이반 페트로비치 자루드니(그렇지 않으면 - 자루드네프; 1670 (?) - 1727, St. Petersburg) - 일부 출처에 따르면 건축가, 조각가, 화가 및 석조 조각가이며 아이콘 그림의 검열관이기도 합니다.
아이콘 페인팅 관찰
L. A. Uspensky는 그의 저서 "정교회 아이콘의 신학"에서 다음 정보를 제공합니다. 그러나 같은 해의 법령에 따라 "전 러시아 국가에서" 성화 그림의 실제 감독과 성화 화가의 도덕적 행동은 건축가 Ivan Zarudnev에게 위임되었으며 "Ivan은 그에게 슈퍼 - 의도."<...>1710년의 법령에 따라 Zarudnev의 임무는 20개 항목으로 설정되어 있으며 Peter는 실질적인 국가 고려 사항을 따릅니다. Zarudnev는 "전 러시아 폐하 전체에 걸쳐 모스크바, 도시 및 외국인 방문객의 아이콘을 그리는 도상 및 그림 이미지의 예술에서 거룩한 아이콘의 화려함과 명예를 위한 lutchago"의 의무로 기소되었습니다. P. P Pekarsky가보고 한 러시아 아이콘 그림의 역사 // News of the Imperial Archaeological Society.SPb., 1865. T. 5. P. 22) 의무를 부과하여 3 단계로 다시 작성하고 배포하십시오. 각 학위에 따라. 그는 그들에게 적절한 증명서를 발급해야 했습니다. 주교, 사제, 수도원은 이 증명서가 없는 주인의 성상을 받지 않아야 합니다. "그리고 성화에 목격된 이미지와 함께 해당 연도, 월, 날짜, 귀하의 이름, 애칭, 별명에 서명하십시오"(ibid., P. 23). 마스터와 학생 사이, 고객과 연주자 사이에 관계가 수립되었습니다. 따라서 전국적인 개혁의 방식으로 교회 예술에 협소한 행정적 틀이 부과된다."
건축가
일부 소련 간행물에서 Zarudny는 유럽 바로크 양식(Menshikov Tower)의 전통 정신으로 17세기 러시아 건축 요소를 처리한 것이 특징인 건축가로 소개됩니다.
Ivan Zarudny의 출생지에 대한 정확한 정보는 보존되지 않았습니다. 건축가는 영연방의 영토에서 태어 났으므로 "외국인"이라는 별명을 받았다고 가정합니다. 대부분의 연구자들은 Ivan Zarudny가 현대 우크라이나의 영토에서 태어났다는 데 동의합니다. 처음으로 Zarudny는 Hetman Ivan Mazepa의 메신저로 1690년 Little Russian Order의 업무에 언급되었습니다. 1701년부터 그는 모스크바에서 차르(tsarist) 서비스를 받았으며, 그곳에서 당시 유럽 건축 전통의 정신으로 Naryshkin 스타일을 처리한 것이 특징인 많은 건물을 만들었습니다.
Ivan Zarudny는 1709년 폴타바 전투의 승리를 기념하기 위해 9개의 건축물 중 하나를 지었고 기타이에서 열린 "시노드의 개선문"을 지은 개선문 건축의 발전에 크게 기여했습니다. 스웨덴과의 평화 조약을 기념하여 1721-1723년에 지어진 Gorod는 러시아 건축에서 처음으로 2열 현관을 사용한 것으로 유명합니다.
다른 모스크바 건물도 다양한 신뢰도를 가진 Ivan Zarudny의 이름과 관련이 있습니다. Novaya Basmannaya Street의 Peter and Paul 교회(1719년 완공), Bersenevskaya 제방의 Averky Kirillov의 방, John Warrior 교회 Donskoy 수도원의 Tikhvin Mother of God과 Zaikonospassky 수도원의 구세주 대성당의 관문인 Yakimanka에 있습니다.
Ivan Zarudny는 또한 상트페테르부르크에서 일했습니다. 그는 조각가, 조각가, 화가로 후손들에게 Menshikov Tower(분실), St. Petersburg의 여러 교회(Peter and Paul Cathedral 및 St. Isaac's Cathedral 포함) 및 Revel(변모 교회)을 위한 iconostases를 만들었습니다. .
Ivan Petrovich Zarudny는 15세기 러시아 예술의 새로운 경향의 창시자 중 한 명인 광범위한 러시아 예술가이며 Chistye Prudy의 대천사 가브리엘 신전 프로젝트의 저자입니다.
Zarudny의 출생지와 연도는 설정되지 않았습니다. 러시아 역사가 SMSolovyov의 증언에 따르면 IP Zarudny가 1727년에 사망했다는 사실만 알려져 있습니다. 아마도 건축가는 모스크바에 많은 수의 남러시아 신부, 수사자, 예술가 및 장인과 함께 도착했을 것입니다. 후반 XVII 세기. 물론 이것만이 1713년 상원 법령에서 "지구본"(암스테르담에서 가져온 지구본)을 보호하는 데 봉사한 자루드니에게 봉급을 수여하는 것에 대해 그에게 적용된 신비한 별명 "외국인"을 설명합니다. IP Zarudny와 Menshikov 왕자 사이의 흥미로운 서신은 그의 기원에 대한 의심을 제외하고 오늘날까지 남아 있습니다.
Zarudny의 삶과 창조적 활동은 Peter I이 국가의 결정적인 변화를 시작했을 때 러시아 전체에 대한 크고 중요한 역사적 사건의 배경에 대해 일어났습니다.
해외의 유명한 거장들을 영입하면서 동시에 Peter I는 건축가, 조각가, 예술가 등으로 구성된 자신의 간부를 만들기 위해 가능한 모든 방법을 시도했습니다. 가장 재능 있는 젊은이들은 유럽 최고의 고등 교육 기관에 보내졌습니다. "피터의 연금 수령자"라고 불립니다.
I.P. Zarudny는 "연금 수령자"에 속하지 않았지만 I.E. 및 Office of Buildings의 건축 학교 학생으로서 러시아는 이미 진지하고 사려 깊고 재능있는 유럽 교육 마스터를 보유하고 있었으며 동시에 잃지 않았습니다. 그의 토착 토양을 만지십시오 ... ".
