밀로의 비너스- 여신 아프로디테(기원전 2세기 중반)의 그리스 대리석 동상에 대한 일반적인 이름으로, 1820년의 Milos(멜로스). 후기 헬레니즘 시대에 해당하는 이 작품은 양식이 어찌나 장엄하여 마치 고전시대의 조각품과도 닮아 있다. 아프로디테의 형상 옆에는 여신의 손이 놓여진 헤르마가 있었고 헤르츠의 바닥에는 조각가의 이름이 새겨져 있었습니다: 미앤더의 안티오크 출신의 알렉산더(또는 Agesander). 비문의 성격상 이 조각상은 기원전 150-100년으로 추정됩니다.

여신은 장엄하고 장엄한 평화로 나타납니다. Venus의 벗은 몸통은 숭고하고 고귀한 아름다움으로 빛납니다. 바닥에 떨어지는 베일의 유동적이고 움직이는 주름은 그녀의 움직임을 더욱 생생하고 자연스럽게 만듭니다. 밀로의 비너스(Venus de Milo)는 예술가(로맨티스트와 대가 모두)의 열광적인 숭배의 대상이 되었습니다. 고전주의) 및 예술 애호가. A. A. Fet은 그녀에게 다음과 같은 시를 헌정했습니다.

비너스 드 밀로
그리고 순결하고 대담하고,
적신으로 빛나는 허리까지,
피는 신의 몸
변색되지 않는 아름다움.
기발한 이 캐노피 아래
약간 올린 머리
얼마나 큰 행복이 자랑스럽습니까
천상의 얼굴에 쏟았어!
그래서 모든 숨쉬는 파토스 열정,
바다 거품으로 눈부신
그리고 모든 것을 정복하는 힘,
당신은 당신 앞에 있는 영원을 바라보고 있습니다.

작가 G. I. Uspensky - 이야기 "".

"Venus-Aphrodite"라는 이름은 고대 그리스 전설에서 노래 한 아름다운 여신의 이미지와 관련이 있으며 아름다움의 가장 높은 이상을 의인화합니다 ... 폭풍우 치는 바다 요소에 의해 생성 된 그녀는 Cythera의 사막 해안을 밟고, 그녀가 내딛는 모든 걸음은 아름다운 허브와 식물에 생명을 불어넣습니다. 그리고 사람뿐만 아니라 신들조차도 그 완벽함에 저항 할 수 없었습니다.

아프로디테는 키가 크고 날씬하며 그녀의 얼굴 특징은 부드러움과 따뜻함의 구현입니다. 부드러운 파도 블론드 헤어그녀의 아름다운 머리에 왕관을 씌우고 주위를 황금빛으로 비춥니다. 그녀는 아름다움과 영원한 젊음을 나타냅니다. 그녀가 그녀의 광채를 발산할 때 그녀는 땅을 걷고, 태양은 더 밝게 빛나기 시작하고, 개울은 더 크게 소리를 내고, 꽃은 더 향기로워집니다. 어두운 숲 덤불의 모든 야생 동물이 그녀에게 달려가고, 새들이 그녀 주위를 맴돌며 유쾌하게 경쾌한 트릴을 연주합니다. 표범, 사자, 곰, 표범은 그녀 앞에서 온유해져서 그녀가 애무해 주기를 원합니다. 그녀의 눈부신 미모로 빛나는 아프로디테는 자신있게 걷고, 야생 동물들은 그녀를 통과시키기 위해 순순히 헤어집니다. 그녀의 변함없는 동반자 인 Charites와 Horas는 여신을 위해 가장 호화로운 의상을 선택하고 황금 머리를 조심스럽게 빗고 머리에 반짝이는 왕관을 씌웁니다.

금성은 인간뿐만 아니라 신들도 타락하기 전에 모든 사람과 모든 것을 관통하여 세계에 사랑을주었습니다.

미와 사랑의 여신인 비너스는 ​​수많은 조각상으로 구현되어 있지만 각각은 자신의 방식으로 캐릭터를 해석합니다.

금성의 가장 유명한 고대 동상은 7개입니다. 오른쪽에서 왼쪽으로: Milo(기원전 II-I 세기, 파리); 카피톨린 (II 세기, 로마); Cnidus(기원전 4세기, 원본은 보존되지 않음); 메디션(기원전 1세기, 피렌체); 카푸아(기원전 4세기, 나폴리); Venus Mazarin (II 세기, 로스 앤젤레스); 행운의 비너스 (II 세기, 로마). 미국 의회 도서관의 이미지 제공.

아프로디테의 가장 유명한 이미지는 루브르 박물관에 있습니다. 이것은 유명한 밀로의 비너스입니다. 밀로의 비너스의 비율은 86x69x93이고 높이가 164입니다(높이 175로 환산하면 비율은 93x74x99).

그것은 아주 우연히 발견되었습니다.

밀로스 섬에 있는 고대 그리스 극장의 유적. 이것은 Kentrotas가 금성 동상을 발견한 바로 그 극장입니다.

1820년 여름, 밀로스 섬의 카스트로 마을에서 온 그리스인 요르고스 켄트로타스(Γεώργιος Κεντρωτάς)는 그의 아들 테오도라스(Θεόδωρος Κεντρωτάς)와 함께 그의 현장에서 일했으며, 원시 돌로 지어진 고대 벽이 가로 지르는 고대 극장 슬로프의 폐허에서 반 마일. 그것은 말하자면 내리막 위의 테라스 위에 매달린 들판의 경계를 형성했습니다. 그날, 근면한 그리스인들이 바로 옆에서 무언가를 파내고 있었습니다. 그리고 갑자기 땅이 그들 아래에서 무너지기 시작했습니다. 잠시 후, 회사 전체가 거의 바닥에 쓰러졌습니다. 공포가 지나가자 호기심 많은 농부들은 결과적으로 생긴 구멍을 차례로 들여다보기 시작했지만 어둠 속에서 그들은 실제로 아무것도 볼 수 없었고 그들 아래에 다소 큰 구멍이 있는지 확인했습니다.

