്” (“ചിലത് ഇറ്റ് ഹോട്ട്”) എന്നീ ചിത്രങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവൾ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടി.
ഏറ്റവും പുതിയ ചിത്രം, ജോർജ്ജ് കുക്കോറിൻ്റെ "കാൻറ്റ് ഡു ഇറ്റ് എനിമോർ", മൺറോയുമായുള്ള കരാർ ഒരിക്കലും ലംഘിച്ചില്ല. മൺറോ സ്ലോ മോഷനിലെന്നപോലെയാണ് കളിക്കുന്നതെന്നും ഇത് കാഴ്ചക്കാരിൽ മാരകമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുമെന്നും ദൃശ്യങ്ങൾ കണ്ട ശേഷം നിർമ്മാതാക്കൾ പറഞ്ഞു. ചിത്രീകരണത്തിനും ബിസിനസ് മീറ്റിങ്ങുകൾക്കും സ്ഥിരമായി വൈകിയതിനാൽ ഭീമമായ പിഴ അടക്കാനായില്ല.
1962 ഓഗസ്റ്റ് 4 ന് നടിയെ മുറിയിൽ മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തി. അവൾ ഭയങ്കരമായി കാണപ്പെട്ടു. മുടി ചായം പൂശിയിട്ടില്ല, നഖങ്ങളും നഖങ്ങളും മുറിച്ചിട്ടില്ല. കടുത്ത വിഷാദത്തിലാണ് മെർലിൻ മരിച്ചതെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു.
മൺറോയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് നിരവധി സിദ്ധാന്തങ്ങളുണ്ട്. ചിലർ അവൾ വിഷം കൊടുത്തു കൊന്നതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. അമേരിക്കൻ പ്രസിഡൻ്റ് ജോൺ എഫ് കെന്നഡിയുടെയും ജസ്റ്റിസ് സെക്രട്ടറി റോബർട്ട് കെന്നഡിയുടെയും ഉത്തരവുകളോടെയോ നേരിട്ടുള്ള പങ്കാളിത്തത്തോടെയോ മെർലിൻ മൺറോയുടെ കൊലപാതകമാണ് ഏറ്റവും അപകീർത്തികരമായ പതിപ്പ്: നടിക്ക് മാഫിയയുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഈ രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് അവൾ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. പൊതുജനങ്ങൾക്ക്.
മെർലിൻ മൺറോ വലിയ കഴിവുള്ള ഒരു നടിയായിരുന്നില്ല; അവളുടെ രൂപം ആദർശത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. പക്ഷേ…
മെർലിൻ മൺറോ ഒരു മിഥ്യയായി മാറി. ഇത് ഒരു സ്ത്രീയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മിഥ്യയാണ്, സ്ത്രീ സൗന്ദര്യം, സ്വാഭാവികത, വിവരണാതീതമായ ലൈംഗികത എന്നിവയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. എന്താണ് ഒരു മിത്ത്? ഒരു നക്ഷത്രം എന്താണ്?
പ്രധാന വേഷം ചെയ്യുന്ന ഏതൊരു കലാകാരനെയും നമ്മുടെ നാട്ടിൽ ഒരു താരത്തെ വിളിക്കുന്നു. എന്നാൽ നക്ഷത്രം എന്നത് ഒരു സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര സങ്കൽപ്പമാണ്. അവർ ഒരു ഉദാഹരണം എടുക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ് ഇത്. അവർ മൺറോയെ മാതൃകയാക്കി. അവർ "മെർലിൻ മൺറോയെപ്പോലെ" മുടി ചായം പൂശി. അവളെപ്പോലെ വസ്ത്രം ധരിച്ചു. ഒരു സിനിമയിൽ മെർലിൻ ലളിതമായ കോട്ടൺ വസ്ത്രം ധരിച്ചപ്പോൾ ലോകം മുഴുവൻ കോട്ടൺ ധരിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് കൗതുകകരമാണ്. അവർ അവളെപ്പോലെ സംസാരിച്ചു ചിരിച്ചു... മെർലിൻ മൺറോ അമേരിക്കയുടെ പ്രതീകമായും പൊതുവെ സ്ത്രീത്വത്തിൻ്റെ പ്രതീകമായും മാറി. പാപിത്വത്തിൻ്റെയും പരിശുദ്ധിയുടെയും അതിശയകരവും ആകർഷകവുമായ സംയോജനമാണ് അവൾക്കുണ്ടായിരുന്നത്, അൽപ്പം അശ്ലീലതയുമില്ല. അവളുടെ ഭാവത്തിൽ, സ്വഭാവത്തിൽ പറഞ്ഞറിയിക്കാൻ പറ്റാത്ത എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു. അത്തരം സ്ത്രീകൾ വീണ്ടും ജനിച്ചിട്ടില്ല.
വർഷങ്ങൾ പലതും കടന്നുപോകും, പഴയ ആർതർ മില്ലർ, ഭാര്യയും കുട്ടികളുമായി, മൺറോയ്‌ക്കൊപ്പം സിനിമകൾ കാണാൻ തൻ്റെ അപ്പാർട്ട്‌മെൻ്റിൻ്റെ മുകൾനിലയിലെ ഒരു ചെറിയ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് പോകും... ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളെ ഭ്രാന്തന്മാരാക്കിയ ആ വശീകരണ മനോഭാവം മെർലിൻ പുറപ്പെടുവിച്ചു. അയഥാർത്ഥമായ മെർലിൻ പോലും ഒരു കാന്തം പോലെ അവളെ തന്നിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു.
(1915-2005)
തീയേറ്റർ, ഒരു വിനോദ പരിപാടി എന്ന നിലയിൽ, പൊതുവായ അനുഭവങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നതിനായി ഒരു പൊതു സ്ഥലത്ത് ആളുകളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്. പുരാതന ഗ്രീക്കുകാർ തീയേറ്ററിനെ ആഴത്തിൽ അനുഭവിച്ച സങ്കടവും ചിരിയും തമ്മിലുള്ള സംവാദമായി ഉപയോഗിച്ചു. ഭൂമിയിലെ ദൈവങ്ങളെയും കുലീനരായ ഭരണാധികാരികളെയും ഇതിഹാസ ദുരന്തങ്ങളിലും വളരെ രസകരമായ കോമഡികളിലും ചിത്രീകരിച്ചു, അതിൽ കണ്ണീരിലൂടെയും ചിരിയിലൂടെയും കാതർസിസ് നേടിയെടുത്തു. നൂറ്റാണ്ടുകളായി, തീയേറ്ററിൻ്റെ അർത്ഥം തുടർച്ചയായ തലമുറകൾക്ക് മാറി - സ്വതന്ത്ര വിനോദം മുതൽ മതപരമായ കാര്യങ്ങൾ വരെ. ഭാഗികമായി ഷേക്സ്പിയറും പിന്നീട് ഇബ്സനും സ്ട്രിൻഡ്ബെർഗും പൊതുകാര്യങ്ങളിലും ആളുകളുടെ ബന്ധങ്ങളിലും ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു.
1915-ൽ ന്യൂയോർക്കിൽ ജനിച്ച ആർതർ മില്ലർ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖനായി. "ബന്ധപ്പെട്ടവരുടെ തിയേറ്ററിൻ്റെ" പ്രചാരകൻ കാലത്തിനനുസരിച്ച് നൈപുണ്യത്തോടെ കളിച്ച റിയലിസ്റ്റിക് നാടകങ്ങളിൽ, പലപ്പോഴും അതിശയകരമായ ഫലങ്ങളോടെ, മില്ലർ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു - അദ്ദേഹം തന്നെ വിളിച്ചതുപോലെ - "എല്ലാ മനുഷ്യവർഗത്തിൻ്റെയും നാടകം."
ഈ ലോകത്ത് അതിജീവിക്കാൻ എല്ലാ ദിവസവും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുമ്പോൾ നമ്മിൽ ആരെങ്കിലും നമ്മോട് തന്നെ സത്യസന്ധത പുലർത്തുകയും നമ്മൾ സ്നേഹിക്കുന്നവരോട് ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് എങ്ങനെ? നമ്മുടെ ആജീവനാന്ത ജോലി നമ്മുടെ ജീവിതത്തെ എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നു? എന്തുകൊണ്ടാണ് ആളുകൾ പെട്ടെന്ന് ഭ്രാന്തന്മാരാകുന്നത്, വിദ്വേഷത്തിലും അടിച്ചമർത്തലിലും ആനന്ദിക്കുന്നു? എപ്പോഴാണ് ഇര അധിക്ഷേപകനെ നേരിടേണ്ടത്? നമ്മൾ പരസ്പരം ഉണ്ടാക്കുന്ന ദ്രോഹത്തിന് നമുക്ക് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകാൻ കഴിയുമോ?