Zarudny의 작업의 대부분은 모스크바에서 이루어졌습니다. 이 시기 모스크바를 정의하는 건축 양식의 독창성은 구 모스크바와 서부 바로크의 두 가지 변형이 있는 그대로 동시에 존재했다는 것입니다. I.P. Zarudny가 창시한 Menshikov Tower는 Novomoskovsk 건축의 훌륭한 기념물이 되었습니다. 사람들은 Menshik Tower를 대천사 Gabriel의 교회라고 불렀습니다. "Chisty Pond".
1704년, Myasniki의 대천사 가브리엘 교회의 전 교구였던 A. D. Menshikov는 내년 봄부터 새 교회 건축을 시작하기 위해 이 평범하고 황폐한 교회를 부수었습니다. 후자는 이전 것보다 더 크고 우아해져야 했습니다. 또한 Menshikov는 그의 명령에 의해 지어진 사원이 모든 모스크바 건물을 아름다움으로 덮고 Sukharev 타워뿐만 아니라 "Ivan the Great"자신을 능가하는 사원을 원했습니다.
사원의 탑 모양은 3년 전에 이미 완성된 수카레프 탑의 놀라운 성공에서 영감을 얻었습니다. 이 탑은 그 당시 이미 왕의 욕망을 추측하고 예측하는 기술을 마스터한 Peter I. Menshikov의 큰 기쁨이었습니다. , 그는 도시의 장식이 될 웅장한 건축물로 베드로를 사로잡을 수 없다는 것을 알고 있었습니다.
건설은 1705년에 시작되어 1707년에 완료되었습니다. "수하레프 탑은 이반 대왕의 신부이고 멘시코프는 그의 누이입니다." 모스크바의 세 거인을 자랑스러워하는 사람들이 말했습니다.
Menshikov는 이 교회의 건축을 Zarudny에게 위임했습니다. 이것만으로도 그가 선택한 건축가가 일종의 책임 있고 중요한 건설 작업으로 자신을 확립 할 수 있음을 보여줍니다. A.F. Malinovsky의 19세기 전반부의 러시아 역사가가 발견한 대천사 가브리엘 교회의 소위 시노디쿠스(synodicus)라는 교회 업무의 연대기가 오늘날까지 남아 있습니다. 이 문서는 이 독특한 건물의 건축가인 I.P. Zarudny의 저자임을 완전히 확인합니다.
3년 만에 이렇게 인상적인 건축물을 완성하고 완성할 수 없었고, 인테리어를 완성하고 장식하는 데에도 많은 시간이 걸렸다. 그러나 주요 임무는 달성되었습니다. 탑은 고대 수도 위로 솟아 Ivan Great의 종탑을 1.2 sazhens (3.2m) (십자가가있는 높이는 81m)만큼 초과했습니다. 그런 다음 Menshikov 타워는 한 층 더 높았고 긴 "스피츠"를 가지고 있었습니다. 건물 상단 덮개의 대담한 디자인은 Zurudny가 이 요소(첨탑)가 이미 전통적이었던 북유럽 국가의 건축물에 대해 잘 알고 있음을 나타냅니다. 18세기 러시아에게 이 건물의 완성은 명백한 혁신이었습니다. 바늘 모양의 "스피츠"로 장식된 일부 네덜란드 및 덴마크 건물이 있는 Menshikov 타워의 특정 유사성은 Peter I에 의해 눈에 띄지 않을 수 없었습니다.
그는 상트페테르부르크 건설 계획의 개발에 적극적으로 참여하면서 Zarudny의 건축 아이디어의 중요성을 분명히 인식했습니다. 그리고 아마도 이것이 그가 수직 축처럼 새로운 수도 위로 올라가 도시의 다른 부분에서 명확하게 볼 수있는 그러한 타워를 만들게 한 이유 일 것입니다. Peter가 상트 페테르부르크 건설을 위해 덴마크에서 특별히 주문한 건축가 D. Trezzini는 Peter and Paul 대성당의 종탑 건설을 위임 받았습니다. 하늘을 나는 천사의 형상이 있는 대성당 첨탑은 모스크바 자루드니 탑의 첨탑과 매우 흡사합니다. 대천사 가브리엘 교회의 특징인 큰 소용돌이 모양의 반복은 Peter and Paul 종탑의 건축 설계에서 1714년 8월 30일 그의 생일에 Peter I 자신에 의해 세워졌습니다. I. II에 의해 처음 사용된 높은 첨탑의 건물. 모스크바의 Zarudny는 나중에 상트페테르부르크 건축에 널리 사용되었습니다. Menshikov Tower의 구성에서 이러한 건축 요소의 존재에 대해 많은 문서가 증언합니다. 그 중에는 Ivan Bliklandt의 조각 "러시아 수도 모스크바"가 있습니다. 18 세기 초에 처형 된 Ivan Great Bell Tower에서 모스크바를 바라 보는 것입니다. 1745년경에 만들어진 이 탑의 도면은 스톡홀름 국립박물관이 소장하고 있는 18세기 전반 러시아 건축 그래픽 자료의 Tessin-Harleman 컬렉션에서 가져온 것이며 "Relation"은 신성에 대한 보고서입니다. Menshikov 타워가 손상된 화재에 관한 시노드.
1708년까지 상트페테르부르크로 이사하기 전까지 Menshikov는 모스크바 건물에 여전히 관심을 보였고 올해는 영국에서 특별히 주문한 차임벨이 달린 시계를 보냈습니다. .
건축가가 시계를 그렇게 높게 설정한 것은 우연이 아닙니다. 나무 팔각형은 탁월한 공명기 역할을 하여 매시, 30분, 14분마다 울리는 차임의 선명도와 순도를 높였으며 정확히 정오에 50개의 타워 벨이 30분 동안 전체를 울려 오버플로 및 차임, Muscovites와 방문 손님의 귀를 즐겁게했습니다. 이것은 Menshikovaya Tower의 인기를 더욱 높였습니다.
