Diakriittiset Gurmukhissa Juutalainen diakritiikki Intialainen diakritiikki anusvara(ं  ং ം ) chandrabindu(ँ  ఁ ) nukta(़ ) virama(्  ്  ్  ්  ್ ) IPA-diakriittiset sanat Japanilainen diakriitti dakuten(◌゙ ) handakuten(◌゚ ) Khmerien diakritiikki Syyrialainen diakriitti Thaimaalainen diakriitti Liittyvät aiheet katkoviiva ympyrä◌ Välimerkit

Diakriittiset(muu kreikka. δια-κρῐτικός - "palvelee erottamaan" muista kreikkalaisista. κρῐτῐκός - "pystyy erottamaan"):

Joskus vaaditaan lisäksi, että diakriittiset merkit ovat pienempiä kuin kirjaimet.

Synonyymit nimet: aksentteja(merkitykseltään kapeampi), diakritiikkiä(ammattikieli; yksikössä diakriittistä, m., ei niin usein diakritiikkiä, hyvin. R.). Myös minkä tahansa käsikirjoituksen tai tekstin diakriittistä järjestelmää kutsutaan diakritiikkiä.

Joissain tapauksissa voidaan käyttää kahta, kolmea tai jopa neljää diakriittistä merkkiä samanaikaisesti yhden kirjaimen kanssa: ặ , ṩ , ᶑ .

Joidenkin HTML-merkintöjä käyttävien diakriittisten merkkien oikeinkirjoitus on annettu Combinable Diacritics -kohdassa.

Esimerkkejä

liettualainen

Liettuassa on 12 vokaalia. Tavanomaisten latinalaisten kirjainten lisäksi diakriittisiä kirjaimia käytetään osoittamaan pitkiä (ilgoji: y, ū) ja nasaalisia (nosinė: ą, ę, į, ų - merkitty koukulla alla) vokaalit, jotka ovat jääneet näiden kirjainten ääntämisajasta. nasaalisesti, kuten jotkut vokaalit modernissa puolassa. Nämä modifioidut vokaalit (paitsi ė) nykyaikaisessa puhekielessä eivät erotu soundiltaan päävokaalien suhteen ja kantavat pääasiassa historiallista taakkaa kirjallisuudessa.

isot kirjaimet

A

Ą

E

Ę

Ė

minä

Į

Y

O

U

Ų

Ū

Pienet kirjaimet

a

ą

e

ę

ė

i

į

y

o

u

ų

ū

JOS

a

aː

ɛ

ɛː

eː

i

iː

iː

o

u

uː

uː

Kirjoita arvostelu artikkelista "Diacritics"

Huomautuksia

Kirjallisuus

• Istrin V. A. Kirjoittamisen kehitys. M.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1961.
• Istrin V. A. Kirjoittamisen synty ja kehitys. Moskova: Nauka, 1965.

Kassakone Kiinteä setti teksti Erikoissoittotyypit mikrotypografia Valintamenetelmät Ladontakoneet

Ote, joka kuvaa diakriittistä sanaa

– Voi oi oi aaaa!! - äänet kuuluivat. "No, nyt se, joka jää kiinni", ajatteli Rostov, painoi Grachikin kannuja ja ohitti muut, päästi tämän kulkemaan koko louhoksen yli. Vihollinen oli jo näkyvissä edessä. Yhtäkkiä, kuin leveä luuta, jokin osui lentueen. Rostov kohotti miekkansa valmistautuessaan leikkaamaan, mutta tuolloin edellä laukkaava sotilas Nikitenko irtautui hänestä, ja Rostov tunsi, kuin unessa, jatkavansa ryntäänsä eteenpäin luonnottomalla nopeudella ja pysyvänsä samalla paikallaan. . Hänen takanaan tuttu husaari Bandarchuk laukkasi häntä kohti ja katsoi vihaisesti. Bandarchukin hevonen karkasi ja laukkasi ohi.
"Mikä tämä on? enkö liiku? "Kaadun, minut tapettiin..." Rostov kysyi ja vastasi hetkessä. Hän oli jo yksin keskellä kenttää. Sen sijaan, että hän olisi liikuttanut hevosia ja husaarin selkää, hän näki ympärillään liikkumatonta maata ja sänkeä. Hänen alla oli lämmintä verta. "Ei, olen haavoittunut ja hevonen kuolee." Rook nousi etujaloillaan, mutta kaatui ja murskasi ratsastajan jalkansa. Hevosen päästä valui verta. Hevonen kamppaili eikä päässyt ylös. Rostov halusi nousta ylös ja myös kaatui: kärry tarttui satulaan. Missä olivat meidän, missä ranskalaiset - hän ei tiennyt. Kukaan ei ollut lähellä.
Hän vapautti jalkansa ja nousi seisomaan. "Missä, millä puolella nyt oli se linja, joka niin jyrkästi erotti nämä kaksi joukkoa?" hän kysyi itseltään eikä osannut vastata. "Onko minulle tapahtunut jotain pahaa? Onko tällaisia ​​tapauksia olemassa ja mitä tällaisissa tapauksissa pitäisi tehdä? hän kysyi itseltään ja nousi ylös; ja tuolloin hän tunsi, että hänen vasemmassa puutuneessa kädessään roikkui jotain ylimääräistä. Hänen harjansa oli kuin jonkun muun. Hän katsoi kättään etsien turhaan verta. "No, tässä ovat ihmiset", hän ajatteli iloisena nähdessään useiden ihmisten juoksevan häntä kohti. "He auttavat minua!" Näiden ihmisten edellä juoksi yksi outo shako ja sininen päällystakki, musta, ruskettunut, koukussa nenä. Kaksi lisää ja monet muut pakenivat takaa. Yksi heistä sanoi jotain outoa, ei-venäläistä. Samojen ihmisten selän välissä, samoissa shakoissa, seisoi yksi venäläinen husaari. Häntä pidettiin käsistä; hänen hevosensa pidettiin hänen takanaan.
"Se on oikein, vangimme... Kyllä. Ottavatko he minut myös? Millaisia ​​ihmisiä nämä ovat? Rostov ajatteli, uskomatta silmiään. "Ovatko he ranskalaisia?" Hän katsoi lähestyviä ranskalaisia, ja huolimatta siitä, että hän juoksi sekunnissa vain ohittaakseen nämä ranskalaiset ja kaataakseen heidät, heidän läheisyytensä näytti nyt hänestä niin kauhealta, ettei hän voinut uskoa silmiään. "Keitä he ovat? Miksi he juoksevat? Oikeasti minulle? Juoksevatko he minua kohti? Ja miksi? Tapa minut? Minä, jota kaikki rakastavat niin paljon? - Hän muisti äitinsä, perheensä, ystäviensä rakkauden häntä kohtaan, ja vihollisten aikomus tappaa hänet näytti mahdottomalta. "Tai ehkä - ja tappaa!" Hän seisoi yli kymmenen sekuntia liikkumatta paikaltaan eikä ymmärtämättä asentoaan. Edessä oleva kyhänukkainen ranskalainen juoksi niin läheltä, että hänen ilmeensä oli jo nähtävissä. Ja tämän miehen kiihtynyt, vieras fysiognomia, joka ylimääräisellä pistimellä hengitystään pidätellen juoksi helposti hänen luokseen, pelotti Rostovia. Hän tarttui pistooliin ja ampumisen sijaan heitti sen ranskalaiseen ja juoksi kohti pensaita kaikin voimin. Ei sillä epäilyksen ja kamppailun tunteella, jolla hän meni Enskyn sillalle, hän pakeni, vaan tunteen, että jänis pakenee koiria. Yksi erottamaton pelko hänen nuorta, onnellista elämäänsä kohtaan hallitsi koko hänen olemusta. Hän hyppäsi nopeasti aitojen yli, sillä nopeudella, jolla hän juoksi, pelaten polttimia, hän lensi kentän poikki, toisinaan käänsi kalpeat, ystävälliset, nuoret kasvonsa, ja kauhun kylmyys juoksi pitkin hänen selkäänsä. "Ei, on parempi olla katsomatta", hän ajatteli, mutta juoksi pensaille ja katsoi takaisin. Ranskalainen jäi perässä, ja jopa sillä hetkellä, kun hän katsoi taaksepäin, edellä oleva oli juuri vaihtanut ravinsa askeleeksi ja kääntyi ympäri, huusi jotain kovaa takatoverilleen. Rostov pysähtyi. "Jotain on vialla", hän ajatteli, "ei voi olla, että he haluavat tappaa minut." Sillä välin hänen vasen kätensä oli niin raskas, kuin siihen olisi ripustettu kahden kilon paino. Hän ei voinut juosta pidemmälle. Myös ranskalainen pysähtyi ja tähtäsi. Rostov sulki silmänsä ja kumartui. Yksi, toinen luoti lensi surina hänen ohitseen. Hän keräsi viimeiset voimansa, otti vasen käsi oikealle ja juoksi pensaille. Pensaissa oli venäläisiä nuolia.

Metsästä yllättäen kiinni jääneet jalkaväkirykmentit juoksivat ulos metsästä, ja komppaniaa sekoittuen muiden komppanioiden kanssa poistuivat sekavassa joukossa. Yksi sotilas, peloissaan, lausui sodassa kauhean ja merkityksettömän sanan: "leikkaa!", Ja sana pelon tunteen ohella välitettiin koko massalle.
- Ohitettu! Katkaista! Mennyt! huusivat pakolaisten äänet.
Rykmentin komentaja, juuri sillä hetkellä, kun hän kuuli ampumisen ja huudon takaapäin, tajusi, että hänen rykmentilleen oli tapahtunut jotain kauheaa ja ajatus, että hän, vuosia palvellut esimerkillinen, viaton upseeri, voisi olla syyllinen. Esimiestensä edessä laiminlyönnissä tai kurittamattomuudessa, iski häneen niin, että hän samalla hetkellä unohtaen sekä kapinallisen ratsuväen everstin että hänen yleisen merkityksensä ja mikä tärkeintä - unohtaen kokonaan vaaran ja itsesuojelun tunteen, hän tarttui ponttiin. satulasta ja kannusti hevosta, laukkahti rykmentille luotien rakeiden alla, jotka satoivat, mutta ohittivat hänet onnellisesti. Hän halusi yhden asian: saada selville, mistä oli kyse, ja auttaa ja korjata virheen hinnalla millä hyvänsä, jos se oli hänen puoleltaan, eikä olla syyllinen häneen, palvellessaan 22 vuotta esimerkillisenä upseerina , ei huomannut missään.
Onnellisena laukkaa ranskalaisten välissä hän laukkahti metsän taakse pellolle, jonka läpi meidän juoksi ja käskyä tottelematta laskeutui alamäkeen. On tullut se moraalisen epäröinnin hetki, joka ratkaisee taistelujen kohtalon: nämä järkyttynyt sotilasjoukko kuuntelee komentajansa ääntä tai häneen katsoessaan juoksee pidemmälle. Huolimatta rykmentin komentajan äänen epätoivoisesta huudosta, joka ennen oli niin pelottava sotilaalle, huolimatta rykmentin komentajan raivokkaasta, purppuranpunaisesta, erilaisesta kasvosta ja miekkansa heilutuksesta, sotilaat juoksivat, puhuivat, ampuivat ilmaan, eikä käskyjen kuuntelua. Moraalinen epäröinti, joka ratkaisee taistelujen kohtalon, ratkesi ilmeisesti pelon hyväksi.
Kenraali yski huudosta ja ruudin savusta ja pysähtyi epätoivoon. Kaikki näytti kadonneelta, mutta sillä hetkellä ranskalaiset, jotka etenivät meidän päällemme, yhtäkkiä, ilman näkyvää syytä, juoksivat takaisin, katosivat metsän reunasta ja venäläiset nuolet ilmestyivät metsään. Se oli Timokhinin yritys, joka yksin metsässä piti itsensä järjestyksessä ja istuutuessaan ojaan lähellä metsää hyökkäsi odottamatta ranskalaisten kimppuun. Timokhin ryntäsi niin epätoivoisella huudolla ranskalaisten kimppuun ja niin järjettömällä ja humalassa päättäväisyydellä, yhdellä vartaalla, törmäsi viholliseen, että ranskalaiset, joilla ei ollut aikaa tulla järkiinsä, heittivät aseensa alas ja juoksivat. Timokhinin viereen paennut Dolokhov tappoi yhden ranskalaisen suoraan ja tarttui ensimmäisenä kauluksesta antautuneen upseerin. Karkulaiset palasivat, pataljoonat kokoontuivat ja ranskalaiset, jotka olivat jakaneet vasemman laidan joukot kahteen osaan, työnnettiin hetkeksi takaisin. Varayksiköt onnistuivat muodostamaan yhteyden, ja pakolaiset pysähtyivät. Rykmentin komentaja seisoi majuri Ekonomovin kanssa sillalla ja päästi vetäytyvien komppanien ohi, kun sotilas lähestyi häntä, tarttui jalustimeen ja melkein nojasi häntä vasten. Sotilaalla oli yllään sinertävä, tehdasvalmisteinen päällystakki, ei ollut selkäreppua ja shakoa, pää oli sidottu ja olkapäällään ranskalainen latauspussi. Hän piti upseerin miekkaa käsissään. Sotilas oli kalpea Siniset silmät he katsoivat röyhkeästi rykmentin komentajan kasvoihin ja hänen suu hymyili Huolimatta siitä, että rykmentin komentajalla oli kiire käskyt majuri Ekonomoville, hän ei voinut olla kiinnittämättä huomiota tähän sotilaan.
"Teidän ylhäisyytenne, tässä on kaksi palkintoa", sanoi Dolokhov ja osoitti ranskalaista miekkaa ja laukkua. "Olen vanginnut upseerin. Lopetin yrityksen. - Dolokhov hengitti raskaasti väsymyksestä; hän puhui pysähtyneenä. "Koko yritys voi todistaa. Muistakaa, teidän ylhäisyytenne!
"Hyvä, hyvä", sanoi rykmentin komentaja ja kääntyi majuri Ekonomovin puoleen.
Mutta Dolokhov ei lähtenyt; hän irrotti nenäliinan, veti sitä ja näytti veren hyytyneen hiuksissaan.
- Haava pistimellä, jäin eteen. Muistakaa, teidän ylhäisyytenne.

