Venera Miloska- općeprihvaćeni naziv grčkog mramornog kipa božice Afrodite (sredina 2. st. pr. Kr.), pronađenog na otoku. Miloš (Melos) 1820. Djelo iz kasnog helenističkog razdoblja toliko je veličanstvenog stila da podsjeća na skulpturu iz klasičnog razdoblja. Uz lik Afrodite stajala je herma na kojoj je počivala ruka božice, a na podnožju herme bilo je uklesano ime kipara: Aleksandar (ili Agesandar) iz Antiohije na meandru. Na temelju prirode natpisa, kip se može datirati u 150-100 pr.

Božica je predstavljena u kraljevskom, veličanstvenom miru. Goli torzo Venere sjaji uzvišenom, plemenitom ljepotom; tečni, pokretni nabori prekrivača koji padaju na tlo čine njezino kretanje življim i prirodnijim. Miloska Venera postala je predmetom oduševljenog štovanja umjetnika (i romantičara i majstora klasicizam) i ljubitelji umjetnosti. A. A. Fet posvetio joj je pjesmu:

VENERA MILOSKA
I čedna i odvažna,
Sijajući gola do slabina,
Božansko tijelo cvjeta
Neprolazna ljepota.
Pod ovim ćudljivim baldahinom
Lagano podignuta kosa
Koliko ponosnog blaženstva
Prelilo se u nebesko lice!
Dakle, sav dišući patosnom strašću,
Sav mokar od morske pjene
I leluja svepobjednička moć,
Gledaš u vječnost pred sobom.

Pisac G.I. Uspenski - priča "".

Naziv “Venera-Afrodita” povezujemo sa slikom prelijepe božice, veličane u starogrčkim legendama, personificirajući najviši ideal ljepote... Ona, potaknuta olujnim morskim stihijama, kroči na pustu obalu Cythere, i svaki njen korak daje život prekrasnom bilju i biljkama... Gdje god se Venera pojavila, ljudi su obožavali njenu ljepotu. I ne samo ljudi, čak ni bogovi nisu mogli odoljeti njegovoj savršenosti.

Afrodita je visoka, vitka, crte lica utjelovljenje su nježnosti i topline. meki val plava kosa prekriva svoju prekrasnu glavu krunom, obasjavajući sve oko sebe zlatnim sjajem. Ona personificira ljepotu i vječnu mladost. Dok ona hoda zemljom, zrači svojim sjajem, sunce počinje jače sjati, potoci žubore jače, a cvijeće miriši sve više. Sve divlje životinje iz mračnih šumskih šikara dotrčavaju k njoj, ptice lebde oko nje, veselo izvode svoje vesele trikove. Pantere, lavovi, medvjedi, leopardi postaju krotki u njezinoj prisutnosti želeći da ih miluje. Afrodita hoda samouvjereno, blistajući svojom blistavom ljepotom, a divlje životinje se poslušno razmiču kako bi je propustile. Harite i Ore, njezini stalni pratioci, biraju najraskošnije odjeće za božicu, pažljivo joj češljaju zlatnu kosu i stavljaju joj svjetlucavu dijademu na glavu.

Venera je svijetu podarila ljubav koja je prožimala sve i sve oko sebe, pred kojom su padali ne samo smrtnici, već i bogovi.

Venera, božica ljepote i ljubavi, utjelovljena je u ogromnom broju kipova, no svaki tumači njezin lik na svoj način.

Sedam je najpoznatijih antičkih skulptura Venere. S desna na lijevo: Milo (II-I st. pr. Kr., Pariz); Kapitol (II. stoljeće, Rim); Knidos (IV. st. pr. Kr., original nije sačuvan); Medičejski (1. st. pr. Kr., Firenca); Capua (IV. st. pr. Kr., Napulj); Venera Mazarinova (2. st., Los Angeles); Venera Sretna (2. stoljeće, Rim). Ilustracija iz arhiva američke Kongresne knjižnice.

Najpoznatija slika Afrodite nalazi se u Louvreu, to je poznata Venera de Milo. Proporcije Venere de Milo su 86x69x93 s visinom od 164 (što se tiče visine 175, proporcije su 93x74x99).

Otkriven je potpuno slučajno.

Ruševine starogrčkog kazališta na otoku Milos. Ovo je isto kazalište, nedaleko od kojeg su Kentrote otkrile kip Venere.

Jednog dana u ljeto 1820. Grk Yorgos Kentrotas (Γεώργιος Κεντρωτάς) iz grada Kastra, na otoku Milosu, zajedno sa svojim sinom Theodorasom (Θεόδωρος Κεντρωτάς) i nećakom radio je u svojoj njivi... Njihovo mjesto nalazilo se pola milje od ruševina antičkog kazališta, na planinskoj padini, koju je presijecao neki prastari zid, od neobrađenog kamenja. Činila je, takoreći, granicu polja koje je poput terase visjelo nad nizbrdicom. Taj dan su vrijedni Grci nešto kopali tik uz nju. I odjednom, neočekivano, tlo se pod njima počelo raspadati. Trenutak kasnije cijelo društvo umalo nije propalo u zemlju. Kad je strah prošao, radoznali seljaci počeli su naizmjenično gledati u nastalu rupu, ali u mraku nisu mogli vidjeti baš ništa, uvjeravajući se samo da je ispod njih prilično velika šupljina.