മില്ലർ ഈ ചോദ്യങ്ങളെല്ലാം ചോദിച്ചു (കൂടാതെ മറ്റു പലതും). അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ നാടകങ്ങൾ പലപ്പോഴും അസഹനീയമായ, എന്നാൽ ജീവിതത്തിൻ്റെ സത്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന, നിരാശയോടെ പ്രതികരിക്കുന്നു. മില്ലർ ഞങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രതികരണം ആവശ്യപ്പെടുന്നത് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ തിയേറ്റർ ഒരിക്കലും കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ഫാഷനായിരുന്നില്ല (ഇറ ഗെർഷ്‌വിൻ്റെ വാക്കുകൾ വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ, ജിബ്രാൾട്ടർ വീണാൽ, അത് നമ്മെ കുഴിച്ചിടും). മില്ലറുടെ വാക്കുകളുടെ അസാധാരണമായ പ്രവേശനക്ഷമത ഒഴികെ, മില്ലറുടെ ജോലിയിൽ എളുപ്പമുള്ളതായി ഒന്നുമില്ല. അദ്ദേഹം പറയാറുണ്ടായിരുന്നു: ഒരു നല്ല നാടകകൃത്ത് ആകാൻ, ആളുകളുടെ സംസാരം കേട്ട് ഒരു വ്യക്തി എഴുതണം. മില്ലറുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഭൂരിഭാഗവും യഥാർത്ഥ ആളുകളാണെന്ന് തോന്നുന്നു, വാക്കുകളിലും പ്രവൃത്തികളിലും അവരുടെ ചിന്തകൾ നമ്മോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അവരോ അവരുടെ പ്രവൃത്തികളോ വിവരിച്ചതുപോലെ നാടകം അവരുടെ വിഷമാവസ്ഥയിലാണ്.
അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മാസ്റ്റർപീസ് ഡെത്ത് ഓഫ് എ സെയിൽസ്മാൻ: സ്വകാര്യ സംഭാഷണങ്ങളിലെ നായകൻ, മില്ലറുടെ ഏറ്റവും മികച്ചതും സ്വഭാവഗുണമുള്ളതുമായ കഥാപാത്രമാണ് വില്ലി ലോമാൻ. 1949-ൽ ശ്രദ്ധേയമായ അഭിനേതാക്കൾക്കൊപ്പം (ലീ ജെ. കോബ്, മിൽഡ്രഡ് ഡന്നോക്ക്, ആർതർ കെന്നഡി; സംവിധാനം എലിയ കസാൻ), ദ സെയിൽസ്മാൻ പുലിറ്റ്സർ സമ്മാനവും മറ്റ് അവാർഡുകളും നേടി. പല രാജ്യങ്ങളിലും ചൈനയിലുൾപ്പെടെ പല ഭാഷകളിലും രചയിതാവ് സംവിധായകനായി നാടകം അരങ്ങേറി. യഹൂദ നാടകകൃത്തുക്കൾ എഴുതിയിട്ടുള്ളതിൽ വെച്ച് ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും ശ്രദ്ധേയവുമായ നാടകമാണിത്.
വില്ലി ലോമാൻ ഒരു ആഗോള ഐക്കണും ദുരന്തത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒരാളുമാണ്. അത് നമ്മിൽ ഉണർത്തുന്ന സഹതാപത്തിന് മാത്രമല്ല, നമ്മുടെ മുതലാളിത്ത സമൂഹത്തെ അപലപിക്കുന്നതിലും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. വില്ലി പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ അമേരിക്കൻ സ്വപ്നത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച് കളിക്കുകയും നിങ്ങളുടെ സൗഹൃദം സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്താൽ നിങ്ങൾ വിജയിക്കും. ലോമാൻ്റെ ജീവിതം ഒരു ദുരന്ത പ്രഹസനമായി മാറിയതെങ്ങനെയെന്ന് മില്ലർ കാണിക്കുന്നു. വില്ലി സ്വയം വഞ്ചിക്കുകയാണെന്ന് പോലും മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല (നാടകത്തിൻ്റെ അവസാനം ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നത് വരെ). അവൻ്റെ പ്രതികരണശേഷി ആളുകളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, അയാൾക്ക് ഇനി എന്തെങ്കിലും വിൽക്കാൻ അപൂർവമായി മാത്രമേ കഴിയൂ, കൂടാതെ തൻ്റെ വിശ്വസ്തയായ ഭാര്യയിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി, ബിസിനസ്സ് യാത്രകൾക്കായി അവൻ ഒരു സ്ത്രീയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. ഇൻഷുറൻസിനായി ആത്മഹത്യ ചെയ്തതിലൂടെ മാത്രമേ അവനെ കൈവശപ്പെടുത്തിയ വ്യവസ്ഥിതിയെ പരാജയപ്പെടുത്താനും കുടുംബത്തിന് വരുത്തിയ ദോഷം പരിഹരിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞുള്ളൂ.
ദി സെയിൽസ്മാനിൽ, മില്ലർ നാടകത്തെ കൺവെൻഷൻ്റെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻ്റെയും പരിമിതികളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിച്ചു. ഇബ്‌സൻ്റെയും സ്‌ട്രിൻഡ്‌ബെർഗിൻ്റെയും നാടകത്തിൻ്റെ സമയ മൂല്യങ്ങളും മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഉച്ചാരണങ്ങളും മില്ലറുടെ നാടകത്തിൽ വികസിപ്പിക്കുകയും പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. വില്ലിയുടെ ചിന്തകളിലേക്കും ലോകത്തിലേക്കും നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നത് ഉജ്ജ്വലമായ പ്ലോട്ടിംഗിലൂടെയും കാസ്റ്റിക് ഭാഷയിലൂടെയുമാണ്.
ദി സെയിൽസ്മാന് മുമ്പ്, അന്നത്തെ ഫെഡറൽ തിയേറ്ററിനും സിബിഎസിനും എൻബിസിക്കും വേണ്ടി മിഷിഗൺ സർവകലാശാലയിൽ ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെ മില്ലർ നാടകങ്ങൾ എഴുതി. ബ്രോഡ്‌വേയിലെ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആദ്യ വിജയകരമായ നാടകം, ഓൾ മൈ സൺസ് (ദ സെയിൽസ്മാൻ പോലെ, ഒരു മനുഷ്യനെയും അവൻ്റെ രണ്ട് ആൺമക്കളെയും കുറിച്ചുള്ളതാണ്) അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടിയുടെ അസംസ്‌കൃതവും അപൂർണ്ണവും എന്നാൽ ചലനാത്മകവുമായ ആമുഖമായിരുന്നു. പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രതീക്ഷകളും സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ധാരണയും മാറ്റാൻ മില്ലർ റേഡിയോയിൽ നിന്ന് നേടിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ദ സെയിൽസ്മാനിലും പിന്നീട് നാടകങ്ങളിലും ഉപയോഗിച്ചു.
1953-ൽ ന്യൂയോർക്കിൽ ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയത്, മക്കാർത്തിസത്തോടുള്ള മില്ലറുടെ പ്രതികരണമായിരുന്നു ദി ക്രൂസിബിൾ. തൻ്റെ സുഹൃത്തും സഹപ്രവർത്തകനുമായ കസാൻ ഹൗസ് അൺ-അമേരിക്കൻ ആക്ടിവിറ്റീസ് കമ്മിറ്റി ഹിയറിംഗുകൾക്കിടയിൽ ചില പേരുകൾ വിളിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, സെനറ്റർ ജോസഫ് മക്കാർത്തി "സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെ പേരിൽ" ക്രൂരതകൾ ചെയ്തു, മില്ലർ അസാധാരണമായ ധൈര്യവും വിശ്വസ്തതയും പ്രകടിപ്പിച്ചു സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിലേക്ക്. തൻ്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ആത്മകഥയിൽ, മില്ലർ എഴുതി, KRAD ഹിയറിംഗുകൾ ഒരു പ്രത്യേക, ഏതാണ്ട് മതപരമായ ആചാരമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയിലെ തൻ്റെ സഖാക്കളുടെ പേരു പറയണമെന്നായിരുന്നു പ്രതിയുടെ ആവശ്യം. കുറ്റം ചുമത്തിയ ശേഷം, കമ്മിറ്റി സാധാരണയായി എല്ലാ പാപങ്ങളുടെയും സാക്ഷിയെ ഒഴിവാക്കുകയും പ്രതിയെ സാധാരണ ജീവിതത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു. വ്യക്തിപരമായ അന്തസ്സും നമ്മെ അപമാനിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നവരോട് പോരാടുന്നതും നമ്മുടെ മനുഷ്യത്വം സംരക്ഷിക്കുന്നതിന് അത്യന്താപേക്ഷിതമാണെന്ന് ക്രൂസിബിൾ നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.