Tushin-patteri unohdettiin, ja vasta tapauksen lopussa, jatkaen kanuunaäänen kuulemista keskustassa, prinssi Bagration lähetti sinne päivystävän upseerin ja sitten prinssi Andrein käskemään akun vetäytymään mahdollisimman pian. Tushinin aseiden lähelle sijoitettu kansi jäi jonkun käskystä kotelon keskelle; mutta patteri jatkoi ampumista, eivätkä ranskalaiset ottaneet sitä vain siksi, että vihollinen ei voinut kuvitella, kuinka rohkeutta ampua neljä suojaamatonta tykkiä. Päinvastoin, tämän patterin energisen toiminnan mukaan hän oletti, että venäläisten pääjoukot olivat keskittyneet tänne, keskustaan, ja yritti kahdesti hyökätä tähän kohtaan ja molemmilla kerroilla hänet karkotettiin neljän yksin seisovan tykin laukauksilla. tällä mäellä.
Pian prinssi Bagrationin lähdön jälkeen Tushin onnistui sytyttämään Shengrabenin tuleen.
- Katso, he menivät sekaisin! Palaa! Katso, se on savua! Taitavasti! Tärkeä! Polta sitä, polta sitä! palvelija puhui kirkastuen.
Kaikki aseet ammuttiin tulen suuntaan ilman käskyä. Ikään kuin kehottaisivat heitä eteenpäin, sotilaat huusivat jokaiseen laukaukseen: ”Älykäs! Se siitä! Katso, sinä... Tärkeää! Tuulen puhaltama palo levisi nopeasti. Kylästä tulleet ranskalaiset pylväät palasivat, mutta ikään kuin rangaistuksena tästä epäonnistumisesta vihollinen asetti kymmenen asetta kylän oikealle puolelle ja alkoi ampua niillä Tushinia.
Tulipalon synnyttämän lapsellisen ilon ja ranskalaisten onnistuneen ampumisen jännityksen vuoksi tykkimiehemme huomasivat tämän patterin vasta, kun kaksi laukausta ja niiden jälkeen vielä neljä osui aseen väliin ja yksi kaatui kaksi hevosta ja toinen repesi irti. laatikon johtajan jalka. Todettu herätys ei kuitenkaan heikentynyt, vaan vain muutti tunnelmaa. Hevoset korvattiin muilla varavaunuista, haavoittuneet poistettiin ja neljä tykkiä käännettiin kymmenen tykin patteria vastaan. Upseeri, toveri Tushin, kuoli tapauksen alussa, ja tunnin kuluessa neljästäkymmenestä palvelijasta seitsemäntoista lähti, mutta ampujat olivat silti iloisia ja eloisia. Kahdesti he huomasivat, että ranskalaiset ilmestyivät heidän lähellensä, ja sitten he lyövät heitä rypälekuoksella.
Pieni mies, heikoilla, kömpelöillä liikkeillä, vaati jatkuvasti itselleen toista piippua järjestyksenvalvojalta tätä varten, kuten hän sanoi, ja levittäen siitä tulta, juoksi eteenpäin ja katsoi ranskalaisia ​​pienen kätensä alta.
- Ihastu, kaverit! - hän sanoi, ja hän itse poimi aseet pyöristä ja irrotti ruuvit.
Savussa, joka kuuroi lakkaamattomista laukauksista, jotka saivat hänet vapisemaan joka kerta, Tushin, päästämättä irti nenänlämmittimestään, juoksi aseesta toiseen, nyt tähtääen, nyt laskeen panoksia, käskeen vaihtaa ja valjastaa kuolleet ja haavoittuneet. hevosia ja huutaa hänen heikolla, ohuella, päättämättömällä äänellään. Hänen kasvonsa muuttuivat yhä elävämmiksi. Vasta kun ihmisiä kuoli tai haavoittui, hän rypisti kulmiaan ja kääntyi pois kuolleista ja huusi vihaisesti ihmisille, jotka, kuten aina, epäröivät poimia haavoittuneita tai ruumista. Sotilaat, enimmäkseen komeita kavereita (kuten aina patterikomppaniassa, kaksi päätä korkeampi kuin upseerinsa ja kaksi kertaa leveämpi kuin hän), katsoivat kaikki kuin lapset vaikeassa tilanteessa komentajaansa ja ilmettä, joka oli hänen kasvoillaan heijastui aina heidän kasvoiltaan.
Tämän kauhean jyrinän, melun, huomion ja toiminnan tarpeen seurauksena Tushin ei kokenut pienintäkään epämiellyttävää pelon tunnetta, eikä ajatus siitä, että he voisivat tappaa hänet tai satuttaa häntä tuskallisesti, ei tullut hänelle mieleen. Päinvastoin, hänestä tuli yhä iloisempi. Hänestä tuntui, että kauan sitten, melkein eilen, oli se hetki, jolloin hän näki vihollisen ja ampui ensimmäisen laukauksen, ja että peltopaikka, jolla hän seisoi, oli hänelle tuttu, sukulainen paikka pitkään. aika. Huolimatta siitä, että hän muisti kaiken, ajatteli kaiken, teki kaiken, mitä hänen asemansa paras upseeri pystyi tekemään, hän oli kuumeisen deliriumin tai humalaisen ihmisen tilassa.
Heidän aseidensa korvia ääniä kaikilta puolilta, vihollisen ammusten vihellysten ja iskujen takia, hikoilevien, punastuneiden, aseiden lähellä kiirehtivien palvelijoiden näkemisen vuoksi, ihmisten ja hevosten veren takia, vihollisen iskujen takia. savua toisella puolella (jonka jälkeen jokainen kerran lensi kanuunankuulaan ja osui maahan, henkilö, työkalu tai hevonen), näiden esineiden näkemisen ansiosta hänen päähänsä asettui oma fantastinen maailma, joka muodosti hänen ilo sillä hetkellä. Hänen mielikuvituksensa vihollisen kanuunat eivät olleet tykkejä, vaan putkia, joista näkymätön tupakoitsija vapautti savua harvinaisissa tuulahduksissa.
"Katso, hän puhalsi taas", Tushin kuiskasi itsekseen, samalla kun savupilvi hyppäsi vuorelta ja tuuli puhalsi sen vasemmalle, "odota nyt palloa - lähetä se takaisin."
"Mitä sinä tilaat, kunniasi?" kysyi ilotyöntekijä, joka seisoi hänen lähellään ja kuuli hänen mutisevan jotain.
"Ei mitään, kranaatti..." hän vastasi.
"Tule, meidän Matvevnamme", hän sanoi itselleen. Matvevna kuvitteli mielikuvituksessaan suuren äärimmäisen, muinaisen valutykin. Ranskalaiset ilmestyivät hänelle aseidensa lähellä muurahaisina. Komea mies ja juoppo, hänen maailmansa toisen aseen ensimmäinen numero oli hänen setänsä; Tushin katsoi häntä useammin kuin muita ja iloitsi hänen jokaisesta liikkeestään. Häipyvän, sitten taas voimistuvan tulitaistelun ääni vuoren alla näytti hänestä jonkun hengittävän. Hän kuunteli näiden äänien vaimenemista ja nousua.
"Katso, hän hengitti taas, hän hengitti", hän sanoi itselleen.
Hän itse kuvitteli olevansa valtavan kokoinen, voimakas mies, joka heitti tykinkuulat ranskalaisia ​​molemmin käsin.
- No, Matvevna, äiti, älä petä! - hän sanoi siirtyessään pois aseesta, kun hänen päänsä yläpuolelta kuului vieras, tuntematon ääni:
- Kapteeni Tushin! Kapteeni!
Tushin katsoi ympärilleen peloissaan. Esikunnan upseeri potkaisi hänet Gruntista. Hän huusi hänelle hengästyttävällä äänellä:
- Mitä Oletko hullu. Sinut on käsketty vetäytymään kahdesti, ja sinä...
"No, miksi he olen minä? ..." Tushin ajatteli itsekseen katsoen pomoa pelolla.
- En... en mitään... - hän sanoi ja laittoi kaksi sormea ​​visiirille. - Minä…
Mutta eversti ei saanut valmiiksi kaikkea, mitä halusi. Läheltä lentävä kanuunankuula sai hänet sukeltamaan ja kumartumaan hevosensa selässä. Hän pysähtyi ja oli juuri sanomassa jotain muuta, kun ydin pysäytti hänet. Hän käänsi hevosensa ja juoksi pois.
- Perääntykää! Kaikki vetäytymään! hän huusi kaukaa. Sotilaat nauroivat. Minuuttia myöhemmin adjutantti saapui samalla käskyllä.
Se oli prinssi Andrew. Ensimmäinen asia, jonka hän näki ratsastaessaan Tushinin aseiden miehittämään tilaan, oli valjaamaton hevonen, jolla oli murtunut jalka ja joka naapuristi valjastettujen hevosten lähellä. Hänen jalkastaan, kuin avaimesta, virtasi verta. Jalkojen välissä makasi useita kuolleita. Yksi laukaus toisensa jälkeen lensi hänen ylitse, kun hän ratsasti ylös, ja hän tunsi hermostuneen vapina kulkevan pitkin selkärankaa. Mutta pelkkä ajatus, että hän pelkäsi, nosti hänet jälleen ylös. "En voi pelätä", hän ajatteli ja nousi hitaasti hevosensa selästä aseiden väliin. Hän antoi käskyn eikä jättänyt akkua. Hän päätti poistaa aseet mukanaan ja vetää ne pois. Yhdessä Tushinin kanssa hän käveli ruumiiden yli ja ranskalaisten kauhean tulen alla, hän ryhtyi puhdistamaan aseita.
"Ja sitten viranomaiset tulivat nyt, joten oli todennäköisempää, että tappeleminen", ilotyöntekijä sanoi prinssi Andreille, "ei niinkuin kunniasi."
Prinssi Andrei ei sanonut mitään Tushinille. He olivat molemmat niin kiireisiä, etteivät he näyttäneet näkevän toisiaan. Kun kahden säilyneen aseen jalkapalat puettuaan ne liikkuivat alamäkeen (jäljelle jäi yksi rikkinäinen ase ja yksisarvinen), prinssi Andrei ajoi Tushiniin.
"No, hyvästi", sanoi prinssi Andrei ojentaen kätensä Tushinille.
- Hyvästi, rakas, - sanoi Tushin, - rakas sielu! Hyvästi, kultaseni, - Tushin sanoi kyyneleillä, että jostain tuntemattomasta syystä tuli yhtäkkiä hänen silmiinsä.