1711년 멘시코프는 오라니엔바움 궁전을 짓기 시작했고 그 이후로 그는 모스크바 타워에 대한 관심을 잃었다. 아주 팔각형(시계와 함께)은 젖고 바람은 압도적이다… 교회 안은… 1712년 수카레프 탑에 불이 났을 때 그 안에 있던 "항해" 학교가 일시적으로 멘시코프 탑으로 옮겨졌습니다. 기본적으로 건물은 사용되지 않았습니다. 1723년 여름, 첨탑이 낙뢰로 인해 화재를 일으켜 전체 구조물의 거의 3분의 1을 차지했습니다. 불은 순식간에 차임벨 소리와 함께 나무 팔각형을 집어삼켰다. 이러한 높이(84.2m)에서는 불을 끄는 것이 불가능했습니다. 나무 전체가 타버렸고 부서진 종들이 금고를 뚫고 쓰러졌습니다.
불타버린 세 번째 팔각형, 하늘로 향한 긴 첨탑, 마지막에 십자가를 손에 든 대천사 가브리엘의 구리 동상-이 모든 것이 이전 Menshikov 타워와 현재의 타워를 크게 구별했습니다.
전체 층을 위해 잘려진 구조를 성공적으로 완성한 새로운 포장 도로는 1773년(건축가는 알 수 없음)에 현재의 형태를 갖추게 되었습니다. 당시 "우라니아"의 한 분파인 "메이슨 형제" 철학 사회의 모스크바 롯지였습니다.
이후 몇 년 동안 Menshikov 타워는 여러 번 복원되었습니다.
모든 세부 사항에서 놀라울 정도로 조화를 이루는 이 구조는 계획의 교차점을 가지고 있으며 위쪽에 대한 열망을 명확하게 표현했습니다. 건축가는 크래커와 타원형 모듈론으로 장식된 풍부한 처마 장식을 개발하여 Zarudny가 부른 "반머리" 또는 반원 형태의 전통적인 박공 바닥을 더욱 발전시켰습니다.
건물의 주요 정면 장식은 정교함으로 구별되었습니다. 벽기둥, 얇은 프로파일의 판금, 복잡하고 무성한 처마 장식 및 부조가 붉은 벽의 배경에 위치했습니다. 꽃, 화환, 화환, 난간 동자 대신 천사의 머리를 사용하여 벽기둥 장식의 세부 사항을 완벽하게 실행했습니다. 이 모든 것은 예술적 영감으로 작품을 만든 예술가의 진정으로 창조적 인 상승을 증언합니다. 강력한 지지대와 같은 두 개의 거대한 볼류트가 입구 위의 연약한 현관을 지지합니다. Menshikov 타워를 지은 IP Zarudny는 Novomoskovsk 건축의 장엄한 예가 아니라 여전히 청중을 매료시키는 "조화로운 건축 시"를 세상에 보여주었습니다.
Zarudny는 Menshikov 타워 건설 이전과 이후에 많은 것을 지었습니다. 그는 러시아의 새로운 건축 장르인 승리의 문 발전에 상당한 기여를 했다고 기록되어 있습니다. 러시아에서이 장르의 출현은 우발적 인 것이 아니라 표트르 대제 시대의 국가 문화 발전의 특성 때문이었습니다. 가장 많은 인구가 참석한 개선 행렬과 불꽃놀이는 다양한 의미 있는 행사와 관련이 있었습니다.
1709년에 폴타바 "빅토리아"를 기리기 위해 다른 부분들모스크바는 성직자, 상인 등을 희생하여 7 개의 개선문이 세워졌습니다. 이 구조 중 하나는 I.P. Zarudny의 프로젝트에 따라 지어진 것으로 알려져 있습니다.
살아남은 판화는 이것이 건축 구조보다 더 그림 같다는 것을 나타냅니다. 이전의 엄숙한 경우(1703, 1704년 스웨덴에 대한 승리를 기념하여)에서와 같이 나무 프레임을 세우고 캔버스로 덮개를 씌우고 대리석 장식으로 칠했습니다. 여기에 정치적 선전의 성격을 띠고 있는 조각적 회화적 장면과 창의 개선문의 구성이 러시아 문화와 예술의 다른 영역, 예를 들어 불꽃놀이, 카니발 행렬, "대중극의 아마추어 극장", 특히 학교 드라마의 막간과 행동. Peter의 승리의 주최자와 디자이너는 종종 Preobrazhenskoye 마을에있는 Tsar의 극장으로 보내진 "코미디 사진"과 같은 기성품 연극 풍경을 사용했습니다. 축제가 끝난 후 그들은 제자리로 돌아가 의도된 목적을 위해 사용되었습니다. 모스크바의 개선문을 "코미디 그림"으로 장식한 Posolsky Prikaz의 경우에서 Poltava의 승리를 축하하는 동안 이 그림이 "Kazan 근처 광장의 Kitay-gorod"에서 개선문 장식으로 사용된 것으로 알려져 있습니다. 하나님의 어머니의 교회".
1721~1723년에 자루드니가 세웠다. 북부 전쟁이 끝나고 스웨덴과의 평화를 계기로 모스크바의 같은 카잔 대성당에 있는 "시노드의 승리의 문"은 비교적 오랜 시간 동안 세워진 기념비적인 작품이었습니다. 그들은 조각이 풍부한 건축 형태의 발전에 대한 건축가의 예리한 관심을 반영합니다.
Nishtadt Peace의 기념일을 맞아 모스크바에 4개의 문이 세워졌습니다. Tverskie - Myasnitskaya Street의 상인 Stroganov에 의해 Zemlyanoy Val을 따라 - 시 당국에 의해 Chistye Prudy에서 - Prince AD Menshikov, Kitai-Gorod에서 카잔 대성당 근처 - 시노드에 의해. 마지막 두 개는 I.P. Zarudny가 만들었습니다. "시노드"의 이미지는 1722년 무명의 작가가 조각하여 오늘날까지 살아남은 것으로 보존되어 있습니다. , 목공 및 기타 필요한 모든 자료, 수정은 편리하고 도움이 됩니다."
