[email protected] , cavab 21.04.2018, saat 21:42-də əlavə olunub

“Birinci Pyotr” tarixi romanı Aleksey Nikolayeviç Tolstoyun ən yaxşı əsərlərindən biridir. Yazıçı bu romanda ən taleyüklü dövrlərdən birində yaşamış və tarix yazan obrazların canlı və həqiqi qalereyasını yarada bilmişdir. Böyük Pyotrun dövrü yazıçını uzun müddət özünə cəlb etdi və inqilab illərində o, "şüurlu şəkildə deyil, sənətkarlıq instinkti ilə ... bu mövzuda rus xalqının və Rusiya dövlətçiliyinin ipuçlarını axtarırdı". Yazıçı zamanın pərdəsini qaldırıb, xalqın öz azadlığı uğrunda apardığı mübarizənin dramını ortaya qoyub. Burada Tolstoyun dərin tarixçiliyinin ilkin mənbələri - Rusiya və xalq mövzusundadır.
Yazıçının ilk eksperimentlərində - "Peter günü", "Rəfdə" çar obrazını dözülməz yük altında əyilən tənha faciəli insan kimi şərh edir və hekayələrin ümumi koloriti əsasən qaranlıqda fərqlənir. rənglər. Böyük əhəmiyyət sənətkarın böyüməsi üçün tarixçilərin əsərlərini, 17-ci əsrin istintaq hərəkətlərini, "Hökmdarın sözü və işi", "XVIII əsrin parçalanma işləri" sənədlərini və xüsusən də folkloru öyrənməli oldu. Bu, onun qarşısında rus xalq nitqinin tükənməz xəzinələrini açdı. Tolstoy deyirdi ki, o vaxta qədər dilin onun üçün “sirr və anlaşılmaz element” olaraq qaldığını, ovuşdurduğunu, ümidsizliyə qapıldığını, irəli gedə bilmədiyini söylədi. “Və birdən mənim kövrək kiçik qayığım keçilməz dumandan parıldayan səthə üzdü ... Mən gördüm, hiss etdim, toxundum: rus dili ... Məhkəmə (işgəncə) aktlarında, işin dilində, onlar laqeyd yanaşmadılar. "Yalnız" nitqi, orada dedi, inlədi, yalan danışdı, ağrıdan qışqırdı və xalqın Rusiyasından qorxdu. Dil saf, sadə, dəqiq, obrazlı, çevikdir, sanki məqsədli şəkildə böyük sənət üçün yaradılmışdır”.
Otuzuncu illərdə romana gələn Tolstoy Petrin dövrünün əsl mənasını və o həyatın yaradıcı gücünü “rus xarakteri xüsusi parlaqlıqla üzə çıxanda” gördü. İyirmi beş ildən çoxdur ki, Tolstoy Pyotrun dövrünü tutur. Və yalnız tarixi romanın geniş sərvətləri rəssamın çoxillik zəhmətinin və düşüncələrinin bəhrələrini özündə cəmləşdirə bildi. Onun romanındakı hadisələr öz genişliyinə və əhatə dairəsinə görə böyükdür. Peterin uşaqlıq və yeniyetməlik illərindən transformasiya fəaliyyətinin başlanğıcına, ilk hərbi yürüşlərə, rusların isveçlilər üzərində qələbələrinə və Sankt-Peterburqun qurulmasına qədər - 1930-cu ildə yazılmış ilk iki kitabın xronoloji konturları belədir - 1934. Üçüncü kitab yarımçıq qaldı və Narvanın tutulması epizodunda bitir. Yazıçı bütün romanı Poltava döyüşünə və ya Prut kampaniyasına gətirmək niyyətində idi.
Yeni ilə köhnənin mübarizəsi girdabında, böyük dövlətin doğulmasının sancılarında Pyotr dövrü açılır. Roman həm kral malikanələrində, həm də şizmatik sketada cərəyan edir.

A. N. Tolstoyun "Birinci Pyotr" romanı, A. M.Qorki “ədəbiyyatımızda ilk real tarixi roman”, “uzun müddət kitab” adlandırırdı. Rusiyanın inkişafındakı ən maraqlı dövrlərdən birini - patriarxal Rusiyanın radikal dağılması dövrünü və rusların mübarizəsini əks etdirən

xalqın öz müstəqilliyi uğrunda A. N. Tolstoyun “Birinci Pyotr” romanı vətənpərvərliyi, qeyri-adi təravəti və yüksək bədii məharəti ilə həmişə oxucuları cəlb edəcəkdir. Bu roman oxucunu 17-ci əsrin sonu - 17-ci əsrin əvvəllərində Rusiyanın həyatı ilə tanış edir, tərəqqiyə can atan yeni gənc Rusiyanın, köhnədən yapışan köhnə, patriarxal Rusiya ilə mübarizəsini təsvir edir, yeni Rusiyanın qarşısıalınmazlığını təsdiq edir. . "Birinci Pyotr" nəhəng bir tarixi kətandır, adət-ənənələrin ən geniş mənzərəsidir, lakin hər şeydən əvvəl, A.S. Serafimoviçə görə, bu, rus xarakteri haqqında bir kitabdır.

Peterin şəxsiyyəti və onun dövrü bir çox nəsillərin yazıçılarının, rəssamlarının, bəstəkarlarının təxəyyülünü həyəcanlandırdı. Lomonosovdan bu günə qədər Pyotr mövzusu səhifələrdən çıxmır uydurma... Ona Puşkin, Nekrasov, L.Tolstoy, Blok və başqaları yaxınlaşıb.

İyirmi ildən artıqdır ki, Pyotr və Aleksey Tolstoyun mövzusu narahat idi: "Pyotr günü" hekayəsi 1917-ci ildə, "Birinci Pyotr" tarixi romanının son fəsilləri - 1945-ci ildə yazılmışdır. Tolstoy dərhal idarə edə bilmədi. Peterin dövrünü dərindən, doğru və hərtərəfli şəkildə çəkmək, Peterin dəyişikliklərinin xarakterini göstərmək. A. N. Tolstoy yazırdı: “Mən uzun müddət, hətta fevral inqilabının əvvəlində də Pyotru hədəf seçmişdim. Bunu onun “Peter günü” hekayəsi və “Rəfdə” (1928) faciəsi sübut edir. A. N. Tolstoyun 1917-ci ildə Böyük Pyotr dövrünə üz tutması xarakterikdir; uzaq keçmişdə vətəninin, xalqının taleyi ilə bağlı onu əzablandıran suallara cavab tapmağa çalışıb. Yazıçı niyə məhz bu dövrə üz tutdu? Peterin dövrü - transformativ islahatlar dövrü, patriarxal Rusiyanın radikal dağılması - o, 1917-ci ili xatırladan bir şey kimi qəbul edildi.