മറ്റ് നാടകങ്ങളിൽ - "രണ്ട് തിങ്കളാഴ്ചകളിലെ ഓർമ്മകൾ", "പാലത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കാഴ്ച", "വീണതിന് ശേഷം", "ഇറ്റ് ഹാപ്പൻഡ് അറ്റ് വിച്ചി", "ദ പ്രൈസ്", "അമേരിക്കൻ ക്രോണോഗ്രാഫ്", ഫിലിം സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ "ദി മിസ്ഫിറ്റ്സ്" എന്നിവയും "സമയം വാങ്ങാൻ ശ്രമിക്കുന്നു" - സെയിൽസ്മാൻ, ദി ക്രൂസിബിൾ എന്നിവയിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച പല തീമുകളും മില്ലർ പരിശോധിക്കുന്നു. "ദി മിസ്ഫിറ്റ്സ്", "ആഫ്റ്റർ ദ ഫാൾ" എന്നീ രണ്ട് കൃതികൾ മില്ലറുടെ രണ്ടാം ഭാര്യ മെർലിൻ മൺറോയുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതായി അറിയപ്പെടുന്നു. മൺറോ, ക്ലാർക്ക് ഗേബിൾ (അവൻ്റെ അവസാന ചിത്രം), മോണ്ട്ഗോമറി ക്ലിഫ്റ്റ്, എലി ഫല്ല, തെൽമ റിട്ടർ എന്നിവരെ കൂടാതെ ജോൺ ഹസ്റ്റൺ സംവിധാനം ചെയ്ത മിസ്ഫിറ്റ്സ് അഭിനയിച്ചു. ദി മിസ്ഫിറ്റ്സ് ആദ്യം പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോൾ ഒരു ബോക്‌സ് ഓഫീസും നിരൂപക വിജയവുമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ നിരാശ, പൂർത്തീകരിക്കാത്ത ആഗ്രഹങ്ങൾ, പ്രണയത്തിൻ്റെ ആവശ്യകത എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മമായ പര്യവേക്ഷണത്തിനുള്ള മികച്ച കൃതിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. വീഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം ഒരു വിവാദ നാടകമായി തുടരുന്നു (പ്രധാനമായും പ്രേക്ഷകർക്ക് ഇപ്പോഴും മെർലിനോടുള്ള വലിയ സ്നേഹം കാരണം), പക്ഷേ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ "മനസ്സിലും ചിന്തയിലും ഓർമ്മയിലും" പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നതിനാൽ അത് മികച്ച സാങ്കേതികതയുടെ ഒരു ഭാഗമാണ്. ക്വെൻ്റിൻ, അതിൽ പലരും ആർതർ മില്ലറെ തന്നെ കാണുന്നു. ഈ കൃതി ഒരു തരത്തിലും ഒരു സാധാരണ നാടക നാടകമല്ല, മറിച്ച് മാഗിയുമായും (മെർലിൻ?) രചയിതാവുമായും ക്വെൻ്റിൻ്റെ ബന്ധത്തിൻ്റെ ചലനാത്മകവും ദയയില്ലാത്തതുമായ പര്യവേക്ഷണമാണ്.
ഇബ്‌സണും സ്ട്രിൻഡ്ബെർഗും അദ്ദേഹത്തെ ഓറിയൻ്റുചെയ്‌ത അതേ രീതിയിൽ നാടകകൃത്തുക്കളെ വൈകാരികമായും ഔപചാരികമായും ഓറിയൻ്റുചെയ്യുന്ന വിദൂര ഭാവിയിലേക്ക് മില്ലറുടെ കൃതികൾ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു. മനുഷ്യൻ്റെ നിലനിൽപ്പിൻ്റെ ഏറ്റവും പ്രശ്‌നകരമായ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ചുള്ള അതിൻ്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഉൾക്കാഴ്ച, നമുക്ക് പരസ്പരം, ആത്യന്തികമായി, നമുക്കുവേണ്ടി എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയും എന്നതിനെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകണം.
- 77.
/ എസ്. ബിനോയിറ്റ്. "മെർലിൻ മൺറോ. ഒരു മനുഷ്യൻ്റെ ലോകത്തിലെ ജീവിതം"
അധ്യായം 14. ആർതർ മില്ലർ. "ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" "ആഫ്റ്റർ ദ ഫാൾ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള "ഈവ്"
പുതുതായി തയ്യാറാക്കിയ താരത്തിനായി ജെ.ഹൈഡ് ക്രമീകരിച്ച "ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" എന്ന സിനിമയുടെ പ്രീമിയർ 1950 ലെ വസന്തകാലത്ത് വെസ്റ്റ്വുഡ് വില്ലേജിൽ നടന്നു.
"ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" ഒരു ജ്വല്ലറി കവർച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള, കുറ്റകൃത്യത്തെക്കുറിച്ചും ശിക്ഷയെക്കുറിച്ചും, പൊതുവെ, കള്ളന്മാർ വഴക്കുണ്ടാക്കുമ്പോൾ എന്ത് സംഭവിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വളച്ചൊടിച്ച ഡിറ്റക്ടീവ് കഥയാണ്. ഇന്നും ഈ ചിത്രം സാഹസിക-ഡിറ്റക്ടീവ് വിഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു. പ്രായമായ ഒരു കുറ്റവാളിയുടെ യുവ യജമാനത്തിയായ ഏഞ്ചലയെ മെർലിൻ അവതരിപ്പിച്ചു, അവളുടെ ബന്ധം "മരുമകൾ", "അമ്മാവൻ" ആയി അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. സിൽക്ക് പൈജാമയിൽ ഒരു സുന്ദരി സ്‌ക്രീനിൽ ആഞ്ചലയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് കരഘോഷത്തോടെയാണ് സ്വീകരിച്ചതെന്ന് അവർ പറയുന്നു. ന്യൂയോർക്ക് പോസ്റ്റ്, ഹെറാൾഡ് ട്രിബ്യൂൺ, ടൈംസ് എന്നിവയിലെ പ്രമുഖ പത്രങ്ങളിലെ കോളമിസ്റ്റുകൾ അവളുടെ രൂപം ശ്രദ്ധിച്ചു (ഒരു പത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു റിപ്പോർട്ടർ അവളുടെ പ്രകടനത്തെ “കുഴപ്പമില്ലാത്ത പ്രകടനം” എന്ന് വിളിച്ചു).
ഈ വിജയത്തിനുശേഷം, ജോണി ഹൈഡ് മെർലിനോട് പറഞ്ഞു, ഫിലിം കമ്പനിയിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് ലാഭകരമായ ഒരു കരാർ താൻ തീർച്ചയായും തട്ടിയെടുക്കുമെന്ന്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കരാർ ലഭിച്ചിട്ടില്ല. നേരെമറിച്ച്, നിർമ്മാതാക്കൾ സെക്സി സുന്ദരിയുടെ കഴിവിൽ വിശ്വസിച്ചില്ല, ആവശ്യമെങ്കിൽ തെരുവിൽ നിന്ന് അവരെ ബാച്ചുകളായി റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു.
ആ സമയത്ത്, ജോസഫ് മാൻകിവിച്ച്സ് ഡാരിൽ സനുക്കിനായി ഓൾ എബൗട്ട് ഈവ് എന്ന പേരിൽ ഒരു സിനിമ തയ്യാറാക്കുകയായിരുന്നു. ഒരു അതിഥി വേഷത്തിനായി അവൻ ശൃംഗാരവും സെക്‌സിയുമായ ഒരു സുന്ദരിയെ തിരയുകയായിരുന്നു. അവൻ "ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" കാണുകയും സെക്സി ഏഞ്ചലയെ അവതരിപ്പിച്ചയാളെ കണ്ടെത്താൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹവ്വായുടെ രണ്ട് എപ്പിസോഡുകളിൽ മാത്രമേ മെർലിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടൂ.
ഓൾ എബൗട്ട് ഈവിൻ്റെ ചിത്രീകരണ വേളയിൽ, ഒരു ഇടവേളയിൽ, ആർതർ മില്ലറുടെ ഡെത്ത് ഓഫ് എ സെയിൽസ്മാൻ ഓൺ ബ്രോഡ്‌വേ എന്ന നാടകത്തിലെ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ച യുവ നടൻ കാമറൂൺ മിച്ചലുമായി മെർലിൻ ഒരിക്കൽ സംസാരിച്ചു. എന്നാൽ പിന്നീട് അവളുടെ നോട്ടം രണ്ട് അപരിചിതരായ ആളുകളുടെ രൂപം രേഖപ്പെടുത്തി - ഉയരവും മെലിഞ്ഞതും ഉയരം കുറഞ്ഞതുമായ ഒരു മനുഷ്യനുമായി എന്തെങ്കിലും തർക്കിക്കുന്നു. ഉയരം കുറഞ്ഞയാൾ സംവിധായിക എലിയ കസാൻ ആയിത്തീർന്നു, ഉയരമുള്ളയാൾ എഴുത്തുകാരനായ ആർതർ മില്ലറായി മാറി, മൺറോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ അബ്രഹാം ലിങ്കണുമായി വളരെ സാമ്യമുണ്ടായിരുന്നു.
അവളുടെ മുറിയിൽ മുമ്പ് ലിങ്കണിൻ്റെ ഒരു ഫോട്ടോ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നതുപോലെ, ഇപ്പോൾ മുതൽ, അവളുടെ മുറിയുടെ ചുമരിലെ മറ്റ് ചിത്രങ്ങളുടെ ഇടയിൽ, ആർതർ മില്ലറുടെ ഒരു ഫോട്ടോ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരു പത്രത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത് വലുതാക്കി.
മെർലിൻ ഇരുപത്തിയഞ്ച് വയസ്സായിരുന്നു, ഇതിനകം തന്നെ നിരവധി പ്രയാസകരമായ നഷ്ടങ്ങളും മൂന്ന് ആത്മഹത്യാ ശ്രമങ്ങളും അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ട്. മില്ലർ എന്ന എഴുത്തുകാരനോടുള്ള അവളുടെ തീവ്രമായ സ്നേഹം അനാരോഗ്യകരമായ ജനിതകശാസ്ത്രത്താൽ വഷളായ മാനസിക അരാജകത്വത്തിൽ നിന്നാണ് ഉയർന്നുവന്നത്.
“അവൾ ദിവസം മുഴുവൻ എന്ത് ചെയ്തു? - എസ്. റെനർ ചോദിക്കുന്നു. അവൾ അവളുടെ ഉത്തരം നൽകുന്നു: “പോർട്രെയ്‌റ്റിലെ ആളുടെ ഫോൺ കോളിനായി ഞാൻ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു.”