Tada je Yorgos rekao svom sinu i nećaku da otrče kući po lampu, uže i nešto alata. Kad su donijeli sve što im je bilo potrebno, Yorgos je spustio upaljenu svjetiljku u rupu i pri njenoj svjetlosti pregledao zidove izvjesne podzemne prostorije na čijem je zasvođenom krovu stajao. Kao najjači, ostao je na vrhu, osiguravajući, a mladi su se, spustivši još jedno uže u rupu, popeli u tamnicu. Tako su se našli u drevnoj kripti, uz sam taj zid, čiji je gornji rub stršio na površinu, prelazeći njihovo područje. Osvrnuvši se oko sebe, Teodoras i njegov bratić ugledali su u niši u zidu prekrasan kip Venere od bijelog mramora. “Držala je svoju odjeću koja ju je pokrivala samo do kukova i padala na pod u širokim naborima. desna ruka. Lijeva je bila malo podignuta i zakrivljena – u njoj je držala loptu veličine jabuke”, tako će kasnije opisati svoje otkriće.

Otočani nisu razumjeli ama baš ništa u umjetnost, ali su znali da “antike” rado kupuju stranci, pa će se sigurno naći ljudi spremni dobro platiti za njihovo otkriće. Cijelu mramornu ljepoticu bilo je nemoguće odvući – njih trojica je nisu mogli ni pomaknuti s mjesta, a nisu htjeli zvati u pomoć ni susjede, želeći da otkriće ostane tajna. Zatim je sam Yorgos pažljivo pregledao kip i otkrio da nije monolitan, već složen. Nakon što su figuru rastavili na manje dijelove, Grci su bistu i ruku odvukli u svoju kuću, a donji dio ostavili u kripti, prikrivajući ulaz u nju.

Dumont-D'Urville poznat je znanosti ne samo u vezi s poviješću Miloske Venere. 1837.-1840. izveo je ekspediciju na Antarktiku, gdje je more dobilo ime po njemu

U travnju iste 1820. godine u luku grada Castra uplovio je francuski brod "Chevrette", na kojem su bila dva časnika, poručnici Dumont-D'Urville (Jules Sébastien César Dumont d "Urville, 1790-1842) i Amable Matre ( Amable Matterer ), bili su strastveni ljubitelji antike. Koristeći parkiralište, počeli su šetati dvorištima grčkih stanovnika, pitajući se ima li što za prodaju? Pa su otišli do Yorgosa, koji im je pokazao dijelove svog otkrića. Službenici bili su oduševljeni, ali cijena koju je postavio Grk bila je nesrazmjerno iznad njihovih financijskih mogućnosti. Do dogovora nije došlo, ali je Yorgos obećao da neće ponuditi kip drugim kupcima dok poručnici ne skupe traženi iznos.
Iz Castra je Chevrette otišao u Carigrad, gdje su Matre i D'Urville sve ispričali francuskom veleposlaniku (Grčka je tada pripadala Turskoj). On je pak naredio tajniku veleposlanstva de Marcellus (Marie-Louis-Jean-André-Charles Demartin du Tyrac de Marcellus, 1795.-1865.) da ode do Milosa, kupi kip Venere i prenese ga u Francusku. Škuna "Estafette" stavljena je na raspolaganje de Marcellusu. Ipak, pripreme za put su potrajale. Stoga, kada se brod približio obalama Milosa 23. svibnja 1820., turski brig je već bio na Kastrovom rivu i radovi su bili u punom jeku da se kip podigne na brod. Kentrote ipak nisu uspjele sakriti svoje otkriće, a za njega su doznale turske vlasti. Ali kako se ovo moglo dogoditi?
Ovdje se pojavljuje još jedan lik u našoj priči - francuski mornarički časnik Olivier Voutier (1796.-1877.). U svojim memoarima “Mémoires du colonel Voutier sur la guerre actuelle des Grecs” (1823.) tvrdi da je osobno bio prisutan na polju Kentrotas na dan kada je otvorena tajanstvena drevna kripta. Štoviše, prema Voutierovim riječima, on ju je pronašao, a seljaci su mu samo pomogli izvaditi otkriveni kip iz zemlje. Time je nedvosmisleno potvrdio svoje pravo na neprocjenjivo otkriće. Međutim, sami Kentrotasi nisu potvrdili ovu informaciju. Sasvim je moguće da je Voutier zapravo nekako saznao za otkriće Venere, ali, primivši Yorgosovo odbijanje da mu proda drevnu relikviju, sam ju je “predao” Turcima, obećavši osmanskom kapetanu dio iznosa koji je mogao zaraditi od preprodaje kipa božice u trećim rukama.
Vidjevši kroz teleskop da gomila turskih mornara i Grka vuče nešto veliko, bijelo i vrlo teško, kapetan Relayette nije oklijevao: naredio je svojim mornarima da se ukrcaju u čamce, da na njima izađu na obalu i silom preuzmu kip od Turaka.