Tuuli tyyntyi, mustat pilvet roikkuivat matalalla taistelukentän yllä, sulautuen horisontissa ruudin savuun. Oli hämärää ja sitä selvemmin tulipalojen hehku näkyi kahdessa paikassa. Kanuuna heikkeni, mutta aseiden kolinaa takana ja oikealla kuului entistä useammin ja lähempänä. Heti kun Tushin aseineen, kiertelee ja juoksi haavoittuneiden yli, nousi tulesta ja meni alas rotkoon, hänen esimiehensä ja adjutanttinsa kohtasivat hänet, mukaan lukien päämajaupseeri ja Zherkov, joka lähetettiin kahdesti eikä koskaan. saavutti Tushinin akun. He kaikki, keskeytellen toisiaan, antoivat ja välittivät käskyjä, miten ja minne mennä, sekä moittivat ja huomauttivat hänelle. Tushin ei käskenyt mitään ja hiljaa, peläten puhua, koska joka sanalla hän oli valmis itkemään, tietämättä miksi, hän ratsasti tykistöäänellä. Vaikka haavoittuneet määrättiin hylättäväksi, monet heistä raahasivat joukkojen takana ja pyysivät aseita. Erittäin reipas jalkaväen upseeri, joka ennen taistelua hyppäsi Tushinin kotasta, oli luoti vatsassa makaamassa Matvevnan vaunuissa. Vuoren alla kalpea husaarikadetti, joka tuki toista kädellä, lähestyi Tushinia ja pyysi häntä istumaan.
"Kapteeni, luojan tähden, olen shokissa käsivarresta", hän sanoi arasti. "Jumalan tähden, en voi mennä. Herran tähden!
Oli selvää, että tämä kadetti oli useammin kuin kerran pyytänyt istumaan jonnekin ja oli evätty kaikkialla. Hän kysyi epäröivällä ja säälittävällä äänellä.
- Käsky istuttaa, Jumalan tähden.
"Istuta, istuta", sanoi Tushin. "Pistä päällystakki alas, setä", hän kääntyi rakkaan sotilaan puoleen. Missä haavoittunut upseeri on?
- He panivat sen alas, se on ohi, - joku vastasi.
- Istuta se. Istu alas kulta, istu alas. Pue päälle takkisi, Antonov.
Juncker oli Rostov. Hän piti toisesta kädestä kiinni, oli kalpea ja hänen alaleuansa vapisi kuumeisesta vapinasta. He panivat hänet Matvevnaan, juuri sen aseen päälle, josta kuollut upseeri laskettiin. Vuorattu päällystakki, jossa Rostovin housut ja kädet olivat likaiset, oli verta.
- Mitä, oletko loukkaantunut, kultaseni? - sanoi Tushin lähestyen asetta, jolla Rostov istui.
- Ei, järkyttynyt.
- Miksi sängyssä on verta? Tushin kysyi.
"Tämä upseeri, teidän kunnianne, vuoti verta", vastasi tykistösotilas, pyyhkimällä verta päällystakkinsa hihalla ja ikään kuin pyytäen anteeksi epäpuhtautta, jossa ase oli.
Jalkaväen avulla he veivät aseet väkisin ylös vuorelle ja saavuttuaan Guntersdorfin kylään he pysähtyivät. Oli jo niin pimeää, että kymmenellä askeleella oli mahdotonta erottaa sotilaiden univormuja, ja kahakka alkoi laantua. Yhtäkkiä oikean puolen läheltä kuului taas huutoja ja laukaisua. Laukauksista paistoi jo pimeässä. Tämä oli ranskalaisten viimeinen hyökkäys, johon kylän taloihin asettuneet sotilaat vastasivat. Taas kaikki ryntäsi ulos kylästä, mutta Tushinin aseet eivät voineet liikkua, ja ampujat, Tushin ja kadetti, katsoivat hiljaa toisiaan odottaen kohtaloaan. Tulitaistelu alkoi laantua, ja animoituja sotilaita tulvi ulos sivukadulta.
- Tsel, Petrov? yksi kysyi.
- Kysyi, veli, lämpöä. Nyt he eivät tule esiin, sanoi toinen.
- Ei mitään nähtävää. Kuinka he paistoivat sen omassaan! ei nähdä; pimeys, veljet. Onko juotavaa?
Ranskalaiset torjuttiin viimeisen kerran. Ja taas täydellisessä pimeydessä Tushinin aseet, ikään kuin mölyvän jalkaväen kehyksen ympäröimänä, siirtyivät jonnekin eteenpäin.
Pimeässä oli kuin näkymätön, synkkä joki virtaisi, kaikki yhteen suuntaan, huminaan kuiskauksista, äänistä ja kavioiden ja pyörien äänistä. Yleisessä jyrinässä, kaikista muista äänistä, haavoittuneiden huokaukset ja äänet yön pimeydessä olivat selkeimpiä kaikista. Heidän huokauksensa näyttivät täyttävän kaiken tämän joukkoja ympäröivän pimeyden. Heidän huokauksensa ja sen yön pimeys olivat yhtä ja samaa. Hetken kuluttua liikkuvassa väkijoukossa syntyi meteli. Joku ratsasti seuran kanssa valkoisella hevosella ja sanoi jotain ajaessaan. Mitä sanoit? Minne nyt? Pysy, mitä? Kiitos, eikö? - Ahneita kysymyksiä kuultiin kaikilta puolilta ja koko liikkuva massa alkoi painaa itseään (selkeästi etummaiset pysähtyivät), ja levisi huhu, että se käskettiin pysähtymään. Kaikki pysähtyivät kävellessään keskellä mutaista tietä.
Valot syttyivät ja ääni vahvistui. Kapteeni Tushin, annettuaan määräyksen komppanialle, lähetti yhden sotilaista etsimään pukeutumispaikkaa tai lääkäriä kadetille ja istuutui sotilaiden tielle asettaman nuotion ääreen. Rostov vetäytyi myös tuleen. Kuumeinen vapina kivusta, kylmästä ja kosteudesta ravisteli hänen koko kehoaan. Uni ajoi häntä vastustamattomasti, mutta hän ei voinut nukkua tuskallisen kivun vuoksi kipeässä ja epäasennossaan käsivarressaan. Hän joko sulki silmänsä tai katsoi tulta, joka näytti hänestä kiihkeästi punaiselta, sitten kumartuvaa, heikkoa Tushinin hahmoa, joka istui hänen vieressään turkkilaiseen tyyliin. Tushinin suuret, ystävälliset ja älykkäät silmät kiinnittivät häneen myötätuntoa ja myötätuntoa. Hän näki, että Tushin halusi koko sydämestään, eikä voinut auttaa häntä millään tavalla.
Kaikilta puolilta kuului ohikulkijoiden askeleita ja keskustelua, joka kulki paikallaan olevan jalkaväen ohi ja ympärillä. Mudassa uudelleen järjestyneiden äänien, askeleiden ja hevosen kavioiden äänet, polttopuut läheltä ja kaukaa rätisevät sulautuivat yhdeksi värähteleväksi jyrinäksi.
Nyt näkymätön joki ei enää virtannut, kuten ennenkin, pimeässä, vaan ikään kuin myrskyn jälkeen synkkä meri makasi ja vapisi. Rostov katsoi ja kuunteli järjettömästi, mitä hänen edessään ja hänen ympärillään tapahtui. Jalkaväen sotilas käveli tulen luo, kyykistyi, pisti kätensä tuleen ja käänsi kasvonsa poispäin.
"Ei mitään, kunnianne?" hän sanoi ja kääntyi Tushinin puoleen kysyvästi. - Tässä hän eksyi seurasta, kunnianne; En tiedä missä. Ongelmia!
Yhdessä sotilaan kanssa jalkaväen upseeri, jolla oli sidottu poski, nousi tulelle ja kääntyi Tushinin puoleen ja pyysi käskyä siirtää pientä asetta vaunun kuljettamiseksi. Komppanian komentajan jälkeen kaksi sotilasta juoksi tuleen. He vannoivat epätoivoisesti ja taistelivat vetämällä toisiltaan jonkinlaisen saappaan.
- Kuinka nostit sen! Katsos, fiksu, yksi huusi käheällä äänellä.
Sitten nousi laiha, kalpea sotilas verinen kaulus kaulassaan ja vaati vihaisella äänellä ampujilta vettä.
- No, kuolla tai jotain, kuten koira? hän sanoi.
Tushin käski antaa hänelle vettä. Sitten iloinen sotilas juoksi ylös ja pyysi valoa jalkaväkeen.
- Kuuma tuli jalkaväessä! Hyvää oleskelua, maalaisnaiset, kiitos valosta, annamme sen prosenttiosuudella takaisin”, hän sanoi ja vei punottavan tulipalon jonnekin pimeyteen.
Tämän sotilaan takana neljä sotilasta, jotka kantoivat jotain raskasta takkissaan, käveli tulen ohi. Yksi heistä kompastui.
"Katso, helvettiin, polttopuita laitettiin tielle", hän mutisi.
- Se on ohi, miksi käyttää sitä? yksi heistä sanoi.
- No sinä!
Ja he katosivat pimeyteen taakkansa kanssa.
- Mitä? sattuu? Tushin kysyi Rostovilta kuiskaten.
- Sattuu.
- Teidän kunnianne kenraalille. Täällä he seisovat mökissä, sanoi ilotulitus lähestyessään Tushinia.
- Nyt kyyhkynen.
Tushin nousi ja käveli pois tulen luota, napitessaan päällystakkinsa ja toipuessaan...
Ei kaukana tykistömiesten tulesta, hänelle valmistetussa mökissä, prinssi Bagration istui päivällisellä ja keskusteli joidenkin hänen luokseen kokoontuneiden yksiköiden komentajan kanssa. Siellä oli vanha mies puolisuljetuin silmin, ahneesti lampaanluuta naposteleva mies ja 22-vuotias moitteeton kenraali, joka oli punastunut lasista vodkaa ja illallista, ja esikuntaupseeri, jolla oli henkilökohtainen sormus, ja Zherkov , katseli levottomasti ympärilleen kaikkia ja prinssi Andrei, kalpea, puristetut huulet ja kuumeisesti kiiltävät silmät.
Mökissä seisoi kulmaan nojautunut ranskalainen juliste, ja tarkastaja naiiveilla kasvoilla tunsi bannerin kangasta ja ymmällään pudisti päätään, ehkä siksi, että hän oli todella kiinnostunut lipun ulkonäöstä, tai ehkä siksi, että se oli hänelle vaikeaa.nälkäinen katsoa illallista, jota varten hän ei saanut laitetta. Naapurimajassa oli ranskalainen eversti, jonka lohikäärmeet joutuivat vangiksi. Upseerimme tungosivat hänen ympärillään tutkien häntä. Prinssi Bagration kiitti yksittäisiä komentajia ja kysyi tapauksen yksityiskohdista ja menetyksistä. Braunaun lähellä esittelevä rykmentin komentaja kertoi prinssille, että heti tapauksen alkaessa hän vetäytyi metsästä, keräsi puunhakkureita ja päästi heidät ohitse, löi kahdella pataljoonalla pistimellä ja kaatoi ranskalaiset.
- Kun näin, Teidän ylhäisyytenne, että ensimmäinen pataljoona oli järkyttynyt, seisoin tiellä ja ajattelin: "Minä annan nämä ohi ja kohtaan taistelutulen"; teki niin.
Rykmentin komentaja halusi niin tehdä tämän, hän oli niin pahoillaan, ettei hänellä ollut aikaa tehdä tätä, että hänestä näytti, että tämä kaikki oli ehdottomasti tapahtunut. Ehkä se jopa todella tapahtui? Oliko tässä hämmennyksessä mahdollista selvittää, mikä oli ja mikä ei?
"Lisäksi minun on huomautettava, Teidän ylhäisyytenne", hän jatkoi muistellessaan Dolokhovin keskustelua Kutuzovin kanssa ja hänen viimeistä tapaamistaan ​​alennetun kanssa, "että sotilas, alennettu Dolokhov, vangitsi minun silmieni edessä ranskalaisen upseerin ja oli erityisen ansioitunut.
"Tässä, Teidän ylhäisyytenne, näin pavlogradilaisten hyökkäyksen", puuttui Zherkov, katsellen ympärilleen levottomasti, joka ei nähnyt husaareja sinä päivänä ollenkaan, vaan kuuli heistä vain jalkaväen upseerilta. - He murskasivat kaksi ruutua, teidän ylhäisyytenne.
Jotkut hymyilivät Žerkovin sanoille, koska he aina odottivat häneltä vitsin; mutta kun hän huomasi, että se, mitä hän sanoi, kallistui myös aseidemme ja nykypäivän loistoon, he ottivat vakavan ilmeen, vaikka monet tiesivät varsin hyvin, että se, mitä Žerkov sanoi, oli valhetta, joka ei perustu mihinkään. Prinssi Bagration kääntyi vanhan everstin puoleen.
- Kiitos kaikille, herrat, kaikki yksiköt toimivat sankarillisesti: jalkaväki, ratsuväki ja tykistö. Kuinka kaksi asetta jää keskelle? hän kysyi etsiessään jotakuta silmillään. (Prinssi Bagration ei kysynyt vasemman laidan aseista; hän tiesi jo heti tapauksen alussa, että kaikki aseet heitettiin sinne.) "Luulen, että kysyin sinulta", hän kääntyi päivystävän esikunnan upseerin puoleen.
- Yksi osui, - päivystävä upseeri vastasi - ja toista, en ymmärrä; Olin itse paikalla koko ajan ja otin tilauksia, ja olin juuri lähtenyt... Oli todella kuumaa, hän lisäsi vaatimattomasti.
Joku sanoi, että kapteeni Tushin seisoi täällä lähellä kylää ja että hänet oli jo lähetetty.
"Kyllä, tässä sinä olit", sanoi prinssi Bagration kääntyen prinssi Andrein puoleen.
"No, emme olleet vähän yhdessä", sanoi päämajassa päivystävä upseeri hymyillen iloisesti Bolkonskylle.
"Minulla ei ollut iloa nähdä sinua", prinssi Andrei sanoi kylmästi ja ytimekkäästi.
Kaikki olivat hiljaa. Tushin ilmestyi kynnykselle ja ryntäsi arasti kenraalien takaa. Ohitaessaan kenraalit ahtaassa kolassa, hämmentyneenä, kuten aina, esimiehensä nähdessään, Tushin ei nähnyt lipputankoa ja kompastui siihen. Useat äänet nauroivat.
Miten ase jäi? Bagration kysyi ja rypisti kulmiaan ei niinkään kapteenille kuin nauraville, joista Žerkovin ääni oli voimakkain.