“Pyotr günü” hekayəsində Tolstoy Böyük Pyotru doğma ölkəsinin həyatını dəyişmək istəyən mahir torpaq sahibi kimi göstərməyə çalışıb. “Bəli, tamam” o yazır, çar Pyotr Rusiyanın xeyirxahlığınımı istəyirdi?.. Onun üçün Rusiya nə idi, çarda, qeyrətdən və paxıllıqdan alovlanan sahibə: onun həyəti və mal-qarası, ferma işçiləri və bütün iqtisadiyyat necədir? qonşudan daha pis, axmaqdır? " Peter və onun islahat fəaliyyəti, tədqiqatçıların fikrincə, 1917-ci ildə Oktyabr İnqilabının A.N. Tolstoyun rədd edilməsi və anlaşılmazlığı ilə əlaqələndirildi. “Nadıbe” tamaşası Pyotrun və onun ətrafının dövrünün daha geniş təsvirini verir. Dövr hələ də tünd rənglərlə verilir. Peterin faciəli tənhalığının motivi bir sıra epizodlardan keçir. O, “qarnını əsirgəmədiyi” geniş ölkəsində təkdir; xalq konvertorun əleyhinədir. Peter tənhadır və "cücələri" arasındadır: Menşikov, Şafirov, Şaxovskoy - hamısı yalançı və oğru. Peter ailəsində təkdir - Ketrin onu aldadır. Baxmayaraq ki, "Bir rəfdə" faciəsində (Peter bütün Rusiyanı rəfdə qaldırdı) Peter artıq böyük kimi çəkilir. dövlət xadimi, o, hələ də Tolstoy üçün sirr olaraq qalırdı - yazıçının öz əsərinin mənasızlığı barədə iddiası da buna görədir.

transformativ fəaliyyəti və bütün uzun illər işinin iflasa uğradığı obrazı. Element Puşkinin "Bürünc atlı" poemasındakı kimi, Pyotru fəth edir və əksinə deyil. Ən yaxşı parçalardan biri sovet ədəbiyyatı tarixi mövzuda A. M. Qorkiyə görə, A. N. Tolstoyun "Birinci Pyotr" romanı "əla" oldu.

Bu roman üzərində işin başlanması ölkəmizin həyatında mühüm hadisələrə təsadüf edir. 1929-cu il tarixi dönüş ilidir. Məhz bu zaman Tolstoy yenidən Petrin dövrünün təsvirinə müraciət etdi. O, uzaq Petrovskinin əks-sədasını, “köhnə dünya dağılanda və dağılanda” bizim dövrümüzlə hiss edir, bu iki dövr arasında müəyyən bir uzlaşma hiss edir.

ROMANIN İDEAL TƏSVİRİ "PETRPERVY"

1. Yazıçı ilk növbədə romanda onun üçün əsas nəyin olacağını müəyyən etməli və bu baxımdan tarixçilərin əsərlərində, tarixi sənədlərdə, xatirələrdə uyğun material seçməli idi. Tolstoy üçün bu əsas, onun təbirincə desək, “dövrdə şəxsiyyətin formalaşması” idi. O, bu barədə “Smena” jurnalının redaksiyasına müsahibəsində danışıb: "Tarixi dönəmdə şəxsiyyətin formalaşması çox çətin işdir. Bu, mənim romanımın vəzifələrindən biridir".

2. Tolstoy Pyotrun çevrilmələri məsələsini də başqa cür həll edir. Povestin bütün gedişatı, bütün bədii obrazlar sistemi transformasiya tədbirlərinin mütərəqqi əhəmiyyətini, onların tarixi qanunauyğunluğunu və zəruriliyini vurğulamalı idi.

3. Tolstoyun qarşısında duran ən mühüm vəzifələrdən biri “dövrün hərəkətverici qüvvələrinin müəyyən edilməsi” – xalq probleminin həlli, ölkənin bütün dəyişikliklərində onların tarixi rolu və nəhayət, Pyotr ilə bütövlükdə xalq arasında mürəkkəb münasibətlərin təsviri idi. Xalq. Tolstoyun yalnız 1920-ci illərin sonunda həll edə bildiyi əsas problemlər bunlardır. Romanın ideoloji konsepsiyası əsərin kompozisiyasında, onun bütün komponentlərində özünə uyğun ifadə tapmışdır.

ROMANIN TƏRKİBİ VƏ HEKAYƏSİ

"Tarixi romanı salnamə şəklində, tarix formasında yazmaq olmaz... Hər bir bədii kətanda olduğu kimi, ilk növbədə, kompozisiya, əsərin arxitektonikası lazımdır. Kompozisiya nədir? Bu, birincisidir. hər şeydən əvvəl bir mərkəzin, sənətkarın görmə mərkəzinin yaradılması ... Mənim romanımda mərkəz I Pyotrun fiqurudur. Deməli, Tolstoyun rəvayətinin mərkəzində Pyotr, onun şəxsiyyətinin formalaşması dayanır. Bununla belə, roman Peterin ustalıqla yazılmış tərcümeyi-halına çevrilmədi. Niyə? Tolstoy üçün təkcə Pyotrun böyük tarixi şəxsiyyət kimi deyil, həm də bu şəxsiyyətin formalaşmasına töhfə verən dövrü göstərmək vacib idi. Peterin şəxsiyyətinin formalaşması və onun tarixi hərəkətində dövrün təsviri romanın kompozisiya xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirdi. Tolstoy öz qəhrəmanının həyat və yaradıcılığını təsvir etməklə məhdudlaşmır, çoxşaxəli kompozisiya yaradır ki, bu da ona Rusiya əhalisinin ən müxtəlif təbəqələrinin həyatını, xalq kütlələrinin həyatını göstərmək imkanı verir. Romanda rus cəmiyyətinin bütün təbəqələri və qrupları təmsil olunur: kəndlilər, əsgərlər, oxatanlar, sənətkarlar, zadəganlar, boyarlar. Rusiya tarixi hadisələrin fırtınalı axınında, ictimai qüvvələrin toqquşmasında göstərilir. Petrin erasının hadisələrinin geniş işıqlandırılması, yaradılmış obrazların rəngarəngliyi diqqəti çəkir.

