Milo Venera– visuotinai priimtas graikų marmurinės deivės Afroditės statulos (II a. pr. Kr. vidurys), rastos saloje, pavadinimas. Milošas (Melos) 1820 m. Vėlyvojo helenizmo laikotarpio kūrinys yra tokio didingo stiliaus, kad primena klasikinio laikotarpio skulptūrą. Šalia Afroditės figūros stovėjo herma, ant kurios gulėjo deivės ranka, ant jos pagrindo buvo iškaltas skulptoriaus vardas: Aleksandras (arba Agesandras) iš Antiochijos vingyje. Remiantis užrašo pobūdžiu, statula gali būti datuojama 150-100 m.pr.Kr.

Deivė pristatoma karališkoje, didingoje ramybėje. Nuogas Veneros liemuo spindi didingu, kilniu grožiu; tekančios, judančios ant žemės krentančios lovatiesės klostės daro jos judėjimą gyvesnį ir natūralesnį. Milo Venera tapo entuziastingo menininkų (ir romantikų ir meistrų) garbinimo objektu. klasicizmas) ir meno mylėtojai. A. A. Fetas jai skyrė eilėraštį:

MILO VENERA
Ir skaisčiai ir drąsiai,
Šviečia nuogas iki strėnų,
Dieviškasis kūnas žydi
Neblėstantis grožis.
Po šiuo įnoringu baldakimu
Šiek tiek pakelti plaukai
Kiek išdidžios palaimos
Jis persiliejo į dangų veidą!
Taigi, visi kvėpuoja su patoso aistra,
Visas šlapias nuo jūros putų
Ir sklando visa pergalinga galia,
Tu žvelgi į amžinybę prieš tave.

Rašytojas G.I. Uspenskis - istorija "".

Vardas „Venera-Afroditė“ mums asocijuojasi su gražios deivės, šlovintos senovės graikų legendose, įvaizdžiu, įkūnijančiu aukščiausią grožio idealą... Ji, sukelta audringų jūros stichijų, žingsniuoja apleista Citeros pakrante ir kiekvienas jos žingsnis suteikia gyvybės gražioms žolėms ir augalams... Kur tik pasirodė Venera, žmonės garbino jos grožį. Ir ne tik žmonės, net dievai negalėjo atsispirti jos tobulumui.

Afroditė aukšta, liekna, jos veido bruožai – švelnumo ir šilumos įsikūnijimas. minkšta banga šviesūs plaukai gražią galvą dengia karūna, apšviesdama viską aplinkui auksiniu švytėjimu. Ji įkūnija grožį ir amžiną jaunystę. Jai einant per žemę, spinduliuodama savo spindesį, saulė pradeda šviesti ryškiau, upeliai čiurlena garsiau, o gėlės kvepia kvapniau. Visi laukiniai gyvūnai iš tamsių miško tankmių bėga prie jos, paukščiai sklando aplink ją, linksmai atlikdami savo linksmus triukus. Panteros, liūtai, lokiai, leopardai tampa nuolankūs jos akivaizdoje, nori, kad ji juos glamonėtų. Afroditė vaikšto užtikrintai, spindėdama savo akinančiu grožiu, o laukiniai gyvūnai klusniai dalijasi, kad ją praleistų. Nuolatiniai jos palydovai Haritai ir Oras renkasi deivei prabangiausius apdarus, kruopščiai sušukuoja auksinius plaukus, užsideda ant galvos putojančią diademą.

Venera dovanojo pasauliui meilę, persmelkiančią visus ir viską aplinkui, prieš kurią krito ne tik mirtingieji, bet ir dievai.

Venera, grožio ir meilės deivė, yra įkūnyta daugybėje statulų, tačiau kiekviena savaip interpretuoja savo charakterį.

Yra septynios garsiausios senovinės Veneros skulptūros. Iš dešinės į kairę: Milo (II-I a. pr. Kr., Paryžius); Kapitolijaus (II a., Roma); Knidos (IV a. pr. Kr., originalas neišliko); Medikėnas (I a. pr. Kr., Florencija); Kapua (IV a. pr. Kr., Neapolis); Mazarino Venera (II a., Los Andželas); Laimingoji Venera (II a., Roma). Iliustracija iš JAV Kongreso bibliotekos archyvo.

Žymiausias Afroditės atvaizdas yra Luvre, tai garsioji Milo Venera. Milo Veneros proporcijos yra 86x69x93, o aukštis 164 (vertinant aukštį 175, proporcijos yra 93x74x99).

Jis buvo atrastas visiškai atsitiktinai.

Senovės graikų teatro griuvėsiai Milos saloje. Tai tas pats teatras, netoli nuo kurio Kentrotai atrado Veneros statulą.

Vieną 1820 m. vasaros dieną graikas Yorgos Kentrotas (Γεώργιος Κεντρωτάς) iš Kastro miestelio Milo saloje kartu su savo sūnumi Teodoru (Θεόδωροο mes dirbome savo srityje... Jų svetainė buvo įsikūręs už pusės mylios nuo senovinio teatro griuvėsių, kalno šlaite, kurį kirto kažkokia senovinė siena, sumūryta iš grubių akmenų. Jis tarsi sudarė lauko, kuris tarsi terasa kabėjo virš nusileidimo, ribą. Tą dieną darbštūs graikai kažką visai šalia kasė. Ir staiga, netikėtai po jais pradėjo byrėti žemė. Po akimirkos visa kompanija vos nenukrito į žemę. Baimei praėjus, smalsūs valstiečiai ėmė paeiliui dairytis į atsiradusią skylę, tačiau tamsoje tikrai nieko nematė, įsitikinę tik tuo, kad po jais yra gana didelė ertmė.