조각은 조각된 조각과 그림으로 풍부하게 장식된 단일 경간 개선문을 묘사합니다. 아치는 다양한 엠블럼으로 장식된 높은 주각에 배치되며 꽃 화환이 매달려 있는 아치볼트인 프로파일 아치로 둘러싸여 있습니다. 받침대의 기둥 사이 측면에는 네 사도의 조각이 있습니다. 다락방은 나팔을 부는 천사와 성서 인물의 동상으로 장식되어 있습니다. 이 건물에서 구성 형식은 새로운 독창적 인 솔루션을 받았습니다. Zarudny는 이전의 "코미디 그림"과 문 측면에 인접한 장식용 피라미드를 메인 볼륨에 부착된 2열 현관으로 대체합니다. 따라서 I.P. Zarudny는 M.G. Zemtsov, D.V. Ukhtomsky 및 V.I.Bazhenov와 같은 여러 뛰어난 러시아 건축가의 작업에서 더욱 발전된 승리 구조의 새로운 건축 양식을 만들었습니다.
1723년 Zarudny는 모스크바 시노달 하우스 건설에 참여했지만 아직 남아 있지 않습니다. 물론 그의 건축 활동은 이러한 비교적 소박한 작업에 국한되지 않았습니다.
우리에게 알려진 Zarudny의 기술과 어느 정도 유사한 모스크바 구조를 찾으려면 우선 Novobasmannaya Street의 Peter and Paul 교회 인 훌륭한 건축 기념물에서 멈출 가치가 있습니다. 불행히도 교회는 수많은 재건과 수리로 인해 원래 모습의 주요 특징을 잃어 버렸습니다.
1714년, 새로운 수도를 위한 건축 자재가 부족했기 때문에 표트르 1세는 상트페테르부르크를 제외한 러시아 전역에서 석조 건물 건설을 금지하는 법령을 발표했습니다. 차르의 칙령이 발효되기 전에 건설이 시작된 건물에 대해서만 예외가있었습니다. 그 중에는 1719년에 마침내 완공된 베드로와 바울 교회가 있었습니다. 여러 건축가가 설계와 건축에 참여했을 가능성이 있으며, 그의 독창적인 방식은 건축적 외관에 반영되었습니다.
바로크 양식을 유지하고 있는 모스크바의 Petrine 시대의 유일한 개인 건물은 Bersenevskaya 제방에 있는 Averky Kirillov의 이전 사유지로 이름이 알려지지 않았습니다. I. E. Grabar의 말에 따르면 "고급 바로크" 스타일로 만들어진 이 건물 다락방의 멋진 장식은 "훌륭한 서양 주인에게 영광을 돌릴 것입니다." Menshikov Tower의 장식을 매우 밀접하게 연상시키는 이 다락방의 조각적 세부 사항은 Zarudny가 또한 그들의 저자임을 암시합니다.
일부 연구자들은 Yakimanka의 Ivan Warrior 교회, Donskoy Monastery의 Tikhvin Mother of God의 관문 교회 및 Zaikonospassky Monastery의 구세주 대성당과 같은 건축 기념물의 건설과 같은 IP Zarudny의 이름과 연관시키는 경향이 있습니다. 나중에 Slavic-Greek-Latin Academy로 변형되었습니다. 실제로, 건축학(그들은 "4중 팔각형" 원칙에 따라 지어진 단일 유형의 종교 건물에 속함)과 건물 계획은 어느 정도 Menshikov 타워와 유사합니다. 외부 및 내부 장식에 사용되는 특정 장식 세부 사항에는 특정 유사점이 있습니다. 예를 들어, 벽기둥, 모듈론, 층의 처마 장식을 장식하는 러스크의 지속적으로 반복되는 모티브 - Zarudny에게 깊은 인상을 주는 모티브; 창 개구부 모양의 대담한 변형 - 원형, 마름모, 정사각형, 육각형, 타원 형태, 둥근 상단 모서리가 있는 수직으로 배치된 평행사변형; 매듭(자물쇠, 주걱)으로 가로채는 둥근 창틀; 정면의 중간 부분을 완성하는 반원 등. 그러나 이 모든 것이 아직 Zarudny의 저자라는 명백한 증거는 아닙니다. 이 기념물의 정확한 속성은 필요한 문서 정보의 부족으로 인해 제한됩니다.
1724년, 분명히 제국 추밀원의 명령에 따라 자루드니는 프로젝트를 준비한 다음 러시아 국가의 동쪽 경계를 방어한 총독 볼린스키 왕자의 지휘 하에 군대를 위한 행군 교회를 지었습니다. 교회에 대한 설명은 남아 있지 않지만 Zarudny의 창의적인 방식으로 판단하면 예술적 장식의 훌륭함과 장치의 독창성을 상상할 수 있습니다.
IP Zarudny는 건축가로서 뿐만 아니라 숙련된 조각가, 조각가, 화가로도 유명했습니다. 그는 의심할 여지 없이 멘시코프 탑 외부에 화려하게 장식된 모든 장식 조각품과 상부 교회 내부의 아름다운 조각품을 만드는 데 중요한 역할을 했습니다. Zarudny는 이미 명명된 건물과 개선 구조물의 장식 및 조각 디자인의 저자입니다.
1722년 1월 22일, 자루드니는 러시아 함대의 할아버지라고 불리는 표트르 대제의 전설적인 배를 위한 연석에 비문과 그림을 그리라는 의뢰를 받았습니다. 젊은 Peter는 Izmailovo에 있는 자신의 사유지 헛간에서 이 배를 발견한 적이 있으며 Izmailovo 연못에서 첫 "항해"를 했습니다.
Zarudny는 받침대를 사각형 모양으로 만들었습니다. 선미에 해당하는 쪽에는 바다가 그려져 있고 비문 아래에는 "아이들의 기쁨 ..."이 있습니다. 배의 뱃머리 옆에는 "...사람의 승리를 가져왔다." 연석의 다른 두 면은 더 복잡한 패턴으로 구별되었습니다. 한쪽에는 돛이 달린 배와 노가 있는 갤리선이 있고, 다른 한쪽에는 두 개의 요새화된 도시를 연결하는 노아의 방주, 날아다니는 비둘기와 무지개가 있습니다. 두 상징적 이미지 아래에는 동일한 비문이 있습니다. "힘의 신에게서만 받았습니다." 그림과 연석 자체는 살아남지 못했습니다. Zubov의 살아남은 판화 덕분에 알려지게 되었습니다.