Aksiya İvaşka Brovkinin kasıb kəndli daxmasından köhnə Moskvanın səs-küylü meydanlarına köçürülür; hökmdar, yırtıcı şahzadə Sofiyanın loftundan - Kremldəki Qırmızı eyvana qədər, burada kiçik Peter Matveyevlə oxatanların amansız repressiyalarının şahidi olur; Preobrajenski sarayındakı Natalya Kirilovnanın otaqlarından - alman qəsəbəsinə, oradan Qolitsinin ordusunun yavaş-yavaş hərəkət etdiyi cənub günəşinin yandırdığı çöllərə; Peterin gecə Preobrazhenski sarayından qaçdığı Trinity-Sergius Lavradan xaricdə Azov yaxınlığındakı Arxangelskə. Romanın ilk fəsillərində köhnə, boyar, Petrindən əvvəlki Rusiyanı təmsil edən iki boyar qrupu - Miloslavskilər və Narışkinlər arasında hakimiyyət uğrunda şiddətli mübarizə təsvir edilmişdir. Nita və heç bir qrup nə dövlətin maraqları, nə də xalqın taleyi ilə maraqlanmırdı. Tolstoy bunu birinin və digərinin hökmranlığını qiymətləndirən demək olar ki, eyni tipli qeydlərlə vurğulayır. "Və hər şey əvvəlki kimi getdi. Heç nə olmadı. Moskva üzərində, şəhərlərdə, yüzlərlə mahalda ...

turş yüzillik alacakaranlıq - yoxsulluq, köləlik, işsizlik "(Miloslavskilərin qələbəsindən sonra); lakin Narışkinlər qalib gəldi -" ... köhnə adətlə düşünməyə və idarə etməyə başladılar. Heç bir xüsusi dəyişiklik olmadı: “Bunu xalqın özü də anlayır:” O Vasili Qolitsın, Boris də onlardan biridir. “Tolstoy göstərir ki, Kremldə baş verən hadisələrdə xalq həlledici rol oynayır. xalqın dəstəyi Narışkinlər Miloslavskiləri sındıra bilirlər Xalqın öz mövqeyindən narazılığı bir sıra kütləvi səhnələrdə özünü göstərir.Birinci kitabın təxminən dördüncü fəslindən Tolstoy yetkinləşmiş Pyotr və Sofiya arasındakı münasibətlərin necə getdikcə daha çox inkişaf etdiyini göstərir. və daha da gərginləşir ki, bu da sonralar keçmiş hökmdarın süqutuna səbəb olur.O, boyarların müqavimətinə qalib gələrək, qətiyyətlə Bizans Rusiyası ilə mübarizəyə başlayır.“Bütün Rusiya müqavimət göstərdi” Tolstoy yazır. Dəyişikliklərdən qorxdular, "nəinki boyarlara, həm də yerli zadəganlara, ruhanilərə və oxatanlara gətirilənlərin sürətinə və qəddarlığına nifrət etdilər:" Bu dünya deyil, meyxana idi, onlar hər şeyi pozurlar, hamını narahat edirlər ... Yaşamırlar - tələsirlər ... uçuruma yuvarlanırıq ... "Xalq da müqavimət göstərdi -" köhnə yük çatmadı - yeni anlaşılmaz işə sürükləndilər - Voronejdəki gəmiqayırma zavodlarına. ”Sıx meşələrə, Dona uçuş, insanların Pyotrun hakimiyyəti dövründə həyatın bütün çətinliklərinə cavabıdır.

Birinci kitab Peterin Strelets üsyanını qəddarcasına yatırması ilə bitir. Onun finalını ucadan oxumaq daha yaxşıdır: "Bütün qış işgəncələr və edamlar oldu... Bütün ölkəni dəhşət bürüdü. Köhnə qaranlıq künclərdə döyüldü. Bizans Rusiyasının sonu gəldi. Mart küləyi ilə, Baltik sahillərinin arxasında xəyal edilən ticarət gəmiləri." İkinci kitab, Tolstoyun özünün təbirincə desək, "daha monumental, daha psixolojidir", Rusiyanın yerindən necə köçdüyündən bəhs edir - "könülsüz" oyanan Moskvanın şəkli ilə başlayır, Sankt-Peterburqun şəkli ilə bitir. Sankt-Peterburq tikilir. Romanın monumentallığı iri hadisələrin yaxın planda təsvirində deyil, tikintinin təsvirində özünü göstərir. yeni rusiya ... Köhnə ilə yeninin mübarizəsi romanın hərəkətinin inkişafında həlledici olur. Tolstoy gənc Rusiyanın hansı çətin şəraitdə yarandığını, Pyotrun Rusiyanı dəyişdirmək yolunda hansı çətinlikləri dəf etməli olduğunu göstərir. İkinci kitabda birinci ilə müqayisədə daha az tarixi hadisələr təsvir olunub, hərəkət Şimal müharibəsinə hazırlıq ətrafında cəmlənib, ona “Narva biabırçılığı”, müdafiəni gücləndirmək üçün qızdırmalı fəaliyyətlər, fabriklərin tikintisi, isveçlilərlə müharibədə ilk uğurlar - Noteburqun tutulması, Nevanın ağzına çıxış və Pieterburch adlandırılması qərara alınaraq möhkəmləndirilmiş şəhərin təməlinin qoyulması. Bu kitabın böyük bir hissəsi psixoloji xüsusiyyətlərə həsr olunub. Şəxsi və ictimai həyatın epizodlarının hər biri Pyotr dövrünün bu və ya digər tərəfini, onun çevrilmələrini (məsələn, Buinosovlar və Brovkinlər ailələrinin həyatının təsviri və s.) Tolstoyun necə daha qabarıq şəkildə göstərməsinə kömək edir. yeni həyatda partlayır, köhnə təməlləri məhv edir. Pyotr islahatlarının mütərəqqi xarakteri Tolstoy tərəfindən ölkənin ümumi dirçəlişinin təsvirində, Peterin ətrafında zamanla ayaqlaşan və Rusiyanın ehtiyaclarını başa düşən yeni insanların peyda olmasında vurğulanır. Onların arasında milli mühitdən olan insanlar var: Menşikov, Brovkinlər ailəsi, Fedosey Sklyaev, Vorobyov. Pyotrun yetişdirdiyi enerjili insanlar olan "Petrovun yuvaları", Tolstoyun istehza ilə təsvir etdiyi köhnə Moskva boyarları - Buinosov, Lıkov və başqaları ilə ziddiyyət təşkil edir. Boyarlar zahirən istefa verdilər, lakin o, Peterə və onun yeniliklərinə nifrət etməyə davam etdi. İkinci kitabda xalqın sosial etirazının motivi daha böyük qüvvə ilə səslənir. Varvarka küçəsindəki meyxanada kəndlilərin söhbətində, kəndlilərin davranışında, xoşagəlməz baxışlarında, qışqırığında, kəndlilərin mülkədarlara və boyarlara açıq nifrətində qıcıq səslənir. Tolstoy Bulavinin rəhbərliyi altında Donda üsyanla nəticələnməli olan xalq arasında sönük qaynayan etiraz nümayiş etdirir. "Suverenin əmri ilə deyil, iradəsi ilə" yaşamaq üçün insanlar meşəyə qaçırlar. Şizmatik hərəkat mürtəce xarakter daşısa da, Pyotrun hakimiyyəti dövründə güclənən zülmə etiraz formasıdır. Nevanın ağzında bir qala şəhəri salındı. İstədiyiniz dəniz indi buradan əlinizdədir, ordunun isveçlilər üzərində həlledici qələbəsi və ilkin rus torpaqlarının - Yuryev və Narvanın geri qaytarılması üçün çevrilməsi başladı. Romanın üçüncü kitabı Yuryev və Narva uğrunda mübarizəyə həsr olunub. "Üçüncü kitab, - Tolstoyun özü yazıb, - Pyotr haqqında romanın ən mühüm hissəsidir, Pyotrun həyatının ən maraqlı dövrünə aiddir. O, Pyotrun qanunvericilik fəaliyyətini, onun qanunvericilikdə dəyişikliklər sahəsindəki yeniliyini göstərəcəkdir. rus məişəti, çarın xaricə səfərləri, ətrafı, dövrün cəmiyyəti. Üçüncü hissədə təkcə rus həyatına deyil, həm də o dövrün Qərbinə - Fransa, Polşa, Hollandiyaya aid şəkillər veriləcək. Romana başlayarkən qarşıma qoyduğum bütün əsas vəzifələr bu hissədə yerinə yetiriləcək: "Üçüncü kitab da ikinci kitab kimi Moskvanın təsviri ilə başlayır. Çox vaxt keçməyib, amma qarşımızda başqa, yenilənmiş Moskva var. İkinci kitabda paytaxtda rahat, bir çox cəhətdən həyat qeyri-bərabərdir və onun sakinləri böyük hadisələrin baş verdiyini, həyatın getdikcə daha da narahat olduğunu hiss etsələr də, buna baxmayaraq, şəhərin həyatı hələ də axmaqdadır. üçüncü kitab, Moskva fərqli görünür: həyatında köklü dəyişikliklər baş verdi. Yeni həyata qədəm qoydu, adi axarını dəyişdi. Boyar evlərində daha qulluqçu yoxdur, "qapılar möhkəm bağlandı, geniş həyətdə sakit, balaca insanlar müharibəyə aparılır, boyar oğulları və ya kürəkənləri kiçik zabitlər tərəfindən alaylara göndərilir və ya xaricə göndərilir, yetkinlik yaşına çatmayanlar məktəblərə verilir. - Peterburq Üçüncü kitab bl haqqında kitabdır