Ispunjavajući zapovijed, desant je napao gomilu, došlo je do borbe iz koje su Francuzi izašli kao pobjednici. Međutim, tijekom borbe, sama Venera je bačena na tlo, te se srušila. Mornari Relayette su pokupili trofeje i odvukli kip do čamaca dok se Turci nisu vratili s pojačanjem. Nije bilo vremena da se to na brzinu sredi: dijelovi koji su ležali na obali nasumično su bačeni u čamac i odneseni na škunu. No, nakon što su pregledali plijen, Francuzi su shvatili da su dobili samo gornji dio Venere - donji dio Venere dopremili su Turci na svom brigu. (Voutier, vjerojatno ne želeći preuzeti odgovornost za ono što se dogodilo, tvrdi da je kip već bio razbijen).
Sada je bio red na de Marcellusa. Otišao je do turskog broda i započeo pregovore s njegovim kapetanom, ističući da su Francuzi s vlasnicima kipa imali predugovor o kupnji. Rasprava je trajala dva dana, stvar nije prošla bez mita, ali na kraju je tajnik veleposlanstva ispunio svoje upute: Turci su vratili dijelove kipa koji su nedostajali.

Međutim, savršenstvo drevne božice ne mogu pokvariti slomljene ruke - na pozadini njezine prekrasne slike, ovaj nedostatak je nevidljiv. Stradala u tursko-francuskoj bitci, i dalje će šarmirati svakoga tko joj se divi. Njezina vitka figura, tanak vrat, mala glava, graciozna ramena - doslovno sve o Veneri je očaravajuće. Već više od dva stoljeća njezina čista, nepatvorena ženstvenost i ljepota osvaja srca javnosti.

Miloska Venera pripada kasnom klasičnom razdoblju starogrčke umjetnosti. Veličanstveno držanje, glatke božanske konture, mirno lice - to su značajke karakteristične za umjetnička djela 4. stoljeća. PRIJE KRISTA. Međutim, neki znanstvenici i istraživači skloniji su tvrdnji da je Venera dvjesto godina mlađa, budući da je način obrade mramora koji se koristi u kiparstvu karakterističan za kasnije razdoblje.

Godine 1896. francuske novine Illustration objavile su članak izvjesnog markiza de Trogoffa koji je tvrdio da je njegov otac, koji je služio u mornarici na Sredozemlju, vidio skulpturu netaknutu - Venera je bila u njegovim rukama. Kasnije je francuski znanstvenik S. Reinac opovrgao riječi Markiza.
No unatoč tome, i članak koji je napisao de Trogoff i potonje Reynakovo pobijanje dodatno su potaknuli interes javnosti za skulpturu. Pojavila su se mnoga mišljenja o tome što je drevni kipar želio prenijeti stvarajući kip. Tako je, prema njemačkom profesoru Hassu, božica prikazana nakon abdesta. Švedski istraživač Saloman sugerirao je da Venera u ovom slučaju utjelovljuje sladostrasnost; ona, koristeći svoj šarm, pokušava nekoga zavesti.

Sasvim je moguće da je Miloska Venera dio neke skulpturalne kompozicije. Možda je božica nekada bila u paru s bogom rata, Marsom. Neki znanstvenici govore u prilog ovoj teoriji, a temelje se na sljedećoj činjenici: položaj ramena sugerira da je Venerina lijeva ruka podignuta, te se njome oslanjala na partnerovo rame, dok ga je desnom držala lijeva ruka.

Tijekom desetljeća koja su prošla od otkrića statue, pokušalo se vratiti izvorni izgled Venere nekoliko puta, čak je postojala verzija da je božica navodno izvorno imala krila. Međutim, drevna ljepotica čuva svoje tajne i, očito, nikada ih neće otkriti.

Sada se Venera Miloska nalazi u sobi br. 74 na prvom katu galerije Sully (Pavillon Sully) u Louvreu. Godišnje ga posjeti 8,5 milijuna ljudi.

Jedan od najpoznatijih primjera starogrčke skulpture je mramorni kip Afrodite, grčke božice ljubavi i ljepote. Skulptura je nastala u helenističkom razdoblju, između 130. i 100. godine prije Krista, ali je, nažalost, u vrijeme svog “otkrića” u modernoj povijesti već bila bez ruku. Prikazan kao nešto veći čovjek od prirodne veličine, ovo se djelo pripisuje Aleksandru iz Antiohije, o čemu svjedoči sada izgubljeni natpis na postolju. Graciozna figura božice osvaja ljubitelje umjetnosti od svog otkrića 1820. godine. Poznata skulptura sada je javno izložena u zbirci Louvrea.

Miloska Venera otkrivena je na grčkom otoku Melos, zakopana u drevnim ruševinama grada Melosa (ponekad Milosa).

Karakteristike i analiza

Kip je izrađen od parskog mramora i visok je oko dva metra bez postolja. Vjeruje se da kip predstavlja božicu Afroditu. Venera je njegov rimski "analog". Nažalost, ruke skulpture i izvorni postament su izgubljeni. To je djelomično zbog činjenice da u početku, prilikom prikupljanja sačuvanih fragmenata skulpture, ruke nisu pripisane njoj, jer su imale "grublji" izgled. Danas su, međutim, stručnjaci uvjereni da su, unatoč razlici u ukrasima, izgubljeni fragmenti pripadali Veneri.

Vjeruje se da je kip (kao i ostala djela starogrčkog kiparstva) izvorno bio obojen pigmentima u boji, što mu je davalo realističan izgled, a bio je također ukrašen narukvicama, naušnicama i vijencem.

Miloska Venera pokazuje tehničke i kreativne inovacije razdoblja poznatog kao helenizam. Majstorski je naglašen kontrast između glatke gole kože junakinje i voluminozne teksture draperije. Skulptura je ispunjena erotskom napetošću zbog draperije koja samo što nije skliznula. Ove stilske značajke daju ideju o razdoblju nastanka skulpture. Sve u svemu, djelo se može promatrati kao suptilna kombinacija ranih i kasnih stilova i tehnika starogrčkog kiparstva.