Tada Yorgosas liepė sūnui ir sūnėnui bėgti namo, kad gautų žibintą, virvę ir keletą įrankių. Kai jie atnešė viską, ko reikia, Jorgosas nuleido į angą uždegtą žibintą ir jo šviesoje apžiūrėjo tam tikros požeminės patalpos sienas, ant kurios skliautuoto stogo jis stovėjo. Kaip stipriausias, jis liko viršūnėje, užmušė, o jaunuoliai, nuleidę dar vieną virvę į duobę, lipo į požemį. Taigi jie atsidūrė senovinėje kriptoje, greta tos pačios sienos, kurios viršutinis kraštas išsikišo į paviršių, kirsdamas jų teritoriją. Apsidairę aplinkui, Teodoras ir jo pusbrolis sienos nišoje pamatė gražią Veneros statulą iš balto marmuro. „Ji laikė drabužius, kurie ją dengė tik iki klubų ir plačiais klostėmis nukrito ant grindų. dešinė ranka. Kairė buvo šiek tiek pakelta ir išlenkta – joje ji laikė obuolio dydžio rutulį“, – taip jie vėliau apibūdino savo radinį.

Salos gyventojai absoliučiai nieko nesuprato apie meną, tačiau žinojo, kad „antikvarinius daiktus“ lengvai perka užsieniečiai, todėl tikrai atsirastų norinčių už jų atradimą mokėti gerus pinigus. Nutempti viso marmurinio grožio buvo neįmanoma – jie trys net negalėjo jo pajudinti iš vietos, o ir kaimynų kviestis į pagalbą, norėjo radinį laikyti paslaptyje. Tada pats Yorgosas atidžiai ištyrė statulą ir išsiaiškino, kad ji ne monolitinė, o sudėtinė. Išardę figūrą į smulkesnius fragmentus, graikai nusitempė biustą ir ranką į savo namus, o apatinę dalį paliko kriptoje, užmaskuodami įėjimą į ją.

Dumont-D'Urville mokslui žinomas ne tik dėl Milo Veneros istorijos. 1837-1840 metais surengė ekspediciją į Antarktidą, kur jūra buvo pavadinta jo vardu.

Tų pačių 1820 m. balandį į Kastro miesto uostą įplaukė prancūzų laivas „Chevrette“, kurio du karininkai leitenantai Dumont-D'Urville (Jules Sébastien César Dumont d „Urville, 1790–1842) ir Amable Matre ( Amable Matterer ), buvo aistringi senovės mylėtojai. Pasinaudodami automobilių stovėjimo aikštele jie pradėjo vaikščioti po Graikijos gyventojų kiemus ir domėjosi, ar yra ką nors parduoti? Taigi jie nuėjo pas Yorgosą, kuris jiems parodė savo radinio dalis. Pareigūnai buvo patenkinti, tačiau graikų nustatyta kaina neproporcingai viršijo jų finansines galimybes. Sandoris neįvyko, tačiau Yorgosas pažadėjo nesiūlyti statulos kitiems pirkėjams, kol leitenantai nesurinks reikiamos sumos.
Iš Castro Chevrette nukeliavo į Konstantinopolį, kur Matre ir D'Urville viską papasakojo Prancūzijos ambasadoriui (Graikija tada priklausė Turkijai). Jis savo ruožtu įsakė ambasados ​​sekretoriui de Marcellus (Marie-Louis-Jean-André-Charles Demartin du Tyrac de Marcellus, 1795-1865) vykti į Milošą, nupirkti Veneros statulą ir pargabenti ją į Prancūziją. Škuna „Estafette“ buvo atiduota de Marcellus žinioje. Tačiau pasiruošimas kelionei užtruko. Todėl, kai 1820 m. gegužės 23 d. laivas priartėjo prie Milošo krantų, Kastro reide jau buvo turkų brigas ir vyko įkarštis statulą iškelti. Kentrotai vis tiek nesugebėjo nuslėpti savo atradimo, apie tai sužinojo Turkijos valdžia. Bet kaip tai galėjo atsitikti?
Čia mūsų istorijoje pasirodo kitas veikėjas – prancūzų karinio jūrų laivyno karininkas Olivier Voutier (1796-1877). Savo atsiminimuose „Mémoires du colonel Voutier sur la guerre actuelle des Grecs“ (1823 m.) jis teigia asmeniškai buvęs Kentroto lauke tą dieną, kai buvo atidaryta paslaptinga senovinė kripta. Be to, anot Voujerio, jis ją rado, o valstiečiai tik padėjo aptiktą statulą nukelti nuo žemės. Taigi jis nedviprasmiškai pareiškė savo teisę į neįkainojamą radinį. Tačiau patys Kentrotai šios informacijos nepatvirtino. Visai įmanoma, kad Voutier iš tikrųjų kažkaip sužinojo apie Veneros atradimą, tačiau, gavęs Yorgoso atsisakymą parduoti jam senovės relikviją, jis pats „perdavė“ ją turkams, pažadėdamas Osmanų kapitonui dalį sumos, kurią jis gavo. galėjo užsidirbti iš deivės statulos perpardavimo trečiose rankose.
Pro teleskopą pamatęs, kad minia turkų jūreivių ir graikų tempia kažką didelio, balto ir labai sunkaus, „Relayette“ kapitonas nedvejojo: įsakė savo jūreiviams krauti į valtis, eiti jomis į krantą ir jėga atgauti statula iš turkų.

Vykdydami įsakymą, desantas užpuolė minią, kilo muštynės, iš kurių pergalingai išėjo prancūzai. Tačiau muštynių metu pati Venera buvo parmesta ant žemės, ji sudužo. „Relayette“ jūreiviai pasiėmė trofėjus ir tempė statulą į valtis, kol turkai grįžo su pastiprinimu. Skubiai sutvarkyti nebuvo kada: krante gulinčios dalys buvo netyčia įmestos į valtį ir paimtos į škuną. Tačiau ištyrę grobį prancūzai suprato, kad jie gavo tik viršutinę Veneros dalį – apatinę Veneros dalį turkai pristatė savo brike. (Voutier, tikriausiai nenorėdamas prisiimti atsakomybės už tai, kas nutiko, tvirtina, kad statula iš pradžių jau buvo suskaldyta).
Dabar atėjo eilė de Marcellui. Jis nuvyko į turkų laivą ir pradėjo derybas su jo kapitonu, pabrėždamas, kad prancūzai su statulos savininkais yra sudarę preliminarią pirkimo sutartį. Debatai truko dvi dienas, reikalas neapsiėjo be kyšių, bet galiausiai ambasados ​​sekretorius įvykdė jo nurodymus: turkai grąžino trūkstamas statulos dalis.