A. N. Tolstoyun "Birinci Pyotr" romanı

A. N. Tolstoyun “Birinci Pyotr” romanını A. M. Qorki “ədəbiyyatımızda ilk real tarixi roman”, “uzun müddət kitab” adlandırırdı.

Rusiyanın inkişafının ən maraqlı dövrlərindən birini - patriarxal Rusiyanın köklü şəkildə parçalanması və rus xalqının öz müstəqilliyi uğrunda mübarizəsi dövrünü əks etdirən A.N.Tolstoyun “Birinci Pyotr” romanı həmişə öz vətənpərvərliyi, qeyri-adiliyi ilə oxucuları özünə cəlb edəcəkdir. təzə təravət və yüksək bədii məharət.

köhnə üçün, yeninin qarşısıalınmazlığını təsdiqləyir. “Birinci Pyotr” nəhəng tarixi kətandır, əxlaqın ən geniş mənzərəsidir, lakin hər şeydən əvvəl, A.Serafimoviçin fikrincə, bu, rus xarakterindən bəhs edən kitabdır.

təbiət. Ona Puşkin, Nekrasov, L.Tolstoy, Blok və başqaları yaxınlaşıb.

"Pyotr günü" 1917-ci ildə, "Birinci Pyotr" tarixi romanının son fəsilləri - 1945-ci ildə yazılmışdır. Tolstoy dərhal Pyotrun dövrünü dərindən, doğru və hərtərəfli çəkməyə, Pyotrun çevrilmələrinin xarakterini göstərməyə müvəffəq olmadı.

A. N. Tolstoy yazırdı: "Mən Fevral inqilabının əvvəlindən bəri uzun müddət Pyotr hədəfində idim". Bunu onun “Peter günü” hekayəsi və “Rəfdə” (1928) faciəsi sübut edir.

A.N.Tolstoyun 1917-ci ildə Böyük Pyotr dövrünə üz tutması xarakterikdir; uzaq keçmişdə vətəninin, xalqının taleyi ilə bağlı onu əzablandıran suallara cavab tapmağa çalışıb. Yazıçı niyə məhz bu dövrə üz tutdu? Peterin dövrü - transformativ islahatlar dövrü, patriarxal Rusiyanın radikal dağılması - o, 1917-ci ili xatırladan bir şey kimi qəbul edildi.

“Pyotr günü” hekayəsində Tolstoy Böyük Pyotru doğma ölkəsinin həyatını dəyişmək istəyən mahir torpaq sahibi kimi göstərməyə çalışıb. “Hə, bəsdir” yazır, çar Pyotr Rusiyanın xeyrini istəyirdimi?.. Onun üçün Rusiya nə idi, zəhlətökən və paxıllıqdan alovlanan çar, sahibi: onun həyəti və mal-qarası, təsərrüfat işçiləri və bütövlükdə necədir? iqtisadiyyat qonşudan daha pis, daha axmaqdır?"

Peterə və onun islahedici fəaliyyətinə mənfi münasibət, tədqiqatçıların fikrincə, 1917-ci ildə Oktyabr İnqilabının A.N.Tolstoyun rədd edilməsi və anlaşılmazlığı ilə əlaqələndirildi.

“Rəfdə” tamaşası Pyotrun və onun ətrafının dövrünün daha geniş təsvirini verir. Dövr hələ də tünd rənglərlə verilir. Peterin faciəli tənhalığının motivi bir sıra epizodlardan keçir. O, “qarnını əsirgəmədiyi” geniş ölkəsində təkdir; xalq konvertorun əleyhinədir. Pyotr da "cücələri" arasında təkdir: Menşikov, Şafirov, Şaxovskoy - hamısı yalançı və oğrudur. Peter də ailəsində təkdir - Ketrin onu aldadır. Baxmayaraq ki, "Rəfdə" faciəsində (Peter bütün Rusiyanı rəfdə qaldırdı) Pyotr artıq böyük bir dövlət xadimi kimi təsvir edilmişdir, o, hələ də Tolstoy üçün sirr olaraq qalmışdır - buna görə də onun islahat fəaliyyətinin mənasızlığını təsdiqləyir. yazıçı tərəfindən və onun bütün uzun illər fəaliyyətinin çöküşünün təsviri ... Element Puşkinin "Bürünc atlı" poemasındakı kimi, Pyotru fəth edir və əksinə deyil.

“əla”, A. M. Qorkinin sözləri ilə desək, A. N. Tolstoyun “Birinci Pyotr” romanı.

Bu roman üzərində işin başlanması ölkəmizin həyatında mühüm hadisələrə təsadüf edir. 1929-cu il tarixi dönüş ilidir. Məhz bu zaman Tolstoy yenidən Petrin dövrünün təsvirinə müraciət etdi. O, uzaq Petrovskinin əks-sədasını, “köhnə dünya dağılanda və dağılanda” bizim dövrümüzlə hiss edir, bu iki dövr arasında müəyyən bir uzlaşma hiss edir.