IP Zarudny는 목각의 숙련된 장인이었습니다. 우리 시대에 부분적으로 살아남은 조각된 성상화상은 그의 장인 정신의 예가 될 수 있습니다.
16세기에 교회 사용에서 낮은 제단 장벽 대신 다층 아이콘이 나타나 사원 금고의 높이에 도달했습니다. 17세기 말까지 금과 은의 엠보싱, 조각 및 풍부한 건축적 세부 사항의 사용으로 인해 도상학의 일반적인 구성에서 도상학적 재료의 역할이 다소 줄어들었습니다. 교회 건축자들은 성화상(iconostasis)의 전례적, 숭배적 중요성을 잊어버리고 그것을 교회의 가장 우아한 장식 중 하나로 바꾸려고 노력했습니다. Zarudny가 뛰어난 목각 기술로 만든 상트페테르부르크의 Peter and Paul Cathedral의 아이콘은 그러한 변형의 가장 놀라운 예 중 하나입니다.
그의 일생 동안 Zarudny는 많은 장엄한 iconostases를 만들었습니다. 그러나 오늘날 알려진 거의 모든 아이콘(멘시코프 교회를 위해 만들어진 것을 제외하고)이 상트페테르부르크와 그 주변에 있는 대성당과 궁전 교회를 위해 그가 만들었다는 점은 주목할 만합니다. Neva 강둑에 상트 페테르부르크를 집중적으로 건설하는 동안 해외에서 명령을받은 거의 모든 주인이 일했으며 차르는 모스크바에서 아무도 데려 가지 않았습니다. 따라서 Zarudny는 죽을 때까지 "모스크바 한계"를 떠나지 않았습니다.
1716년에 그는 코틀린 섬(크론슈타트)에 있는 멘시코프 궁전 교회의 이코노스타시스 작업을 했습니다. 1717년 7월에 iconostasis가 완성되어 상트페테르부르크로 보내졌습니다. 그 후 Zarudny는 Tallinn 근처 Kadriorg에 있는 Ekaterinental Palace 교회를 위한 iconostasis의 새로운 장식 구성을 작업했습니다. N. Michetti와 M. Zemtsov 건축가의 감독하에 Peter I 자신의 끊임없는 관심으로 1719 년에 Zarudny가보고 한대로 1723 년에 궁전이 완성되기 전에도 건설 작업이 완료되었습니다. AD Menshikov에게 보낸 편지에서.
1711년 - 1725년 Menshikov의 명령에 따라 Peterhof에서 10km 떨어진 Oranienbaum(현재 Lomonosov)에 공원이 있는 큰 궁전이 건설되고 있습니다. Menshikov의 명령에 따라 Zarudny는 1722년부터 1724년까지 궁전 교회를 위한 아이콘을 만들었습니다. Zarudny iconostasis를 포함하여 궁전 파빌리온 중 하나에 위치한 교회 내부는 살아남지 못했습니다.
Oranienbaum과 동시에 Zarudny는 "Chisty Pond"에 있는 대천사 가브리엘 교회를 위한 아이콘을 만들었습니다. 이 또한 살아남지 못했습니다. 그 설명도 찾을 수 없습니다. 상트페테르부르크의 Peter and Paul Cathedral 및 St. Isaac's Cathedral 건설 작업이 끝났을 때, iconostases의 프로젝트는 모스크바에서 완료한 Zarudny가 작성하도록 위임되었습니다.
책임 있는 명령은 조기 구현을 요구했지만 작업하기가 매우 어려웠습니다. 도우미와 자금이 충분하지 않았습니다. 1725년에 "많은 조각"(세부 사항)이 이미 도금을 위해 준비되었을 때 Zarudny는 작업과 도금을 위해 그에게 2,000골드 조각을 주도록 요청했습니다. 그에게는 천 만만이 주어졌고, "베드로와 바울(이코노스타시스) 중 천 만 명이 목수와 꿈을 꾸게 되며, 금을 하려면 천 금 조각이 필요하므로 하나님께서는 큰 일을 이기는 것을 금하시느니라", "가까운 시일 내에 금이 발행되지 않으면 작업이 중지됩니다."라고 Zarudny는 1725년 12월 11일에 썼습니다. 이에 대한 응답으로 Catherine은 2,000 루블을 발행하도록 명령했습니다. 이 돈은 모스크바 소금 사무소로 보내졌으며 Zarudny와 지속적으로 관련된 "전임"고문 PI Musin-Pushkin에게 송금해야했습니다.
죽음은 주인이 이삭의 성상을 완성하는 것을 허락하지 않았습니다. 그것은 봉인되었으며 1731년에만 "봉인되지 않은" 상태였습니다. 조각 마무리, 그림 및 금 도금은 건축가 T.N. Usov의 감독하에 I.P. Zarudny의 견습생에게 위임되었습니다.
Peter and Paul 대성당의 아이콘은 여전히 존재합니다. 그 구성적 해결책은 거의 전적으로 모스크바 건축가가 완벽하게 숙달한 바로크 건축 기법에 기인하며, 그 장식은 Zarudny의 위대한 재능과 무궁무진한 예술적 상상력을 증언합니다.
문헌에서, iconostasis는 누구의 참여도 없이 Zarudny에 의해 설계되었다는 의견이 아주 확고하게 자리잡고 있습니다. 이 관점을 직접적으로 긍정하거나 직접적으로 거부하는 문서는 아직 발견되지 않았습니다. 그러나 Zarudny 자신이 무심코 던진 몇 마디와 문서의 간접적인 증거는 원래 그림이 Peter and Paul Cathedral의 수석 건축가인 Domenico Trezzini에 의해 만들어졌음을 암시합니다. 피터 I.
1725년 2월 1일자 Makarov에게 보낸 편지에서 Zarudny는 다음과 같이 말합니다. 겨울 시간." 그리고 1726년 3월 1일 성화 그림에 대한 계약을 체결한 건물 장관은 "성상을 위해 모스크바에 보낸 것과 동일한" 그림을 Trezzini에게 요구합니다. 위의 발췌문은 일반 개요 iconostasis는 "Trezin"에 의해 해결되었고, 나중에 Zarudny에 의해 개발 및 상세화되었습니다.