Tačiau senovės deivės tobulumo negali sugadinti sulaužytos rankos – jos gražaus įvaizdžio fone šis trūkumas yra nematomas. Nukentėjusi turkų ir prancūzų mūšyje, ji vis tiek sužavės visus, kurie ja žavisi. Jos liekna figūra, plonas kaklas, maža galva, grakštūs pečiai – tiesiogine prasme viskas apie Venerą užburia. Jau daugiau nei du šimtmečius jos tyras, nesumeluotas moteriškumas ir grožis užkariavo visuomenės širdis.

Milo Venera priklauso vėlyvajam klasikiniam senovės graikų meno laikotarpiui. Didinga laikysena, lygūs dieviški kontūrai, ramus veidas – tai IV amžiaus meno kūriniams būdingi bruožai. pr. Kr. Tačiau kai kurie mokslininkai ir tyrinėtojai labiau linkę teigti, kad Venera yra dviem šimtais metų jaunesnė, nes skulptūroje naudojamas marmuro apdirbimo būdas būdingas vėlesniam laikotarpiui.

1896 m. prancūzų laikraštis „Illustration“ paskelbė straipsnį, kurio autorius yra tam tikras markizas de Trogoffas. Jis teigė, kad jo tėvas, tarnavęs Viduržemio jūros laivyne, matė skulptūrą nepažeistą – Venera buvo jo rankose. Vėliau prancūzų mokslininkas S. Reinacas paneigė markizo žodžius.
Tačiau nepaisant to, tiek de Trogoffo straipsnis, tiek vėlesnis Reynak paneigimas dar labiau paskatino visuomenės susidomėjimą skulptūra. Atsirado daug nuomonių apie tai, ką tiksliai senovės skulptorius norėjo perteikti kurdamas statulą. Taigi, pasak vokiečių profesoriaus Hasso, deivė vaizduojama po apsiprausimo. Švedų tyrinėtoja Saloman teigė, kad Venera šiuo atveju įkūnija geidulingumą, ji, pasinaudodama savo žavesiu, bando ką nors suvilioti.

Visai įmanoma, kad Milo Venera yra kokios nors skulptūrinės kompozicijos dalis. Galbūt deivė kadaise buvo suporuota su karo dievu Marsu. Kai kurie mokslininkai pasisako už šią teoriją, remdamiesi tokiu faktu: peties padėtis rodo, kad Veneros kairioji ranka buvo pakelta ir su ja ji atsirėmė į partnerio pečių, o dešine ranka laikė jį. kairiarankis.

Per dešimtmečius, praėjusius nuo statulos atradimo, kelis kartus buvo bandoma atkurti pirminę Veneros išvaizdą, netgi buvo versija, kad deivė neva iš pradžių turėjo sparnus. Tačiau senovinė gražuolė saugo savo paslaptis ir, matyt, niekada jų neatskleis.

Dabar Milo Venera yra 74 kambaryje, pirmame Sully galerijos (Pavillon Sully) aukšte, Luvre. Kasmet jo pamatyti atvyksta 8,5 mln.

Vienas žinomiausių senovės graikų skulptūros pavyzdžių – graikų meilės ir grožio deivės Afroditės marmurinė statula. Skulptūra buvo sukurta helenizmo laikotarpiu, 130–100 m. pr. Kr., bet, deja, „atradimo“ šiuolaikinėje istorijoje ji jau buvo be ginklų. Šis kūrinys, pavaizduotas kaip šiek tiek didesnis nei natūralaus dydžio žmogus, priskiriamas Aleksandrui iš Antiochijos, ką liudija dabar dingęs užrašas ant cokolio. Grakšti deivės figūra žavėjo meno mylėtojus nuo pat atradimo 1820 m. Garsioji skulptūra dabar viešai eksponuojama Luvro kolekcijoje.

Milo Venera buvo aptikta Graikijos Melos saloje, palaidota senoviniuose Melos (kartais Milos) miesto griuvėsiuose.

Charakteristikos ir analizė

Statula pagaminta iš Parian marmuro ir yra maždaug dviejų metrų aukščio be pjedestalo. Manoma, kad statula simbolizuoja deivę Afroditę. Venera yra jos romėniškas „analogas“. Deja, skulptūros rankos ir originalus postamentas buvo prarasti. Iš dalies taip yra dėl to, kad iš pradžių, renkant išlikusius skulptūros fragmentus, rankos jai nebuvo priskirtos, nes turėjo „šiurkštesnę“ išvaizda. Tačiau šiandien ekspertai įsitikinę, kad nepaisant skirtingų dekoracijų, prarasti fragmentai priklausė Venerai.

Manoma, kad statula (kaip ir kiti senovės graikų skulptūros kūriniai) iš pradžių buvo nudažyta spalvotais pigmentais, kurie jai suteikė tikrovišką išvaizdą, taip pat buvo papuošta apyrankėmis, auskarais ir vainiku.

Milo Venera demonstruoja technines ir kūrybines naujoves to meto, vadinamo helenizmu. Meistriškai pabrėžiamas kontrastas tarp glotnios nuogos herojės odos ir tūrinės draperijų tekstūros. Skulptūra alsuoja erotine įtampa dėl draperijų, kurios ruošiasi nuslysti. Šios stilistinės ypatybės leidžia susidaryti vaizdą apie skulptūros kūrimo laikotarpį. Apskritai, kūrinys gali būti vertinamas kaip subtilus ankstyvųjų ir vėlyvųjų senovės graikų skulptūros stilių ir technikų derinys.