Vječna ljepota

Tijekom 19. stoljeća Milosku su Veneru hvalili likovni kritičari i stručnjaci, koji su skulpturi dodijelili titulu standarda ženske ljepote.

Ažurirano: 16. rujna 2017. od strane: Gleb

Što pogledati: Venera (ili u grčkoj mitologiji Afrodita), božica ljubavi i ljepote, personificirana je mnogim kipovima, ali koliko je različita slika utjelovljena u njima. A najpoznatija od njih je svjetski poznata Venera Miloska, postavljena u Odjelu antičke umjetnosti u Louvreu. Jedan od "tri stupa Louvrea", koji svaki posjetitelj Louvrea smatra svojom dužnošću vidjeti (druga dva su Nike sa Samotrake i Gioconda).

Vjeruje se da je njegov tvorac bio kipar Agesandar ili Aleksandr iz Antiohije (natpis je nečitak). Prethodno pripisan Praksitelu. Skulptura je tip Afrodite Knidske (Venus pudica, sramežljiva Venera): božica koja rukom drži spali ogrtač (prvu skulpturu ovog tipa izradio je Praksitel oko 350. pr. Kr.). Upravo je ta Venera dala svijetu moderne standarde ljepote: 90-60-90, jer su njezine proporcije 86x69x93 s visinom od 164 cm.

Istraživači i povjesničari umjetnosti dugo su pripisivali Milosku Veneru tom razdoblju grčke umjetnosti koje se naziva "kasna klasika". Veličanstvenost držanja božice, glatkoća božanskih kontura, smirenost njezina lica - sve je to čini sličnom djelima 4. stoljeća prije Krista. Ali neke tehnike obrade mramora natjerale su znanstvenike da pomaknu datum izvršenja ovog remek-djela za dva stoljeća.

Put do Louvrea.
Kip je slučajno otkrio grčki seljak na otoku Milos 1820. godine. Vjerojatno je provela najmanje dvije tisuće godina u podzemnom zatočeništvu. Tko god da ju je tamo smjestio, očito ju je želio spasiti od nadolazeće katastrofe. (Usput, ovo nije bio posljednji pokušaj spašavanja kipa. Godine 1870., pedeset godina nakon što je Miloska Venera pronađena, ponovno je skriven pod zemljom - u podrumu pariške policijske prefekture. Nijemci su pucali na Pariz i bili su blizu prijestolnice. Prefektura je ubrzo izgorjela. Ali kip je, srećom, ostao netaknut.) Kako bi isplativo prodao svoje otkriće, grčki seljak je neko vrijeme sakrio antičku božicu u obor za koze. Tu ju je vidio mladi francuski časnik Dumont-Durville. Obrazovani časnik, sudionik ekspedicije na grčke otoke, odmah je cijenio dobro očuvano remek-djelo. Bez sumnje, bila je to grčka božica ljubavi i ljepote Venera. Štoviše, u ruci je držala jabuku koju joj je dao Paris u poznatom sporu triju božica.

Seljak je tražio veliku cijenu za svoje otkriće, ali Dumont-D'Urville nije imao toliko novca. No, shvatio je pravu vrijednost skulpture i nagovorio seljaka da ne proda Veneru dok ne dobije traženi iznos. Časnik je morao otići do francuskog konzula u Carigradu da ga nagovori da kupi kip za francuski muzej.

Ali, vrativši se Milošu, Dumont-D'Urville je saznao da je kip već prodan nekom turskom dužnosniku i da je čak upakiran u kutiju. Za veliki mito, Dumont-D'Urville je ponovno kupio Veneru. Hitno su je smjestili na nosila i odvezli u luku u kojoj je bio usidren francuski brod. Doslovno odmah Turci su propustili poraz. U tučnjavi koja je uslijedila, Venus je nekoliko puta prešao od Francuza do Turaka i natrag. Tijekom te borbe stradale su mramorne ruke božice. Brod s kipom bio je prisiljen hitno isploviti, a ruke Venere ostale su u luci. Do danas nisu pronađeni.

Ali čak i drevna božica, lišena oružja i prekrivena čipovima, toliko očarava sve svojim savršenstvom da jednostavno ne primijetite te nedostatke i oštećenja. Njezina mala glava bila je lagano nagnuta na njezinu vitkom vratu, jedno se rame podiglo, a drugo spustilo, a lik joj se gipko savio. Mekoću i nježnost Venerine kože ističe draperija koja je skliznula na njezine bokove te je sada nemoguće odvojiti pogled od skulpture koja već gotovo dva stoljeća osvaja svijet svojom očaravajućom ljepotom i ženstvenošću.

Ruke Venere.
Kada je Miloska Venera prvi put bila izložena u Louvreu, slavni pisac Chateaubriand je rekao: "Grčka nam nikada nije pružila bolji dokaz svoje veličine!" I gotovo odmah su se počele pojavljivati ​​pretpostavke o izvornom položaju ruku drevne božice.

Krajem 1896. francuske novine Illustration objavile su poruku izvjesnog markiza de Trogoffa da je njegov otac, koji je služio kao časnik na Mediteranu, vidio kip netaknut, a da je božica u rukama držala jabuku.