그런 다음 요르고스는 아들과 조카에게 등불, 밧줄, 도구를 가지러 집으로 달려가라고 명령했습니다. 그들이 필요한 모든 것을 가져왔을 때, Yorgos는 불을 붙인 등불을 구멍으로 낮추고 그 빛으로 그가 서 있는 아치형 지붕에 있는 어떤 지하 방의 벽을 조사했습니다. 가장 강한 사람으로서 그는 정상에 머물면서 보험을 들었고 젊은이들은 또 다른 밧줄을 실패로 낮추고 지하 감옥으로 올라갔습니다. 그래서 그들은 같은 벽에 인접한 고대 토굴에서 끝이 났고, 위쪽 가장자리가 표면으로 돌출되어 사이트를 가로질러 왔습니다. 주위를 둘러보니 테오도라스와 그의 사촌은 벽 틈에서 하얀 대리석으로 만들어진 아름다운 비너스 상을 보았습니다. “엉덩이만 덮고 바닥에 넓게 접힌 옷을 오른손으로 잡았다. 왼쪽은 약간 올라가고 구부러져 있습니다. 그녀는 사과 크기의 공을 잡았습니다. "그래서 나중에 발견 한 내용을 설명 할 것입니다.

섬 주민들은 예술에 대해 전혀 몰랐지만 외국인들이 골동품을 기꺼이 사려고 한다는 것을 알고 있었기 때문에 골동품을 발견하기 위해 기꺼이 좋은 돈을 지불할 사람들이 분명히 있을 것입니다. 대리석의 아름다움 전체를 끌어내는 것은 불가능했습니다. 세 명은 그녀를 제자리에서 옮길 수도 없었고, 이웃에게 도움을 청하고 싶지도 않았고 비밀을 유지하기를 원했습니다. 그런 다음 Yorgos 자신은 동상을 주의 깊게 조사한 결과 그것이 단일체가 아니라 팀임을 발견했습니다. 그림을 더 작은 조각으로 분해 한 그리스인은 흉상과 팔을 집으로 끌고 갔고 입구를 위장하여 지하를 지하실에 남겨 두었습니다.

Dumont-D'Urville은 비너스 드 밀로(Venus de Milo)의 역사와 관련하여 뿐만 아니라 과학에 알려져 있습니다. 1837-1840년에 그는 남극으로 탐험을 떠났고, 그곳에서 바다는 그의 이름을 따서 명명되었습니다.

같은 1820년 4월에 프랑스 선박 Chevrette가 카스트로 마을 항구에 들어섰고 두 장교인 Dumont-Durville 중위(Jules Sébastien César Dumont d "Urville, 1790-1842)와 Amable Matterer는 열렬한 연인이었습니다. 그들은 주차장을 이용하여 그리스 거주민의 뜰을 두루 다니기 시작하여 무엇을 팔 것이 없는지 궁금하여 요르고스에게 가니 요르고스는 그의 발견의 일부를 그들에게 보여 주었습니다. 관리들은 기뻐했지만 가격은 그리스인에 의해 설정된 , 재정 능력보다 불균형적으로 높았습니다. 거래는 이루어지지 않았지만 Yorgos는 중위가 필요한 금액을 모을 때까지 다른 구매자에게 동상을 제공하지 않기로 약속했습니다.
Castro에서 Chevrett는 콘스탄티노플로 갔고 Matre와 D'Urville은 프랑스 대사에게 모든 것을 말했습니다(그리스는 당시 터키에 속함). 그는 차례로 대사관 비서관(Marie-Louis-Jean-André-Charles Demartin du Tyrac de Marcellus, 1795-1865)에게 밀로스로 가서 비너스 조각상을 사서 프랑스로 보내라고 명령했습니다. 스쿠너 "Estafette"( "Estafette")는 de Marcellus의 처분으로 이전되었습니다. 그러나 여행을 준비하는 데 시간이 좀 걸렸습니다. 따라서 배가 1820년 5월 23일 밀로스 해안에 접근했을 때 터키 영선은 이미 카스트로 로드스테드에 있었고 선상에서 동상을 높이는 작업이 한창이었습니다. 그럼에도 불구하고 Kentrotas는 그들의 발견을 숨길 수 없었고 터키 당국은 그것에 대해 알아 냈습니다. 그러나 어떻게 이런 일이 일어날 수 있습니까?
여기에 또 다른 인물이 등장합니다. 바로 프랑스 해군 장교 Olivier Voutier(1796-1877)입니다. 회고록 "Mémoires du Colonel Voutier sur la guerre actuelle des Grecs"(1823)에서 그는 신비한 고대 토굴이 발견된 날 켄트로타스 들판에 개인적으로 있었다고 주장합니다. 더욱이 Voutier에 따르면 그는 그것을 찾았고 농민들은 그가 땅 아래에서 발견된 동상을 추출하는 것을 도왔습니다. 따라서 그는 귀중한 발견에 대한 자신의 권리를 분명히 주장했습니다. 그러나 Kentrotas 자체는 이 정보를 확인하지 않았습니다. Voutier가 Venus의 발견에 대해 어떻게든 알아냈을 가능성이 매우 높지만, Yorgos가 그에게 고대 유물을 판매하는 것을 거부하자 그는 스스로 그것을 Turks에 "항복"하고 오스만 선장에게 그 금액의 일부를 약속했습니다. 그는 여신상을 제3의 손으로 재판매하여 얻을 수 있었습니다.
망원경을 통해 터키 선원과 그리스인 무리가 크고 흰색이며 매우 무거운 것을 끌고 있는 것을 보고 릴레이 선장은 주저하지 않았습니다. 그는 선원들에게 보트에 싣고 해안으로 가서 동상을 강제로 탈환하라고 명령했습니다. 터키인.