Amžinas grožis

XIX amžiuje Milo Venera buvo įvertinta meno kritikų ir ekspertų, kurie skulptūrai suteikė moteriško grožio etalono titulą.

Atnaujinta: 2017 m. rugsėjo 16 d.: Glebas

Į ką žiūrėti: Venera (arba graikų mitologijoje Afroditė), meilės ir grožio deivė, įasmeninta daugybės statulų, tačiau kiek skiriasi jose įkūnytas vaizdas. O žinomiausia iš jų – visame pasaulyje garsi Milo Venera, pastatyta Luvro Senovės meno katedroje. Vienas iš „trijų Luvro stulpų“, kurį pamatyti kiekvienas Luvro lankytojas laiko savo pareiga (kiti du – Nikė iš Samotrakės ir Džokonda).

Manoma, kad jo kūrėjas buvo skulptorius Agesandras arba Aleksandras iš Antiochijos (užrašas neįskaitomas). Anksčiau buvo priskirta Praxiteles. Skulptūra yra Knido Afroditės tipas (Venus pudica, drovi Venera): deivė, ranka laikanti nukritusį chalatą (pirmąją tokio tipo skulptūrą apie 350 m. pr. Kr. Praksitelis nulipdė). Būtent ši Venera davė pasauliui šiuolaikinius grožio standartus: 90-60-90, nes jos proporcijos yra 86x69x93, o ūgis 164 cm.

Tyrėjai ir meno istorikai jau seniai Venerą de Milo priskyrė tam graikų meno laikotarpiui, vadinamam „vėlyvąja klasika“. Deivės laikysenos didingumas, dieviškų kontūrų glotnumas, veido ramumas – visa tai daro ją panašią į IV amžiaus prieš Kristų kūrinius. Tačiau kai kurie marmuro apdirbimo būdai privertė mokslininkus dviem šimtmečiais atidėti šio šedevro datą.

Kelias į Luvrą.
Statulą netyčia Milos saloje 1820 m. atrado graikų valstietis. Ji tikriausiai praleido mažiausiai du tūkstančius metų požeminėje nelaisvėje. Kas ją ten pastatė, akivaizdu, kad norėjo ją išgelbėti nuo gresiančios nelaimės. (Beje, tai nebuvo paskutinis bandymas išgelbėti statulą. 1870 m., praėjus penkiasdešimčiai metų po Milo Veneros radimo, ji vėl buvo paslėpta po žeme – Paryžiaus policijos prefektūros rūsyje. Vokiečiai šaudė į Paryžių ir buvo netoli sostinės. Prefektūra netrukus sudegė. Bet statula, laimei, liko nepažeista.) Norėdamas pelningai parduoti savo radinį, graikų valstietis kol kas paslėpė senovės deivę ožkų garde. Čia ją pamatė jaunas prancūzų karininkas Dumontas-Durvilis. Išsilavinęs karininkas, ekspedicijos į Graikijos salas dalyvis, iš karto įvertino puikiai išlikusį šedevrą. Be jokios abejonės, tai buvo graikų meilės ir grožio deivė Venera. Be to, rankoje ji laikė obuolį, kurį Paryžius jai padovanojo garsiajame ginče tarp trijų deivių.

Už savo radinį valstietis prašė didžiulės kainos, tačiau Dumontas-D'Urvilis tokių pinigų neturėjo. Tačiau jis suprato tikrąją skulptūros vertę ir įtikino valstietį neparduoti Veneros, kol negaus reikiamos sumos. Pareigūnas turėjo vykti pas Prancūzijos konsulą Konstantinopolyje, kad įtikintų jį nupirkti statulą Prancūzijos muziejui.

Tačiau grįžęs į Milosą Dumontas-D'Urville'as sužinojo, kad statula jau parduota kokiam nors Turkijos pareigūnui ir netgi supakuota į dėžę. Už didžiulį kyšį Dumont-D'Urville vėl nusipirko Venerą. Ji buvo skubiai paguldyta ant neštuvų ir nugabenta į uostą, kuriame prisišvartavo prancūzų laivas. Žodžiu, iškart turkai pralaimėjo. Per kilusias muštynes ​​Venera kelis kartus perėjo iš prancūzų pas turkus ir atgal. Tos kovos metu nukentėjo marmurinės deivės rankos. Laivas su statula buvo priverstas skubiai išplaukti, o Veneros rankos liko uoste. Jų nerasta iki šios dienos.

Tačiau net senovės deivė, atimta ginklų ir apdengta drožlėmis, visus taip užburia savo tobulumu, kad šių trūkumų ir pažeidimų tiesiog nepastebi. Jos maža galva buvo šiek tiek pasvirusi ant liekno kaklo, vienas petys pakilo, o kitas nukrito, figūra lanksčiai sulinko. Veneros odos švelnumą ir švelnumą išryškina ant klubų nuslydusios draperijos, o dabar jau nebegalima atitraukti akių nuo skulptūros, kuri jau beveik du šimtmečius užkariauja pasaulį savo kerinčiu grožiu ir moteriškumu.

Veneros rankos.
Kai Milo Venera pirmą kartą buvo eksponuojama Luvre, garsus rašytojas Chateaubriand sakė: „Graikija niekada nepateikė mums geresnių savo didybės įrodymų! Ir beveik iš karto pradėjo sklisti prielaidos apie pirminę senovės deivės rankų padėtį.

1896 m. pabaigoje prancūzų laikraštis „Iliustracija“ paskelbė vieno markizo de Trogoffo pranešimą, kad jo tėvas, Viduržemio jūroje tarnavęs karininku, pamatė statulą nepažeistą, o deivė rankose laiko obuolį.