Ako je držala Parisovu jabučicu, kako su joj bile postavljene ruke? Istina, Marquisove izjave naknadno je opovrgao francuski znanstvenik S. Reinac. Međutim, de Trogoffov članak i opovrgavanje S. Reinaca pobudili su još više zanimanja za antički kip. Njemački profesor Hass, na primjer, tvrdio je da je starogrčki kipar prikazao božicu nakon abdesta, kada se spremala namazati svoje tijelo sokom. Švedski znanstvenik G. Saloman sugerirao je da je Venera utjelovljenje sladostrasnosti: božica, koristeći sav svoj šarm, vodi nekoga na krivi put.

Ili je to možda bila čitava skulpturalna kompozicija od koje je do nas stigla samo Venera? Mnogi su istraživači podržali verziju švedskog znanstvenika, posebno Cartmer de Quincey sugerirao je da je Venera prikazana u skupini s bogom rata, Marsom. „Pošto je Venera- napisao je, - sudeći po položaju ramena, ruka je podignuta; vjerojatno se ovom rukom oslonila na Marsovo rame; stavila je svoju desnu ruku u njegovu lijevu ruku". U 19. stoljeću pokušali su rekonstruirati i vratiti izvorni izgled prelijepe Venere, čak je bilo pokušaja da joj se prikače krila. Ali "gotova" skulptura gubila je svoj mistični šarm, pa je odlučeno da se kip ne obnavlja.

Louvre doista zna kako prikazati remek-djela. Tako je kip Miloske Venere postavljen usred male dvorane, a ispred njega se proteže dugačak niz prostorija u kojima niti jedan eksponat nije smješten u sredini. Zbog toga, čim gledatelj uđe u antikni odjel, odmah vidi samo Veneru - nisku skulpturu, koja se poput bijelog duha pojavljuje na maglovitoj pozadini sivih zidova...

Nastavljam venerološki tematski tjedan, danas nam pomaže klasik.

Valentin Pikul
Što je Venera držala u ruci?

U travnju 1820. davni vjetar s Egejskog mora donio je francuski brigantin Lachevret na stijene Milosa. Pospani Grci gledali su s čamaca kako, skinuvši jedra, mornari povlače sidrene konope u dubinu. S obale je dopirao miris ruža i cimeta, a iza planine u susjednom selu zapjevao je pijetao.

Dva mlada časnika, poručnik Materer i poručnik Dumont-Darville, spustili su se u siromašnu drevnu zemlju. Za početak su svratili u havansku tavernu; gostioničar je mornarima u čaše natočio domaće vino, crno kao katran.

"Francuzi", upita on, "vjerojatno plove daleko?"
"Teret za veleposlanstvo", odgovorio je Materer, bacajući narančinu koru pod stol. - Još tri noći i bit ćemo u Carigradu...

Crkveno zvono je glasno zazvonilo. Neudobno tlo prekrilo je planinske padine. Da, u daljini su se zelenili maslinici.
Siromaštvo..., tišina..., jad..., zapjevao je pijetao.

- Što ima novog? - Dumont-Darville je upitao vlasnika i obliznuo usne koje su postale ljepljive od vina.
- Bila je to mirna godina, gospodine. Samo zimi puče zemlja iza planine. Baš na oranici starog Castra Buttonisa, koji je skoro plugom upao u pukotinu. Što biste mislili?

Naš Buttonis pao je ravno u naručje prelijepe Venere...
Mornari su naručili još vina i zamolili da ispeku ribu.

- Hajde, majstore, reci mi još o ovome...
Castro Butgonis je gledao ispod ruke dok su dva časnika izdaleka hodala prema njegovoj obradivoj zemlji, dok im je vjetar s mora mrsio i gužvao nježne šalove. Ali to nisu bili Turci, kojih se grčki seljak toliko bojao, te se smirio.

"Došli smo vidjeti", rekao je poručnik Materer, "gdje vam je zemlja pukla zimi?"
“O, gospodo Francuzi”, uznemiri se seljak, “tolika je nesreća za moju skromnu oranicu, ova pukotina na njoj.” A za sve je kriv moj nećak. Mlad je još, ima dosta snage, a na plug se blesavo naslonio...

"Nemamo vremena, stari", prekinuo ga je Dumont-Darville.

Butgonis ih je doveo do udubljenja koje je otvorilo pristup podzemnoj kripti, a časnici su vješto skočili dolje, kao u brodsko spremište. A tamo, pod zemljom, stajalo je postolje od bijelog mramora, na kojem su se uz bokove uzdizali lepršavi nabori odjeće.

Ali samo do struka - poprsja nije bilo.

Venera Miloska (dolje)

- Gdje je glavna stvar? - vikao je Materer iz podzemlja.
"Pođi sa mnom, dobri Francuzi", predložio je starac.

Buttonis ih je odveo do svoje kolibe. Ne, on ne želi nikoga prevariti. On, njegov sin i nećak uspjeli su sebi odvući samo gornji dio kipa. Kad bi samo gospoda časnici znali koliko je to teško.

“Pažljivo smo je nosili kroz obradivu zemlju.” I često smo se odmarali...

Venera Miloska (gore)

Usred prosjačke bijede, gola do pojasa, stajala je divna žena čudesnog lica, a časnici su se brzo zgledali - pogledima u kojima su se čitali milijuni franaka.