명령을 이행하자 상륙 부대는 군중을 공격했고 싸움이 계속되었고 프랑스군이 승리했습니다. 그러나 전투 중 비너스 자신이 땅에 떨어져 추락했다. "릴레이"의 선원들은 트로피를 들고 터키군이 지원군과 함께 돌아올 때까지 동상을 보트로 끌고 갔다. 급하게 정리할 시간이 없었습니다. 해안에 있는 부품은 무작위로 보트에 던져져 스쿠너에 실렸습니다. 그러나 먹이를 조사한 후 프랑스 인은 금성의 윗부분 만 얻었다는 것을 깨달았습니다. 낮은 투르크 인은 영창을 타고 배달했습니다. (Voutier는 아마도 일어난 일에 대해 책임을 지지 않으려고 그 동상이 처음부터 이미 쪼개져 있었다고 주장합니다).
이제 de Marcellus의 차례입니다. 그는 터키 선박으로 가서 선장과 협상을 시작했으며 프랑스인이 동상의 소유자와 구매에 대한 예비 계약을 체결했다고 강조했습니다. 토론은 이틀 동안 지속되었으며 뇌물이 없는 것은 아니었지만 결국 대사관 비서관은 그의 명령을 이행했습니다. 터키인은 동상의 누락된 부분을 반환했습니다.

그러나 고대 여신의 완벽함은 두들겨 패서 망할 수 없습니다. 그녀의 아름다운 이미지를 배경으로이 결함은 보이지 않습니다. 터키-프랑스 전투에서 고통을 겪었지만 그녀는 여전히 그녀를 존경하는 모든 사람을 매혹시킬 것입니다. 그녀의 가느다란 몸매, 얇은 목, 작은 머리, 우아한 어깨 - 말 그대로 금성의 모든 것이 매혹적입니다. 2세기 이상 동안 그녀의 순수하고 진정한 여성미와 아름다움은 대중의 마음을 사로잡았습니다.

밀로의 비너스(Venus de Milo)는 고대 그리스 미술의 후기 고전 시대에 속합니다. 장엄한 자세, 부드러운 신성한 윤곽, 차분한 얼굴 - 이것은 4 세기 예술 작품의 특징입니다. 기원전. 그러나 일부 과학자와 연구원은 조각에 사용되는 대리석 처리 방법이 후기의 특징이기 때문에 금성이 200년 젊다고 주장하는 경향이 있습니다.

1896년 프랑스 신문 "Illustration"은 특정 Marquis de Troghoff가 쓴 기사를 실었는데, 그는 지중해에서 해군에 복무했던 그의 아버지가 조각품 전체를 봤다고 주장했습니다. Venus는 그의 손에 있었습니다. 나중에 프랑스 과학자 S. Reynac은 후작의 말을 반박했습니다.
그러나 그럼에도 불구하고 de Troghoff가 쓴 기사와 Reynac에 대한 후속 논박은 조각에 대한 대중의 관심을 더욱 부추겼습니다. 고대 조각가가 조각상을 만들 때 정확히 무엇을 전달하고 싶었는지에 대한 의견이 많았습니다. 그래서 독일의 Hass 교수에 따르면 여신은 목욕 후 묘사됩니다. 스웨덴 연구원 Saloman은이 경우 Venus가 관능을 구현한다고 제안했습니다. 그녀는 매력을 사용하여 누군가를 유혹하려고합니다.

밀로의 비너스(Venus de Milo)가 일부 조각 구성의 일부일 가능성이 큽니다. 한 때 한 쌍의 여신은 전쟁의 신 화성의 신이었을 것입니다. 일부 과학자들은 다음과 같은 사실에 근거하여 이 이론을 지지합니다. 어깨의 위치는 금성의 왼손을 들어 올려 파트너의 어깨에 기대고 오른손은 그를 안고 있음을 나타냅니다. 왼손.

동상 발견 이후 수십 년 동안 그들은 금성의 원래 모습을 한 번 이상 복원하려고 시도했으며 원래 여신으로 추정되는 버전도있었습니다. 날개. 그러나 고대의 아름다움은 그녀의 비밀을 간직하고 있으며 분명히 절대 공개하지 않을 것입니다.

이제 밀로의 비너스(Venus de Milo)는 루브르 박물관의 설리 갤러리(Pavillon Sully) 1층 74호실에 있습니다. 매년 850만 명이 이곳을 찾습니다.

고대 그리스 조각의 가장 유명한 예 중 하나는 그리스 사랑과 미의 여신 아프로디테의 대리석 동상입니다. 이 조각품은 기원전 130년에서 100년 사이의 헬레니즘 시대에 만들어졌지만 불행히도 현대사에서 "발견"되었을 때는 이미 손이 없었습니다. 사람의 실물 크기보다 약간 더 크게 묘사된 이 작품은 안티오키아의 알렉산드로스에 기인한 것으로, 주각에 현재 분실된 비문에서 알 수 있습니다. 여신의 우아한 모습은 1820년에 발견된 이후로 예술 애호가들을 매료시켰습니다. 이 유명한 조각품은 현재 루브르 박물관에 공개 전시되어 있습니다.

밀로의 비너스(Venus de Milo)는 멜로스(때때로 밀로스) 시의 고대 유적에 묻힌 그리스 멜로스 섬에서 발견되었습니다.

특성 및 분석

동상은 Parian 대리석으로 만들어졌으며 받침대가없는 약 2 미터의 높이입니다. 이 동상은 여신 아프로디테를 나타내는 것으로 믿어집니다. Venus는 그녀의 로마 상대입니다. 불행히도 조각품의 팔과 원래 받침대가 손실되었습니다. 이것은 부분적으로는 초기에 조각품의 살아남은 조각을 수집할 때 손이 그녀의 손에 귀속되지 않았기 때문입니다. 모습. 그러나 오늘날 전문가들은 장식의 차이에도 불구하고 잃어버린 파편이 금성에 속한다고 확신합니다.

초기에 동상(고대 그리스 조각의 다른 작품과 마찬가지로)은 유색 안료로 칠해져 사실적인 모양을 띠고 팔찌, 귀걸이 및 화환으로 장식되었다고 믿어집니다.

밀로의 비너스(Venus de Milo)는 헬레니즘으로 알려진 시대의 기술적이고 창의적인 혁신을 보여줍니다. 여주인공의 매끈한 벌거벗은 피부와 볼륨감 있는 드레이퍼의 질감의 대비가 절묘하게 강조된다. 곧 벗겨질 커튼을 통해 조각품은 에로틱한 긴장감으로 가득 차 있다. 이러한 문체의 특징은 조각품 제작 기간에 대한 아이디어를 제공합니다. 전반적으로 이 작품은 고대 그리스 조각의 초기 및 후기 스타일과 방법이 미묘하게 혼합된 것으로 볼 수 있습니다.