ROMANIN İDEAL KONSEPTASI "Birinci Pyotr"

1. Yazıçı ilk növbədə romanda onun üçün əsas nəyin olacağını müəyyən etməli və bu baxımdan tarixçilərin əsərlərində, tarixi sənədlərdə, xatirələrdə uyğun material seçməli idi. Tolstoy üçün bu əsas, onun təbirincə desək, “dövrdə şəxsiyyətin formalaşması” idi. O, bu barədə “Smena” jurnalının redaksiyasına müsahibəsində danışıb: "Tarixi dönəmdə şəxsiyyətin formalaşması çox çətin işdir. Bu, mənim romanımın vəzifələrindən biridir".

2. Tolstoy Pyotrun çevrilmələri məsələsini də başqa cür həll edir. Povestin bütün gedişatı, bütün bədii obrazlar sistemi transformasiya tədbirlərinin mütərəqqi əhəmiyyətini, onların tarixi qanunauyğunluğunu və zəruriliyini vurğulamalı idi.

3. Tolstoyun qarşısında duran ən mühüm vəzifələrdən biri “dövrün hərəkətverici qüvvələrinin müəyyən edilməsi” – xalq probleminin həlli, ölkənin bütün dəyişikliklərində onların tarixi rolu və nəhayət, Pyotr ilə bütövlükdə xalq arasında mürəkkəb münasibətlərin təsviri idi. Xalq.

onun bütün komponentləri.

ROMANIN TƏRKİBİ VƏ HEKAYƏSİ

"Tarixi romanı salnamə şəklində, tarix formasında yazmaq olmaz... Hər bir bədii kətanda olduğu kimi, ilk növbədə, kompozisiya, əsərin arxitektonikası lazımdır. Kompozisiya nədir? Bu, birincisidir. hər şeydən əvvəl mərkəzin yaradılması, rəssamın görmə mərkəzi... Mənim romanımda mərkəz I Pyotrun fiqurudur.

təkcə Peterin böyük bir tarixi şəxsiyyət kimi deyil, həm də bu şəxsiyyətin formalaşmasına töhfə verən dövr.

Peterin şəxsiyyətinin formalaşması və onun tarixi hərəkətində dövrün təsviri romanın kompozisiya xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirdi.

Tolstoy öz qəhrəmanının həyat və yaradıcılığını təsvir etməklə məhdudlaşmır, o, çoxşaxəli kompozisiya yaradır ki, bu da ona Rusiya əhalisinin ən müxtəlif təbəqələrinin həyatını, xalq kütlələrinin həyatını göstərmək imkanı verir. Romanda rus cəmiyyətinin bütün təbəqələri və qrupları təmsil olunur: kəndlilər, əsgərlər, oxatanlar, sənətkarlar, zadəganlar, boyarlar. Rusiya tarixi hadisələrin fırtınalı axınında, ictimai qüvvələrin toqquşmasında göstərilir.

Petrin erasının hadisələrinin geniş işıqlandırılması, yaradılmış obrazların rəngarəngliyi diqqəti çəkir.

Aksiya İvaşka Brovkinin kasıb kəndli daxmasından köhnə Moskvanın səs-küylü meydanlarına köçürülür; hökmdar, yırtıcı şahzadə Sofiyanın loftundan - Kremldəki Qırmızı eyvana qədər, burada kiçik Peter Matveyevlə oxatanların qəddar repressiyalarının şahidi olur; Preobrajenski sarayındakı Natalya Kirilovnanın otaqlarından - alman qəsəbəsinə, oradan Qolitsinin ordusunun yavaş-yavaş hərəkət etdiyi cənub günəşinin yandırdığı çöllərə; gecə Preobrazhensky sarayından qaçdığı Trinity-Sergius Lavradan
Peter, - xaricdə Azov yaxınlığındakı Arxangelskə.

Romanın ilk fəsillərində iki boyar qrupu - köhnə, boyar, Petrindən əvvəlki Rusiyanı təmsil edən Miloslavskilər və Narışkinlər arasında hakimiyyət uğrunda şiddətli mübarizə təsvir edilmişdir. Heç bir qrupu nə dövlətin maraqları, nə də xalqın taleyi maraqlandırırdı.

Tolstoy bunu birinin və digərinin hökmranlığını qiymətləndirən demək olar ki, eyni tipli qeydlərlə vurğulayır. "Və hər şey əvvəlki kimi getdi. Heç bir şey olmadı. Moskva üzərində, şəhərlər üzərində, yüzlərlə rayon üzərində ... turş yüzillik alaqaranlıq - yoxsulluq, qulluqçuluq, işsizlik" (Miloslavskilərin qələbəsindən sonra); lakin narışkinlər qalib gəldi - "... köhnə adətlə düşünməyə və hökm sürməyə başladılar. Heç bir xüsusi dəyişiklik olmadı."

Bunu xalqın özü də başa düşür: “Həmin Vasili Qolitsın, o Boris – onlardan ancaq sevinc”. Tolstoy göstərir ki, Kremldə cərəyan edən hadisələrdə xalq həlledici rol oynayır. Yalnız xalqın dəstəyi ilə Narışkinlər Miloslavskiləri darmadağın edə bilirlər və s... Xalqın öz mövqeyindən narazılığı bir sıra kütləvi səhnələrdə özünü göstərir.

Birinci kitabın təxminən dördüncü fəslindən Tolstoy, yetkin Peter və Sofiya arasındakı münasibətlərin getdikcə daha da kəskinləşdiyini və sonradan keçmiş hökmdarın süqutuna səbəb olduğunu göstərir.

"Bütün Rusiya müqavimət göstərdi," Tolstoy yazır.Onlar dəyişikliklərdən qorxurdular, "təkcə boyarlar deyil, həm də yerli zadəganlar və ruhanilər və oxatanlar yeni gələnin sürətinə və qəddarlığına nifrət edirdilər:" Bu, sülh deyildi, əksinə meyxana, hər şey pozulur, hamı təşvişə düşüb... yaşayırlar – tələsirlər... uçuruma yuvarlanırıq... “Xalq da müqavimət göstərdi –” köhnə yük çatmadı – sürüyüb apardılar. yeni anlaşılmaz işə - Voronejdəki gəmiqayırma zavodlarına. Sıx meşələrə, Dona qaçmaq, insanların Peterin hakimiyyəti dövründə həyatın bütün çətinliklərinə cavabıdır.

Birinci kitab Peterin Strelets üsyanını qəddarcasına yatırması ilə bitir. Onun finalını ucadan oxumaq daha yaxşıdır: "Bütün qış işgəncələr və edamlar oldu... Bütün ölkəni dəhşət bürüdü. Köhnə qaranlıq künclərdə döyüldü. Bizans Rusiyasının sonu gəldi. Mart küləyi ilə, Baltik sahillərinin arxasında xəyal edilən ticarət gəmiləri."

İkinci kitab, Tolstoyun özünün təbirincə desək, "daha monumental, daha psixolojidir", Rusiyanın yerindən necə köçdüyündən bəhs edir - "könülsüz" oyanan Moskvanın şəkli ilə başlayır, Sankt-Peterburqun şəkli ilə bitir. Sankt-Peterburq tikilir.