"Prodaj...kupi", predložio je naivno.
Mater, trudeći se da ne pokaže uzbuđenje, istrese iz svog novčanika u naborani farmerov dlan:

"Na povratku u Marseille, uzet ćemo ti boginju."
Buttonis je prepipao novčiće na dlanu:

„Ali svećenik kaže da više vrijedi Venera iza mora nego svi naši Miloši sa svojim vinogradima.“
- Ovo je samo polog! - Dumont-Darville to nije mogao podnijeti. - Obećavamo da ćemo se vratiti i donijeti novac koliko god tražili...

Navečer sam ga popušio jak vjetar, ali Materer nije zaplovio do spasonosnih grebena. Režući svojim bedemima komadiće pjene, Lachevret je uletio u carigradsku luku, a na pragu veleposlanstva pojavila su se dva časnika. Markiz de Riviere, strastveni obožavatelj svega antičkog, jedva da je imao vremena poslušati ih o neviđenom pronalasku - odmah je pozvonio i nazvao tajnicu.

Reljef na spomeniku Dumont-Darvilleu, 1844

"Marsulles", svečano mu je objavio, "za pola sata bit ćete na moru." Evo pisma kapetanu veleposlanstva "Štafeta", koji će vam se pokoravati dok se Venera s otoka Miloye ne pojavi pred nama. Savjetujem vam da ne štedite na novcu i mecima... Vjetar vam i sretno!

"Lachevret" pod zapovjedništvom Materera nikada se nije vratio u rodni Marseille, nestajući u mraku. A vojna škuna francuskog veleposlanstva “Relej” punim jedrima jurila je prema Milošu. Usred noći, otok je svjetlucao od daleke vatrene točke. Nitko od ekipe nije spavao. Marsulles je već bio napunio pištolj metkom, a novčanik dobrom dozom čistog zlata.

Drevni svijet, prekrasno opor, izazivajući oduševljenje ljudi, postupno je otkrivao svoje tajne, a svi na škuni - od kabinskog dječaka do diplomata - shvatili su da će se ova noć kasnije isplatiti zahvalnošću potomstva.

Marsulles je zabrinuto otpio gutljaj konjaka iz kapetanove pljoske.

“Idemo ravno,” rekao je, “da ne moramo pješačiti od sela do luke... Vidiš li vatru kako blista u kolibi?
- Jasno vidim! - odgovori kapetan, ne gledajući više u kartu kompasa; obala, oštro kamenje sjajno pod mjesecom, stršilo je oštro u bijeli rub valova...
- Vidim ljude! — počeo je iznenada vikati stražar s bačve. - Vuku nešto... bijelo-bijelo. I – brod! Jasno kao dan, vidim tursku lađu točno na pramcu... s topovima!

Francuzi su zakasnili. U zaljevu je već stajala golema vojnička fela. A obalom, obasjanom mjesečinom, pod teretom mramora lutali su turski vojnici. A između njih, viseći na užadima, njihala se Miloska Venera.

"Francuska nam neće oprostiti", ljutito je dahtao Marsulles.
- Ali što učiniti? - zaprepasti se kapetan.
- Iskrcavanje kitobarima! - rekao je tajnik veleposlanstva. - Patrone za puške, dvojica za vesla... Dragi kapetane, za svaki slučaj - doviđenja!

Mornari su veslali tako bijesno da su se jasenova vesla savila u luk. Turci su digli larmu. Bacili su Veneru s užadi. I, da bi preduhitrili Francuze, kotrljali su je niz padinu, nemilosrdno sakateći tijelo boginje.

- Bačvu vina! - viknuo je Marsulles mornarima. - Samo veslaj, veslaj, veslaj... u ime Francuske!
Pucao je u tamu. Pištolji su zapucketali kao odgovor.
Spustivši svoje bajunete, francuski desant je pojurio naprijed, ali se povukao pred bijesnim blještavilom svojih golih sablja.

Venera je preskočila brazde - ravno u nizinu luke.
- Zašto tu stojiš? - vikao je Marsulles. — Dvije bačve vina. Čast i slava Francuske - naprijed!

U krvavoj borbi, mornari su Francuskoj pronašli gornji dio Venere - najpoželjniji dio oka. Božica je ležala na leđima, a bijeli brežuljci njezinih prsa spokojno su odražavali sjaj nedostupnih zvijezda. A oko nje su odjeknuli pucnji...

- Tri bačve vina! - Marsulles je pozvao na podvig.
Ali Turci su već bili smotali bazu na svoj dugi čamac i, otvorivši ciljanu vatru, brzo veslali prema feluki. A Franci ostadoše stajati na crnom primorskom kamenju, među kojim su svjetlucali komadići parskog mramora.

"Sakupite sve fragmente", naredio je Marsulles. - Svaka mrvica plemenitosti... Vječnost svijeta je u ovim ruševinama!
Poprsje božice ukrcano je na brod, a štafeta je počela sustizati turski jedrenjak. Iza boka viri top.

"Vratite nam njenu glavu", vikali su Turci bijesno.
"Bolje nam daj njezino dupe", odgovorili su Francuzi.

Topnik pritisne fitilj na fitilj, a prva topovska đulad tihim šuštanjem sustigne tursku felu. Marsulles se uhvatio za sljepoočnice:
-Jesi li poludio? Ako ih sada utopimo, svijet nikada neće vidjeti ljepotu netaknutu... O Bože, bit ćemo prokleti stoljećima i bit će u pravu...