시들지 않는 아름다움

19세기 동안 밀로의 비너스(Venus de Milo)는 조각품에 여성 미의 기준이라는 칭호를 준 미술 평론가와 전문가들로부터 찬사를 받았습니다.

업데이트 날짜: 2017년 9월 16일 작성자: 글렙

무엇을 봐야: 사랑과 미의 여신 비너스(또는 그리스 신화에서는 아프로디테)는 많은 조각상으로 의인화되지만, 그 안에 구현된 이미지는 다릅니다. 그리고 그 중 가장 유명한 것은 루브르 박물관의 골동품 미술부에서 상연된 세계적으로 유명한 밀로의 비너스입니다. 루브르 박물관을 방문하는 모든 방문객이 보는 것이 그의 의무라고 생각하는 "루브르 박물관의 세 기둥" 중 하나입니다(나머지 두 개는 사모트라케의 니케와 모나리자입니다).

그 제작자는 조각가 Agesander 또는 Antioch의 Alexandros라고 믿어집니다 (비문은 읽을 수 없음). 이전에는 Praxiteles에 귀속되었습니다. 조각품은 Cnidus의 Aphrodite(Venus pudica, Venus bashful)의 한 유형입니다. 여신이 손으로 타락한 로브를 들고 있습니다(이 유형의 조각품은 기원전 350년경 Praxiteles에 의해 처음으로 조각되었습니다). 비율이 86x69x93이고 높이가 164cm이기 때문에 세계에 현대적인 아름다움 표준인 90-60-90을 준 것은 바로 이 금성입니다.

연구원과 미술사가들은 오랫동안 밀로의 비너스를 "후기 고전"이라고 하는 그리스 미술의 그 시기로 돌렸습니다. 여신의 위엄, 신성한 윤곽의 부드러움, 그녀의 얼굴의 평온함 -이 모든 것이 그녀를 기원전 4 세기의 작품과 관련되게 만듭니다. 그러나 일부 대리석 처리 방법으로 인해 과학자들은 이 걸작의 실행 날짜를 200년 앞당겼습니다.

루브르 박물관으로 가는 길.
이 동상은 1820년 그리스 농부에 의해 밀로스 섬에서 우연히 발견되었습니다. 그녀는 지하 감옥에서 적어도 2천년을 보냈을 것입니다. 그녀를 거기에 둔 사람은 분명히 임박한 재앙에서 그녀를 구하고 싶었습니다. (참고로 이것이 조각상을 구하려는 마지막 시도가 아니었습니다. 밀로의 비너스가 발견된 지 50년이 지난 1870년, 다시 지하 감옥에 숨겨져 있었습니다. 파리 경찰청 지하에 있었습니다. 독일군은 총을 쏘았습니다. 파리는 수도와 가까웠고, 현은 곧 불탔지만 다행히 동상은 그대로 남아 있었습니다. 여기에서 그녀는 젊은 프랑스 장교인 Dumont-Durville에 의해 목격되었습니다. 교육을 받은 장교이자 그리스 섬 원정대원이었던 그는 잘 보존된 걸작을 즉시 감상했습니다. 의심할 여지 없이 그것은 그리스의 사랑과 미의 여신 비너스였습니다. 게다가 그녀는 세 여신의 유명한 논쟁에서 파리스가 그녀에게 건네준 사과를 손에 들고 있었다.

농부는 그의 발견에 대해 엄청난 가격을 요구했지만 Dumont-D'Urville은 그런 돈이 없었습니다. 그러나 그는 조각품의 진가를 이해하고 적당한 양을 얻을 때까지 금성을 팔지 말라고 농민을 설득했다. 장교는 콘스탄티노플에 있는 프랑스 영사에게 가서 프랑스 박물관에 전시할 동상을 사도록 설득해야 했습니다.

그러나 Milos로 돌아가서 Dumont-D'Urville은 그 동상이 이미 일부 터키 관리에게 팔렸고 심지어 상자에 포장되었다는 것을 알게 되었습니다. 엄청난 뇌물을 위해 Dumont-D'Urville은 Venus를 다시 샀습니다. 그녀는 급히 들것에 실려 프랑스 배가 정박해 있는 항구로 옮겨졌다. 말 그대로 즉시, 터키인은 손실을 놓쳤습니다. 뒤이은 난투에서 비너스는 ​​프랑스에서 터키로, 그리고 그 반대로 여러 번 통과했습니다. 그 싸움에서 여신의 대리석 손은 고통을 겪었다. 동상이 있는 배는 급히 출항해야 했고 비너스의 손은 항구에 남겨졌다. 그들은 오늘날까지 발견되지 않았습니다.

그러나 팔을 빼앗긴 채 틈으로 뒤덮인 고대 여신조차도 그녀의 완벽함으로 모든 사람을 매료시켜 이러한 결함과 손상을 눈치채지 못할 정도입니다. 가느다란 목에 그녀의 작은 머리를 약간 기울이면 한쪽 어깨는 올라가고 다른 쪽 어깨는 넘어지며 캠프가 유연하게 구부러졌습니다. 비너스의 피부의 부드러움과 부드러움은 그녀의 엉덩이에 미끄러 져 내려온 휘장에서 시작되며, 이제 매혹적인 아름다움과 여성 스러움으로 거의 2 세기 동안 세계를 정복 한 조각에서 눈을 뗄 수 없습니다. .

비너스의 손.
밀로의 비너스가 루브르 박물관에 처음 전시되었을 때 유명한 작가 샤토브리앙은 이렇게 말했습니다. "그리스는 우리에게 그녀의 위대함에 대한 더 나은 증거를 제공한 적이 없습니다!"그리고 거의 즉시 고대 여신의 손의 원래 위치에 대한 가정이 쏟아지기 시작했습니다.

1896년 말, 프랑스 신문 "Illustration"에는 지중해에서 장교로 복무했던 그의 아버지가 조각상이 온전한 것을 보았으며 여신이 사과를 들고 있다는 메시지가 어떤 후작 드 트로고프에 의해 인쇄되었습니다. 그녀의 손에.