DIAKRIITTI, diakriitti (kreikan kielestä διακριτικός - erottaa), erilaiset yläindeksit, alaindeksit, harvemmin tavallisia kirjaimia pienemmät rivimerkit, joita käytetään aakkos- ja tavukirjoituksessa ei itsenäisenä äänimerkinnänä, vaan muuttamaan tai selventää muiden merkkien merkitystä tai erottaa samat sanat, sekä supistaa sanoja (slaavilainen nimi) tai antaa merkille ei-aakkosellinen merkitys.

Perusdiakriittiset merkit: piste (а̣, ̇е, ȯ), pilkku (ǵ, t̜), ympyrä (а̊, ů), makro (а̄, ī), hachek (č, ž), lyhyt tai brevis (й, ŭ) , kaari (ȇ, ṷ), trema tai umlaut, diaereesi (ӓ, ï), akuutti (а́, ќ), kaksoisakuutti (о̋), hauta (à, ù), kaksoishauta tai kendema (̋o), sirkumfleksi (î) , ô), syvä aspiraatio (ώ), ohut aspiraatio tai kutsu (ỏ), aaltoviiva (â, ô), heittomerkki (d'), kaksoispiste (a:), cedilla (ç), poninhännät ja koukut (o , e̜ , u', u, η, r), erilaisia ​​yliviivauksia (ғ, ø, h), otsikkoa (esim. Jumalan lyhenne Бъ).

Joissakin tapauksissa diakriittisten merkkien ja kirjaimen yhdistelmiä pidetään uusina kirjaimina, toisissa ei. Toisessa tapauksessa diakriittinen merkki voidaan tarvittaessa jättää pois. Toiminnallisesta näkökulmasta diakriittisillä sanoilla voi olla foneettisia ja oikeinkirjoitusmerkityksiä. Edellinen vaikuttaa ääntämiseen: ne selventävät sen muunnelmia (esim. ranska é, è); anna kirjaimelle uusi merkitys (tšekki č, г̌); osoittavat eron tietyn ympäristön normaalista ääntämisestä (ranska ё, ï); tarkoittavat vokaalien (latinaksi a, i ja venäjäksi th), musiikillisten sävyjen (kiina а̅, â, ä, à), stressiä (esim. kreikan ns. akuutti, raskas ja pukeutunut stressi: ά, ά) pituutta ja lyhyyttä. , ᾶ). Diakriittiset merkit, joilla on oikeinkirjoitusmerkitys, ääntämiseen vaikuttamatta, erottavat homografit (venäjäksi "chto" ja "chto") tai niitä käytetään perinteen mukaisesti (esimerkiksi pyrkimys alkuvokaaliin kirkkoslaaviksi). Diakriittisiä sanoja käytetään myös antamaan kirjaimille logografinen merkitys ( kirjainmerkinnät rahayksiköiden numerot tai merkit).

Diakriittisillä merkeillä, jotka näyttävät samalta, voi olla erilaisia ​​merkityksiä eri kielissä ja kirjoitusjärjestelmissä. Niitä käytetään erityisen laajasti ja johdonmukaisemmin foneettisessa transkriptiossa.

Vanhimmat diakriittiset merkit ovat luultavasti pitkiä ja lyhyitä, samoin kuin painomerkit kreikkalaisessa kirjoituksessa.

Lit .: Zaliznyak A. A. Grafeemin käsitteestä // Balcanica. Kielellinen tutkimus. M., 1979; Gelb I. E. Kokemus kirjoittamisen opiskelusta. (Kieliopin perusteet). M., 1982; Zinder L.R. Essee yleisestä kirjoittamisen teoriasta. L., 1987; Diakriittinen merkki // http://ru. wikipedia. org/wiki.

tai diakriittisiä(kreikasta. "erottaa"), erityiset merkit, jotka on lisätty tietyn aakkosten kirjaimiin osoittamaan muutosta niiden standardilukemassa tai osoittamaan jotain erityistä roolia, jonka diakriittisen kirjaimen osoittamalla äänellä on sanassa.

Ihmisten käyttämien kirjoitusjärjestelmien määrä, aakkoset mukaan lukien, on kymmeniä kertoja pienempi kuin maailmassa saatavilla olevien kielten määrä. Tämä johtuu molemmista siitä, että

suurin osa maailman kielistä (joita kuitenkin puhuu pienempi osa maailman väestöstä) ovat vielä kirjoittamattomia, ja se, että hyvin merkittävä osa maailman monimuotoisimmista kielistä käyttää kirjoitusta yhtä tyyppiä - latinaa, ja latinaistettujen kirjoitusjärjestelmien osuus kasvaa vähitellen ajan myötä luomalla kirjoituksia yhä uusille kielille (käytännöllisesti katsoen kaikki tällaiset kirjaimet on rakennettu latinalaiselle pohjalle), samoin kuin vanhojen kirjoituskielten siirtyminen latinalaisten aakkosten käyttöön - tällainen siirtyminen tapahtui esimerkiksi 1900-luvun ensimmäisellä neljänneksellä. Vietnamissa ja Turkissa. Myös uusien kyrilliseen kirjaimiin perustuvien kirjoitusten massaluominen tapahtui lähihistoriassa, nimittäin 1930-luvun lopulla Neuvostoliitossa, mikä oli osa siihen mennessä muuttunutta kielipolitiikkaa (1920-luvulla Neuvostoliitossa useimmat aiemmin kirjoittamattomissa ja joissakin vanhoissa kirjoitetuissa kielissä latinalaiset aakkoset otettiin käyttöön uusissa itsenäisissä valtioissa entinen Neuvostoliitto gravitaatio kohti käänteistä siirtymistä latinallisiin aakkosiin voidaan jäljittää tällä hetkellä).

Kun aakkosia luodaan latinalaiselle pohjalle kielille, jotka ovat kaukana "Keski-Euroopan standardista", syntyy useita ongelmia, jotka johtuvat siitä, että latina oli kieli, jolla oli typologisesti erittäin huono fonologinen järjestelmä, ja siksi sen keinot. Latinalaiset aakkoset eivät selvästikään riitä välittämään nykyaikaisten eurooppalaisten kielten ääniä, puhumattakaan kielistä, joilla on rikkaampi fonologia. Periaatteessa sama koskee kyrillistä kirjoitusta, joka on myös kehitetty kielelle, joka on foneettisesti kaukana esimerkiksi kaukasialaisista kielistä, jotka käyttävät nykyään venäläistä aakkostoa. Siinä tapauksessa, että kieli, jolle yhtä tai toista aakkosta käytetään, on fonologisesti rikkaampi kuin se kieli, jonka aakkosia oletetaan käytettävän (latinalaisten aakkosten suhteen näin on lähes aina), aakkoset on mukautettava, useimmiten rikastettu. Kuitenkin kulttuurisista, poliittisista ja teknisistä sekä osittain uskonnollisista syistä suuntaus kohti latinalaisten aakkosten käyttöönottoa on hallitseva.

Periaatteessa on kolme tapaa rikastaa aakkosia. Ensimmäinen on täydentää sitä täysin uusilla kirjaimilla (grafeemilla), jotka on keksitty erityisesti (joskus muiden kirjainten olemassa olevista elementeistä) tai lainattu muista aakkosista. Rajassa tällainen polku johtaa täysin alkuperäisen aakkoston luomiseen, mitä ei tapahtunut kovin usein historiassa; useimmat kirjoitusjärjestelmät, ei vain aakkoset, vaan myös tavut, luotiin lainaamalla ja mukauttamalla.

Toinen tapa sisältää eräänlaisen graafisen idiomaattisen, ts. kirjainyhdistelmät luetaan erityisellä tavalla (nämä ovat ns. digrafit, trigrafit jne., kirjaimia voi olla monia - saksaksi äänen välittämiseksi [

] käytetään neljää kirjainta tsch, ja venäläisen [u]:n siirtoon lainoissa - jopa seitsemän: schtsch). Lukemistapaa ei toisinaan päätetä yhdistelmään sisältyvien kirjainten lukemisesta (esimerkiksi puolan rz:n lukeminen []). Lopuksi, kolmas menetelmä sisältää olemassa olevien kirjainten pienen muuttamisen lisäämällä niihin erilaisia ​​ylä- ja alaindeksikuvakkeita, useimmiten erilaisia ​​pisteitä ja viivoja, sekä muuttamalla kirjainten yksittäisiä elementtejä. Nämä ovat diakriittisiä merkkejä suppeassa merkityksessä. Pääsääntöisesti diakriittisten kirjainten välittämät äänet ovat samanlaisia ​​kuin vastaavien ilman diakriittisiä kirjaimia välittämät äänet.

Itse asiassa kaikki kolme adaptiivista muutostyyppiä ovat läsnä eri kielten aakkosissa, ja ne kaikki voivat esiintyä samassa aakkosessa samanaikaisesti. Joten saksalaisessa kirjeessä on erityinen kirje

, puuttuu oikeista latinalaisista aakkosista, umlaut-diakriitti kolmella vokaalilla, Ja , sekä useita kirjainyhdistelmiä, joista osa on annettu yllä. Tietyille aakkostollisille kirjoitusjärjestelmille, jotka on rakennettu mukauttamalla joitain aakkosia, voi kuitenkin olla tunnusomaista jokin kolmesta luetellusta tekniikasta. Joten tšekin aakkosissa diakriittisiä merkkejä käytetään intensiivisesti ja vain yhtä kirjainten ch yhdistelmää käytetään välittämään takakielinen lopetus (venäjä [х]); puolaksi diakriittisiä merkkejä on vähemmän, mutta kirjainyhdistelmät ovat runsaasti edustettuina; englanniksi he tekivät ilman diakriittisiä merkkejä (paitsi valinnainen diaereesimerkin käyttö, eli kaksi pistettä vokaalin yläpuolella osoittamaan sen tavumerkkiä vokaalien yhdistämisessä, yleensä ranskalaisissa lainauksissa, esimerkiksi noёl "joululaulu"), mutta käyttämällä sellaisia ​​kirjaimia, kuten sh [], ch = , th = [q] ja [ ] - huolimatta siitä, että vanhassa englannissa oli erityisiä kirjaimia kahdelle viimeiselle äänelle. Luotaessa kreikan kielen pohjalta kyrillisiä aakkosia, jälkimmäistä täydennettiin monilla uusilla kirjaimilla, jotka oli osittain lainattu muista aakkosista (esimerkiksi kirjainsh - hepreasta), kun taas diakriittisiä merkkejä ei juuri koskaan käytetty uusien kirjainten luomiseen.