Jei ji laikė Paryžiaus obuolį, kaip buvo jos rankos? Tiesa, Markizo teiginius vėliau paneigė prancūzų mokslininkas S. Reinacas. Tačiau de Trogoffo straipsnis ir S. Reinaco paneigimas sukėlė dar didesnį susidomėjimą senovine statula. Pavyzdžiui, vokiečių profesorius Hassas teigė, kad senovės graikų skulptorius vaizdavo deivę po apsiprausimo, kai ji ruošėsi patepti savo kūną sultimis. Švedų mokslininkas G. Salomanas pasiūlė, kad Venera yra geidulingumo įsikūnijimas: deivė, panaudodama visą savo žavesį, ką nors išveda iš kelio.

O gal tai buvo ištisa skulptūrinė kompozicija, iš kurios mus pasiekė tik Venera? Daugelis tyrinėtojų palaikė švedų mokslininko versiją, ypač Cartmer de Quincey pasiūlė, kad Venera buvo pavaizduota grupėje su karo dievu Marsu. „Kadangi Venera turi- jis parašė, - sprendžiant iš peties padėties, ranka buvo pakelta; ji tikriausiai atsirėmė šia ranka ant Marso peties; ji įdėjo dešinę ranką jam į kairę“. XIX amžiuje buvo bandoma rekonstruoti ir atkurti pirminę gražiosios Veneros išvaizdą, buvo net bandymų jai pritvirtinti sparnus. Tačiau „baigta“ skulptūra prarado savo mistinį žavesį, todėl nuspręsta statulos neberestauruoti.

Luvras tikrai žino, kaip eksponuoti šedevrus. Taigi Milo Veneros statula yra nedidelės salės viduryje, o priešais ją driekiasi ilgas kambarių komplektas, kurio viduryje nėra nė vieno eksponato. Dėl to žiūrovas vos įžengęs į antikvarinį skyrių iš karto mato tik Venerą – žemą skulptūrą, iškylančią kaip balta šmėkla pilkų sienų miglotame fone...

Tęsiu venerinę teminę savaitę, šiandien mums talkina klasika.

Valentinas Pikul
Ką Venera laikė rankoje?

1820 m. balandį senovinis vėjas iš Egėjo jūros atnešė prancūzų brigantiną Lachevret į Milošo uolas. Apsnūdę graikai iš valčių stebėjo, kaip, nuėmę bures, jūreiviai tempia inkaro lynus į gelmes. Nuo kranto sklido rožių ir cinamono kvapas, o už kalno gretimame kaime užgiedojo gaidys.

Du jauni karininkai, leitenantas Matereris ir leitenantas Dumontas-Darvilis, nusileido į skurdžią senovinę žemę. Pirmiausia jie sustojo Havanos tavernoje; smuklininkas į jūreivių taures įpylė vietinio vyno, juodo kaip derva.

- Prancūzai, - paklausė jis, - tikriausiai plaukia toli?
- Krovinys ambasadai, - atsakė Matereris, mesdamas po stalu apelsino žievelę. - Dar trys naktys ir būsime Konstantinopolyje...

Garsiai suskambo bažnyčios varpas. Nepatogus dirvožemis dengė kalnų šlaitus. Taip, tolumoje žaliavo alyvmedžių giraitės.
Skurdas..., tyla..., vargas..., giedojo gaidys.

- Kas naujo? - paklausė Diumontas-Darvilis šeimininko ir apsilaižė nuo vyno lipnias lūpas.
- Tai buvo ramūs metai, pone. Tik žiemą žemė už kalno suskilinėjo. Tiesiog seno Castro Buttonio ariamoje žemėje, kuris vos neįkrito į plyšį su plūgu. Taigi, ką jūs manote?

Mūsų Buttonis krito tiesiai į gražiosios Veneros glėbį...
Jūreiviai užsisakė dar vyno ir paprašė kepti žuvį.

- Nagi, šeimininke, papasakok man daugiau apie tai...
Kastro Butgonis žvelgė iš po pažasties, kai du karininkai iš tolo ėjo link jo dirbamos žemės, o vėjas nuo jūros barškino ir suglamžė jų gležnus šalikus. Bet tai buvo ne turkai, kurių graikų valstietis taip bijojo, ir jis nurimo.

– Atėjome pažiūrėti, – tarė leitenantas Matereris, – kur jūsų žemė įtrūko žiemą?
- O, ponai prancūzai, - susijaudino valstietis, - tai tokia nelaimė mano kukliai dirbamai žemei, toks plyšys joje. Ir dėl visko kaltas mano sūnėnas. Jis dar jaunas, turi daug jėgų ir kvailai atsirėmė į plūgą...

- Mes neturime laiko, seni, - pertraukė jį Dumontas-Darvilis.

Butgonis nuvedė juos į įdubą, kuri atvėrė prieigą prie požeminės kriptos, o pareigūnai vikriai nušoko žemyn, tarsi į laivo triumą. O ten, po žeme, stovėjo balto marmuro cokolis, ant kurio išilgai klubų kilo plazdančios drabužių klostės.

Bet tik iki juosmens – biusto nebuvo.

Milo Venera (apačioje)

– Kur svarbiausia? - iš požemio sušuko Matereris.
„Eik su manimi, geroji prancūzė“, – pasiūlė senis.

Buttonis nusivedė juos į savo trobelę. Ne, jis nenori nieko apgauti. Jis, jo sūnus ir sūnėnas sugebėjo nutempti tik viršutinę statulos dalį. Jei tik ponai pareigūnai žinotų, kaip tai sunku.

„Atsargiai vežėme ją per dirbamą žemę“. Ir mes dažnai ilsimės...

Milo Venera (viršuje)

Tarp elgetos skurdo, nuoga iki juosmens, stovėjo nuostabi moteris nuostabiu veidu, o pareigūnai greitai susižvalgė – žvilgsniai, kuriuose buvo perskaityti milijonai frankų.