1722년부터 많은 모스크바 마스터들이 Zarudny의 그림에 따라 그의 직접적인 감독하에 Peter와 Paul의 iconostasis를 만드는 작업을 해왔습니다. 그들은 1727년에 작업을 완료했습니다. 불행히도, 1728년에서 1731년까지 계속해서 이코노스타시스를 조립, 설치 및 완성한 Trifon Ivanov와 Ivan Telega의 이름을 제외하고, 역사는 우리를 위해 부품 제조 및 설치.
I.P. Zarudny의 iconostases는 그의 건축 작품과 함께 혁신적인 실행 정신으로 구별되었습니다. 러시아에서 처음으로 그들은 전통적인 순전히 장식용 조각에 "정말로 해석된 둥근 조각"을 도입했습니다. Zarudny의 작품은 많은 동시대 사람들에게 사랑을 받았습니다. 그리고 물론, 문서에서 알려진 Zarudny의 기념비적이고 장식적인 작품 외에도 예술가는 그의 견습생과 학생들이 일했던 모스크바에서 전체 워크샵을 가졌기 때문에 훨씬 더 많은 일을 할 수 있었다고 가정할 수 있습니다.
Zarudny는 자신이 타의 추종을 불허하는 장식가임을 증명했습니다. 그는 1721년 시노드 회의소에 황제를 위한 왕좌와 천개를 세운 후 1724년에 모스크바 크렘린에서 상트페테르부르크로 알렉산더 네프스키의 유물을 옮기는 방주와 천개 건설 명령을 받았습니다. 이적식은 같은 해 8월 30일 열렸다. 방주와 캐노피는 살아남지 못했지만 우리에게 내려진 자세한 설명으로 판단하면 Zarudny가 장엄하고 축제적인 형태로 해결했습니다.
Zarudny 화가의 활동에 대한 확실한 정보는 없지만 Peter I가 러시아의 모든 아이콘 화가와 화가의 주요 감독을 맡을 수 있다고 생각했다면 물론 매우 눈에 띄었습니다. 이것은 1707년 4월 27일에 발표된 법령에서 느낄 수 있습니다. 그들은 모든 명령을 제외하고 아이콘을 증언하고 앞으로 그들에게 주어질 징조를 선언하고 Ivan Zarudny를 부지런히 살펴보십시오 ... 그리고 그는 오른쪽 목사 Stephen, 수도권의 지식으로 Ivan을 알게 될 것입니다. 신성한 아이콘의 최고의 영예와 행정적 고려의 합당한 이미지에서 Ivan은 그에게 슈퍼 의도자로서 편지를 쓸 것입니다." 이 직함(나중 문서에서 - "감독관")은 그의 삶이 끝날 때까지 그와 함께 있었습니다.
Ivan Zarudny의 출생지에 대한 정확한 정보는 보존되지 않았습니다. 건축가는 폴란드-리투아니아 연방의 영토에서 태어 났으므로 "외국인"이라는 별명을 받았다고 가정합니다. 대부분의 연구자들은 Ivan Zarudny가 현대 우크라이나의 영토에서 태어났다는 데 동의합니다. 처음으로 Zarudny는 Hetman Ivan Mazepa의 메신저로 1690년 Little Russian Order의 업무에 언급되었습니다. 1701년부터 그는 모스크바에서 차르(tsarist) 서비스를 받았으며, 그곳에서 당시 유럽 건축 전통의 정신으로 Naryshkin 스타일을 처리한 것이 특징인 많은 건물을 만들었습니다.
Ivan Zarudny는 1709년 폴타바 전투의 승리를 기념하기 위해 9개의 건축물 중 하나와 기타이- 스웨덴과의 평화 조약을 기념하여 -1723년에 지어진 Gorod는 러시아 건축에서 처음으로 2열 현관을 사용한 것으로 유명합니다.
다른 모스크바 건물도 다양한 신뢰도를 가진 Ivan Zarudny의 이름과 관련이 있습니다. Novaya Basmannaya Street의 Peter and Paul 교회(1719년 완공), Bersenevskaya 제방의 Averky Kirillov의 방, John Warrior 교회 Donskoy 수도원의 Tikhvin Mother of God과 Zaikonospassky 수도원의 구세주 대성당의 관문인 Yakimanka에 있습니다.
Ivan Zarudny는 또한 상트페테르부르크에서 일했습니다. 그는 조각가, 조각가, 화가로 후손들에게 Menshikov Tower(분실), St. Petersburg의 여러 교회(Peter and Paul Cathedral 및 St. Isaac's Cathedral 포함) 및 Revel(변모 교회)을 위한 iconostases를 만들었습니다. .
"Zarudny, Ivan Petrovich"기사에 대한 리뷰 쓰기
메모(편집)
문학
- V.N. 및 N.I.Bylinins. I. Zarudny // 모스크바의 건축가. - M .: 모스크바 노동자, 1981 .-- S. 95-105. - 302쪽
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Zarudny, Ivan Petrovich를 특징짓는 발췌문
그런 다음 반짝이는 왕관을 쓴 남성 정수가 내 방향으로 손을 뻗었고 ... 세상이 바뀌 었습니다 ... 눈부시게 밝은 수정 토네이도가 내 주위를 소용돌이 쳤고 거기에 있던 친구들로부터 나를 완전히 "격리"했습니다. 토네이도가 무너졌을 때, 내 주위에는 기이한 검은 벌거벗은 지구가 있었다... 나는 어디에 있는지 명확하지 않았고, 다시 나는 완전히 혼자였다. 하지만 왠지 무섭지 않았다. 나는 그들이 나에게 무엇인가를 보여주려고 하고 있고, 나는 반드시 그것을 보려고 노력해야 한다고 느꼈다. 갑자기 완전히 공허한 느낌이 매우 섬뜩했습니다. 빛도, 소리도, 발밑의 지지대도 없었습니다. 나는 "아무데도" 매달려 있었다 ...내 앞에 보이는 유일한 것은 빛나는 공이었습니다(지금 내가 이해하는 것처럼 그것은 지구였습니다). 그리고 그 안에 있는 밝은 "계란"은 녹색 불로 타오르고 있었습니다. 그러다 점점 성장하고 변하기 시작했고, 더 밝고 투명해졌습니다. 수백 개의 녹색 "다리"가 모든 방향으로 뻗어 있었고 각각의 끝에 "다른"지구가있었습니다 ... 이것을 다른 방식으로 설명 할 수는 없지만 실제로는 우리였습니다. 지구, 마치 그녀가 다른 시간이나 차원에있는 것처럼 그들 각각은 완전히 다르게 보였습니다 ...