Jokaisella kolmesta aakkosten mukauttamistavasta on etunsa ja haittansa - varsinkin kun otetaan huomioon niin tärkeä tekijä kuin typografisen ja tietokoneladon mukavuus. Kirjainyhdistelmien käyttö on teknisesti yksinkertaisempaa, mutta pidentää tekstiä huomattavasti (joka on helppo nähdä puolan kielen esimerkissä) eikä ole kovin visuaalinen (esim. puolalainen yhdistelmä sz tarkoittaa ääntä [

], ja unkarissa sama yhdistelmä merkitsee [s], while"tavallinen" tarkoittaa unkariksi vain ääntä []; kun taas unkarin digrafi zs välittää äänen [ z ]). Erikoiskirjainten käyttö on hankalaa kirjoitettaessa ja samalla ei ole näkyvyyttä, vaikka se lyhentää tekstiä. Diakriittisten merkkien käyttö aiheuttaa ongelmia myös kirjoittamisessa, erityisesti monikielisessä, mutta se lyhentää tekstiä ja välittää tarkemmin äänen paikan foneettisessa järjestelmässä, ja siksi diakriittisten merkkien käyttö on suositeltava ratkaisu tekstin tieteelliseen transkriptioon; lisäksi foneettinen transkriptio on itsessään tärkeä käyttöalue diakriittisille kirjoituksille, vaikka siinä käytetään myös erikoiskirjaimia. Itse asiassa tieteellinen transkriptio on universaali aakkoset, joilla on mahdollista kuvata ilmaisujen ääntä millä tahansa kielellä; tällainen on esimerkiksi International Phonetic Associationin (IPA) transkriptio. Käsinkirjoitetussa tekstissä diakritiikki esiintyy yksinkertaisimpana keinona muuttaa aakkosia - ei ole sattumaa, että niiden käyttö alkoi keskiajalla.

Arvonmuokkaustarkoituksen lisäksi graafiset symbolit, eli äänten laatuerojen siirtäminen (ns. segmenttierot), diakriittisiä merkkejä käytetään myös ilmaisemaan tietyn äänen äänen erityispiirteitä sanan koostumuksessa ja ennen kaikkea osoittamaan painostusta noissa kielissä ​missä se on semanttinen tai missä sen nimeämistä harjoitetaan jostain muusta syystä. Aksentti ja sävy on myös osoitettu diakriittisillä merkeillä tieteellisessä transkriptiossa; diakriittisiä merkkejä on useita muitakin käyttötapoja (katso alla).

KÄYTTÖ DIAKRIITTIIN Käytäntö käyttää erilaisia ​​diakriittisiä merkkejä eri kielten kansallisissa kirjoituksissa on epäjohdonmukaista. Tämä selittyy pääasiassa sillä, että ihmiset pyrkivät tekemään jokapäiväiseen käyttöön tarkoitetuista kirjoitusjärjestelmistä mahdollisimman yksinkertaisia, minkä vuoksi saavutettavimmille diakriittisille kirjoituksille muodostuu eräänlainen "lisääntynyt kysyntä", ja niitä käytetään osoittamaan näitä eroja. erityisesti sille ominaisten äänten ääntäminen annettua kieltä; ei-lingvistejä, jotka käsittelevät vain omaa kieltään, eivät ole lainkaan kiinnostuneita tästä johtuvasta aakkosten välisestä epäjohdonmukaisuudesta.

Valitettavasti epäjohdonmukaisuus transkription ja erityisesti diakriittisten merkintöjen käytössä on ominaista myös asiantuntijoille, vaikka yleismaailmallinen transkriptiojärjestelmä, joka säätelee diakriittisten merkkien käyttöä, on olemassa ja sitä suositellaan käytettäväksi - tämä on MPA-transkriptio. Se käyttää seuraavia diakriittisiä merkkejä ilmaisemaan äänten laatua (taulukko 1) ja intonaatioilmiöitä (taulukko 2; lisää näistä ilmiöistä

cm. PROSODIAN KIELI).

Huolimatta standardoidusta nuottijärjestelmästä ja merkittävistä ponnisteluista sen toteuttamiseksi, perinne ja teknisen yksinkertaisuuden huomiot ovat usein tärkeämpiä, ja sen seurauksena eri kirjoittajat ja eri perinteet ovat transkriptoineet samaa ääntä eri tavoin. Joten ääni, jota englanniksi merkitään j (

John "John"), voidaan litteroida nimellä j kun kirjoitat sanskritia nimelläavestan kielen tapauksessa, kutensuhteessa romaanisiin kieliin ja miten dkaikissa muissa tapauksissa. Romanistit omaksuvat yhden järjestelmän, indoeurooppalaiset toisen, semitologit kolmannen, ja jopa samalla tutkimusalalla voidaan käyttää erilaisia ​​järjestelmiä. Tiedemiesten keskinäinen ymmärrys eri maat Tämän kysymyksen ja sen käytännön yhtenäistämisen perusteella on kiireellinen tarve.

Antiikin Kreikan kielioppilaiset käyttivät pientä määrää diakriittisiä merkkejä: merkkejä tonicista tai musiikillisesta stressistä (gravis, akuutti ja sirkumfleksi); makron merkki (

), joka osoittaa vokaalin pituuden; breve merkki (), osoittaa sen lyhyyden; anceps merkki (), joka osoittaa vokaalin, joka voi olla joko lyhyt tai pitkä; ja jo edellä mainittu diaereesi () – merkki, joka osoittaa, että vokaalisekvenssi ei muodosta diftongia () ja jokainen niistä lausutaan erikseen. Paksu () ja ohut ( ) hengitettynä. Raskaan painon merkki (gravis) asetettiin alun perin kaikkiin tavuihin, joita kutsumme nykyään painottamattomiksi, ts. tavuilla, jotka eivät sisällä pääpainoa (joka antiikin kreikassa oli musikaali); tässä alkuperäisessä järjestelmässä oli kirjoitettu . Myöhemmin haudan käyttö rajoittui osoittamaan akuutin painon tai akuutin heikkenemistä viimeisen tavun kohdalla seuraavan sanan läsnä ollessa; Niin, ja sitten muuttui . Sirkumfleksi osoitti pitkää vokaalia, jossa oli putoava tai putoava painotus, kuten sanamuodossa, kun taas pitkän tavun akuutti osoitti nousevaa tai nousevaa painopistettä, kuten sanamuodossa. Samoja merkkejä käytetään modernit kielet, joskus samassa toiminnossa ja joskus täysin eri tavalla. Näin ollen diaereesimerkki säilyttää alkuperäisen merkityksensä italiaksi, espanjaksi, ranskaksi ja Englanti. Vanhan yläsaksan transkriptiossa nykyajan tutkijat käyttävät usein diaereesia edustamaan avointa e:tä (muuten yleisemmin transkriptioina[e]), esimerkiksi göhan . Nykyaikaisessa saksalaisessa ortografiassa, Ja korvasi aiemmin käytetyt yhdistelmät ae, oe ja ue, mikä tarkoittaa muutostaa , o Ja u enemmän eturivissä seuraavan soundin vaikutuksen alaisenai (joka voi myöhemmin kadota tai mennä sisääne ), – prosessi, joka tunnetaan nimellä metafonia tai umlaut; tällä merkinnällä taivutus näyttää johdonmukaisemmalta - esimerkiksi monikkoGans"hanhi" tahto G nse , monikkoKota"hattu" - H te . Samat merkit diakriittisillä vokaalilla, Ja käytetään usein samalla merkityksellä muiden kielten ja murteiden kirjoittamisessa;, käytetään erityisesti albanian ja monien romaanisten murteiden latinalaisessa merkinnässä, mukaan lukien lombardi, piemontese ja romaaninen. Miten, ja käytetään modernissa turkin ortografiassa.

Italian, espanjan ja liettuan kirjoituksissa kreikkalaisia ​​painomerkkejä käytetään osoittamaan painotettu tavu, samoin kuin monia muiden kielten tieteellisiä transkriptioita, mukaan lukien venäjä, serbokroatia ja sanskrit. Ranskan ja italian kirjoituksissa akuuttia ja vakavaa käytetään erottamaan suljettuja

ja auki , ja italiaksi suljettu ja auki ; espanjaksi, jossa avoimen ja suljetun vokaalin ero ei ole fonologinen (semanttinen), sitä ei ilmoiteta kirjallisesti ja akuuttia merkkiä käytetään vain osoittamaan painotuspaikkaa. Latinalaisissa kirjoituksissa ja myöhemmin vanhassa englannissa ja irlannissa akuuttia merkkiä käytettiin joskus makronin sijaan osoittamaan vokaalin pituutta. Goottilaisen kielen latinalaisessa transkriptiossa Jacob Grimm otti akuta-merkin käyttöön erottaakseen a (foneettisesti luultavasti avoin lyhyte) ja a (avaa lyhyestio ) todellisista diftongeista ai ja au, jotka Grimm kirjoitti nimellä minä ja u vastaavasti. Akuuttia merkkiä käytetään usein myös tieteellisessä transkriptiossa osoittamaan konsonantin palatalisaatiota (pehmenemistä); niin, venäjän verbin transkriptiossakatso lopullinen konsonantti transkriboidaan muodossa . merkkejä tai ilmaisemaan afrikkaac löytyy joistakin vanhoista ranskalaisista käsikirjoituksista. Liettuan kirjoituksessa käytetään kolmea kreikkalaista painomerkkiä samalla tavalla kuin muinaisessa kreikassa, mutta sillä tärkeällä erolla, että sirkumfleksimerkkiä käytetään osoittamaan nousevaa sävyä ja akuuttia merkkiä laskevaa sävyä, ts. päinvastoin kuin antiikin kreikkalainen tapa. Serbialaisessa kirjoituksessa cercumflex-merkkiä käytetään osoittamaan pitkää tavua laskevalla äänellä, kuten muinaisessa kreikassa. Serbian kielellä on myös laskeva ääni, jota merkitään kaksoishaudalla, ja kaksi nousevaa ääntä, joita merkitään yksihaudalla ja akuutilla.

Circumflex-merkki, muotoiltu

^ , jota käytetään usein makronin sijaan osoittamaan pituusastetta sanskritin ja seemiläisen tekstin litteroinnissa. Samalla tavalla tätä merkkiä käytetään ranskalaisessa kirjoituksessa sanoja kirjoitettaessat te , tuuletin tre , s r , m r , remerc ment ja muut, yleensä historiallisesti säilyneet konsonantin s tai vokaalin laskusta (esimerkkejä entisistä muodoista -teste , seur , meur ). Tämän sirkumfleksin käytön esittelivät ranskalaiset hellenistit vuonna 16 sisään. Nykyaikaisessa italialaisessa kirjoituksessa samaa sirkumfleksimuotoa käytetään usein ii:n, j:n (vanhentunut oikeinkirjoitus) tai vain i:n sijaan. monikko maskuliiniset substantiivit tai adjektiivit:dubb , periaate , eli . Toinen sirkumfleksin muoto ( ~ ) käytetään usein keskiaikaisissa käsikirjoituksissa supistusmerkkinä kaksinkertaisille konsonanteille (a o sijasta anno ) tai nenän osoittimena, jos muuta nimitystä ei ole ( sijasta dante ). Samankaltainen käyttö on jättänyt jälkensä espanjaksi, jossa latinalainen yhdistelmä nn antoi palataalin (pehmeä) ja allekirjoittaa alettiin käyttää osoituksena suulaen [], kuten kohdassa a o, toisin kuin dorsaalinen [n], kuten inbueno. ~ merkki nimeltään tilde - nimi, joka on kehitetty latinalaisesta sanasta titulus "kirjoitettu päälle". Sitä käytetään laajalti muiden kielten kuin espanjan transkriptiossa, koska latinalaisessa aakkosessa ei ollut palatalin merkkiä, joka puuttui latinasta. . Jotkut tutkijat käyttävät tätä diakriittistä merkkiä nenävokaalien, kuten esim, , . Akuutteja ja vakavia merkkejä käytetään myös joissakin kielissä, erityisesti italiassa ja ranskassa, yksinkertaisesti graafisena apuna homonyymien erottamisessa. Kyllä, ranskalainen sanaou on konjunktio "tai", whileo on pronominaalinen adverbi "jos"; italialainen sanada on prepositio "from", whiled - verbimuoto, joka tarkoittaa "hän antaa". Kun kielessä on vain yksi stressilaji tai kun kirjallisesti osoitetaan vain yksi painotyyppi, käytetään sitä yleensä osoittamaan akuutin merkkiä, kuten esimerkiksi venäjäksi.