„Parduok...pirk“, – naiviai pasiūlė jis.
Matereris, stengdamasis neparodyti susijaudinimo, iš piniginės išpylė į raukšlėtą ūkininko delną:

„Grįždami į Marselį mes iš tavęs paimsime deivę“.
Buttonis pirštu paspaudė delne monetas:

„Bet kunigas sako, kad Venera už jūrų yra vertingesnė už visas mūsų Milosas su vynuogynais.
- Tai tik užstatas! - Diumontas-Darvilis negalėjo to pakęsti. - Pažadame grąžinti ir atnešti pinigų, kad ir kiek prašytum...

Išpūtiau vakare stiprus vėjas, bet Matereris neišplaukė į gelbstinčius rifus. Nukirtęs putų gabalėlius savo atitvarais, Lachevret įskrido į Konstantinopolio uostą, o ant ambasados ​​slenksčio pasirodė du karininkai. Markizas de Rivjeras, aistringas visko, kas senovinis, gerbėjas, vos spėjo jų išklausyti apie precedento neturintį radinį – tuoj pat paskambino skambučiu, paskambinęs sekretorei.

Reljefas ant paminklo Dumont-Darville, 1844 m

„Marsulai“, – iškilmingai paskelbė jis, – po pusvalandžio būsite jūroje. Štai laiškas ambasados ​​„Estafečių lenktynės“ kapitonui, kuris jums paklus, kol prieš mus pasirodys Venera iš Miloe salos. Patariu negailėti pinigų ir kulkų... Vėjo jums ir sėkmės!

„Lachevret“, vadovaujamas Matererio, niekada negrįžo į savo gimtąjį Marselį ir išnyko nežinioje. O Prancūzijos ambasados ​​karinė škuna „Relė“ pilnomis burėmis nuskubėjo Milošo link. Vidury nakties sala mirgėjo nuo tolimo ugnies taško. Nė vienas iš komandos nemiegojo. Marsulas jau buvo pritaisęs pistoletą kulka, o piniginėje – gerą dozę gryno aukso.

Senovės pasaulis, gražiai griežtas, žadinantis žmonių džiaugsmą, pamažu atskleidė savo paslaptis, ir visi šunoje buvę žmonės – nuo ​​salono berniuko iki diplomato – suprato, kad ši naktis vėliau atsipirks palikuonių dėkingumu.

Susirūpinęs Marsulas gurkštelėjo konjako iš kapitono kolbos.

„Eime tiesiai, – pasakė, – kad nereikėtų eiti iš kaimo į uostą... Matai trobelėje šviečiančią ugnį?
- Aš aiškiai matau! - atsakė kapitonas, nebežiūrėdamas į kompaso kortelę; krantas, aštrūs akmenys, šviečiantys po mėnuliu, smarkiai kyšojo į baltą banglentės kraštą...
- Aš matau žmones! — staiga pradėjo šaukti sargas iš priekio. – Jie tempia kažką... baltai baltai. Ir – laivas! Giedrą kaip dieną matau prie pat laivapriekio turkų laivą... su patrankomis!

Prancūzai vėlavo. Įlankoje jau stovėjo didžiulė karinė feluka. O palei krantą, apšviestą mėnulio šviesos, turkų kareiviai klajojo apsunkę marmuro. O tarp jų, pakibusi ant virvių, siūbavo Milo Venera.

- Prancūzija mums neatleis, - pyktelėjo Marsulas.
- Bet ką daryti? – apstulbo kapitonas.
- Nusileidimas banginių laivais! – sakė ambasados ​​sekretorius. - Gyvi šoviniai ginklams, du žmonės irklams... Gerbiamas kapitone, tik tuo atveju - atsisveikink!

Jūreiviai irklavo su tokiu įniršiu, kad uosio irklai sulinko į lanką. Turkai sukėlė triukšmą. Jie numetė Venerą nuo virvių. Ir norėdami aplenkti prancūzus, jie nuriedėjo ją šlaitu, negailestingai sugadindami deivės kūną.

- Statinė vyno! - sušuko Marsulas jūreiviams. - Tik eik, eik, eik... vardan Prancūzijos!
Jis šovė į tamsą. Atsakydami traškėjo pistoletai.
Nuleidusios durtuvus, prancūzų desantininkų pajėgos puolė į priekį, bet atsitraukė prieš žiaurų jų nuogų žirklių žvilgsnį.

Venera peršoko pro provėžas – tiesiai į uosto žemumas.
- Kodėl tu ten stovi? - sušuko Marsulas. — Dvi statinės vyno. Prancūzijos garbė ir šlovė – pirmyn!

Kruviname mūšyje jūreiviai rado Prancūzijai viršutinę Veneros dalį – geidžiamiausią akies dalį. Deivė gulėjo ant nugaros, o baltos krūtinės kalvos ramiai atspindėjo neprieinamų žvaigždžių spindesį. Ir aplink ją pasigirdo šūviai...

- Trys statinės vyno! - Marsulas paragino žygdarbį.
Tačiau turkai jau buvo užvertę bazę ant savo ilgosios valties ir, atidengę taiklią ugnį, greitai irklavo link felukos. O prancūzai liko stovėti ant juodų pakrantės akmenų, tarp kurių blizgėjo Parian marmuro fragmentai.

- Surinkite visus fragmentus, - įsakė Marsulas. – Kiekviena kilnumo krislelė... Pasaulio amžinybė šituose griuvėsiuose!
Deivės biustas buvo pakrautas į laivą, o „Relay“ pradėjo vytis turkų burlaivį. Iš už šono išlindo patranka.

„Grąžink mums jos galvą“, – piktai šaukė turkai.
„Geriau duok mums jos užpakalį“, – atsakė prancūzas.

Patrankininkas prispaudė saugiklį prie saugiklio, ir pirmasis patrankos sviedinys tyliai ošiant pasivijo turkų feluką. Marsulas sugriebė už smilkinių:
-Ar tu išprotėjai? Jei dabar juos paskandinsime, pasaulis niekada nepamatys to grožio, kuris nepaliestas... O Dieve, mus šimtmečius prakeiksime ir jie bus teisūs...