Romanın monumentallığı böyük hadisələrin yaxından planlaşdırılmasında deyil, yeni Rusiyanın quruculuğunun təsvirində özünü göstərir. Köhnə ilə yeninin mübarizəsi romanın hərəkətinin inkişafında həlledici olur. Tolstoy gənc Rusiyanın hansı çətin şəraitdə yarandığını, Pyotrun Rusiyanı dəyişdirmək yolunda hansı çətinlikləri dəf etməli olduğunu göstərir.

İkinci kitabda birinci ilə müqayisədə daha az tarixi hadisələr təsvir olunur, hərəkət Şimal müharibəsinə hazırlıq ətrafında cəmlənir, buna “Narva çaşqınlığı”, müdafiəni gücləndirmək üçün qızdırmalı fəaliyyətlər, fabriklərin tikintisi ilə başlanır. , isveçlilərlə müharibədə ilk uğurları - Noteburqun tutulması, Nevanın ağzına çıxış və Pieterburch adlandırılması qərara alınan möhkəmləndirilmiş şəhərin təməli.

Bu kitabda psixoloji xüsusiyyətlərə böyük yer verilir. Şəxsi və ictimai həyatın epizodlarının hər biri Pyotr dövrünün bu və ya digər tərəfini, onun çevrilmələrini (məsələn, Buinosovlar və Brovkinlər ailələrinin həyatının təsviri və s.) Tolstoyun necə daha qabarıq şəkildə göstərməsinə kömək edir. yeni həyatda partlayır, köhnə təməlləri məhv edir. Pyotr islahatlarının mütərəqqi xarakteri Tolstoy tərəfindən ölkənin ümumi dirçəlişinin təsvirində, Peterin ətrafında zamanla ayaqlaşan və Rusiyanın ehtiyaclarını başa düşən yeni insanların peyda olmasında vurğulanır. Onların arasında milli mühitdən olan insanlar var: Menşikov, Brovkinlər ailəsi, Fedosey Sklyaev, Vorobyev.

Pyotrun yetişdirdiyi enerjili insanlar olan "Petrovun yuvaları", Tolstoyun istehza ilə təsvir etdiyi köhnə Moskva boyarları - Buinosov, Lıkov və başqaları ilə ziddiyyət təşkil edir. Boyarlar zahirən istefa verdilər, lakin Peterə və onun yeniliklərinə nifrət etməyə davam etdilər. İkinci kitabda xalqın sosial etirazının motivi daha böyük qüvvə ilə səslənir. Varvarka küçəsindəki meyxanada kəndlilərin söhbətində, milçəklərin davranışında, onların xoşagəlməz baxışlarında, qışqırmalarında, kəndlilərin mülkədarlara və boyarlara açıq nifrətində qıcıq səslənir. Tolstoy Bulavinin rəhbərliyi altında Donda üsyanla nəticələnməli olan xalq arasında sönük qaynayan etiraz nümayiş etdirir.

"Suverenin əmri ilə deyil, iradəsi ilə" yaşamaq üçün insanlar meşəyə qaçırlar. Şizmatik hərəkat mürtəce xarakter daşısa da, Pyotrun hakimiyyəti dövründə güclənən zülmə etiraz formalarından biridir.

Müqəddəs Georgi və Narva.

"Üçüncü kitab, - Tolstoyun özü yazıb, - Pyotr haqqında romanın ən mühüm hissəsidir, Pyotrun həyatının ən maraqlı dövrünə aiddir. O, Pyotrun qanunvericilik fəaliyyətini, onun qanunvericilikdə dəyişikliklər sahəsindəki yeniliyini göstərəcəkdir. rus məişəti, çarın xaricə səfərləri, onun ətrafı, dövrün cəmiyyəti.Üçüncü hissədə təkcə rus həyatı deyil, həm də o dövrün Qərbi - Fransa, Polşa, Hollandiya ilə bağlı şəkillər veriləcək.Bütün Romandan başlayaraq qarşıya qoyduğum əsas vəzifələr bu hissədə həyata keçiriləcək”. Üçüncü kitab, ikincisi kimi, Moskvanın təsviri ilə başlayır. Çox vaxt keçmədi, amma qarşımızda başqa, yenilənmiş Moskva var. İkinci kitabda paytaxtda sakit, əsasən inert həyat nümayiş etdirilir və onun sakinləri böyük hadisələrin yaşandığını, həyatın getdikcə daha çox narahat olduğunu hiss etsələr də, buna baxmayaraq, şəhərin həyatı hələ də davam edir. Üçüncü kitabda Moskva fərqli görünür: həyatında kəskin dəyişikliklər baş verdi. Yeni həyata qədəm qoydu, adi kursunu dəyişdi. Boyar evlərində artıq qulluqçu yoxdur, “qapılar möhkəm bağlanıb, geniş həyətdə sakitlik var, balaca adamları döyüşə aparırlar, boyarın oğullarını və ya kürəkənlərini alaylarda kiçik zabitlər aparır. və ya xaricə göndərilən yetkinlik yaşına çatmayanlar məktəblərə göndərilirdi”. Adam hiss edir ki, həyat yeni paytaxta - Peterburqa gedir.

Çətin mübarizədə qalib gələn gənc Rusiyanın obrazı xüsusilə qabarıq şəkildə göstərilir.

Ancaq bu kitabda zəifləmir, əksinə, ilə səslənir yeni güc sosial münaqişə - Peter və insanlar arasında ziddiyyətlərin artması. Təəssüf ki, kitab yarımçıq qaldı.

A. N. Tolstoy yazırdı: “İnsanı tarixi zaman dövrünü yalnız dialektik şəkildə – hərəkətdə, mübarizədə, ziddiyyətdə başa düşmək olar”.

bu, hər şeydə hiss olunur: Pyotrun necə böyüdüyü və yetkinləşdiyi, bütövlükdə ölkənin və xüsusən də Moskvanın həyatının necə dəyişməsində, əvvəllər çətin qəbul edilən yeniliyin insanların həyatına necə möhkəm daxil edilməsində. İnsanların görünüşü, xarakterləri, həyatı, taleyi dəyişir. (Brovlar ailəsi və Şahzadə Buinosov). Zamanın sürətli axışı ölkədə həyatın ümumi canlanmasında, “bəzi təbəqələrin nümayəndələrinin sürətlə yuxarı qalxmasında, digərlərinin isə hadisələrin sürətli tempinə ayaqlaşa bilməyib, qəfil geri atılmasında” özünü göstərir.

Tolstoyun romanında, onun hər sətirində böyük bir ölkənin nəbzinin döyünməsi, bütün ağır sınaqlardan şərəflə çıxan xalqın hərəkəti hiss olunur: həm yaradıcılıqda, həm də mübarizədə vətən uğrunda şöhrət qazanmışlar. .

“Kitabda ən mühüm və ən gözəl şey canlı insanların canlı hərəkətidir... bu, rus xalqının sağlam və həmişə şən hərəkətidir”.