Joskus joitain pienempiä kirjaimia lisättiin muihin kirjaimiin, jolloin muodostui uusia aakkosmerkkejä. espanjalainen "cedilla", lit. "pieni kirjain z" ("seta" nykyaikaisessa espanjan aakkosessa, kreikka

), oli liitetty kirjeen alaosaanc osoittamaan, että se tarkoittaa hampaiden sibilanttia [s] eikä velaarista (selkäkielistä) pysähdystä [k]; Geoffroy Tory (joka esitteli myös heittomerkin) otti tämän käytännön käyttöön ranskankieliseen kirjoittamiseen vuonna 1529, ja se siirtyi ranskasta englanniksi, missä vastaava merkki (kutsutaan venäjäksi cedillaksi) kirjoitetaan yleensä, vaikkakaan ei aina, sellaisella ranskalla alkuperän perusteella. sanoja kutenTodistettu al tai fa ade . Uudessa turkin ortografiassa merkkitarkoittaa afrikkaa [] (venäjä [h]).

Pieni ympyrä tai pieni kirjain "o" sijoitetaan usein a:n yläpuolelle (osoittaa merkki

), varsinkin skandinaavisten kielten kirjoituksissa, tarkoittamaan hyvin avointao . Karl Brugmann käytti tätä merkkiä myös osoittamaan rekonstruoitua indoeurooppalaista ääntä, jonka olemassaolo on erittäin kyseenalainen. Kun kirjoitat liettualaisia ​​sanoja, allekirjoitaaiemmin käytettiin edustamaan diftongia, kirjoitettu liettuan tavallisella ortografialla nimellä uo.

Tieteellisen transkription yläkirjainindeksin avulla osoitetaan jompikumpi kirjaimista, jotka ovat kirjaimessa, mutta joita ei lausuta, kuten vanhassa persialaisessa p

a + a + r a + s a + m a , tai, kuten irlannin kielessä, erityisellä konsonanttien värillä tai artikulaatiolla. Niinpä tieteellisten monografioiden kirjoittajat kirjoittavat mm.e i ch , e o ch , tuath a ib irlantilaisissa käsikirjoituksissa vahvistettujen muotojen sijaaneich , eoch , tuathaib . Jotkut tutkijat käyttävät näitä pieniä indeksikirjaimia ilmaisemaan edustamiensa äänten pehmeää tai epäselvää ääntämistä. Symboli k w käytetään rekonstruoiduissa indoeurooppalaisissa muodoissa esimerkiksi latinan ortografista qu:ta vastaavan äänen kirjoittamiseenaqua tai englanti omaa pääomaa . Samanlainen käytäntö, kuten on helppo nähdä taulukosta. 1 yllä on suositeltava ja MFA.

Pieni ympyrä sujuvan tai nenän merkin alla osoittaa sen vokaalisen (eli tavumuodostavan) luonteen. Joten goottilaisissa käsikirjoituksissa esitetyt lomakkeet

akrs , swumfsl tai pussit (romanisoitu merkintä) transkriptoidaan usein vastaavasti, Ja . Samanlainen on tämän symbolin käyttö sanskritin muotoja kirjoitettaessa. Symbolijoskus käytetty sen sijaanilmaisemaan ääntä "shva" - pelkistetty vokaali, joka esiintyy painottamattomissa tavuissa monissa kielissä ja joskus samaistetaan ranskan sanalla "mykistys" e (" e muet »).

Piste konsonantin alla (

) kirjoitettaessa sanskritin sanat viittaavat erityiseen retrofleksiin (kutsutaan myös aivo- ja joskus kakuminaaliksi, vaikka jälkimmäistä termiä voidaan käyttää kuvaamaan hieman erilaista ääntämistapaa) artikulaatiota, jossa kielen kärki taipuu ylös ja taaksepäin. Transkription nimitys, jota käytetään edustamaan sanskritin merkkiä "visarga", vastaa englannin äänetöntä alkukirjaintah, kun taas merkki h sanskritissa transkriptio tarkoittaa vastaavaa soinnillista konsonanttia. Transkription nimitys(sanskritin merkin "anusvara" siirto ennen spiranttikonsonantteja) osoittaa yksinkertaisesti edeltävän vokaalin nasaalisen luonteen. Seemiläisten kielten transkriptiossa piste konsonanttien merkkien allaosoittaa, että ne ovat, kuten semitologiassa tavallisesti ilmaistaan, "korostettavia", ts. niiden artikulaatio on jännittynyt velarisoitunut tai glottalisoitunut. Semiittinen emfaattinen, joka muistuttaa suurin piirtein englannin ensimmäistä konsonanttia. korkki toisin kuin englannin ensimmäinen konsonantti. pitää, tulkitaan kuitenkin eri tavalla ja transkriptoidaan nimelläq, mutta ei . Transkriptiomerkkisuhteessa seemiläisiin kieliin se merkitsee yksinkertaista pyrkimystä, toisin kuin velaarinen frikatiivinen (frikatiivinen) ääni, jota transkriptiossa merkitään. Piste vokaalien alla Ja osoittaa, että vastaava vokaali on suljettu (kuten englanniksi.myöhään , matala , katso ), kun taas koukku samojen kirjainten alla Ja osoittaa heidän avoimuutensaantaa , laki , istua ). Pieni koukku vokaalin merkin alla ja sanskritissa myös alla Ja käytetään tilden sijaan sanskritin ja albanian transkriptiossa Kiillottaa, sekä muissa transkriptioissa osoittamaan vokaalin nasaalista luonnetta. Koukku s:n alle (eli merkki) lähettää ääntä (rus. sh ) romanian ja turkin aakkosilla.

Liettuan vanhassa ortografiassa olevaa pistettä z:n päällä käytettiin merkin muodostamiseen

, joka merkitsi venäläisen välittämää ääntähyvin ; nyt se lähetetään liettualaisina. Liettuan merkki tarkoittaa suljettua pitkääe . Transkriptiomerkki(myös ) sanskritin tapauksessa tarkoittaa velaarista nasaalia, kuten englanniksilaulaa tai pesuallas . Semitologiassa hyväksytty transkriptiomerkki(kylttejä käytetään myös ja g ) tarkoittaa soinnillista vastinettah , velaariääninen frikatiivi. MerkkiAvestan kielen transkriptiossa tarkoittaa palatalisoitua versiotah , joka näkyy vain enneny . Vanhassa irlantilaisessa kirjoituksessa piste s:n tai f:n päällä (ts. merkkejä ), jota kutsutaan punctum delensiksi ("poistopiste"), osoitti, että näitä konsonantteja ei pitäisi lausua. Nykyaikaisessa irlannin ortografiassa symbolit Ja osoittavat vastaavasti uritettu ja , korvaamalla b , d Ja g vokaalien välissä.

Viiva merkkien alla

Ja seemiläisten kielten transkriptiossa se välittää muodostumispaikassa identtisiä rakoisia ääniä:tarkoittaa ääntä englannin kielen alussa.Tämä, mutta -alkuäänipaksu (eli venäläiselle lukijalle tutussa "Jones"-transkriptiossa [] ja [q ] vastaavasti). Egyptin kielen transkriptiossa, vaikka se onkin melko läheistä sukua seemiläiselle, merkki välittää äänen c [h] ja merkin käytetään äänen välittämiseen[j].

Vaakasuora viiva kirjainten g, b ja d läpi (jonka tuloksena on merkkejä

, ), jota jotkut tutkijat käyttävät välittämään vastaavia soinnillisia frikatiivisuuksia, joita ei ollut latinassa, mutta jotka lausutaan esimerkiksi espanjalaisissa sanoissalago , kaappi , nada . Jotkut kielitieteilijät käyttävät kreikkalaisia ​​kirjaimia näiden yliviivattujen merkkien sijaan. g, b ja d , jotka nykykreikan kielessä tarkoittavat täsmälleen frikatiivista, kun taas muinaisessa kreikassa ne tarkoittivat soinnillisia pysähdyksiä. Merkki, lainattu puolalaisista aakkosista, käytetty tieteellisessä kirjallisuudessa lähettää velarisoitual , tavallista sisään slaavilaiset kielet, toisin kuinl palataalinen; Puolassa itsessään tämän merkin tarkoittama ääni on laadullisesti hyvin erilainen kuin muiden slaavilaisten kielten rakenteellinen vastine. Velarisoitunut l ( ) kuten niin sanottu "tumma"l englanninkielisillä sanoilla kutenvika , taistelu , kilpi , kun taas palataalinen l () - "valo" l englanninkielisillä sanoillalilja tai löysä. Gachek ( ), tai käänteistä sirkumfleksia, käytetään joissakin slaavilaisissa aakkosissa (mukaan lukien tšekin kielestä; tämän merkin termi on lainattu tšekin kielestä), ja monet tutkijat käyttävät sitä myös kirjoittaessaan sanoja muista kielistä osoittamaan suulaen artikulaatio, kuten merkkejä käytettäessä(merkitsemään ääntä, jonka sanan englantilainen ch välittääluku, rus. [h]), (englanniksi j in nuorten-, rus. [j]), (englannin sh sanassa kenkiä, rus. [w]), (ääni, jonka englantilaiset välittävät sanassailo , rus. [g]). Gachekia käytetään aktiivisesti nykyaikaisessa liettualaiskirjoituksessa sekä Avestan kielen transkriptioissa. Toisaalta tšekin aakkosissa ja Umbrian kielen transkriptiossa merkkimenee paikkaanr , ja latinankielisen grafiikan avulla vanhan slaavilaisen ja vanhan venäläisen tekstin transkriptoinnissa merkkikäytetään lähettämään ääntä, joka muistuttaa pitkään suljettua ° ja merkitty slaavilaisessa kirjoituksessa merkillä("yat").

Pieni pullistuva jousi i- ja u-kirjainten alla (

) ovat joskus saksalaiset tutkijat käyttäneet puolivokaalia; Ranskalaiset tutkijat käyttävät mieluummin kirjaimia y ja w edustamaan puolivokaalia, mikä antaa niille ääniarvon, joka niillä on asemassa ennen vokaalia englannin ortografiassa ( y es , sinun , vettä , voittaa ). Navarro Thomas näkee merkit Ja , toisaalta ja y ja w, toisaalta osoittamaan eroa äänien välillä, joita hän kutsuu puolivokaaliksi ja puolikonsonantiksi (jälkimmäiset esiintyvät asemassa ennen saman tavun vokaalia, johon puolikonsonantti kuuluu; esimerkiksi Venäjä.iso Ja jos , tämän tyyppisessä transkriptiossa vastaavasti [] Ja ).

Hengittävä merkki

sijoitetaan kreikkalaisessa kirjoituksessa vain ennen sanan alkuvokaalia osoittavaa kirjainta ja osoittaa, että tämä vokaali lausutaan aspiroituna; kun aloitusvokaalissa ei ole aspiraatiota, laitetaan ohut aspiraatiomerkki ennen sitä osoittavaa kirjainta ( ’ ) . Joitakin kieliä, erityisesti armeniaa, litteroitaessa konsonanttien p, t, k jälkeen sijoitetaan hengittävä merkki, joka osoittaa niiden pyrkivän luonteen; siis armenialainenmuistuttavat englanninkielisten sanojen pain, tale, kin alkukonsonantteja ennemmin kuin ranskankielisten sanojen peine, terre, coeur alkukonsonantteja tai englanninkielisiä konsonantteja s-kirjaimen jälkeen sanoissa, kuten spur, stand tai skirt.

Seemiläisten kielten sanojen latinalaisessa transkriptiossa syvän aspiraation merkkiä käytetään välittämään ääntä, jota merkitään kirjaimella "ain" ja joka on glottaalipysäytys, johon liittyy kurkunpään kapeneminen; tällaista jousta voidaan pitää "aleph"-nimisen äänen korostavana muunnelmana. Jälkimmäinen on yksinkertainen glottaalipysäytys, joka on toistettu seemiläisten kielten transkriptiossa ohuen aspiraation merkillä (

’ ) , ja egyptin kielen transkriptioissa - merkki.