രാത്രി കിടക്കയിൽ നിന്ന് വീഴുമോ എന്ന് ഭയന്ന് അവൾ ഇപ്പോൾ തറയിൽ ഉറങ്ങുകയായിരുന്നു. അവൾ പല നിറങ്ങളിൽ ചുവരുകൾ വരച്ചു - ഉറക്കമില്ലായ്മ സമയത്ത് അവൾ പുറത്തുകടക്കാൻ ഒരു സാധ്യതയുമില്ലാതെ തടവിലാക്കിയ ഈ ചാരനിറത്തിലുള്ള സ്ഥലത്ത് വാതിലുകളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നി. അവൾ പസഫിക് തീരത്തെ കാറ്റുള്ള ഹൈവേയിലേക്ക് ഓടിപ്പോയി, പക്ഷേ ഇത് അവളുടെ മനസ്സിനെ ശാന്തമാക്കിയില്ല. ഡെത്ത് ഓഫ് എ സെയിൽസ്മാൻ എന്ന നാടകം മനഃപാഠമാക്കാൻ അവൾ അനാവശ്യമായി ശ്രമിച്ചു. ഇപ്പോൾ, അവൾക്ക് ആരെ അറിയാം എന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, അവൾ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു: ടോൾസ്റ്റോയ്, ദസ്തയേവ്സ്കി, വുൾഫ്, മില്ലർ. ചിലപ്പോൾ അവൾ ജെറി ലൂയിസിനെ പട്ടികയിൽ ചേർത്തു. താൻ ഒന്നുകിൽ വായിച്ചതോ ഉണ്ടാക്കിയതോ ആയ ലിപ്സ്റ്റിക്ക് വാക്കുകളിൽ അവൾ കണ്ണാടിയിൽ എഴുതി: "നിങ്ങൾക്ക് നേടാൻ കഴിയുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രതീക്ഷിക്കരുത്." അല്ലെങ്കിൽ: "വിഷമിക്കേണ്ട, പക്ഷേ വിഷമിക്കുക." അവൾ കണ്ണാടിക്ക് മുന്നിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചപ്പോൾ, അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവ അവളുടെ ശരീരത്തിൻ്റെ വരകളേക്കാൾ അവളുടെ ജീവിതത്തിന് പ്രധാനമാണ്.
ആർതർ മില്ലറെ കണ്ടുമുട്ടിയതുമുതൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരൻ തനിക്കായി എഴുതിയ ഒരു അത്ഭുതകരമായ വേഷത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ സ്വപ്നം കാണുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചിരുന്നില്ല. എഴുത്തുകാരൻ അവൾക്ക് ഒരു രോഗശാന്തിയും ആളുകളുടെ പ്രചോദനവും ആയി തോന്നി. മഹത്തായ എഴുത്തുകാരനോട് അവൾ ബഹുമാനത്തോടെയാണ് പെരുമാറിയത്.
ആർതർ മില്ലർ വിവാഹിതനും രണ്ട് കുട്ടികളുമുണ്ടായിരുന്നു. പന്ത്രണ്ടു വർഷമായി അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഭാര്യ മേരി സ്ലാട്ടറി ആയിരുന്നു; വിദ്യാർത്ഥികളായിരിക്കെ അവർ വിവാഹിതരായി, എന്നെങ്കിലും പ്രശസ്തനാകുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അദ്ദേഹം മാസത്തിൽ ഒരു നാടകം എഴുതി.
മില്ലറുടെ അത്ഭുതകരമായ നാടകത്തിലെ ഒരു വേഷത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നത് മൺറോയ്ക്ക് ഒരു അഭിനിവേശമായി മാറി, പക്ഷേ അപരിചിതനെ തൻ്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിലേക്ക് അനുവദിക്കാൻ നാടകകൃത്ത് വ്യക്തമായി തയ്യാറായില്ല. യഹൂദ വംശജരുടെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് അനുകൂല വീക്ഷണങ്ങളുടെ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരി (മൺറോയുടെ വിഗ്രഹമായ എബ്രഹാം ലിങ്കണുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സാമ്യം ഇവിടെ നിന്നാണോ?) പ്രശസ്തിയുടെ പരകോടിയിൽ എത്തിയതിന് ശേഷമാണ് മെർലിൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത്. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 50 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, നടി "ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മാറി, ലീ സ്ട്രാസ്ബർഗിനൊപ്പം ആക്ടേഴ്സ് സ്റ്റുഡിയോയിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, ആർതർ മില്ലറുടെ കമ്പനിയിൽ സമയം ചെലവഴിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു."
“സെവൻ ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് തോട്‌സ്” എന്ന സിനിമയുടെ ഒരു എപ്പിസോഡിൻ്റെ ചിത്രീകരണ വേളയിൽ (ഈ ചിത്രത്തിൻ്റെ വിവർത്തനങ്ങൾ “സെവൻ ഇയർ ഇച്ച്”, “സെവൻ ഇയർ ഇച്ച്” എന്നിവയും പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നുണ്ട്), നായിക മെർലിൻ ഒരു താമ്രജാലത്തിൽ നിൽക്കുന്നു. സബ്‌വേ ലൈനിന് മുകളിൽ, അവളുടെ പാവാടയ്ക്ക് താഴെ നിന്ന് ഒരു വായു പ്രവാഹം അവളുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിലേക്ക് ഉയർന്നു, നടി മെർലിൻ മൺറോയുടെ വ്യക്തിജീവിതം ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറി. ക്ലാസിക് ആയി മാറിയ എപ്പിസോഡ് നടിയെ ആരാധനാപാത്രമാക്കി.
അതുകൊണ്ടാണ് മില്ലറുമായുള്ള വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം പരിഹരിക്കപ്പെട്ടത്, 1956 ജൂണിൽ മെർലിൻ യഹൂദമതത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ, ഇത് ഉടനടി അമേരിക്കൻ, ലോക പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് ശക്തമായ പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി.
വഴിയിൽ, മുന്നോട്ട് നോക്കുമ്പോൾ, മെർലിൻ മൺറോ അഭിനയിച്ച അവസാന ചിത്രമായ "ദി മിസ്ഫിറ്റ്സ്" ആർതർ മില്ലർ അവൾക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയ ഒരു തിരക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം. "ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" സംവിധാനം ചെയ്ത ജോൺ ഹസ്റ്റൺ തന്നെയാണ് ഈ ചിത്രവും സംവിധാനം ചെയ്തത്.
വ്യത്യസ്ത പ്രായത്തിലുള്ള മൂന്ന് പുരുഷന്മാരുടെ കഥയാണ് "ദി മിസ്ഫിറ്റ്സ്", "മുസ്താംഗുകളെ നേരിടാൻ കഴിയുന്ന, എന്നാൽ സർവ്വശക്തമായ സ്ത്രീത്വത്തെ നേരിടാൻ കഴിയാത്തത്, മെർലിൻ്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിനും ഒരുതരം രൂപകമായിരുന്നു." ചിത്രീകരണത്തിനിടെ നടി വിഷാദാവസ്ഥയിലായിരുന്നുവെന്നും മദ്യവും ഉറക്കഗുളികയും ദുരുപയോഗം ചെയ്തിരുന്നതായും അറിയുന്നു. അവളുടെ പങ്കാളിയായ ക്ലാർക്ക് ഗേബിളിന് ഈ ചിത്രം മാരകമായി മാറി, പ്രായമായ ഒരു വശീകരണകനായി തൻ്റെ അവസാന വേഷം ചെയ്തു. എല്ലാത്തിനും പുറമേ, 1961 ജനുവരി 21 ന് (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച് - 20) ദി മിസ്ഫിറ്റ്സിൻ്റെ പ്രീമിയറിന് ഒരാഴ്ച മുമ്പ്, മെർലിൻ ആർതർ മില്ലറെ വിവാഹമോചനം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പത്രപ്രവർത്തകർ വളരെക്കാലമായി വേർപിരിയൽ പ്രവചിച്ചിരുന്നു, കാരണം 1959 ൽ "ലെറ്റ്സ് മേക്ക് ലവ്" എന്ന സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഗോസിപ്പുകൾ നടി ബോധപൂർവ്വം പ്രകോപിപ്പിച്ചു, അവിടെ അവളുടെ പങ്കാളി പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച്കാരനായ യെവ്സ് മൊണ്ടാൻഡായിരുന്നു. മൊണ്ടാനയുടെ സുഹൃത്തും നടിയുമായ സിമോൺ സിഗ്‌നറെറ്റിൻ്റെയും മൺറോയുടെ അടുത്ത ഭർത്താവായ ആർതർ മില്ലറുടെയും നശിച്ച സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് ഗോസിപ്പ് ചെയ്യാൻ വളരെക്കാലമായി പത്രങ്ങൾ മടുത്തില്ല.
തൻ്റെ അവസാന ഭർത്താവിനെ നഷ്ടപ്പെട്ട മെർലിൻ വീണ്ടും ജീവിതത്തിൽ പിന്തുണയുടെ അഭാവം അനുഭവിച്ചു - ഇത് അവളുടെ നാടകീയമായ വിധിയുടെ അവസാന ഘട്ടമായി മാറി.
ജനിതകശാസ്ത്രം, കൂടാതെ നിരവധി ലൈംഗിക ബന്ധങ്ങൾ, മദ്യം, ഗുളിക ദുരുപയോഗം എന്നിവ നടിയെ യുക്തിസഹമായ അന്ത്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.