나는 그것이 무엇인지 이해하지 못했지만 기억해야한다는 것을 확실히 알고있었습니다. 그리고 최선을 다했습니다. 갑자기 모든 것이 사라졌고 같은 거대한 피라미드 안에 있는 자신을 다시 발견했고 빛나는 "친구"를 모두 보았습니다. 그들 중 12명이 다시 있었고 처음처럼 그들은 원 안에 서 있었고 나는 안에 있었습니다. 이번에야말로 그들에게서 뿜어져 나오는 따뜻함과 함께 묘한 깊은 슬픔도 느껴졌다. 그리고 나는 그들이 작별 인사를하기 위해 온 것을 깨달았습니다 ...
놀랍게도 나는 그것이 영원하지 않다는 것을 알고 있는 것처럼 매우 침착하게 받아들였습니다. 한 명 한 명 다가와 오른손을 내 가슴에 얹으니 유난히 따뜻하고 차분한 기분이 들었다. 만질 때마다 제 몸에 다른 빛나는 색이 남았고, 결국 제 몸은 12가지 놀랍도록 밝고 변화하는 색으로 빛났습니다. 나는 다시 내 안에서 이상한 음악을 들었고 모든 것이 사라졌습니다 ... 나는 다른 것을 기억하지 못했습니다.
상실감과 기쁨을 동시에 느끼며 조용히 집으로 돌아왔다. 그리고 엄청난 놀라움이 나를 기다리고 있었다. 의식이 반쯤 된 엄마가 내 방에서 나를 기다리고 있었다. 세상이 뒤집혔고 조용한 공포 속에서 나는 "반짝이는 꿈"에서 무자비한 현실로 뛰어 들었습니다 ... 나는 거짓말을 할 수 없었습니다. 그러나 나는 무슨 말을 해야 할지 전혀 몰랐다. 그리고 나는 또한 이것이 어머니와 내가 불행하게도 피할 수없는 대화 인 나의 "이상한 재능"과 어떻게 든 연결되어 있다는 것을 어머니가 잘 알고 있다고 느꼈습니다 ...
다행스럽게도 그녀는 그날 밤 아무 말도 하지 않았습니다. 아마도 그녀는 무슨 말을 해야 할지조차 몰랐을 것입니다. 그러나 다음 날 아침 내 방의 창문은 단단히 고정되어 있었습니다. 엄마는 마치 내가 한 일을 이해할 시간을 주기라도 하듯이 2주 동안 이 사건에 대해 다시 언급하지 않았습니다. 그러나 이것은 물론 나를 더 쉽게 만들지 않았습니다. 그 당시 아버지는 출장 중이셨고 아버지가 어떻게든 "인계"하시고 도착하기 전에 모든 것이 잊혀지길 진심으로 바랐습니다. 하지만 그렇지 않았습니다. 어느 화창한 아침, 출근하기 전에 어머니가 저와 이야기를 하고 싶다고 말씀하셨습니다. 그리고 물론, 나에게 무엇에 대한 큰 비밀은 없었습니다 ...
엄마는 언제나처럼 다정하고 따뜻했지만, 나는 이 모든 이야기가 그녀를 압박하고 있고 그녀는 정말로 어디서부터 시작해야 할지 모른다는 것을 직감적으로 느꼈습니다. 우리는 아주 오랫동안 이야기했습니다. 나는 최선을 다해 이 모든 것이 나에게 얼마나 큰 의미인지, 그리고 이 모든 것을 잃는 것이 얼마나 무서운지 설명하려고 노력했습니다. 하지만 이번에는 그녀와 어머니가 이렇게 말씀하셨다면 정말 무서웠던 것 같습니다. 나는 그녀가 출장을 마치고 집에 돌아온 아버지에게 이 모든 사실을 알리고 싶지 않습니다. 다시는 이런 일이 일어나지 않을 것이라고 약속해야 합니다.
그녀는 내 이 모든 이상한 야생 "놀람"이 내 소원대로 일어나지 않는다는 것과 둘 중 하나가 언제 일어날지 거의 알지 못한다는 것을 이해하지 못했습니다. 무엇보다 나는 어머니에게 아무것도 하지 않겠다고 약속했다. 이에 결정했습니다.
나는 모든 평범한 아이들처럼 솔직히 학교에 가고 숙제를 하고 "평범한" 친구들과 놀고 ... 내 비범하고 빛나는 "스타 친구들"에 대해 다른 사람들을 엄청나게 그리워했습니다. 불행하게도 학교는 나에게도 나름대로의 어려움이 있었습니다. 6살 때 걷기 시작했는데, 확인해보니 당연히 아무도 좋아하지 않는 3-4학년까지 갈 수 있다는 사실이 밝혀졌기 때문입니다. 학교 친구들은 모든 것이 나에게 너무 쉽다고 생각했고 어떤 이유에서인지 그들의 어머니는 단순히 나를 싫어했습니다. 그리고 학교에서 나는 대부분의 시간을 혼자 보냈다는 것이 밝혀졌습니다.