그녀가 파리의 사과를 들고 있었다면 그녀의 손은 어떤 위치에 있었을까요? 사실, 나중에 후작의 진술은 프랑스 과학자 S. Reinac에 의해 반박되었습니다. 그러나 de Troghoff의 기사와 S. Reinac의 논박은 골동품 동상에 대한 더 많은 관심을 불러 일으켰습니다. 예를 들어 독일 교수 하스(Hass)는 고대 그리스 조각가가 목욕 후 여신이 주스로 몸에 바르려고 할 때 그 여신을 묘사했다고 주장했습니다. 스웨덴 과학자 G. Saloman은 금성이 관능의 화신이라고 제안했습니다. 여신은 그녀의 모든 매력을 사용하여 누군가를 잘못된 길로 이끕니다.

아니면 금성만이 우리에게 내려온 전체 조각 구성이었을까요? 많은 연구자들이 스웨덴 과학자의 버전을 지지했으며, 특히 Cartmer de Kinsey는 금성이 전쟁의 신 화성과 함께 그룹으로 묘사되었다고 제안했습니다. "비너스가 있기 때문에그가 썼어, 어깨의 위치로 판단하면 손이 올라갔고 아마도 화성의 어깨에 이 손을 얹었을 것입니다. 그녀의 오른손을 그의 왼손에 넣어라.". 19세기에 그들은 아름다운 금성의 원래 모습을 복원하고 복원하려 했으며 날개를 붙이려는 시도도 있었습니다. 하지만 '완성된' 조각상은 신비로운 매력을 잃어가고 있어 복원하지 않기로 했다.

루브르 박물관은 걸작을 보여줄 줄 압니다. 따라서 밀로의 비너스 동상은 작은 홀 한가운데에 배치되고 그 앞에는 중앙에 전시품이 배치되지 않은 긴 방이 펼쳐져 있습니다. 이 때문에 관람자는 골동품 매장에 들어서자마자 흐릿한 회색 벽의 배경에 하얀 유령처럼 보이는 낮은 조각품인 비너스만을 단숨에 보게 되는데...

나는 주제 성병 주를 계속합니다. 오늘 고전이 우리를 돕습니다.

발렌틴 피쿨
비너스는 그녀의 손에 무엇을 쥐고 있었습니까?

1820년 4월, 에게 해의 고대 바람이 프랑스 브리간틴 라셰브레를 밀로스의 바위로 데려왔습니다. 졸린 그리스인들은 돛을 제거한 선원들이 닻줄을 깊은 곳으로 독살시키는 것을 배에서 지켜보았다. 장미와 계피 냄새가 해안에서 퍼졌고 수탉은 산 뒤 - 이웃 마을에서 울었습니다.

두 명의 젊은 장교인 Materer 중위와 Dumont-Darville 중위가 황폐한 고대 땅에 내려왔습니다. 우선, 그들은 Havana 선술집으로 변했습니다. 여관 주인은 선원들에게 현지 와인인 타르와 같은 검은색 잔을 뿌렸습니다.

"프랑스인은 아마도 멀리 항해하고 있습니까?"
"대사관에 보낼 화물입니다." 마더러가 테이블 아래에 오렌지 껍질을 던지며 대답했다. - 3박만 더하면 콘스탄티노플에 도착합니다...

교회 종소리가 크게 울렸다. 불편한 땅이 산비탈을 덮었습니다. 예, 올리브 나무는 멀리 녹색이었습니다.
빈곤 .., 침묵 .., 비참 .., 수탉이 울었다.

— 새로운 것은 무엇입니까? Dumont-Darville은 주인에게 물으며 포도주로 끈적끈적해진 입술을 핥았습니다.
“조용한 한 해였습니다. 겨울에만 산 뒤의 땅이 갈라졌습니다. 쟁기로 거의 넘어질 뻔한 늙은 카스트로 버튼티스의 경작지 바로 옆. 그리고 어떻게 생각하시겠습니까?

우리의 Buttonis는 아름다운 Venus의 팔에 바로 떨어졌습니다...
선원들은 생선을 튀기기 위해 와인을 더 주문했습니다.

"주인님, 이것에 대해 자세히 말씀해 주십시오..."
카스트로 부트고니스는 두 명의 장교가 멀리서 그의 경작지를 향해 걸어가는 것을 그의 팔 아래에서 지켜보았고, 바다에서 불어오는 바람이 그들의 섬세한 스카프를 펄럭이고 구겨졌습니다. 그러나 이들은 그리스 농부가 두려워했던 터키인이 아니었고 그는 진정했습니다.

Matherer 중위는 "우리는 겨울에 여기에서 지구가 갈라진 곳을 보려고 왔습니다."라고 말했습니다.
"오, 프랑스의 신사들이여." 농부가 동요했다. 그리고 그것은 모두 내 조카의 잘못입니다. 그는 아직 어리고 힘이 넘치고 어리석게도 쟁기에 의지하고 있습니다 ...

"시간이 없어요, 선배." 뒤몽-다빌이 그를 가로막았다.

Butgonis는 지하 지하실에 접근할 수 있는 움푹 들어간 곳으로 그들을 이끌었고, 장교들은 마치 배의 선창에 있는 것처럼 솜씨 좋게 뛰어내렸습니다. 그리고 그곳 지하에는 하얀 대리석 기둥이 서 있었고, 그 위에는 옷자락이 흔들리는 주름이 엉덩이를 따라 올라왔습니다.

그러나 허리에만 - 흉상은 없었습니다.

밀로의 비너스(아래)

- 그리고 가장 중요한 것은 어디에 있습니까? 땅 아래에서 Materer가 외쳤다.
"나와 함께 가자, 선량한 프랑스인들이여." 노인이 제안했다.

Buttonis는 그들을 그의 오두막으로 안내했습니다. 아니요, 그는 누군가를 속이고 싶지 않습니다. 그의 아들이자 조카인 그는 가까스로 그 동상의 윗부분만 끌어올렸습니다. 그게 얼마나 힘든지 장교들이 알았더라면.

“우리는 그녀를 조심스럽게 경작지를 가로질러 데려갔습니다. 그리고 종종 쉬었습니다 ...