മൺറോയുടെ പ്രണയജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ ജീവചരിത്രകാരൻ ഫ്രെഡ് ഗൈൽസ് എഴുതി: "സദ്ഗുണസമ്പന്നയും ലൈംഗികമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നവളുമായ മെർലിൻ എന്ന ചിത്രം പൂർണ്ണമായി വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയാത്ത വായനക്കാരുണ്ടെങ്കിൽപ്പോലും, അവൾ ഒരു സുഖഭോഗകാരിയായിരുന്നുവെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു, എല്ലാ പുരുഷന്മാരുമായും കാലഘട്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ മാറിമാറി കിടക്കുകയായിരുന്നു. വിവാഹത്തിൻ്റെ, ചിലപ്പോഴൊക്കെ, പിന്നീടുള്ള സമയങ്ങളിൽ, എന്നിരുന്നാലും, ജിം ഡോഗെർട്ടി മുതൽ ആർതർ മില്ലർ വരെയുള്ള അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പുരുഷന്മാരും അവളെ മോശമായി കണക്കാക്കുന്നില്ല. അവളുടെ പെരുമാറ്റം ഉൾപ്പെടെ വ്യക്തമായ പൊരുത്തക്കേടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഞാൻ ഇത് പറയുന്നു: കുറഞ്ഞത് രണ്ട് ഡോക്യുമെൻ്റ് കേസുകളിലെങ്കിലും, മറ്റുള്ളവരുമായി വിവാഹിതയായപ്പോൾ മെർലിൻ പുരുഷന്മാരുമായി നിരവധി രാത്രികളോ ഭാഗികമോ ചെലവഴിച്ചു. എന്നാൽ അവളുടെ ഭർത്താക്കന്മാർ തന്നെ ഈ അടിയന്തിര സാഹചര്യങ്ങളെ ഒരു വിയോജിപ്പിൻ്റെയോ ഏകാന്തതയിൽ നിന്നുള്ള രക്ഷപ്പെടലിൻ്റെയോ ഫലമായി കണക്കാക്കി. വാസ്തവത്തിൽ, പുരുഷന്മാരുടെ വികാരങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കാൻ മെർലിൻ പലപ്പോഴും സ്വയം ആഗിരണം ചെയ്യുകയായിരുന്നു.
വഴിയിൽ, വളരെക്കാലം മുമ്പ്, പത്രപ്രവർത്തകൻ കെ. റസ്ലോഗോവ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തതുപോലെ, ആർതർ മില്ലറുടെ "ആഫ്റ്റർ ദി ഫാൾ" എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ ആദ്യ നിർമ്മാണം മോസ്കോയിൽ രചയിതാവിൻ്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ നടന്നു. നാടകകൃത്തും സിനിമാതാരവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഈ ആത്മകഥാപരമായ കൃതി പറഞ്ഞു, അത് വർഷങ്ങളോളം നീണ്ടുനിന്നതും ഇരുവർക്കും ഒരുപോലെ വേദനാജനകവുമാണ്. അവരുടെ ബന്ധത്തിൻ്റെ ഘട്ടങ്ങൾ എത്ര പ്രതീകാത്മകമായി വികസിച്ചുവെന്ന് ആരും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല: അവർ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, "ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" എന്ന സിനിമയിൽ അഭിനയിച്ച മെർലിൻ "ഓൾ എബൗട്ട് ഈവ്" എന്ന സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണം നടത്തുകയായിരുന്നു ... എല്ലാം ആർതർ മില്ലറുടെ ദുരന്തത്തോടെ അവസാനിച്ചു. "വീഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം" കളിക്കുക.
"അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" "വീഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം" നിന്ന് ശരിക്കും "ഈവ്".
ആർതർ മില്ലർ. "ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" "ആഫ്റ്റർ ദ ഫാൾ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള "ഈവ്"
പുതുതായി തയ്യാറാക്കിയ താരത്തിനായി ജെ.ഹൈഡ് ക്രമീകരിച്ച "ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" എന്ന സിനിമയുടെ പ്രീമിയർ 1950 ലെ വസന്തകാലത്ത് വെസ്റ്റ്വുഡ് വില്ലേജിൽ നടന്നു.
"ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" ഒരു ജ്വല്ലറി കവർച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള, കുറ്റകൃത്യത്തെക്കുറിച്ചും ശിക്ഷയെക്കുറിച്ചും, പൊതുവെ, കള്ളന്മാർ വഴക്കുണ്ടാക്കുമ്പോൾ എന്ത് സംഭവിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വളച്ചൊടിച്ച ഡിറ്റക്ടീവ് കഥയാണ്. ഇന്നും ഈ ചിത്രം സാഹസിക-ഡിറ്റക്റ്റീവ് വിഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു. പ്രായമായ ഒരു കുറ്റവാളിയുടെ യുവ യജമാനത്തിയായി മെർലിൻ ആഞ്ചലയെ അവതരിപ്പിച്ചു, അവളുടെ ബന്ധം "മരുമകൾ", "അമ്മാവൻ" ആയി അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. സ്‌ക്രീനിൽ സിൽക്ക് പൈജാമ ധരിച്ച ഒരു സുന്ദരിയുടെ രൂപം കൈയടികളോടെയാണ് സ്വീകരിച്ചതെന്ന് അവർ പറയുന്നു. ന്യൂയോർക്ക് പോസ്റ്റ്, ഹെറാൾഡ് ട്രിബ്യൂൺ, ടൈംസ് എന്നീ പ്രമുഖ പത്രങ്ങളിലെ കോളമിസ്റ്റുകൾ അവളുടെ രൂപം ശ്രദ്ധിച്ചു (ഒരു പത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു റിപ്പോർട്ടർ അവളുടെ പ്രകടനത്തെ "കുഴപ്പമില്ലാത്ത പ്രകടനം" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു).
ഈ വിജയത്തിനുശേഷം, ജോണി ഹൈഡ് മെർലിനോട് പറഞ്ഞു, ഫിലിം കമ്പനിയിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് ലാഭകരമായ ഒരു കരാർ താൻ തീർച്ചയായും തട്ടിയെടുക്കുമെന്ന്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കരാർ ലഭിച്ചിട്ടില്ല. നേരെമറിച്ച്, നിർമ്മാതാക്കൾ സെക്സി സുന്ദരിയുടെ കഴിവിൽ വിശ്വസിച്ചില്ല, ആവശ്യമെങ്കിൽ തെരുവിൽ നിന്ന് അവരെ ബാച്ചുകളായി റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു.
ആ സമയത്ത്, ജോസഫ് മാൻകിവിച്ച്സ് ഡാരിൽ സനുക്കിനായി ഓൾ എബൗട്ട് ഈവ് എന്ന പേരിൽ ഒരു സിനിമ തയ്യാറാക്കുകയായിരുന്നു. ഒരു അതിഥി വേഷത്തിനായി അവൻ ശൃംഗാരവും സെക്‌സിയുമായ ഒരു സുന്ദരിയെ തിരയുകയായിരുന്നു. അവൻ "ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ" കാണുകയും സെക്സി ഏഞ്ചലയെ അവതരിപ്പിച്ചയാളെ കണ്ടെത്താൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹവ്വായുടെ രണ്ട് എപ്പിസോഡുകളിൽ മാത്രമേ മെർലിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടൂ.
ആർതർ മില്ലറിനൊപ്പം
ഓൾ എബൗട്ട് ഈവിൻ്റെ ചിത്രീകരണ വേളയിൽ, ഒരു ഇടവേളയിൽ, ആർതർ മില്ലറുടെ ഡെത്ത് ഓഫ് എ സെയിൽസ്മാൻ ഓൺ ബ്രോഡ്‌വേ എന്ന നാടകത്തിലെ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ച യുവ നടൻ കാമറൂൺ മിച്ചലുമായി മെർലിൻ ഒരിക്കൽ സംസാരിച്ചു. എന്നാൽ പിന്നീട് അവളുടെ നോട്ടം രണ്ട് അപരിചിതരായ ആളുകളുടെ രൂപം രേഖപ്പെടുത്തി - ഉയരവും മെലിഞ്ഞതും ഉയരം കുറഞ്ഞതുമായ ഒരു മനുഷ്യനുമായി എന്തെങ്കിലും തർക്കിക്കുന്നു. ഉയരം കുറഞ്ഞയാൾ സംവിധായിക എലിയ കസാൻ ആയിത്തീർന്നു, ഉയരമുള്ളയാൾ എഴുത്തുകാരനായ ആർതർ മില്ലറായി മാറി, മൺറോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ അബ്രഹാം ലിങ്കണുമായി വളരെ സാമ്യമുണ്ടായിരുന്നു.
അവളുടെ മുറിയിൽ മുമ്പ് ലിങ്കണിൻ്റെ ഒരു ഫോട്ടോ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നതുപോലെ, ഇപ്പോൾ മുതൽ, അവളുടെ മുറിയുടെ ചുമരിലെ മറ്റ് ചിത്രങ്ങളുടെ ഇടയിൽ, ആർതർ മില്ലറുടെ ഒരു ഫോട്ടോ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരു പത്രത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത് വലുതാക്കി.
മെർലിൻ ഇരുപത്തിയഞ്ച് വയസ്സായിരുന്നു, ഇതിനകം തന്നെ നിരവധി പ്രയാസകരമായ നഷ്ടങ്ങളും മൂന്ന് ആത്മഹത്യാ ശ്രമങ്ങളും അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ട്. മില്ലർ എന്ന എഴുത്തുകാരനോടുള്ള അവളുടെ തീവ്രമായ സ്നേഹം അനാരോഗ്യകരമായ ജനിതകശാസ്ത്രത്താൽ വഷളായ മാനസിക അരാജകത്വത്തിൽ നിന്നാണ് ഉയർന്നുവന്നത്.