Turkai, su karo dainomis, ištempė suplyšusias bures. Marsulas nubėgo laiptais žemyn į drabužinę, kur deivė ilsėjosi ant sofos.

- Rankos? - sušuko jis iš nevilties. - Kas matė jos rankas?
Ne, nė vienas iš desanto nepastebėjo Veneros rankų ant kranto...

Prasidėjo diplomatinės komplikacijos (dėl rankų).
- Bet turkai, - suirzęs tarė markizas de Rivjeras, - taip pat neigia, kad rankos yra... Kur dingo rankos?

Turkijos sultonas niekada neprieštaravo prancūziško aukso įtakai, todėl apatinė deivės dalis buvo atiduota Prancūzijos žinioje. Iš dviejų pusių, atskirtų priešiškumo ir pavydo, Milo Venera atrodė nepažeista (bet be rankų). Netrukus marmurinė gražuolė išplaukė į Paryžių – markizas de Rivjeras ją atvežė kaip dovaną karaliui Liudvikui XVIII, kurį tokia dovana išsigando ir sutriko.

- Slėpk, greitai paslėpk Venerą! - tarė karalius. - O, šis bevertis markizas. Atėjo laikas jam žinoti, kad pavogti daiktai karaliams nedovanojami!
Liudvikas kruopščiai slėpė statulos vagystę nuo Milošo nuo pasaulio, tačiau paslaptis pateko į spaudą, ir karaliui neliko nieko kito, kaip tik eksponuoti Venerą Luvre viešai apžiūrėti.
Taigi 1821-aisiais prieš žmonių akis pasirodė Venera de Milo – visu savo grožiu.

Archeologai ir vaizduojamojo meno žinovai iškart ėmė graužti smegenis skausmingomis mįslėmis. Kas yra autorius? Kokia era? Tiesiog pažiūrėkite į šią stiprią nosį, į lūpų kampučių interpretaciją; koks mažas ir mielas smakras.
A - kaklas, kaklas, kaklas...
Praksiteles? Phidias? Scopas?
Juk tai tikrai helenistinio grožio pavyzdys!

Tačiau iškart iškilo neatsakomas klausimas:
-Ką Venera laikė rankoje?
Ir šis ginčas užsitęsė pusę amžiaus.

„Venera rankose laikė skydą, padėtą ​​tiesiai priešais“, – sakė kai kurie istorikai.
- Nesąmonė! – paprieštaravo jie. „Viena ranka ji droviai prisidengė įsčias, o kita ranka nešė karingą ietį.
- Tu nieko nesupranti, pasauliete, - pasakė trečias balsas, ne mažiau autoritetingas. „Venera prieš save laikė didelį veidrodį, kuriame ji tyrinėjo savo grožį.
- O, kaip klysti, gerbiamas maestro! Venera iš Milos jau paliko erą, kai jos atributai buvo sudaryti iš apvalaus objekto. Ne, ji daro atstumiantį kuklumo gestą!

Kapujos Venera (rankomis)

- Mano amfitrione, tu pats nesupranti atsakymo į rankas. Labiau tikėtina, kad pats kūrėjas, apimtas nepasitenkinimo, norėjo sunaikinti savo kūrybą. Jis sumušė jai rankas, o paskui..., gailėjosi.

Taip, iš tikrųjų, ką pagaliau rankoje laikė Venera, kurią Miloe saloje rado graikų valstietis Kastro Bouttonis? ..

Luvras viliojo žmones. Visi tuo žavėjosi. Tačiau nebuvo prasmės net galvoti apie deivės atkūrimą, nes nebuvo išaiškintas pagrindinis klausimas: rankos! Ir berankė Venera stovėjo po tūkstančių žmonių žvilgsniais, visi žavingo grožio, ir niekas negalėjo atskleisti jos paslapčių...

Rekonstrukcijos variantas su velenu

Praėjo pusė amžiaus. Jules Ferry, Prancūzijos konsulas Graikijoje, išplaukė į Miloe salą 1872 m. Nuo kranto sklido rožių ir cinamono kvapas, smuklininkas įpylė jį tiršto juodo vyno.

– Kiek toli nuo kaimo? - paklausė Feris, sukdamas taurę lipniuose pirštuose.
- Ne sere. Už kalno pamatysite patys...

Keltas pasibeldė į apgriuvusios lūšnos, kuri per pastaruosius 52 metus visiškai subyrėjo, duris. Durys tyliai girgždėjo.
Priešais konsulą stovėjo Castro Buttonio sūnus, o ant suolo gulėjo jo sūnėnas, suglebęs, kaip ir jo brolis.
Skurdas keltą užklupo svogūnų sriubos ir pelenuose apdegusių pyragų kvapu. Ne, niekas čia nepasikeitė...

– Ar gerai prisimeni Venerą? - Keltas paklausė valstiečių.
Keturios žemiškos rankos ištiesė į jį:
„Pone, tada mes buvome dar labai jauni ir atsargiai vežėme jį iš ariamos žemės... O, dabar mes net negalime taip atsargiai neštis!

Ferry nukreipė žvilgsnį į tuščią vargšų židinį.
- GERAI. Kiek iš jūsų gali prisiminti, ką Venera laikė rankoje?
"Mes abu gerai prisimename", - atsakydami linktelėjo valstiečiai.
- Tai kas?
- Mūsų gražuolė rankoje turėjo obuolį.

Ferry nustebino sprendimo paprastumu. Net netikėjau:
- Ar tai tikrai obuolys?
- Taip, pone, būtent obuolys.
- Ką laikė kita jos ranka? O gal pamiršai?