Turci su uz ratne pjesme razapinjali pohabana jedra. Marsulles je otrčao niz stepenice do garderobe, gdje se božica odmarala na sofi.

- Ruke? - vikao je u očaju. - Tko joj je vidio ruke?
Ne, nitko od desanta nije primijetio Venerine ruke na obali...

Počele su diplomatske komplikacije (zbog ruku).
"Ali Turci", rekao je markiz de Riviere, ljutito, "također poriču prisutnost ruku... Gdje su ruke nestale?"

Turski sultan nikada se nije protivio utjecaju francuskog zlata, te je stoga donji dio božice stavljen na raspolaganje Francuskoj. Od dvije polovice, razdvojene neprijateljstvom i zavišću, Miloska Venera se činila netaknutom (ali bez ruku). Mramorna ljepotica ubrzo je otplovila u Pariz - markiz de Riviere donio ju je na dar kralju Luju XVIII, koji je bio preplašen i zbunjen takvim darom.

- Sakrij se, brzo sakrij Veneru! - rekao je kralj. - Oh, ovaj bezvrijedni markiz. Vrijeme je da zna da se ukradene stvari ne daju kraljevima!
Luj je pažljivo skrivao od svijeta krađu statue od Miloša, ali je tajna dospjela u tisak, a kralj nije imao izbora nego izložiti Veneru u Louvreu za javno gledanje.
Tako se 1821. Miloska Venera pojavila pred očima ljudi - u svoj svojoj ljepoti.

Arheolozi i poznavatelji likovne umjetnosti odmah su počeli razbijati glavu bolnim zagonetkama. Tko je autor? Koje doba? Pogledajte samo ovaj snažan nos, interpretaciju kutova usana; kakva sićušna i slatka brada.
A - vrat, vrat, vrat...
Praksitel? Fidija? Scopas?
Uostalom, ovo je doista primjer helenističke ljepote!

Ali odmah se postavilo pitanje na koje nije odgovoreno:
-Što je Venera držala u ruci?
I taj se spor vukao pola stoljeća.

“Venera je držala štit u rukama, postavljen točno ispred nje”, rekli su neki povjesničari.
- Gluposti! - usprotivili su se. “Sramežljivo je jednom rukom pokrivala svoju utrobu, a u drugoj ruci je nosila ratoborno koplje.
„Ništa ti ne razumiješ, laike“, rekao je treći glas, ništa manje autoritativan. “Venera je pred sobom držala veliko ogledalo u kojem je ispitivala svoju ljepotu.
- O, kako ste u krivu, dragi maestro! Venera s Miloša već je napustila doba kada su njeni atributi bili sačinjeni od okruglog predmeta. Ne, ona čini odbojnu gestu skromnosti!

Venera iz Kapue (s rukama)

- Moj amfitrione, ni ti sam ne razumiješ odgovor rukama. Vjerojatnije je da je sam kreator, u naletu nezadovoljstva, želio uništiti svoju kreaciju. Odbio joj je ruke, a onda..., požalio.

Da, zapravo, što je Venera konačno držala u ruci, koju je na otoku Miloe pronašao grčki seljak po imenu Kastro Bouttonis? ..

Louvre je mamio ljude. Svi su se tome divili. Ali nije imalo smisla ni razmišljati o podvrgavanju božice restauraciji, jer glavno pitanje nije bilo razjašnjeno: ruke! A bezruka Venera stajala je pod pogledima tisuća ljudi, sva u očaravajućoj ljepoti, i nitko joj nije mogao odgonetnuti tajne...

Mogućnost rekonstrukcije s vretenom

Prošlo je pola stoljeća. Jules Ferry, francuski konzul u Grčkoj, doplovio je do otoka Miloe 1872. godine. S obale je dopirao miris ruža i cimeta, a krčmar mu je natočio gusto, crno vino.

- Koliko je daleko od sela? - pitao je Ferry vrteći čašu u ljepljivim prstima.
- Ne gospodine. Odmah iza planine, vidjet ćete i sami...

Ferry je pokucao na vrata trošne kolibe koja se u posljednje 52 godine potpuno raspala. Vrata su tiho zaškripala.
Ispred konzula je stajao sin Castra Buttonisa, a na klupi je ležao njegov nećak, oronuo, poput brata.
Siromaštvo je pogodilo Ferryja s mirisom juhe od luka i kolača spaljenih u pepelu. Ne, tu se ništa nije promijenilo...

- Sjećate li se dobro Venere? - upita Feri seljake.
Pružile su mu se četiri zemljane ruke:
“Gospodine, mi smo tada bili još vrlo mladi i brižno smo ga nosili sa same obradive zemlje... E, sad se ne možemo ni sami tako brižno nositi!”

Ferry je uperio pogled u prazno ognjište siromaha.
- U REDU. Koliko vas se može sjetiti što je Venera držala u ruci?
"Obojica se dobro sjećamo", kimnuli su seljaci kao odgovor.
- Pa što?
— Naša je ljepotica imala jabuku u ruci.

Ferry je bio zadivljen jednostavnošću rješenja. Nisam ni vjerovao:
- Je li to stvarno jabuka?
- Da, gospodine, upravo jabuka.
- Što je držala drugom rukom? Ili ste zaboravili?