밀로의 비너스(위)

허리까지 벌거벗은 구걸한 불결함 한가운데에 놀라운 얼굴을 한 멋진 여성이 서 있었고 경찰관들은 수백만 프랑을 읽는 듯한 표정으로 서로를 재빨리 쳐다보았습니다.

"팔겠다, 사겠다"고 순진하게 제안했다.
Materer는 그의 흥분을 배신하지 않으려고 지갑에서 농부의 오그라든 손바닥에 쏟아 부었습니다.

"마르세유로 돌아가는 길에 우리는 당신에게서 여신을 데려갈 것입니다.
Buttonis는 손바닥에 있는 동전을 분류했습니다.

“하지만 사제는 바다 너머의 비너스가 포도원을 가진 우리의 모든 밀로스보다 더 가치가 있다고 말합니다.
- 보증금일 뿐입니다! Dumont-Darville이 말했습니다. - 얼마를 달라고 해도 돌려주고 돈을 가져다 줄 것을 약속합니다...

저녁에 터졌다 강한 바람, 그러나 Materer는 구원의 산호초로 항해하지 않았습니다. 보루로 거품 조각을 자르고 Lachevret는 콘스탄티노플 항구로 날아갔고 두 명의 장교가 대사관 문턱에 나타났습니다. 모든 골동품에 대한 열렬한 숭배자인 리비에르 후작은 전례 없는 발견에 대해 이야기를 들을 시간이 거의 없었습니다. 그는 즉시 종 소네트를 당겨 비서에게 전화를 걸었습니다.

1844년 Dumont-Darville 기념비의 부조

"Marsulles" 그는 엄숙하게 말했다. "30분 후면 바다에 도착할 것입니다." 다음은 Miloe 섬의 Venus가 우리 앞에 나타날 때까지 당신에게 복종할 대사관 "Relay"의 선장에게 보내는 편지입니다. 돈과 총알에 인색하지 말라고 조언합니다 ... 바람과 행운을 빕니다!

Materer의 지휘 하에 Lachevret는 그의 고향인 마르세유로 돌아오지 않았고 흔적도 없이 사라졌습니다. 그리고 프랑스 대사관 "릴레이(Relay)"의 군용 스쿠너가 전량 항해하여 밀로스를 향해 돌진했습니다. 한밤중에 섬은 먼 곳의 불로 반짝거렸다. 어느 팀도 잠을 자지 않았다. Marsulles는 이미 권총에 총알을 장전했고 지갑에는 상당한 양의 순금을 장전했습니다.

아름답게 엄격하고 사람들의 열정을 불러일으키는 고대 세계는 점차 그 비밀을 드러냈고, 선실 소년에서 외교관에 이르기까지 스쿠너의 모든 사람들은 이 밤이 후대에 대한 감사로 나중에 갚을 것임을 이해했습니다.

Marsulles는 신경질적으로 캡틴의 플라스크에서 코냑을 한 모금 마셨습니다.

그는 “마을에서 항구까지 걷지 않도록 직진하자…
- 나는 분명히 본다! 선장은 더 이상 나침반 카드를 보지 않고 대답했습니다. 날카로운 돌로 달 아래에서 빛나는 해안, 파도의 흰색 가장자리에 날카롭게 돌출 된 ...
- 사람이 보인다! 시계 장교는 갑자기 선수에서 호출. - 그들은 무언가를 끌고 있습니다 .., 흰색 - 흰색. 그리고 배! 신의 날처럼 뱃머리에 총을 든 터키 배가 ..!

프랑스 인은 늦습니다. 거대한 군용 펠루카가 이미 만에 서 있었습니다. 그리고 달빛이 비치는 해안을 따라 터키 군인들은 대리석의 무게 아래서 방황했습니다. 그리고 그들 사이에서 밧줄에 매달려서 밀로의 비너스가 흔들렸습니다.

"프랑스는 우리를 용서하지 않을 것입니다." 마술이 분노에 헐떡였다.
- 하지만 어떻게 해야 할까요? 선장이 말했다.
- 고래보트에 착륙! 대사관 비서관이 말했다. - 실탄 - 총에, 노에 - 각각 두 명...

선원들은 재의 노가 호로 휘어질 정도로 노를 저었다. 터키인들은 난리를 피웠다. 그들은 금성을 밧줄에서 떨어뜨렸습니다. 그리고 프랑스군보다 앞서기 위해 그녀를 비탈길로 굴려 여신의 몸을 무자비하게 훼손했다.

- 와인 한 통! Marsulles는 선원들에게 외쳤다. "그냥 행, 행, 행 ... 프랑스의 이름으로!"
그는 어둠 속으로 총을 쏘았다. 대답에 권총이 삐걱거렸다.
프랑스 상륙군은 총검을 휘두르며 앞으로 돌진했지만 벌거벗은 시미터의 맹렬한 섬광 앞에서 후퇴했습니다.

Venus는 움푹 들어간 곳을 뛰어 넘었습니다. 항구 바닥으로 바로 들어갔습니다.
- 당신은 무엇을 위해 서 있습니까? 마설레스가 소리쳤다. - 와인 2배럴. 프랑스의 명예와 영광 - 앞으로!

피비린내 나는 전투에서 선원은 프랑스를 위해 금성의 상부를 찾았습니다. 눈에 가장 바람직합니다. 여신은 등을 대고 누웠고 가슴의 하얀 언덕은 접근할 수 없는 별들의 광채를 고요하게 반영했습니다. 그리고 그녀의 주위에 총성이 울렸다 ...

와인 3배! - Marsulles는 위업을 요구했습니다.
그러나 터키군은 이미 기지를 롱보트에 올려놓았고 조준 사격을 시작하여 신속하게 펠루카를 향해 긁어모았습니다. 그리고 프랑스군은 검은 해안 돌 위에 서 있었고 그 중에서 파리안 대리석 조각이 빛났습니다.

"모든 조각을 집어오십시오." Marsulles가 명령했습니다. - 귀족의 모든 점 ... 세계의 영원 - 이 잔해 속에!
여신의 흉상은 배에 실렸고 "릴레이"는 터키 범선을 추월하기 시작했습니다. 옆으로 대포가 쏘아졌다.