내겐 진짜 학교 친구가 딱 한 명 있었는데, 12학년 내내 같은 책상에 같이 앉았던 소녀였습니다. 그리고 웬일인지 다른 아이들과의 관계는 개선되지 않았습니다. 그리고 그것을 원하지 않거나 시도하지 않았기 때문에가 아니라 그 반대입니다. 단지 우리 모두가 다른 극지방에 사는 것처럼 항상 매우 이상한 느낌을 받았기 때문입니다... 저는 숙제를 거의 하지 않았거나 오히려 하지 않았지만 몇 분 밖에 걸리지 않았습니다. 물론 부모님은 항상 모든 것을 확인했지만 평소에는 오류가 없었기 때문에 자유 시간이 많았습니다. 나는 음악 학교(피아노와 노래를 공부함)에 갔고, 그림을 그리고, 수를 놓았고, 많이 읽었습니다. 그래도 나는 항상 여유가 많았다.
자루드니 이반 페트로비치
살았던 시기: 17세기 후반 - 1727년
건축가
분명히 우크라이나에서 모스크바에 도착했습니다. 가르침과 초기 작품에 대한 정보가 없습니다. 그는 목각 작업실을 가졌습니다. 1707년부터 - 모든 러시아 교회 그림의 감독관. 러시아 바로크의 첫 번째 대표자. Zarudny의 작업장은 다수의 "남부 바로크" iconostasis를 소유하고 있으며 그 중 St. Petersburg에 있는 Peter and Paul Cathedral의 iconostasis가 가장 유명합니다.
모스크바에서는 Zarudny의 작품 하나만 신뢰할 수 있습니다. Chistye Prudy의 대천사 Gabriel 교회, 소위 "Menshikov Tower"입니다. 그는 Menshikov 타워와 스타일이 유사한 여러 작품으로 인정 받고 있습니다. Novobasmannaya Street의 Peter and Paul 교회, Yakimanka의 John Warrior 교회, Bersenevskaya 제방의 서기 Averky Kirillov의 방.
멘시코프 타워
대천사 가브리엘 교회
생성 날짜: 1705 - 1707
재료, 기법: 벽돌, 백석, 석고
멘시코프 타워는 17세기 대천사 가브리엘의 오래된 3중 교회 대신에 지어졌습니다. A. D. Menshikov를 희생하여. 그것은 계획의 단면 유형, "모스크바 바로크"의 다층 교회에 따라 지어졌지만 형태와 세부 사항의 해석은 완전히 새로운 Peter's 건축에 속합니다. 처음에 타워의 사각형은 아치형 종 모양의 팔각형을 통해 세 개를 나르며 천사의 모습이 있는 첨탑으로 끝납니다. 타워가 1770년대에 완성되었을 때 더 이상 갱신되었습니다. (이는 이반 대왕보다 1.5 사젠(3.2리터) 높이 올라가던 탑의 높이를 줄였을 뿐만 아니라 비율의 조화와 위로 올라가는 일반적인 열망에도 영향을 미쳤습니다. 1773년에 나머지 두 개의 8개는 챕터로 완성되었습니다.
대천사 가브리엘 교회의 전체 모습은 세속적 궁전 건축이 건축에 미치는 영향에 대해 말합니다(독립 기둥이 있는 입구 현관 위의 발코니, 이중 높이의 삼중 창문, 풍부한 조각 장식 등). 벽 처리에는 고전적인 순서가 사용되었습니다 (또한 타워 바닥의 정면은 모스크바 건설의 새로운 기술인 크고 작은 주문을 비교하여 해결되었습니다). 팔각형의 가장자리는 말하자면 이중 기둥으로 덮여있어 볼륨 윤곽의 선명도를 부드럽게합니다. 타워와 사각형의 바닥 처마 장식은 각 정면의 중간에 반원형 페디먼트 끝이 있습니다. 이러한 모든 혁신은 18세기 전반에 모스크바 건축에 매우 빠르게 뿌리를 내렸습니다.
그러나 건축가의 가장 성공적인 발견은 메인 파사드의 거대한 볼류트였습니다. 이 원래 버팀대는 메인 볼륨에서 돌출되어 그 힘을 강조했습니다. Menshikov Tower는 "Moscow Baroque"의 사원보다 더 바로크 양식입니다. 그 건축가는 전임자의 벽에 대한 평면 해석에서 출발하여 형태의 복잡성, 가소성 및 다양성을 위해 노력합니다. 동시에 그는 층 사이의 전환을 부드럽게하여 탑과 같은 사원의 계층 구조를 평평하게하고 높이의 단일 돌진으로 침투하여 모든 구성 볼륨의 융합을 달성합니다.
서지
이 작업을 준비하기 위해 russia.rin.ru/ 사이트의 자료를 사용했습니다.
건축가. 일부 소련 간행물에서 Zarudny는 유럽 바로크 양식(Menshikov Tower)의 전통 정신으로 17세기 러시아 건축 요소를 처리한 것이 특징인 재능 있는 건축가로도 소개됩니다.
전기
Ivan Zarudny는 당시 영연방의 일부였던 현대 우크라이나의 영토에서 태어났습니다. 1701년부터 그는 모스크바에서 차르(tsarist) 서비스를 받았으며, 그곳에서 당시 유럽 건축 전통의 정신으로 Naryshkin 스타일을 처리한 것이 특징인 많은 건물을 만들었습니다.
Ivan Zarudny는 1709년 폴타바 전투의 승리를 기념하기 위해 9개의 건축물 중 하나를 건설하고 기타이- 스웨덴과의 평화 조약을 기념하여 -1723년에 지어진 Gorod는 러시아 건축에서 처음으로 2열 현관을 사용한 것으로 유명합니다.
다른 모스크바 건물도 다양한 신뢰도를 가진 Ivan Zarudny의 이름과 관련이 있습니다. Novaya Basmannaya Street의 Peter and Paul 교회(1719년 완공), Bersenevskaya 제방의 Averky Kirillov의 방, John Warrior 교회 Donskoy 수도원의 Tikhvin Mother of God과 Zaikonospassky 수도원의 구세주 대성당의 관문인 Yakimanka에 있습니다.
Ivan Zarudny는 또한 상트페테르부르크에서 일했습니다. 그는 조각가, 조각가, 화가로 후손들에게 멘시코프 탑(분실)과 상트페테르부르크의 여러 교회(예: Peter and Paul Cathedral 및 St. Isaac's Cathedral)를 위한 아이콘을 만든 화가로 알려져 있습니다.
연결
위키미디어 재단. 2010.
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