Rekonstrukcijos variantas su obuoliu

Senukai susižvalgė.
- Pone, - atsakė vienas iš Butonių, - mes negalime garantuoti už kitas Veneras, bet mūsiškė iš Miloe salos buvo skaisčia moteris. Ir būkite tikri: jos antroji ranka taip pat neveikė tuščiąja eiga.
Žiulis Ferry, gana patenkintas, pakėlė cilindrą:
- Linkiu sveikatos...

Jis paliko trobelę. Įkvėpė gryno oro.
Kopimas į kalną atrodė lengvas, kaip vaikystėje. Taigi viskas atrodo aišku...
- Geras pone! - už nugaros pasigirdo barškantis balsas: tai sūnus Buttonis, pasirėmęs į lazdą, lakstė paskui jį. - Sustok prašau...

Keltas palaukė, kol jis prieis.
„Nespręsk dėl prašymo“, – tarė senis, žiūrėdamas į žemę. „Bet kunigas sako, kad mūsų Venera tapo labai turtinga ponia. O dabar jis gyvena karaliaus rūmuose, apie kokius net nesvajojome. Tai mes atradome jos grožį, besiblaškydami nešvarioje žemėje, ir nuo to laiko esame vargšai, kaip ir tada... dar jaunystėje. Bet su šiomis rankomis...
Keltas paskubomis padavė senoliui monetą.
- Užteks? - pašaipiai paklausė.
Ir vėl neatsigręžęs diplomatas skubiai nužingsniavo šalia esančios jūros link. Kaip ir prieš pusę amžiaus, už kalno garsiai giedojo gaidys...

Su dievu Aresu, mylimasis

Nuo to laiko praėjo daug metų. Ir iki šiol archeologai kasa Miloye salos dirvožemį – tikėdamiesi, be kitų lobių, aptiks ir pamestas Veneros rankas.

...Ne taip seniai mūsų spaudoje pasirodė žinia, kad vienas Brazilijos milijonierius įsigijo Milo Veneros rankas už 35 000 USD – Tik rankas! Parduodant iš jo paėmė kvitą, kad apie pirkinį jis turi tylėti trejus metus. Ir trejus metus laimingas Veneros rankų savininkas laikėsi priesaikos.
Kai buvo atrasta rankų paslaptis, archeologijos mokslininkai paskelbė, kad šios rankos priklauso bet kam, bet ne Milo Venerai. Paprasčiau tariant, milijonierius buvo apgautas...

O pasaulis jau taip priprato prie berankės Veneros iš Milošo, kad kartais pagalvoju: gal jai nereikia ginklų? (...)

Milo Venera

Skulptūra yra tipas Afroditė iš Knidoso(Venus pudica, Drovi Venera): deivė, ranka laikanti nukritusį chalatą (pirmąją tokio tipo skulptūrą nulipdė Praksitelis, apie 350 m. pr. Kr.). Proporcijos - 86x69x93, aukštis 164cm

Radinio istorija

Vieta, kur buvo rasta statula

Jos rankos buvo pamestos po atradimo, kilus konfliktui tarp prancūzų, norėjusių ją pasiimti į savo šalį, ir turkų (salos savininkų), kurie turėjo tą patį ketinimą.

Dumont-D'Urville iš karto suprato, kad vienintelis būdas sužlugdyti sandorį (o statula jau buvo nugabenta į uostą, kad būtų išsiųsta į Stambulą) – pabandyti pralenkti Eleną. Sužinojęs, kiek turkai sumokėjo už radinį (o jis sumokėjo tiesiogine prasme centus), Dumontas-D'Urville'as, diplomatui sutikus, pasiūlė dešimt kartų didesnę sumą. Ir po kelių minučių į uostą atskubėjo minia graikų valstiečių, vadovaujamų buvusio Elenos savininko. Turkai kaip tik kėlė statulą ant felukos. Valstiečiai reikalavo, kad turkas padidintų savo užmokestį. Jis, žinoma, atsisakė. Ir tada prasidėjo mūšis, kuriame Prancūzijos karališkasis laivynas nedalyvavo, bet dalyvavo. Dėl mūšio statula nukrito už borto. Prasidėjo jos kėlimo į viršų epopėja. Be to, mūšiai vietinės reikšmės nesustojo, ir iki paskutinės akimirkos nebuvo aišku, kam atiteks šis šedevras. Be to, įlanka pasirodė gili ir akmenuota. Nenuostabu, kad statulą pagaliau pakėlus ir atgavus iš turkų paaiškėjo, kad ji neteko rankų. Jie niekada nebuvo rasti. Šiai dienai. Yra Dumont-D'Urville sukurtos statulos aprašymas, paaiškinantis, kodėl valstiečiai pirmą kartą ją pavadino Elena Gražiąja – nuo ​​vaikystės jie prisiminė, kaip Paryžius dovanojo obuolį, o paskui vedė Heleną. Bet jie pamiršo, kad obuolys atiteko meilės deivei Venerai.

Klasifikacija ir vieta

Statula buvo įsigyta 1821 m. ir šiuo metu saugoma specialiai jai paruoštoje galerijoje Luvro 1 aukšte. Kodas: LL 299 (Ma 399).

Iš pradžių statula buvo priskirta klasikiniam laikotarpiui (510–323 m. pr. Kr.). Bet paaiškėjo, kad su statula atnešė ir postamentą, ant kurio buvo parašyta, kad šią statulą padarė Antiochijos prie vingio pilietis Menido sūnus Aleksandras. Ir paaiškėjo, kad statula datuojama helenizmo laikotarpiu (323-146 m. ​​pr. Kr.). Vėliau pjedestalas dingo ir iki šiol nerastas.

Pastabos

taip pat žr

Nuorodos

Kategorijos:

• Skulptūros abėcėlės tvarka
• Skulptūros, paremtos graikų mitologija
• Skulptūros iš Luvro kolekcijų
• Senovės Graikijos skulptūros
• Skulptūros iš II amžiaus prieš Kristų. e.
• Afroditė

Wikimedia fondas. 2010 m.