A. Tolstoyun əsərlərində Pyotr mövzusu. Peterin dövrü yazıçını otuz ildən çox narahat edirdi. “Mən uzun müddətdir ki, Böyük Pyotru hədəfləyirdim ... - Tolstoy dedi. - Mən onun pencəyindəki bütün ləkələri gördüm, - amma Peter yenə də tarixi dumanın içində tapmaca kimi ilişib qaldı.

Bu sirri açmaq istəyi təkcə Rusiyanın tarixi keçmişinə maraqla bağlı deyildi. Təsadüfi deyil ki, Tolstoy ilk dəfə Fevral inqilabı zamanı Pyotr mövzusuna müraciət etdi və o, 1929-cu ildən 1945-ci ilə qədər roman üzərində işlədi, yəni. ömrünün sonuna qədər. İnqilab hadisələri və birinci beşillik planları, mərkəzləşdirilmiş hakimiyyətin güclənməsi, müharibə tarixin dərsləri, şəxsiyyətin və xalqın rolu haqqında düşüncələri gücləndirdi, “faciəli və yaradıcılıq dövrlərinin” bədii tədqiqinə səbəb oldu. "Rusiyanın həyatında. Petrin dövründə dərinləşmə yazıçıya öz dövrünün reallığını dərk etməyə kömək etdi, onun fikrincə, bu, Peterin kəskin islahatları ilə öz əhatə dairəsi, ziddiyyətləri və itkiləri ilə üst-üstə düşür. A. Tolstoyun özü də dəfələrlə Pyotr mövzusuna dair əsərlə indiki vaxta dair mülahizələrin sıx əlaqəsi haqqında danışırdı: “Bu, şüurlu olmaqdan daha çox rəssamın instinkti ilə olmalıdır, mən bu mövzuda rus xalqının ipuçlarını axtarırdım. Rusiya dövlətçiliyi”.

Pyotrun Rusiya tarixindəki roluna yazıçının baxışı dəyişirdi. “Pyotr günü” (1917) hekayəsində A.Tolstoy Pyotru çar-dəccal kimi göstərən simvolistlər D.Merejkovski və A.Belıyın ənənəsinə sadiq qalaraq, Pyotrun islahatlarının mənasızlığını, onun həyata keçirilməsinin mümkünsüzlüyünü müdafiə edirdi. tarixi hadisələrin gedişatını kəskin dönüş nöqtəsi ilə dəyişmək. Bunu fraqmentlərdən birinin timsalında görmək olar: “Sankt-Peterburqda cəsarətli, bədbəxt həyat idi. Şişmiş çay ağac bəndlərinə çırpıldı; qar və maili yağış meydanlara və küçələrə bütöv gölləri səpdi... Ötən cümə axşamı yanmış Qostinni həyətinin qara alovunda... dörd darağacı söndü... Palçıqda, sarı dumanda... hər gün yeni anbarlar, uzun kazarmalar, dövlət xəstəxanaları, köçürülmüş boyarların şəxsi evləri yaranırdı ...

Kral şəhəri yerin kənarında, bataqlıqlarda, kəndin lap kənarında tikilirdi. Onun kimə lazım idi, hansı yeni işgəncə üçün tər və qan tökmək və minlərlə ölmək lazım idi - xalq bilmədi.

Hekayədə Sankt-Peterburqun tikintisinin yuxarıdakı təsvirini və “Birinci Pyotr” romanını müqayisə edin (2-ci kitabın sonu - “qanlı səylərlə Ladoqadan açıq dənizə keçid açıldı” sözləri ilə; kitab 3, 2-ci yarımbənd, 4-cü yarımbənd - “arzulanan, sevimli yer burada idi” sözlərindən). Yuxarıdakı hissələrdə müəllifin mövqeyi və onun ifadə vasitələri haqqında nəticə çıxarın (epitetlərə xüsusi diqqət yetirin).

"Rəfdə" (1928) pyesində Peter, müəllifin öz etirafına görə, hələ də "Merejkovskinin qoxusunu güclü şəkildə hiss edirdi". Müəllif Peterin faciəli tənhalığını vurğuladı, işinin məhvi fikrini çatdırdı. Fikirləşin, Tolstoy “Birinci Pyotr” romanında çarın fəaliyyətinin nəticələrini necə qiymətləndirir. Bu işdə Peter təkdirmi? Fikrinizi sübut edin.

1920-ci illərin ikinci yarısından başlayaraq incəsənət getdikcə daha çox güclü şəxsiyyətlərin, dövləti gücləndirən çarların, ilk növbədə İvan Qroznı və Pyotrun obrazlarına çevrildi. Məlumdur ki, bu marağın həvəsləndirilməsi, üstəlik, liderin imicinin cəlbediciliyinə, dövlət hakimiyyəti ideyasına əhəmiyyət verən Stalin tərəfindən ciddi şəkildə yönəldilirdi. O, İvan Qroznı və A.Tolstoy obrazına hörmətlə yanaşaraq bu çar haqqında dramatik dilogiya yaradıb.

Güclü şəxsiyyət obrazı üçün “ictimai sifariş”, dövlət hakimiyyətinin güclənməsi rəssamın şüuruna təsir göstərmişdir. A.Tolstoyun yaradıcılığında da (məsələn, Stalinin rolunun şişirdilmiş “Çörək” hekayəsi (1937)) hakimiyyətlə birbaşa kompromislər olub. Amma A.Tolstoyun “Birinci Pyotr” romanında rəsmi doktrinaya kor-koranə bağlılığı görmək və əsəri bir növ bəzək kimi qəbul etmək, tədqiqatçı E.Dobrenko kimi, heç də ədalətli deyil. mühit “tarixi ətraf”ın arxasında gizlənir.

Yuxarıda A.Tolstoyun Pyotr şəxsiyyətinə marağının 1920-30-cu illərdə özünü göstərmədiyini, uzun illər ərzində yazıçının yaradıcılığında Pyotr dövrünün bədii konsepsiyasının formalaşdığını söylədik. Böyük Pyotr konkret siyasi hadisələrin sadə təsviri deyil, tarixi nəsrin inkişafına mühüm töhfə vermiş və hələ də estetik cazibəsini itirməmiş bədii əsərdir. Eyni zamanda, roman müəllifin tarix haqqında təsəvvürlərindəki dəyişikliyi açıq şəkildə büruzə verirdi ki, bu da onun “tarixə bir marksist tərəfindən qəbul edilən müasirlik yolu ilə daxil olmaq” kimi təyin edir.