Kirjainta h, joka useimpien romaanisten kielten kirjoituksissa ei tarkoita mitään ääntä itsessään (kuten se ei merkinnyt mitään ääntä keisarillisen latinan kielessä), käytetään usein diakriittisen merkin tavoin muuttamaan äänen arvoa. muut kirjaimet. Latinalaisessa, umbriassa ja monissa nykyaikaisissa eurooppalaisissa kielissä, mukaan lukien saksa, italia ja englanti, sitä voidaan käyttää kirjallisesti osoittamaan edellisen vokaalin pidentymistä (esim. ah, oh, ih). Latinalaisessa, umbrialaisessa ja modernin ranskan kirjoituksessa se voi erottaa kaksi vokaalia ja suorittaa siten diaereesin (lat.ahenus, Ranskan kieli g ]. Saksan kirjoituksessa sekä joissakin skottilaisissa sanoissa (esim. loch) ch tarkoittaa äänetöntä frikatiivista velaarikonsonanttia, joka on samanlainen kuin rus. [X]. Englanninkielinen kirjainyhdistelmä th välittää hampaiden välistä frikatiivia, joskus äänellistä (kuten sanoissaTämä , että ), ja joskus kuuro (kuten sanoissapaksu , roisto ), vaikka on muutamia poikkeuksia, joissa tämä yhdistelmä, kuten Manner-Euroopan kirjoituksissa, tarkoittaa yksinkertaista ääntä t. Yhdistelmä ph, joka peri kreikkalaisen kirjaimen f , luetaan aina muodossa [f]. Italialaisessa kirjoituksessa h-kirjainta käyttämällä erotetaan joskus homonyymejä - esimerkiksi muotojaha , hanno verbi, jonka merkitys on "olla" muodoistaa , anno . Pitkät vokaalit voidaan ilmaista erilaisilla diakriittisillä merkeillä: kaksoispiste vokaalin jälkeen (a:); macron (), sirkumfleksimerkki () tai akuutti ( ) vokaalin kirjaimen yläpuolella; ja jopa h (ah) tai vastaavan kirjaimen kaksinkertaistaminen (aa, kuten saksassahaar ; samanlaista nimitystä käytetään monien ei-indoeurooppalaisten kielten kirjoituksissa). Lyhyet vokaalit transkriptiossa osoitetaan yleensä lyhennyksellä (), ja vokaalit, jotka voivat olla sekä pitkiä että lyhyitä, on merkitty ansseilla (). Kun sirkumfleksia käytetään pitkien vokaalien merkitsemiseen seemiläisten kielten transkriptiossa, käytetään makronimerkkiä anceps-funktiossa. Breve yli kirjain konsonantille g (ts. ) käytetään turkin kielessä osoittamaan frikatiivista ääntä [ g] . MUUT GRAAFISET MERKINNÄT On olemassa joukko graafisia symboleja, jotka eivät varsinaisesti ole diakriittisiä, vaan joita käytetään tieteellisissä kielitieteellisissä töissä tarkasteltavana olevien kielellisten muotojen tietyntyyppisiin merkitsemiseen.

Asteriski eli tähti (*), kun se asetetaan sanan tai kirjaimen eteen, tarkoittaa, että vastaavalla kirjaimella merkitty sana tai ääni rekonstruoidaan, ts. niitä ei varsinaisesti löydetty mistään tekstistä tai kuullut keneltäkään informantilta, vaan ne on johdettu tai rekonstruoitu muiden muotojen tai muiden kielten tietojen perusteella. Kyllä, latina

*retundus on rekonstruoitu muoto (kutsutaan joskus tähtimuodoksi), joka saatiin vertaamalla romaniaratund, Italialainen ritondo , vanha ranskalainenuudelleen, Espanja redondo ja muita muotoja. Proto-indoeurooppalaisen kielen muodot ovat aina tähdellä, koska itse kieli on "rekonstruoitu" jälkeläisten kielten tiedoista; siis jopa muotoja kuten*esmi"Olen" tai *owis "lampaat", jotka löytyvät täsmälleen tässä muodossa yhdessä tai useammassa indoeurooppalaisessa kielessä (esimi heettiläinen ja liettualainen nuolenkirjoitus;owis , kirjoitettaessa muotoa ouis tai ovis - latinaksi), edeltää yleensä tähti, jos ne liittyvät protoindoeurooppalaiseen kieleen. Rekonstruoidut muodot eivät välttämättä ole kuvitteellisia; monien niistä, mukaan lukien edellä mainitut kolme, todellisuus on kiistaton. Valitettavasti tähtimerkkiä käytetään kuitenkin usein myös merkitsemään muotoja, joita ei koskaan todellisuudessa ollut olemassa, mutta jotka voisivat loogisesti olla olemassa, kuten italialainen muoto*desceppio sen sijaan "opiskelija". levy poolo tai latinalainen muoto*u s sen sijaan "sonni". pomo . Asiaa vaikeuttaa entisestään se, että samalla tähdellä merkitään olemattomia muotoja ja epäsäännöllisiä lauseita (ns. negatiivinen kielimateriaali). 1900-luvun alussa Saksalainen komparativisti E. Herman ehdotti kahden eri merkin, ristin käyttöä († ) puhtaasti hypoteettisille muodoille ja tähti (*) rekonstruoiduille muodoille, mutta tämä käytäntö on löytänyt vain vähän seuraajia.

Hakasulkujen käyttö julkaistuissa teksteissä tarkoittaa, että hakasulkeisiin merkityt sanat tai kirjaimet puuttuvat tai ovat huonosti luettavissa alkuperäisessä tekstissä ja ne ovat toimittajan lisäämiä; Niiden alle laitetaan joskus pisteitä, jotka osoittavat esimerkiksi epäilyttäviä kirjaimia

. Kielitieteessä joidenkin kirjainten laittaminen sanaan hakasulkeissa osoittaa yleensä, että näitä kirjaimia ei lausuta niin kuin englanninkielisessä sanassa.lis [ te ] n . Hakasulkeita käytetään myös foneettisen transkription tallentamiseen. Sulkeilla voidaan osoittaa, että sana esiintyy esimerkiksi kahdessa muodossaharmaa (harmaa ), virkailija (clark ). Tavuviiva (-) ennen tai jälkeen sanan osan tarkoittaa, että sanaa ei ole kirjoitettu kokonaan ja siitä puuttuu tutkimussyistä mitään alku- tai loppuelementtiä tai -elementtejä. Tätä merkkiä käytetään usein kirjoitettaessa etuliitteitä (etuliitteitä) tai jälkiliitteitä, esim.ab- , un- , -ling tai -Vähemmän ; tämän merkin käyttö sanan keskellä (esim.prinssi-ling"prinssi", tulo "voitto") osoittaa sanan osatekijöiden erottamisen osoittamaan sen ns. sisäistä muotoa. Kahden sanan, muodon tai kirjaimen välissä oleva merkki > osoittaa, että toisella kirjaimella merkitty toinen sana, muoto tai ääni tulee ensimmäisestä, esimerkiksi lat.v nro> englantia viiniä(tai venäjäksi viiniä ). Numeerisia indeksejä voidaan käyttää osoittamaan sävyjä (yleensä yläindeksiä) tonaalisissa kielissä, kuten kiinan kielessä, tai erottamaan monisanaisen sanan merkitykset (yleensä alaindeksejä käytetään tähän).

Yllä lueteltujen merkkien lisäksi on monia muita, joita käytetään erikoistarkoituksiin, varsinkin kun tarvitaan hienoja yksityiskohtia, kuten Ranskan, Italian tai Korsikan kielikartastoissa.

KIRJALLISUUS Rakas D. Aakkoset. M., 1963
Zaliznyak A.A. Tietoja grafeeman käsitteestä . – Balkanica. Kielellinen tutkimus. M., 1979
Gelb I.E. Kokemusta kirjoittamisesta . (Kieliopin perusteet .) M., 1982
Zinder L.R. Yleisen kirjoitusteorian pääpiirteet . L., 1987
Dyakonov I.M. Kirje . – Kielellinen tietosanakirja. M., 1990

stressi

Paino kohdistuu vain pitkälle tavulle. Sitä ei tietenkään koskaan sijoiteta viimeiselle tavulle, lukuun ottamatta yksitavuisia sanoja.

Paino sijoitetaan 2. tavuun lopusta, jos se on pitkä, ja 3. tavulle lopusta, jos toinen on lyhyt.

Itse painotus latinaksi ei aina ilmaistu samalla tavalla. Aluksi painotus oli melodista: korostettua tavua korosti ääni. Myöhemmin siitä tuli uloshengitys - painotettu tavu erottuu äänen voimasta (aktiivisempi uloshengitys), kuten useimmissa nykyaikaisissa eurooppalaisissa kielissä.

Tavujen määrä sanassa vastaa vokaalien määrää (mukaan lukien diftongit). Tavujako tapahtuu:

1) ennen yhtä konsonanttia (mukaan lukien ennen qu).
ro-sa, a-qua, au-rum, euro-ro-pa

2) ennen yhdistelmää "mykistää sileällä" ja ennen muiden konsonanttiyhdistelmien viimeistä vokaalia.

pa-tri-a, sa-git-ta, for-tu-na, punc-tum, dis-ci-pli-na, a-gri-co-la, a-ra-trum
Keskikielen (ääninen frikatiivi) ääni j (iota) ääntämisen vokaalien välissä kaksinkertaistui ja jakautui kahden tavun kesken.
pejor >> pej-jor

3) etuliite erottuu.

de-scen-do, ab-la-ti-vus, ab-es-se

Tavut ovat avoimia ja suljettuja. Avoin tavu päättyy vokaaliin tai diftongiin (sae-pe), kun taas suljettu tavu päättyy konsonanttiin (pas-sus).
Klassisessa latinassa jokainen tavu oli joko pitkä tai lyhyt. Avoin tavu, jossa on lyhyt vokaali, on lyhyt. Kaikki muut tavut ovat pitkiä. Lyhyen vokaalin sisältävä suljettu tavu on pitkä, koska sulkevan konsonantin ääntäminen vie ylimääräistä aikaa).

Klassisen aikakauden latinan kielen painotus oli musikaalista, tonisoivaa, ts. koostui sävyn nostamisesta korostetun tavun ääntämisessä, jos se oli pitkä. 5-luvulle mennessä. n. eli vokaalien välisten kvantitatiivisten erojen häviämisen jälkeen latinan painoksen luonne muuttui: siitä tuli voimakas, uloshengittävä, kuten venäjäksi.

Diakriittiset(kreikasta. diakritikos - erottuva) - kielellinen merkki kirjaimella, joka osoittaa, että sitä luetaan eri tavalla kuin ilman sitä. Se sijoitetaan kirjaimen yläpuolelle, kirjaimen alle tai ylittää sen. Poikkeuksena on kirjain "i". Nykyaikaisessa venäjässä diakriittinen merkki on kaksi pistettä "e" - "ё" yläpuolella. Tšekin kielen merkki "č" välittää äänen [h]. Valkovenäjän kielessä "ў" tarkoittaa "y":tä ei-tavuinen. Muinaisista ajoista lähtien heprealainen ja arabialainen kirjoitus on käyttänyt diakriittisiä merkkejä edustamaan vokaalia.

Latinalaisessa kirjoitusjärjestelmässä syntyi diakriittinen merkki tilde "~", joka käännettiin "merkiksi ylhäällä". Sitä käytettiin keskiajalla, kun kahden konsonantin sijaan kirjoitettiin yksi kirjain. Espanjan tildeä käytettiin ilmaisemaan ääntä [n].

Nykyään käytetään usein makroneja (¯) ilmaisemaan vokaalien pituutta: mālum 'omena', malum 'paha'. Joskus käytetään akuuttia (málum) tai sirkumfleksia (mâlum) makronin sijasta.

Joissakin tapauksissa pituusaste ilmoitetaan vain merkityksellisille vokaalille. Tässä tapauksessa vokaalien lyhyys ilmaistaan ​​brevisin avulla: mālum 'omena', mǎlum 'paha'.

Keskiaikaisessa latinassa on saatettu käyttää muita merkkejä, kuten ę ( ja caudata) käytettiin digraafin ae sijaan.

Vanhimmat diakriittiset merkit olivat luultavasti Kreikan pituusaste ja lyhyys sekä kreikkalaiset painomerkit.

Diakriittisiä sanoja käytetään yleisimmin kielissä, joissa on latinalaiset aakkoset. Tämä johtuu siitä, että klassisessa latinassa ei ollut sihiseviä ääniä, nenävokaalia, palatalisoituja (pehmennettyjä) vokaaleja, joita muilla kielillä, erityisesti ei-sukulaisilla, oli tai kehitettiin. Joten, jos italiaksi on mahdollista siirtää sibilantteja puhtaasti paikan päällä (esimerkiksi sanassa città "citta"- "kaupunki", jossa c + i tarkoittaa automaattisesti sihisevää ääntä), niin muilla kielillä, jotka eivät liity latinaan, tämä ei ole mahdollista. Tšekin, slovakin, turkin, romanian, puolan, liettuan ja vietnam aakkoset ovat eniten täynnä ääntä erottavia diakriittisiä merkkejä.

5.1. Luokittelu

Diakriittiset voidaan luokitella eri tavoin.