Opcija rekonstrukcije s jabukom

Starci su se pogledali.
"Gospodine", odgovorio je jedan od Buttonija, "ne možemo jamčiti za druge Venere, ali naša, s otoka Miloe, bila je čedna žena." I budite uvjereni: ni njezina druga kazaljka nije besposleno visila.
Jules Ferry, sasvim zadovoljan, podiže svoj cilindar:
– Želim ti zdravlje…

Napustio je kolibu. Udahnuo svježi zrak.
Uspon na planinu činio se laganim, baš kao u djetinjstvu. Dakle, sve je jasno...
- Dobri gospodine! - čuo se kloparan glas iza njega: bio je to sin Buttonis, oslonjen na štap, šepao je za njim. - Prestani molim te...

Ferry je čekao dok nije prišao.
"Ne osuđujte zahtjev", rekao je starac, gledajući u zemlju. "Ali svećenik kaže da je naša Venera postala vrlo bogata dama." I sada živi u kraljevoj palači, o kakvoj nismo ni sanjali. Njegovu ljepotu otkrili smo mi, čeprkajući po prljavoj zemlji, i od tada smo siromašni, kao i onda... u mladosti. Ali s ovim rukama...
Ferry je starcu žurno pružio novčić.
- Dovoljno? - upita podrugljivo.
I, ne osvrnuvši se više, diplomat je žurno krenuo prema obližnjem moru. Kao prije pola vijeka, pijetao iza planine glasno zapjeva...

S bogom Aresom, ljubavnikom

Od tada je prošlo mnogo godina. I dan danas, arheolozi kopaju tlo otoka Miloye - u nadi da će pronaći, među ostalim blagom, izgubljene Venerine ruke.

...Ne tako davno u našem tisku pojavila se poruka da je brazilski milijunaš kupio ruke Venere Miloske za 35.000 dolara - Samo ruke! Prilikom prodaje uzeli su mu potvrdu da o kupnji mora šutjeti tri godine. I tri godine sretni vlasnik ruku Venere držao je zakletvu.
Kada je tajna ruku otkrivena, arheološki znanstvenici su izjavili da su te ruke bilo čije, samo ne Venere Miloske. Jednostavno rečeno, milijunaš je prevaren...

I svijet se već toliko navikao na bezruku Veneru s Milosa da ponekad pomislim: možda joj ne trebaju ruke? (...)

Venera Miloska

Skulptura je tip Afrodita iz Knidosa(Venus pudica, Sramežljiva Venera): božica koja rukom drži spušteni ogrtač (prvu skulpturu ove vrste izradio je Praksitel, oko 350. pr. Kr.). Proporcije - 86x69x93 s visinom od 164 cm

Povijest nalaza

Mjesto gdje je kip pronađen

Ruke su joj izgubljene nakon pronalaska, tijekom sukoba između Francuza, koji su je htjeli odvesti u svoju zemlju, i Turaka (vlasnika otoka), koji su imali istu namjeru.

Dumont-D'Urville je odmah shvatio da je jedini način da se poremeti dogovor (a kip je već bio odvezen u luku kako bi bio poslan u Istanbul) da se pokuša nadmašiti Elena. Saznavši koliko su Turci platili za nalaz (a platio je doslovce peni), Dumont-D'Urville je uz pristanak diplomata ponudio deset puta veći iznos. I za nekoliko minuta gomila grčkih seljaka, predvođena Eleninim bivšim vlasnikom, pohrlila je u luku. Turci su upravo tovarili kip na felu. Seljaci su tražili da im Turci povećaju plaćanje. On je naravno odbio. A onda je započela bitka, u kojoj francuska kraljevska flota nije sudjelovala, ali je bila prisutna. Kao rezultat bitke, kip je pao u more. Počela je epopeja njezina uzdizanja na vrh. Štoviše, bitke lokalni značaj nije prestao, a do zadnjeg trenutka nije bilo jasno kome će pripasti ovo remek-djelo. Osim toga, zaljev se pokazao dubokim i stjenovitim. Ne čudi da se, kada je kip konačno podignut i otet od Turaka, pokazalo da je ostao bez grba. Nikad nisu pronađeni. Sve do danas. Postoji opis kipa koji je izradio Dumont-D'Urville, što objašnjava zašto su ga seljaci prvo nazvali Helenom Lijepom - iz djetinjstva su se sjećali kako je Paris dao jabuku, a zatim se oženio Helenom. Ali su zaboravili da je jabuka otišla božici ljubavi, Veneri.

Klasifikacija i mjesto

Kip je kupljen 1821. godine i trenutačno se čuva u za njega posebno pripremljenoj galeriji na 1. katu Louvrea. Šifra: LL 299 (Ma 399).

Isprva se kip pripisivao klasičnom razdoblju (510.-323. pr. Kr.). No pokazalo se da su s kipom donijeli i postolje na kojem je pisalo da je ovaj kip izradio Aleksandar, Menidov sin, građanin Antiohije na Meandru. I pokazalo se da kip potječe iz helenističkog razdoblja (323.-146. pr. Kr.). Postolje je naknadno nestalo i još nije pronađeno.

Bilješke

vidi također

Linkovi

Kategorije:

• Skulpture poredane abecednim redom
• Skulpture temeljene na grčkoj mitologiji
• Skulpture iz zbirki Louvrea
• Skulpture antičke Grčke
• Skulpture iz 2. st. pr. e.
• Afrodita

Zaklada Wikimedia. 2010.