“അവൾ ദിവസം മുഴുവൻ എന്ത് ചെയ്തു? – എസ്. റെനർ ചോദിക്കുന്നു. അവൾ അവളുടെ ഉത്തരം നൽകുന്നു: “പോർട്രെയ്‌റ്റിലെ ആളുടെ ഫോൺ കോളിനായി ഞാൻ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു.”
രാത്രി കിടക്കയിൽ നിന്ന് വീഴുമോ എന്ന് ഭയന്ന് അവൾ ഇപ്പോൾ തറയിൽ ഉറങ്ങുകയായിരുന്നു. അവൾ പല നിറങ്ങളിൽ ചുവരുകൾ വരച്ചു - ഉറക്കമില്ലായ്മ സമയത്ത് അവൾക്ക് പുറത്തിറങ്ങാൻ സാധ്യതയില്ലാതെ തടവിലാക്കിയ ഈ ചാരനിറത്തിലുള്ള സ്ഥലത്ത് വാതിലുകളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നി. അവൾ പസഫിക് തീരത്തെ കാറ്റുള്ള ഹൈവേയിലേക്ക് ഓടിപ്പോയി, പക്ഷേ ഇത് അവളുടെ മനസ്സിനെ ശാന്തമാക്കിയില്ല, ഒരു അഭിനിവേശത്താൽ ചൂടാക്കപ്പെട്ടു. ഡെത്ത് ഓഫ് എ സെയിൽസ്മാൻ എന്ന നാടകം മനഃപാഠമാക്കാൻ അവൾ അനാവശ്യമായി ശ്രമിച്ചു. ഇപ്പോൾ, ആരെയാണ് അറിയുന്നതെന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, അവൾ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു: ടോൾസ്റ്റോയ്, ദസ്തയേവ്സ്കി, വുൾഫ്, മില്ലർ. ചിലപ്പോൾ അവൾ ജെറി ലൂയിസിനെ പട്ടികയിൽ ചേർത്തു. താൻ ഒന്നുകിൽ വായിച്ചതോ ഉണ്ടാക്കിയതോ ആയ ലിപ്സ്റ്റിക്ക് വാക്കുകളിൽ അവൾ കണ്ണാടിയിൽ എഴുതി: "നിങ്ങൾക്ക് നേടാൻ കഴിയുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രതീക്ഷിക്കരുത്." അല്ലെങ്കിൽ: "വിഷമിക്കേണ്ട, പക്ഷേ വിഷമിക്കുക." അവൾ കണ്ണാടിക്ക് മുന്നിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചപ്പോൾ, അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവ അവളുടെ ശരീരത്തിൻ്റെ വരകളേക്കാൾ അവളുടെ ജീവിതത്തിന് പ്രധാനമാണ്.
ആർതർ മില്ലറെ കണ്ടുമുട്ടിയതുമുതൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരൻ തനിക്കായി എഴുതിയ ഒരു അത്ഭുതകരമായ വേഷത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ സ്വപ്നം കാണുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചിരുന്നില്ല. എഴുത്തുകാരൻ അവൾക്ക് ഒരു രോഗശാന്തിയും ആളുകളുടെ പ്രചോദനവും ആയി തോന്നി. മഹത്തായ എഴുത്തുകാരനോട് അവൾ ബഹുമാനത്തോടെയാണ് പെരുമാറിയത്.
ആർതർ മില്ലർ വിവാഹിതനും രണ്ട് കുട്ടികളുമുണ്ടായിരുന്നു. പന്ത്രണ്ടു വർഷമായി അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഭാര്യ മേരി സ്ലാട്ടറി ആയിരുന്നു; വിദ്യാർത്ഥികളായിരിക്കെ അവർ വിവാഹിതരായി, എന്നെങ്കിലും പ്രശസ്തനാകുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അദ്ദേഹം മാസത്തിൽ ഒരു നാടകം എഴുതി.
മില്ലറുടെ അത്ഭുതകരമായ നാടകത്തിലെ ഒരു വേഷത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നത് മൺറോയ്ക്ക് ഒരു അഭിനിവേശമായി മാറി, പക്ഷേ അപരിചിതനെ തൻ്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിലേക്ക് അനുവദിക്കാൻ നാടകകൃത്ത് വ്യക്തമായി തയ്യാറായില്ല. യഹൂദ വംശജരുടെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് അനുകൂല വീക്ഷണങ്ങളുടെ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരി (മൺറോയുടെ വിഗ്രഹമായ എബ്രഹാം ലിങ്കണുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സാമ്യം ഇവിടെ നിന്നാണോ?) പ്രശസ്തിയുടെ പരകോടിയിൽ എത്തിയതിന് ശേഷമാണ് മെർലിൻ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത്. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 50 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, നടി "ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മാറി, ലീ സ്ട്രാസ്ബർഗിനൊപ്പം ആക്ടേഴ്സ് സ്റ്റുഡിയോയിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, ആർതർ മില്ലറുടെ കമ്പനിയിൽ സമയം ചെലവഴിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു."
“സെവൻ ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് തോട്‌സ്” എന്ന സിനിമയുടെ ഒരു എപ്പിസോഡിൻ്റെ ചിത്രീകരണ വേളയിൽ (ഈ ചിത്രത്തിൻ്റെ വിവർത്തനങ്ങൾ “സെവൻ ഇയർ ഇച്ച്”, “സെവൻ ഇയർ ഇച്ച്” എന്നിവയും പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നുണ്ട്), നായിക മെർലിൻ ഒരു താമ്രജാലത്തിൽ നിൽക്കുന്നു. സബ്‌വേ ലൈനിന് മുകളിൽ, അവളുടെ പാവാടയ്ക്ക് താഴെ നിന്ന് ഒരു വായു പ്രവാഹം അവളുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിലേക്ക് ഉയർന്നു, നടി മെർലിൻ മൺറോയുടെ വ്യക്തിജീവിതം ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറി. ക്ലാസിക് ആയി മാറിയ എപ്പിസോഡ് നടിയെ ആരാധനാപാത്രമാക്കി.
അതുകൊണ്ടാണ് മില്ലറുമായുള്ള വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം പരിഹരിക്കപ്പെട്ടത്, 1956 ജൂണിൽ മെർലിൻ യഹൂദമതത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ, ഇത് ഉടനടി അമേരിക്കൻ, ലോക പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് ശക്തമായ പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി.
വഴിയിൽ, മുന്നോട്ട് നോക്കുമ്പോൾ, മെർലിൻ മൺറോ അഭിനയിച്ച അവസാന ചിത്രമായ "ദി മിസ്ഫിറ്റ്സ്" ആർതർ മില്ലർ അവൾക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയ ഒരു തിരക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം. ദി അസ്ഫാൽറ്റ് ജംഗിൾ സംവിധാനം ചെയ്ത ജോൺ ഹസ്റ്റൺ തന്നെയാണ് ഈ ചിത്രവും സംവിധാനം ചെയ്തത്.
എ. മില്ലറുടെ "ഓൾ മൈ സൺസ്" (1947) എന്ന നാടകത്തിലെ രംഗം
വ്യത്യസ്ത പ്രായത്തിലുള്ള മൂന്ന് പുരുഷന്മാരുടെ കഥയാണ് "ദി മിസ്ഫിറ്റ്സ്", "മുസ്താംഗുകളെ നേരിടാൻ കഴിയുന്ന, എന്നാൽ സർവ്വശക്തമായ സ്ത്രീത്വത്തെ നേരിടാൻ കഴിയാത്തത്, മെർലിൻ്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിനും ഒരുതരം രൂപകമായിരുന്നു." ചിത്രീകരണത്തിനിടെ നടി വിഷാദാവസ്ഥയിലായിരുന്നുവെന്നും മദ്യവും ഉറക്കഗുളികയും ദുരുപയോഗം ചെയ്തിരുന്നതായും അറിയുന്നു. അവളുടെ പങ്കാളിയായ ക്ലാർക്ക് ഗേബിളിന് ഈ ചിത്രം മാരകമായി മാറി, പ്രായമായ ഒരു വശീകരണകനായി തൻ്റെ അവസാന വേഷം ചെയ്തു. എല്ലാത്തിനും പുറമേ, 1961 ജനുവരി 21 ന് (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച് - 20) ദി മിസ്ഫിറ്റ്സിൻ്റെ പ്രീമിയറിന് ഒരാഴ്ച മുമ്പ്, മെർലിൻ ആർതർ മില്ലറെ വിവാഹമോചനം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പത്രപ്രവർത്തകർ വളരെക്കാലമായി വേർപിരിയൽ പ്രവചിച്ചിരുന്നു, കാരണം 1959 ൽ "ലെറ്റ്സ് മേക്ക് ലവ്" എന്ന സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഗോസിപ്പുകൾ നടി ബോധപൂർവ്വം പ്രകോപിപ്പിച്ചു, അവിടെ അവളുടെ പങ്കാളി പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച്കാരനായ യെവ്സ് മൊണ്ടാൻഡായിരുന്നു. മൊണ്ടാനയുടെ സുഹൃത്തും നടിയുമായ സിമോൺ സിഗ്‌നറെറ്റിൻ്റെയും മൺറോയുടെ അടുത്ത ഭർത്താവായ ആർതർ മില്ലറുടെയും നശിച്ച സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് ഗോസിപ്പ് ചെയ്യാൻ വളരെക്കാലമായി പത്രങ്ങൾ മടുത്തില്ല.