A. N. Tolstoy roman üzərində işə 1929-cu ildə başlayır. Tarixi romanın mövzusu yenidən canlandırılır. Tolstoy ilk dəfə 1918-ci ildə Pyotr mövzusuna müraciət etdi. Yazıçını əsər yaratmağa vadar edən səbəb, görünür, “köhnə dünyanın dağıldığı və dağıldığı” Böyük Pyotr dövrü ilə roman müəllifinin yaşadığı dövr arasında uyğunluq hissi idi. Romanın əsas vəzifələrindən biri olan Tolstoy “şəxsiyyətin formalaşmasını tarixdə, bir dövrdə” göstərmək zərurətini hesab edir. Hekayənin bütün gedişatını göstərməli idi qarşılıqlı təsirşəxsiyyət və dövr, Peterin dəyişdirici hərəkətlərinin mütərəqqiliyini vurğulamaq. Bundan əlavə, yazıçı üçün “dövrün hərəkətverici qüvvələrini” müəyyən etmək, yəni xalqın rolu məsələsini həll etmək son dərəcə vacib idi.

Romanın vaxtı bütöv bir dövrü əhatə edir, lakin mərkəzi qəhrəmanın - yazıçının 25 ildir nümayiş etdirdiyi I Pyotrun fəaliyyəti ilə məhdudlaşır.

Əvvəlcə Aleksey Tolstoy Pyotrun hekayəsini Poltava döyüşünə gətirmək niyyətində idi, lakin yazıçının ölümü əlyazma üzərində işi dayandırdı və roman Narvada rus qoşunlarının qələbəsi ilə başa çatdı.

Beləliklə, romanın tərkibini qəhrəmanın tarixi taleyi müəyyənləşdirdi.

Üç kitab.

1930 - birincisi - Peterin uşaqlığı və gəncliyi; xaricdən qayıtmaq; oxatanların edamı (1698)

1934 - ikinci - Narvada məğlubiyyət; isveçlilər üzərində ilk qələbələr; Peterburqun əsası (1703)

1944 - üçüncü (Tolstoyun ölümü ilə əlaqədar tamamlanmadı) - monarxın yetkin fəaliyyəti haqqında bir kitab kimi düşünüldü.

Janr: tarixi roman. Epik romanın xüsusiyyətləri.

Hakimiyyət və xalq problemi. Birinci səhnə Peterin bütün sonrakı həyatını və islahat fəaliyyətini izah edir. Psixoloji mesaj. Peter Moskvanı sevmirdi, onu təhlükə ilə əlaqələndirdi. O dövrdə dövlətin taleyini xalq həll edirdi. Streltsy xalqın gücüdür. Birinci kitabda edam olunur - taleyi xalq deyil, hökmdar həll edir.

Deməli, yazıçının povestinin mərkəzində Pyotrun obrazı, onun şəxsiyyətinin formalaşması prosesi dayanır. Lakin roman Peterin tərcümeyi-halına çevrilmir. Tolstoyu tarixi şəxsiyyəti formalaşdıran dövr, onun hərəkəti maraqlandırır. Bu, romanın kompozisiya xüsusiyyətlərini müəyyən edir. Rusiya əhalisinin ən müxtəlif təbəqələrinin həyatını göstərməyə imkan verən çoxşaxəli bir kompozisiya yaradılır. Romanda o dövrün ölkənin bütün sosial qrupları (boyarlar, zadəganlar, tacirlər, oxatanlar, kəndlilər, əsgərlər) təqdim olunur, aksiya müxtəlif yerlərdə keçirilir: Kremldə, İvaşka Brovkinin daxmasında, Alman qəsəbəsində, Azovda, Narva və s.

Romanın süjeti ölkənin həyatındakı həlledici hadisələrə əsaslanır: oxatanların üsyanı, Sofiyanın hakimiyyəti, Qolitsının Krım yürüşləri, Pyotrun Azov yürüşləri və s.

Taksi yolu kompozisiya xüsusiyyətləri:

1. Xronologiya

2.Panorama

3 fəsil hekayənin vahidinə çevrilir

4 epizod xəbərdarlıqsız görünür

Romanın özəlliyi onun dinamizmindədir. Romanın dinamikası əsas qarşıdurmaların kəskinliyi ilə verilir: avtokratiya ilə xalq arasında, köhnə, köhnəlmiş və yeni, dini münaqişələr arasında. Roman həm də tarixi konfliktə - Pyotrla Sofiyaya əsaslanır. Sofiya patriarxaldır, köhnə Rusiyadır. Peter mütərəqqi başlanğıcdır.

Quraşdırma: Peter yürüş zamanı ikonanı Sofiyadan götürür.

Boyarlar və oxatanlar Sofiyanın tərəfindədirlər.

Kulminasiya: “qanqrenlə düçar olmuş Rusiyanı dəmirlə müalicə etmək” qərarı. Peter hesab edir ki, Rusiyanı sağaltmaq üçün onu incitmək lazımdır.

Qərar: oxatanların kütləvi şəkildə edam edilməsi.

Romanın birinci fəsli bizi köhnə Moskvanın həyatı və adət-ənənələri, əhval-ruhiyyəsi ilə tanış edir müxtəlif qruplar insanların. Əsərin ekspozisiyasında müəllif transformasiyaların tarixi zərurətini göstərir (“Bütün xalqlar var-dövlət içində yaşayır, biz tək dilənçiyik”). İkinci kitab, A.Tolstoyun fikrincə, “daha ​​monumental, daha psixolojidir”. O, “könülsüz” oyanan Moskvanın şəkli ilə başlayır və Sankt-Peterburqun tikintisinin təsviri ilə bitir. Tarixi hadisələrin daha az təsviri, daha çox psixoloji xüsusiyyətləri var. Müəllif fərdi personajların nümunəsindən, ayrı-ayrı ailələrin, məsələn, Brovkin ailəsinin həyatının təsvirindən istifadə edərək, yenilərin rus xalqının həyatına necə girdiyini göstərir.

Dəyişikliklərə gedən yolda Peter öz dəstəyini məhz insanlarda görür. Xalqdan olan Aleksashka Menshikov onun əsas köməkçisi olur.

Kəndlilərin və şəhər əhalisinin övladlarından Pyotr özünün əyləncəli keşikçilərini, sonralar çara və Vətənə şərəflə xidmət edəcək Preobrajenski və Semyonovski alaylarını təşkil edir.

Hakimiyyətə gələn Peter islahatlara başlayır. Qəddar, hətta çox qəddar davranır, kütlənin fikrini nəzərə almadan planlarını həyata keçirir. Rusiyanın isveçlilərlə apardığı müharibənin təsvirində xalqla hakimiyyət arasındakı münasibətlərin tamamilə fərqli tərəfi qarşımızda görünür. Bu səhnələrdə xalqın vətənpərvərliyi, mətanəti, Vətən naminə fədakarlıq qabiliyyəti ön plana çıxır. Bu məqamlarda xalqla dövlət arasında uçurum aradan qalxır. Dövlət xalqın bir hissəsi olur. Çar Pyotr öz ordusu ilə birləşir. Keçidlər zamanı əsgərlərə silah, araba çəkməyə kömək edir, düşmənlə döyüşlərdə olur. Çar sadə qolçu kimi döyüşür. Qarşıdurma yoxdur, suveren və onun qulluqçuları yoxdur.