1. Kirjoituspaikan mukaan: yläindeksi, alaindeksi, rivi.

2. Piirustustavan mukaan: vapaasti kiinnittyneenä päähenkilöön tai vaatii muodonmuutosta.

3. Foneettis-ortografisella merkityksellä (luokitus on epätäydellinen ja luokat eivät sulje toisiaan pois):

§ merkit, joilla on foneettinen merkitys (vaikuttavat ääntämiseen):

§ merkkejä, jotka antavat kirjaimelle uuden äänen merkityksen, joka poikkeaa tavallisesta aakkosesta (esim č , ř , ž );

§ merkit, jotka määrittävät äänen ääntämisen (esim. ranska é , è , ê );

§ merkkejä, jotka osoittavat, että kirjain säilyttää vakiomerkityksensä sellaisessa ympäristössä, kun sen äänen pitäisi muuttua (esim. ü , ï );

§ prosodiset merkit (määrittää äänen kvantitatiiviset parametrit: kesto, voimakkuus, korkeus jne.):

§ vokaalien pituus- ja lyhyysmerkit (esimerkiksi muinainen kreikka ᾱ , ᾰ );

§ musiikin sävyjen merkkejä (esimerkiksi kiina ā , á , ǎ , à , a);

§ stressimerkit (esimerkiksi kreikan "akuutti", "raskas" ja "vaateellinen" stressi: ά ,ὰ , ᾶ );

§ merkit, joilla on vain oikeinkirjoitusmerkitys, mutta jotka eivät vaikuta ääntämiseen:

§ merkkejä, jotka välttävät homografiaa (esim.

§ Kirkkoslaavissa luominen erotetaan. pad. yksiköitä pieniä numeroita ja päivämääriä. pad. monikko numerot "pienet"; espanjaksi si "jos" ja Sí "kyllä");

§ merkit, jotka eivät tarkoita mitään ja joita käytetään perinteen mukaan (esim. kirkon slaaviksi pyrkimys, joka kirjoitetaan aina sanan ensimmäisen kirjaimen päälle, jos se on vokaali);

§ hieroglyfisen merkityksen merkit (jota pidetään diakriittisinä vain typografian näkökulmasta):

§ lyhennettyä tai ehdollista kirjoitusasua osoittavat merkit (esimerkiksi kirkonkielinen otsikko);

§ merkit, jotka osoittavat kirjainten käyttöä muihin tarkoituksiin (samat otsikot numeroiden kyrillisessä merkinnässä).

4. Virallisen tilan mukaan:

§ merkit, joiden avulla muodostetaan uusia aakkosten kirjaimia (länsimaisessa terminologiassa niitä kutsutaan joskus muuntajiksi, ei oikeiksi diakriittisiksi nimikkeiksi);

§ merkit, joiden kirjainyhdistelmiä ei pidetä yhtenä kirjaimena (tällaiset tarramerkit eivät yleensä vaikuta aakkosjärjestykseen).

5. Pakollisen käytön mukaan:

§ merkkejä, joiden puuttuminen tekee tekstistä virheellisen ja joskus lukukelvottoman,

§ merkkejä, joita käytetään vain erikoistapauksissa: lukemisen alkuopetukseen tarkoitetuissa kirjoissa, pyhissä teksteissä, harvinaisissa sanoissa moniselitteisellä lukemisella jne.

Tarvittaessa (esim. teknisissä rajoituksissa) diakriitti voidaan jättää pois, joskus lisäämällä tai korvaamalla sanan kirjaimet.

Samoilta näyttävillä diakriteereillä voi olla erilaisia ​​merkityksiä, nimiä ja tila eri kielissä ja kirjoitusjärjestelmissä.

Johtopäätös

Latinalaiset aakkoset on muunnelma länsikreikasta, jonka roomalaiset omaksuivat, kuten monet muutkin aineellisen ja henkisen kulttuurin saavutukset, mahdollisesti etruskien kautta.

Latinalaisen aakkoston moderni versio, tarkemmin sanottuna latinan kielen äänten ääntäminen kansainvälisessä transkriptiojärjestelmässä (24 kirjainta). Kuitenkin yli kaksituhatta vuotta sitten sanottiin, että latinalaisten aakkosten 21 kirjaimesta ei ollut kirjaimia "K", "Y", "Z". Ne lainattiin myöhemmin kreikkalaisista aakkosista, joten kielitieteilijät väittävät, että kuolleen kielen foneettisesti oikeita ääniä on mahdotonta toistaa täysin tarkasti. Tutkiaksemme kansainvälistä juridista terminologiaa ja roomalaisen oikeuden oikeudellisia kaavoja joudumme käyttämään muunnelmaa muinaisesta aakkosesta, josta on lisäksi tullut venäjän kielen puoliksi syntyperäinen.

Vokaalit lausutaan aakkosten osoittamalla tavalla. Ne voivat olla sekä pitkiä että lyhyitä. Pituusaste ja lyhyys ovat luonnollisia ja sijaintikohtaisia. Pituusaste ja lyhyys ovat tärkeitä sanojen semantiikan määrittämisessä, päätavoite pituusasteen ja lyhyyden määritelmät - sijoita sanan paino oikein. Tavu on pitkä tai lyhyt riippuen sen vokaalin pituudesta tai lyhyydestä.
Kahdesta tai useammasta tavusta koostuvissa sanoissa painoa ei koskaan aseteta viimeiselle tavulle. Kaksitavuisissa sanoissa painotus kohdistuu aina ensimmäiseen tavuun. Jos sana sisältää enemmän kuin kaksi tavua, paino osuu joko toiseen tai kolmanteen tavuun sanan lopusta riippuen toisen tavun pituudesta tai lyhyydestä lopusta. Jos se on pitkä, siihen kohdistuu aina painoarvo, mutta jos se on lyhyt, paino osuu kolmannelle tavulle sanan lopusta.

Kirjallisuus

1. Akhterova O.A., Ivanenko T.V. Latinan kieli ja juridisen terminologian perusteet. - M.: Lakimies, 1998.

2. Garnik A.V., Nalivaiko R.G. Latinalainen kieli roomalaisen oikeuden elementeillä. - Minsk: Valko-Venäjän valtionyliopisto, 2001

3. Lemeshko V.M. latinan kieli. - M.: Moskovan talous-, hallinto- ja oikeusinstituutti, 2009.

4. Sobolevsky S.I. Latinan kielen kielioppi. – M.: Lista-uusi, 2003.
5. Yarkho V.N. latinan kieli. - Moskova, korkeakoulu, 2003.

Diakriittiset(kreikasta. diakritikos - erottuva) - kielellinen merkki kirjaimella, joka osoittaa, että sitä luetaan eri tavalla kuin ilman sitä. Se sijoitetaan kirjaimen yläpuolelle, kirjaimen alle tai ylittää sen. Poikkeuksena on kirjain "i". Nykyaikaisessa venäjässä diakriittinen merkki on kaksi pistettä "e" - "ё" yläpuolella. Tšekin kielen merkki "č" välittää äänen [h]. Valkovenäjän kielessä "ў" tarkoittaa "y":tä ei-tavuinen. Muinaisista ajoista lähtien heprealainen ja arabialainen kirjoitus on käyttänyt diakriittisiä merkkejä edustamaan vokaalia.

Latinalaisessa kirjoitusjärjestelmässä syntyi diakriittinen merkki tilde "~", joka käännettiin "merkiksi ylhäällä". Sitä käytettiin keskiajalla, kun kahden konsonantin sijaan kirjoitettiin yksi kirjain. Espanjan tildeä käytettiin ilmaisemaan ääntä [n].

Nykyään käytetään usein makroneja (¯) ilmaisemaan vokaalien pituutta: mālum 'omena', malum 'paha'. Joskus käytetään akuuttia (málum) tai sirkumfleksia (mâlum) makronin sijasta.

Joissakin tapauksissa pituusaste ilmoitetaan vain merkityksellisille vokaalille. Tässä tapauksessa vokaalien lyhyys ilmaistaan ​​brevisin avulla: mālum 'omena', mǎlum 'paha'.

Keskiaikaisessa latinassa on saatettu käyttää muita merkkejä, kuten ę ( ja caudata) käytettiin digraafin ae sijaan.

Vanhimmat diakriittiset merkit olivat luultavasti Kreikan pituusaste ja lyhyys sekä kreikkalaiset painomerkit.

Diakriittisiä sanoja käytetään laajimmin kielillä, joilla on Latinalainen aakkoset. Tämä johtuu siitä, että klassisessa latinassa ei ollut sihiseviä ääniä, nenävokaalia, palatalisoituja (pehmennettyjä) vokaaleja, joita muilla kielillä, erityisesti ei-sukulaisilla, oli tai kehitettiin. Joten, jos italiaksi on mahdollista siirtää sibilantteja puhtaasti paikan päällä (esimerkiksi sanassa citta"chitta"- "kaupunki", jossa c + i tarkoittaa automaattisesti sihisevää ääntä), niin muilla kielillä, jotka eivät liity latinaan, tämä ei ole mahdollista. Useimmat täynnä äänen selkeää diakriittistä merkkiä Tšekki, Slovakian, turkkilainen, romanialainen, Kiillottaa, liettualainen, vietnam aakkoset.

5.1. Luokittelu

Diakriittiset voidaan luokitella eri tavoin.

Kirjoituspaikan mukaan: yläindeksi, alaindeksi, rivi.

Piirustustavan mukaan: vapaasti kiinnittyneenä päähenkilöön tai vaatii muodonmuutosta.

Foneettis-ortografisen merkityksen mukaan (luokitus on epätäydellinen ja luokat eivät sulje toisiaan pois):

merkkejä, joilla on foneettinen merkitys (vaikuttaa ääntämiseen):

• merkit, jotka antavat kirjaimelle uuden ääniarvon, joka poikkeaa tavallisesta aakkosesta (esim. Tšekki č , ř , ž );

merkkejä, jotka määrittävät äänen ääntämisen (esim. Ranskan kieli é , è , ê );

• merkkejä, jotka osoittavat, että kirjain säilyttää vakiomerkityksensä sellaisessa ympäristössä, kun sen äänen pitäisi muuttua (esim. ü , ï );

  prosodinen merkit (täsmentävät äänen kvantitatiiviset parametrit: kesto, voimakkuus, sävelkorkeus jne.):

  • vokaalien pituusasteen ja lyhyyden merkit (esim. muinainen Kreikka ᾱ , ᾰ );

    musiikillisia merkkejä sävyjä(esimerkiksi, Kiinalainen ā , á , ǎ , à , a);

    merkkejä aksentteja(esimerkiksi kreikan "akuutti", "raskas" ja "puku" korostaa: ά ,ὰ , ᾶ );

merkkejä siitä vain oikeinkirjoitus merkitys, mutta ei vaikuta ääntämiseen:

• merkkejä välttää homografia(esimerkiksi,

  sisään Kirkkoslaavilainen erota luova pad. yksiköitä numerot ovat "pieniä" ja päivämäärät pad. monikko numerot "pienet"; espanjaksi si "jos" ja Sí "kyllä");

  kyltit, jotka eivät osoita mitään ja joita käytetään perinteen mukaisesti (esim. pyrkimys sisään Kirkkoslaavilainen, joka kirjoitetaan aina sanan ensimmäisen kirjaimen yläpuolelle, jos vokaali);

hieroglyfisen merkityksen merkit (jota pidetään diakriittisinä vain typografian näkökulmasta):

• merkit, jotka osoittavat lyhennettyä tai ehdollista kirjoitusasua (esim. otsikko kirkon slaaviksi);

  merkit, jotka osoittavat kirjainten käyttöä muihin tarkoituksiin (sama otsikko sisään Kyrillinen numeromerkinnät).

Muodollisen statuksen mukaan:

• merkit, joiden avulla muodostetaan uusia aakkosten kirjaimia (länsimaisessa terminologiassa niitä kutsutaan joskus muuntajiksi, ei oikeiksi diakriittisiksi nimikkeiksi);

  merkit, joiden kirjainyhdistelmiä ei pidetä yhtenä kirjaimena (tällainen diakriitti ei yleensä vaikuta aakkosjärjestykseen).

Pakollinen käyttö:

• merkkejä, joiden puuttuminen tekee tekstin oikeinkirjoituksesta virheellisen ja joskus lukukelvottoman,

  merkkejä, joita käytetään vain erityistilanteissa: lukemisen alkuopetukseen tarkoitetuissa kirjoissa, pyhissä teksteissä, harvinaisissa sanoissa, joissa lukeminen on moniselitteistä jne.

Tarvittaessa (esim. teknisissä rajoituksissa) diakriitti voidaan jättää pois, joskus lisäämällä tai korvaamalla sanan kirjaimet.

Samoilta näyttävillä diakriteereillä voi olla erilaisia ​​merkityksiä, nimiä ja tila eri kielissä ja kirjoitusjärjestelmissä.