"그녀의 머리를 돌려주세요." 터키인들이 화를 내며 외쳤다.
"당신은 우리에게 그녀의 엉덩이를주는 것이 좋습니다."프랑스 인이 대답했습니다.

포수는 신관을 신관에 눌렀고 첫 번째 총알은 조용한 바스락 소리와 함께 터키 펠루카를 따라잡았습니다. Marsulles는 그의 위스키를 움켜잡았다.
- 넌 미쳤어! 지금 가라앉히면 세상이 다시는 그 아름다움을 온전히 볼 수 없을 것입니다... 맙소사, 우리는 수세기 동안 저주를 받을 것이고 그들은 옳을 것입니다...

무술을 가진 터키인들은 너덜너덜한 돛을 끌어당겼습니다. Marsulles는 여신이 소파에 쉬고 있는 병실로 갱플랭크를 따라 달려갔습니다.

- 무기? 그는 절망적으로 소리쳤다. 누가 그녀의 손을 보았습니까?
아니요, 상륙 당사자 중 누구도 해안에서 금성의 손을 눈치 채지 못했습니다 ...

외교적 문제가 시작되었습니다(손 때문에).
리비에르 후작이 화를 내며 말했다. “하지만 터키인들도 손의 존재를 부정합니다…

터키의 술탄은 프랑스 금의 영향에 결코 저항하지 않았으므로 여신의 하부는 프랑스의 처분에 따라 그들에게 주어졌습니다. 적의와 시기로 분리된 두 개의 반쪽 중에서 밀로스의 비너스는 ​​온전한 것처럼 보였습니다(그러나 손은 없었음). 대리석 아름다움은 곧 파리로 항해했습니다. 리비에르 후작은 그녀를 루이 18세 왕에게 선물로 가져왔습니다.

"숨어라, 비너스를 가능한 한 빨리 숨겨라!" 왕이 말했다. “아, 그 무가치한 후작. 훔친 물건은 왕에게 주어지지 않는다는 것을 알 때가 되었습니다!
Louis는 Milos의 동상 도난을 조심스럽게 세상으로부터 숨겼지만 비밀은 언론에 침투했고 왕은 Venus를 모두가 볼 수 있도록 루브르 박물관에 넣을 수 밖에 없었습니다.
그래서 1821년에 Venus de Milo가 사람들의 눈앞에 모든 아름다움으로 나타났습니다.

고고학자들과 우아한 감정가들은 즉시 고통스러운 수수께끼를 풀기 시작했습니다. 작가가 누구야? 무슨 시대? 이 강한 코, 입술 모서리의 해석을보십시오. 얼마나 작고 귀여운 턱.
A - 목, 목, 목 ...
프락시텔레스? 피디아스? 스코파스?
결국 이것은 확실히 헬레니즘적 아름다움의 표본입니다!

그러나 즉시 대답할 수 없는 질문이 생겼습니다.
비너스는 그녀의 손에 무엇을 들고 있었습니까?
그리고 이 논쟁은 반세기 동안 계속되었습니다.

일부 역사가들은 “비너스가 손에 방패를 들고 바로 앞에 놓았다”고 말했습니다.
- 말도 안돼! - 그들에게 반대했다. 그녀는 한 손으로 그녀의 가슴을 수줍게 가렸고, 다른 한 손에는 호전적인 창을 들고 있었습니다.
"당신은 아무것도 이해하지 못했습니다. - Venus는 그녀 앞에 큰 거울을 들고 그녀의 아름다움을 보았습니다.
“오, 얼마나 잘못했습니까, 친애하는 마에스트로! Milos의 Venus는 도구가 둥근 물체였던 시대를 이미 떠났습니다. 아니, 그녀는 겸손의 혐오스러운 몸짓을 한다!

카푸아의 비너스(팔 포함)

- 내 amphitryon, 당신 자신은 손에 대한 단서를 이해하지 못합니다. 오히려 창조주 자신이 불만을 품고 자신의 창조물을 파괴하기를 원했습니다. 그는 그녀의 손을 때리고 .. 후회했습니다.

그렇습니다. 사실, Venus가 마침내 그녀의 손에 쥐고 있던 것은 무엇입니까? Castro Buttonis라는 그리스 농부가 Miloye 섬에서 발견한 것입니까? ..

루브르가 사람들을 매료시켰습니다. 모두가 감탄했습니다. 그러나 주요 질문이 명확하지 않았기 때문에 여신을 복원하는 것은 생각할 수 없습니다. 손! 그리고 팔이 없는 비너스는 ​​모두 매력적인 아름다움으로 수천 명의 사람들의 시선 아래 서 있었고 아무도 그녀의 비밀을 풀 수 없었습니다...

스핀들 재구성 옵션

반세기가 지났습니다. 1872년 그리스 주재 프랑스 영사 쥘 페리(Jules Ferry)가 밀로에(Miloe) 섬으로 항해했습니다. 장미향과 계피향이 같은 방식으로 해안에서 퍼졌고, 여관 주인도 같은 방식으로 진한 흑포도주를 그에게 뿌렸다.

- 마을에서 먼가요? 페리가 끈적끈적한 손가락으로 잔을 돌리며 물었다.
- 아닙니다. 산 너머로, 당신은 스스로 볼 것입니다 ...

페리는 지난 52년 동안 무너진 허름한 판잣집의 문을 두드렸다. 문이 부드럽게 삐걱거렸다.
영사 앞에 Castro Buttonis의 아들이 서 있었고 벤치에는 그의 형제처럼 노쇠한 조카가 누워있었습니다.
잿더미에 탄 양파 스튜와 케이크 냄새와 함께 빈곤이 페리를 덮쳤습니다. 아니 여기도 변한게 없어...

비너스를 잘 기억하시나요? 페리가 농민들에게 물었다.
네 개의 흙손이 그에게 내밀었습니다.
"선생님, 그때 우리는 아직 어리고 경작지 자체에서 조심스럽게 그녀를 데려갔습니다 ... 오, 이제 우리는 그렇게 조심스럽게 자신을 옮길 수 없습니다!