തൻ്റെ അവസാന ഭർത്താവിനെ നഷ്ടപ്പെട്ട മെർലിൻ വീണ്ടും ജീവിതത്തിൽ പിന്തുണയുടെ അഭാവം അനുഭവിച്ചു - ഇത് അവളുടെ നാടകീയമായ വിധിയുടെ അവസാന ഘട്ടമായി മാറി.
ജനിതകശാസ്ത്രം, കൂടാതെ നിരവധി ലൈംഗിക ബന്ധങ്ങൾ, മദ്യം, ഗുളിക ദുരുപയോഗം എന്നിവ നടിയെ യുക്തിസഹമായ അന്ത്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.
മൺറോയുടെ പ്രണയജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ ജീവചരിത്രകാരൻ ഫ്രെഡ് ഗൈൽസ് എഴുതി: "സദ്ഗുണസമ്പന്നയും ലൈംഗികമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നവളുമായ മെർലിൻ എന്ന ചിത്രം പൂർണ്ണമായി വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയാത്ത വായനക്കാരുണ്ടെങ്കിൽപ്പോലും, അവൾ ഒരു സുഖഭോഗകാരിയായിരുന്നുവെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു, എല്ലാ പുരുഷന്മാരുമായും കാലഘട്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ മാറിമാറി കിടക്കുകയായിരുന്നു. വിവാഹത്തിൻ്റെ, ചിലപ്പോഴൊക്കെ, പിന്നീടുള്ള സമയങ്ങളിൽ, എന്നിരുന്നാലും, ജിം ഡോഗെർട്ടി മുതൽ ആർതർ മില്ലർ വരെയുള്ള അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പുരുഷന്മാരും അവളെ മോശമായി കണക്കാക്കുന്നില്ല. അവളുടെ പെരുമാറ്റം ഉൾപ്പെടെ വ്യക്തമായ പൊരുത്തക്കേടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഞാൻ ഇത് പറയുന്നു: കുറഞ്ഞത് രണ്ട് ഡോക്യുമെൻ്റ് കേസുകളിലെങ്കിലും, മറ്റുള്ളവരുമായി വിവാഹിതയായപ്പോൾ മെർലിൻ പുരുഷന്മാരുമായി നിരവധി രാത്രികളോ ഭാഗികമോ ചെലവഴിച്ചു. എന്നാൽ അവളുടെ ഭർത്താക്കന്മാർ തന്നെ ഈ അടിയന്തിര സാഹചര്യങ്ങളെ ഒരു വിയോജിപ്പിൻ്റെയോ ഏകാന്തതയിൽ നിന്നുള്ള രക്ഷപ്പെടലിൻ്റെയോ ഫലമായി കണക്കാക്കി. വാസ്തവത്തിൽ, പുരുഷന്മാരുടെ വികാരങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കാൻ മെർലിൻ പലപ്പോഴും സ്വയം ആഗിരണം ചെയ്യുകയായിരുന്നു.
കുട്ടികൾ മെർലിൻ്റെ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത സ്വപ്നമാണ്
ലൈംഗിക ചിഹ്നം, സ്നേഹത്തിൻ്റെ ദേവത... ഇതിഹാസ അമേരിക്കൻ ചലച്ചിത്ര താരം മെർലിൻ മൺറോയുടെ മരണത്തിന് ഏകദേശം 40 വർഷം പിന്നിട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ സ്ത്രീയെക്കുറിച്ചുള്ള മിഥ്യാധാരണകൾ നിലനിൽക്കുന്നു. പ്രശസ്ത പബ്ലിസിസ്റ്റും "സിൽവർ ബോൾ" പ്രോഗ്രാമിൻ്റെ രചയിതാവുമായ വിറ്റാലി WULF വർഷങ്ങളായി നടിയുടെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് ഗവേഷണം നടത്തുന്നു. ഇന്ന് ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മോണോലോഗ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.
ലജ്ജയും സെക്സിയും
മൺറോ എപ്പോഴും അവൾക്കായി ഹോളിവുഡ് തയ്യാറാക്കിയ ചട്ടക്കൂടിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു - ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ജനപ്രിയനാകാൻ. അവൾ എപ്പോഴും ഒരു നടിയാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. തീർച്ചയായും ഹോളിവുഡ് അത് ചെയ്തു. എന്നാൽ അവളും സ്വയം ഉണ്ടാക്കി. മെർലിൻ മിഖായേൽ ചെക്കോവിനൊപ്പം അഭിനയ ക്ലാസുകളിൽ പോയി. ചെക്കോവിൻ്റെ ത്രീ സിസ്റ്റേഴ്‌സിലെ മാഷയുടെ മോണോലോഗ് അവൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം തയ്യാറാക്കി. മൺറോയ്ക്ക് പരീക്ഷ എഴുതേണ്ടി വന്നപ്പോൾ വളരെ കുറച്ച് ആളുകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ (മിഖായേൽ ചെക്കോവിൻ്റെ സ്റ്റുഡിയോ ചെറുതായിരുന്നു), മർളിന് സംസാരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൾ വളരെ ലജ്ജയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു.
മെർലിൻ മൺറോയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച മാനുഷിക ഓർമ്മകൾ എഴുതിയത് അവളുടെ അവസാന ഭർത്താവും അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരനും നാടകകൃത്തുമായ ആർതർ മില്ലറാണ്. അവളുടെ അസ്വസ്ഥതയെക്കുറിച്ചും ചിലപ്പോൾ ഹിസ്റ്റീരിയയെക്കുറിച്ചും ദയയെക്കുറിച്ചും ലഘുത്വത്തെക്കുറിച്ചും അതിശയകരമായ സ്ത്രീത്വത്തെക്കുറിച്ചും അവൻ എഴുതുന്നു. അവൾ മറ്റാരെയും പോലെ കണ്ടില്ല.
മില്ലറും മൺറോയും 1950 ൽ "വിൽ യു ആർ യംഗ്" എന്ന സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണത്തിനിടെ കണ്ടുമുട്ടി - അപ്പോഴും മെർലിൻ ആരുമല്ലായിരുന്നു. ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ തന്നെ മെർലിൻ മില്ലറുമായി പ്രണയത്തിലായി എന്നത് കൗതുകകരമാണ്. അവനോടുള്ള സ്നേഹം കാരണം അവൾ വളരെക്കാലമായി വിവാഹം കഴിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. നിരാശയിൽ നിന്ന് അവൾ ബേസ്ബോൾ ചാമ്പ്യൻ ജോ ഡിമാജിയോയുമായി കെട്ടഴിച്ചു. അവൻ വളരെക്കാലം അവളുടെ ഭർത്താവായിരുന്നില്ല - ഏകദേശം ഒമ്പത് മാസം. പ്രശസ്ത കായികതാരവുമായുള്ള ജീവിതകാലത്തെപ്പോലെ മൺറോ ഒരിക്കലും ലൈംഗികമായി നല്ലവനും ആകർഷകനുമായിരുന്നില്ല എന്ന് ഗുരുതരമായ വിമർശകർ പോലും എഴുതിയത് രസകരമാണ്. പക്ഷേ... അവനോട് എന്താണ് സംസാരിക്കേണ്ടതെന്ന് മെർലിൻ അറിഞ്ഞില്ല.
അവൾ എപ്പോഴും ബുദ്ധിമാന്മാരിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. അതുകൊണ്ടാണ് ആർതർ മില്ലറുമായി അടുക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചത്. മില്ലറുമായുള്ള വിവാഹം മൺറോയുടെ ജീവിതത്തിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു സംഭവമായിരുന്നു. അവൾ അവനെ വിശ്വസിച്ചു, ബഹുമാനിച്ചു. അവൻ ഒരു മികച്ച നാടകകൃത്താണെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി.
മില്ലറും മൺറോയും തിയേറ്ററുകളിലായിരിക്കുമ്പോൾ, പ്രകടനം അവസാനം വരെ കാണുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു - മുഴുവൻ പ്രേക്ഷകരും സ്റ്റേജിലേക്ക് നോക്കുന്നത് നിർത്തി മെർളിനെ നോക്കി. അവസാനം, അഭിനേതാക്കൾ തന്നെ കളി നിർത്തി അവളെ നോക്കി.
ജനക്കൂട്ടം ദമ്പതികളെ നിരന്തരം പിന്തുടർന്നു. ദി പ്രിൻസ് ആൻഡ് ദ കോറസ് ഗേൾ എന്ന സിനിമയിൽ ലോറൻസ് ഒലിവിയറിനൊപ്പം അഭിനയിക്കാൻ മൺറോ ലണ്ടനിലെത്തിയപ്പോൾ, ജനക്കൂട്ടം തടസ്സങ്ങൾ തകർത്ത് ടാർമാക്കിലേക്ക് ഓടി. അമിതമായ ആരാധകരിൽ നിന്ന് ഭാര്യയെ സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന മില്ലർ വീണു ...