페리는 가난한 사람들의 텅 빈 난로를 바라보았다.
- 괜찮아. 그리고 Venus가 그녀의 손에 쥐고 있던 것을 기억할 수 있는 사람은 누구입니까?
"우리 둘 다 잘 기억해요." 농민들이 대답하며 고개를 끄덕였다.
"그래서 뭐... 뭐?"
우리 미녀는 손에 사과를 들고 있었습니다.

Ferry는 솔루션의 단순성에 놀랐습니다. 믿지도 않았습니다.
- 사과야?
— 네, 그냥 사과입니다.
그녀의 다른 손은 무엇을 잡고 있었습니까? 아니면 잊으셨나요?

사과가 있는 재구성 변형

노인들은 서로를 바라보았다.
Buttonis 중 한 명이 대답했습니다. 그리고 편히 쉬십시오. 그녀의 다른 손잡이도 매달려 있지 않았습니다.
Jules Ferry는 매우 만족하며 모자를 들어 올렸습니다.
- 건강을 빕니다...

그는 오두막을 떠났다. 그는 신선한 공기를 들이마셨다.
산을 오르는 것은 어린 시절처럼 쉬울 것 같았습니다. 그래서 모든 것이 명확 해 보입니다 ...
- 좋습니다! 그의 뒤에서 덜거덕거리는 목소리가 들렸다. 그것은 Buttonis 아들이 막대기에 기대어 그를 뒤에서 절뚝거렸다. - 중지하십시오...

페리는 그가 접근하기를 기다렸다.
노인은 땅을 내려다보며 말했다. “하지만 사제는 우리 비너스가 아주 부자가 되었다고 합니다. 그리고 지금 그는 우리가 꿈도 꾸지 못한 왕궁에 살고 있습니다. 그 아름다움을 발견하고 더러운 땅을 쪼개고 그 이후로 우리는 가난했습니다. 하지만 이 손으로...
페리는 서둘러 노인에게 동전을 건넸다.
- 충분한? 그는 조롱하듯 물었다.
그리고 더 이상 뒤도 돌아보지 않고 외교관은 서둘러 가까운 바다를 향해 걸어갔다. 반세기 전처럼, 수탉은 산 뒤에서 크게 울었습니다 ...

신 Ares와 함께, 연인

그 이후로 많은 세월이 흘렀습니다. 그리고 오늘날까지 고고학자들은 다른 보물들 중에서 금성의 잃어버린 손을 찾기 위해 Miloye Island의 땅을 파고 있습니다.

... 얼마 전, 브라질의 백만장자가 35,000달러에 Venus de Milo의 ​​손을 샀다는 메시지가 언론에서 번쩍였습니다. 손만! 판매할 때 3년 동안 구매에 대해 침묵해야 한다는 영수증을 그에게서 받았습니다. 그리고 3년 동안 금성의 손의 행복한 주인은 맹세를 지켰습니다.
손의 비밀이 밝혀졌을 때 고고학자들은 이 손이 다른 사람의 것이지 밀로의 비너스(Venus de Milo)가 아니라고 선언했습니다. 간단히 말해서, 백만장자는 사기를 당했습니다 ...

그리고 세상은 Milos의 팔 없는 비너스에 너무 익숙해져서 가끔 생각합니다. 그녀는 손이 필요하지 않을까요? (...)

밀로의 비너스

조각은 유형이다 크니도스의 아프로디테(Venus pudica, Venus bashful): 손으로 타락한 로브를 들고 있는 여신(이 유형의 조각품은 기원전 350년경 Praxiteles에 의해 처음으로 조각되었습니다.) 비율 - 86x69x93, 높이 164cm

발견의 역사

동상이 발견된 장소

그녀를 본국으로 데려가려는 프랑스인과 같은 의도를 가진 터키인(섬의 주인) 사이의 충돌 당시 발견 후 그녀의 손은 상실되었습니다.

Dumont-D'Urville은 거래를 방해할 수 있는 유일한 방법(그리고 동상은 이미 항구로 옮겨져 이스탄불로 보내진 상태임)이 Elena보다 입찰가를 능가하는 것임을 즉시 깨달았습니다. 터키인이 발견에 대해 얼마를 지불했는지 (그리고 그는 문자 그대로 페니를 지불했음)을 알게 된 Dumont-Durville은 외교관의 동의하에 10 배를 제공했습니다. 그리고 몇 분 후 Elena의 전 소유주가 이끄는 그리스 농민 무리가 항구로 돌진했습니다. 터키인들은 동상을 펠루카에 싣고 있었습니다. 농민들은 터키인에게 임금을 인상할 것을 요구했습니다. 그는 당연히 거절했다. 그리고 나서 프랑스 왕실 함대가 참여하지 않았지만 존재하는 전투가 시작되었습니다. 전투의 결과, 동상은 바다로 떨어졌습니다. 들어 올리는 서사시가 시작되었습니다. 그리고 싸움 지역적 중요성멈추지 않았고 마지막 순간까지 누가 이 걸작을 얻을지 명확하지 않았습니다. 또한 만은 깊고 바위가 많았습니다. 마침내 그 조각상이 터키인들에게서 올라와 탈환되었을 때 그녀가 팔을 잃은 것으로 밝혀진 것은 놀라운 일이 아닙니다. 그들은 결코 발견되지 않았습니다. 오늘까지. Dumont-Durville이 만든 동상에 대한 설명이 있습니다. 농민들이 처음 그녀를 Elena라고 불렀던 이유를 설명합니다. 어린 시절부터 그들은 파리가 사과를 준 방법을 기억하고 Elena와 결혼했습니다. 그러나 그들은 사과가 사랑의 여신 금성에게 갔다는 것을 잊었습니다.

분류 및 위치

이 동상은 1821년에 인수되어 현재 루브르 박물관 1층에 특별히 마련된 갤러리에 보관되어 있습니다. 코드: LL 299(Ma 399).

처음에 동상은 고전 시대(510-323 BC)에 기인했습니다. 그러나 받침대도 동상과 함께 가져 왔으며 Meander의 Antioch의 시민 인 Menides의 아들 Alexander가이 동상을 만들었다 고 기록되었습니다. 그리고 그 동상은 헬레니즘 시대(기원전 323-146년)에 속하는 것으로 밝혀졌습니다. 그 후 받침대는 사라졌고 아직 찾지 못했습니다.

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