ലോറൻസ് ഒലിവിയറിൻ്റെ ഭാര്യ, മഹാനായ ഇംഗ്ലീഷ് നടി വിവിയൻ ലീ, മെർലിൻ മൺറോയോട് ഹലോ പറയാൻ കാറിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുക പോലും ചെയ്തില്ല എന്നത് രസകരമാണ് - മറ്റൊരു അമേരിക്കൻ താരത്തിൻ്റെ വരവിനെ കുറിച്ച് ബ്രിട്ടീഷുകാർ ഇത്രയും ബഹളം വയ്ക്കുന്നതിൽ അവൾ അസ്വസ്ഥയായി. മാത്രമല്ല, ബക്കിംഗ്ഹാം കൊട്ടാരത്തിൽ മൺറോയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു സ്വീകരണം നടന്നു - രാജ്ഞി മൺറോയെ നേരിട്ട് കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.
പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനായ മില്ലർ ഒരു സിനിമാ താരത്തിൻ്റെ ഭർത്താവായി ജീവിച്ചു മടുത്തു. സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയുടെ ആത്മാഭിമാനം അപമാനിക്കപ്പെട്ടു. "ലെറ്റ്സ് മേക്ക് ലവ്" എന്ന സിനിമയുടെ സെറ്റിൽ വച്ച് പ്രശസ്ത നടൻ യെവ്സ് മൊണ്ടാൻഡുമായുള്ള മെർലിൻ ബന്ധത്തിന് ശേഷമാണ് ആർതർ മില്ലർ വിവാഹമോചനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അന്തിമ തീരുമാനത്തിലെത്തിയത്. പ്രണയം ഹ്രസ്വമായിരുന്നു - എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് തൻ്റെ ഭാര്യ സിമോൺ സിഗ്നോറെറ്റ് ദാരുണമായി പ്രതികരിച്ചുവെന്ന് അറിഞ്ഞ മൊണ്ടാൻഡ്, ഉടൻ തന്നെ മൺറോയെ വിട്ടു, പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവളെ പിന്നീട് കണ്ടില്ല.
ഇതിനുശേഷം, മില്ലറും മൺറോയും കുറച്ചുകാലം ഒരുമിച്ച് താമസിച്ചു. "ദി മിസ്ഫിറ്റ്സ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് തിരക്കഥയെഴുതിയ ആർതർ ചിത്രീകരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തിരുന്നു. ദി മിസ്‌ഫിറ്റ്‌സിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ച മെർലിൻ മൺറോ ഭയങ്കര ഫോമിലായിരുന്നു. മില്ലറെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി, ഒരുപക്ഷേ ഈ നാടകം കാരണം അവൾ തൻ്റെ നായിക റോസ്ലിൻ വളരെ ഹൃദ്യമായി അഭിനയിച്ചു.
"ദി മിസ്ഫിറ്റ്സ്" എന്ന ചിത്രം 1961 ൽ പുറത്തിറങ്ങി (ക്ലാർക്ക് ഗേബിൾ പ്രധാന പുരുഷ വേഷത്തിൽ അഭിനയിച്ചു). ഒരു അഭിനേത്രിയെന്ന നിലയിൽ മൺറോ എത്രമാത്രം കഴിവുള്ളയാളാണെന്ന് ഈ ചിത്രം കാണിക്കുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്കുള്ള ലോകതാരത്തിൻ്റെ പരിവർത്തനമായിരുന്നു ഇത്.
"വീഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം"
മൺറോയുടെ മരണത്തിന് മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, ആർതർ മില്ലർ ആഫ്റ്റർ ദ ഫാൾ എന്ന നാടകം രചിച്ചു, നടിയുമായുള്ള തൻ്റെ പരാജയപ്പെട്ട വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകം. മൺറോയുടെ കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ അസ്വസ്ഥതയും അസ്ഥിരതയും ഈ നാടകം നടിയെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനാത്മക വീക്ഷണമായിരുന്നു. ആഫ്റ്റർ ദ ഫാൾ എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ പാരീസ് പ്രീമിയറിൽ, മില്ലറെ ആക്രോശിക്കുകയും മുട്ടകൾ എറിയുകയും ചെയ്തു. മെർലിൻ അമേരിക്കയുടെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് വളരെയധികം സ്നേഹിക്കപ്പെട്ടു - “ബസ് സ്റ്റോപ്പ്”, “സം ലൈക്ക് ഇറ്റ് ഹോട്ട്” (“ചിലത് ഇറ്റ് ഹോട്ട്”) എന്നീ ചിത്രങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവൾ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടി.
ഏറ്റവും പുതിയ ചിത്രം, ജോർജ്ജ് കുക്കോറിൻ്റെ "കാൻറ്റ് ഡു ഇറ്റ് എനിമോർ", മൺറോയുമായുള്ള കരാർ ഒരിക്കലും ലംഘിച്ചില്ല. മൺറോ സ്ലോ മോഷനിലെന്നപോലെയാണ് കളിക്കുന്നതെന്നും ഇത് കാഴ്ചക്കാരിൽ മാരകമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുമെന്നും ദൃശ്യങ്ങൾ കണ്ട ശേഷം നിർമ്മാതാക്കൾ പറഞ്ഞു. ചിത്രീകരണത്തിനും ബിസിനസ് മീറ്റിങ്ങുകൾക്കും സ്ഥിരമായി വൈകിയതിനാൽ ഭീമമായ പിഴ അടക്കാനായില്ല.
1962 ഓഗസ്റ്റ് 4 ന് നടിയെ മുറിയിൽ മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തി. അവൾ ഭയങ്കരമായി കാണപ്പെട്ടു. മുടി ചായം പൂശിയിട്ടില്ല, നഖങ്ങളും നഖങ്ങളും മുറിച്ചിട്ടില്ല. കടുത്ത വിഷാദത്തിലാണ് മെർലിൻ മരിച്ചതെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു.
മൺറോയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് നിരവധി സിദ്ധാന്തങ്ങളുണ്ട്. ചിലർ അവൾ വിഷം കൊടുത്തു കൊന്നതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. അമേരിക്കൻ പ്രസിഡൻ്റ് ജോൺ എഫ് കെന്നഡിയുടെയും ജസ്റ്റിസ് സെക്രട്ടറി റോബർട്ട് കെന്നഡിയുടെയും ഉത്തരവുകളോടെയോ നേരിട്ടുള്ള പങ്കാളിത്തത്തോടെയോ മെർലിൻ മൺറോയുടെ കൊലപാതകമാണ് ഏറ്റവും അപകീർത്തികരമായ പതിപ്പ്: നടിക്ക് മാഫിയയുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഈ രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് അവൾ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. പൊതുജനങ്ങൾക്ക്.
മെർലിൻ മൺറോ വലിയ കഴിവുള്ള ഒരു നടിയായിരുന്നില്ല; അവളുടെ രൂപം ആദർശത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. പക്ഷേ...
മെർലിൻ മൺറോ ഒരു മിഥ്യയായി മാറി. ഇത് ഒരു സ്ത്രീയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മിഥ്യയാണ്, സ്ത്രീ സൗന്ദര്യം, സ്വാഭാവികത, വിവരണാതീതമായ ലൈംഗികത എന്നിവയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. എന്താണ് ഒരു മിത്ത്? ഒരു നക്ഷത്രം എന്താണ്?
പ്രധാന വേഷം ചെയ്യുന്ന ഏതൊരു കലാകാരനെയും നമ്മുടെ നാട്ടിൽ ഒരു താരത്തെ വിളിക്കുന്നു. എന്നാൽ നക്ഷത്രം എന്നത് ഒരു സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര സങ്കൽപ്പമാണ്. അവർ ഒരു ഉദാഹരണം എടുക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ് ഇത്. അവർ മൺറോയെ മാതൃകയാക്കി. അവർ "മെർലിൻ മൺറോയെപ്പോലെ" മുടി ചായം പൂശി. അവളെപ്പോലെ വസ്ത്രം ധരിച്ചു. ഒരു സിനിമയിൽ മെർലിൻ ലളിതമായ കോട്ടൺ വസ്ത്രം ധരിച്ചപ്പോൾ ലോകം മുഴുവൻ കോട്ടൺ ധരിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് കൗതുകകരമാണ്. അവർ അവളെപ്പോലെ സംസാരിച്ചു ചിരിച്ചു... മെർലിൻ മൺറോ അമേരിക്കയുടെ പ്രതീകമായും പൊതുവെ സ്ത്രീത്വത്തിൻ്റെ പ്രതീകമായും മാറി. പാപിത്വത്തിൻ്റെയും പരിശുദ്ധിയുടെയും അതിശയകരവും ആകർഷകവുമായ സംയോജനമാണ് അവൾക്കുണ്ടായിരുന്നത്, അൽപ്പം അശ്ലീലതയുമില്ല. അവളുടെ ഭാവത്തിൽ, സ്വഭാവത്തിൽ പറഞ്ഞറിയിക്കാൻ പറ്റാത്ത എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു. അത്തരം സ്ത്രീകൾ വീണ്ടും ജനിച്ചിട്ടില്ല.
വർഷങ്ങൾ പലതും കടന്നുപോകും, പഴയ ആർതർ മില്ലർ, ഭാര്യയും കുട്ടികളുമായി, മൺറോയ്‌ക്കൊപ്പം സിനിമകൾ കാണാൻ തൻ്റെ അപ്പാർട്ട്‌മെൻ്റിൻ്റെ മുകൾനിലയിലെ ഒരു ചെറിയ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് പോകും... ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളെ ഭ്രാന്തന്മാരാക്കിയ ആ വശീകരണ മനോഭാവം മെർലിൻ പുറപ്പെടുവിച്ചു. അയഥാർത്ഥമായ മെർലിൻ പോലും ഒരു കാന്തം പോലെ അവളെ തന്നിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു.
